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落地式音箱(落地箱)

    落地式音箱通常会提供最有说服力的声音。正如名字所暗示的,他们也是最大的品种。听复杂的音乐时,它们的大小转换成“放心”的感觉。更大的扬声器产生更巨大的低音等等描绘的力量和音乐的影响,更逼真的方式。   与流行的看法相反,大喇叭并不总是需要一个强大的功放听起来不错。很多时候,他们是在利用放大器的功率(瓦数)相比较小的设计更有效率。   但要注意的是,音箱的庞大规模并不表明其整体的声音质量。有好有坏的大喇叭。 虽然世界各个国家家庭影院可以在LED电视热点赚钱,你还需要一双落地式扬声器,如果你想实现一个真正的家庭影院,在您的家庭影院里有全方位的声音。空间紧张?今天的现代落地式扬声器不是老多天的四四方方的黑色棺材已经成为流线型的艺术作品。 所有你需要知道的落地式高保真音箱 1.0概述落地式高保真扬声器 落地式扬声器是您的传统高保真扬声器。由于其庞大的规模和对的地板设计,落地式扬声器拥有最低音,最大声,往往整体最佳音效钱可以买到。 2.0落地式高保真音箱 2.1动态音箱 动态扬声器使用通过发送高频率的高音,中音音的中音单元和低频材料到更大的低音分频网络正常连接传统扬声器驱动器。动态扬声器可以通常被发现作为双向书架扬声器,三路落地式扬声器或在更复杂的配置。动态扬声器的高保真音响爱好者及家庭影院音箱市场上最流行的设计。 2.2静电扬声器 静电扬声器设计,使用高电压电场来驱动称为定子两个穿孔导电板之间的薄膜。除非搭配使用动态低音喇叭(如MartinLogan喇叭做)的混合设计,electrostats不需要分频系统的传统方式动态扬声器系统做的。 electrostats球迷热爱自己的线性和低失真的声音。 Electrostats是很难推动,因此需要非常强大的放大器,以获得高水准的声压。将AV接收机无法与真正的静电扬声器系统的良好匹配。 Electrostats不知道他们的再现低音,并且,在大多数情况下,物理上非常大的能力。   2.3平面音箱 平面扬声器使用薄膜来创建一个三维的声音,是一小部分较旧的发烧友心爱的。最著名型平板扬声器的是Magnepan。设计缺陷和技术的限制使得平面扬声器很难在家庭影院应用程序中使用。另外,不要让自己的轻薄让你觉得它们可以放置在靠近墙壁,仍然很好听。位面需要大量的音箱和听音室的声音他们最好的后墙之间的空间。平面扬声器需要大量的电力来大声播放和一般仍无法跟上动态,甚至静电设计。 2.4音箱丝带 在大约扬声器会话的上下文中,术语“功能区”一般是指用薄带的驱动程序,以及其它通常的动态驱动程序来创建三维性和特性的声音在平面或静电扬声器中的概念在不牺牲功率和动态。当今最有名的带状扬声器公司是智慧的声音,这使得最昂贵的墙,目前市场上带装扬声器。 2.5号角扬声器 喇叭扬声器用于影院应用,在许多录音室。牛角对高频率的独特的声音,是首选的扬声器背后穿孔屏幕安装,因为它们是高效相比,传统的扬声器,因此将高奏足以使背后的屏幕应用程序听起来不错。 Klipsch公司是目前正在热销的号角消费级音箱最知名的公司。 2.6双极扬声器 双极扬声器火无论从正面和背面。平面和静电设计是两极,这有助于创造出独特的立体音效。双极扬声器可以是动态的或任何数目的其他的设计。双极扬声器更受声学的房间比传统设计。双极后方和侧面声道扬声器一直在使用的是THX认证的影院超过十年。
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  • HIFI烧友评说落地式音箱(落地箱) 产品
  • 集万千宠爱于一身的“超级新星” Wilson Audio Chroronosonic XVX座地式扬声器

    【Fi-Play 评测】去年上半年,Hi-End音响界曾发生了一件令人悲伤的事:来自美国的著名高端扬声器品牌Wilson Audio的创始人兼总设计师Dave Wilson意外去世。Dave Wilson早在1985年开发出的WAMM扬声器奠定了Wilson Audio品牌在业内的顶尖地位,至今仍然是传奇般的存在,Wilson Audio品牌目前的高端产品依然大量延用当年WAMM扬声器的基础设计,而且更关键的是,这些设计到现在还是不过时,还是业界的标杆级水平,这可就太了不得啦! 那么,Dave Wilson去世之后,他的儿子Daryl Wilson全面接手了父亲的业务,重新领导设计人员继续开发更新更出色的扬声器。Daryl Wilson并非是“空降”而来的,很多年前他就参与到厂家的设计开发部门的工作之中,并且从中积累了丰富的实践经验。早在2017年起,Daryl Wilson就开始设计属于他自己的扬声器作品,他同样也具有他父亲那种不考虑任何成本和任何实际性、对音乐还原进行明确再定义的发烧精神,而Daryl Wilson这次的目标是与2016年父亲的顶级新旗舰WAMM Master Chronosonic扬声器可以平起平坐的新产品,这就是这次的ChronosonicXVX座地式扬声器。 具备科技感的豪华造型 Chronosonic XVX落地式扬声器是一对高度接近1.9m的大家伙,仍然采用了自WAMM开始便传承下来的Wilson Audio品牌扬声器的典型外形设计:负责中高频段的由多组独立箱体构成,略略向前弯曲,下方则是一组大型的低音箱体。其实从第一眼看到它,我便注意到了它的外观超乎寻常的豪华感,光泽细腻、手感柔滑,完美是艺术品的感觉。这是厂家独有并且首次采用的Wilson Gloss Premium Pearl光面珍珠烤漆法,烤漆内含有金属元素,经过反复加工、打磨,使其表面平整度达到1/4000英寸精度,犹如世界一流的汽车制造商出品。为了突显Wilson Gloss Premium Pearl光面珍珠烤漆法的工艺,WilsonAudio新增5种颜色,通过精微的方式反射光线,能够增强颜色的层次深度,令颜色在不同视觉有不同变化。 为凸显出色工艺,新增五种色彩选择,通过精微的方式放射光线实现颜色的层次深度 在箱体材料方面,Wilson Audio品牌多年来一直致力于研究开发最顶尖的复合箱体材料,而不是像其他厂家那样顶多采用某种级别的铝材料或是碳纤维。在开发箱体时,Wilson Audio品牌的材料研究团队配备了包括激光多普勒测振法在内的顶尖开发工具,这一航天领域内的测试工具可以让工程师们以纳米级(1米的十亿分之一)来观察并修正箱体的振动。 XLF导相和MTMM单元布局 所使用的驱动器方面,Chronosonic XVX落地式扬声器总共动用了7只单元,包括直径10.5英寸和直径12.5英寸低音单元各一只、直径7英寸中音单元两只、直径4英寸中音单元一只,以及直径1英寸高音单元两只。 这7只单元根据所负责的频段的不同,分别处于五只相互独立的箱体之中,以避免工作时相互之间产生干扰。其中,两只低音单元位于下部的箱体之中,采用了厂家独有的Cross-Load Flow交叉负载流动导相孔(XLF)。众所周知,在听音空间中的诸多不同建筑细节会影响摆放在其中的扬声器的低频响应,这种交叉负载发声导相孔就是Wilson Audio品牌开发出来的一种有效的弥补方法。所谓交叉负载,意味着用家可以选择低音箱体下方的长条形导相孔的开口是向前还是向后。如果采用前导相的方式,就可以把后导相孔用专用的塞子堵住,再盖上专用的盖板,这样可以有效控制低频量感。如果需要提升低频量感,则相应地采用后导相的方式。这两款低音单元是在WAMM扬声器的基础上为Chronosonic XVX扬声器特别开发的,也是厂家有史以来最优秀的低音单元,特别强调低频的速度、延伸、低失真和震撼力。 在顶部的高中音单元箱体部分,先是被分割为两组独立的次级箱体模块,然后上方模块分别安装一只直径7英寸的中音单元和两只直径1英寸的高音单元(其中一只向后发声),下方模块则分别安装一只直径4英寸的中音单元和一只直径7英寸的中音单元。这种由上而下的中音单元-高音单元-中音单元-中音单元的布局排列方式被厂家称作MTMM“上层数组几何形状”,是由厂家首先在WAMM扬声器上使用的专利二分频分频系统进行了改进而来,并且曾使用在同厂的Alexx扬声器之上。 技术参数 驱动器:2只低音单元(1只直径10.5英寸、1只直径12.5英寸) 3只中音单元(2只7英寸、1只4英寸) 2只高音单元(1只前发声直径1英寸、1只后发声直径1英寸) 箱体与材料:低音箱体(XLF导波,前后导相可调) 7英寸单元中音箱体(后导相) 4英寸单元中音箱体(后导相)、高音箱体(密封) 灵敏度:92dB @ 1W @ 1 m @ 1kHz 额定阻抗:4Ω 最小阻抗:1.6Ω @ 326Hz 最小放大功率:每声道100W 频率响应:20Hz – 30kHz +/- 2dB(空间平均响应) 外形尺寸(WHD):1870 ×420 ×840mm 重量:每只310.71kg 优秀的中高频系统 人耳最敏感的中频段是Chronosonic XVX扬声器最为关注的部分,因此,厂家特别配备了三只中音单元来进行还原。中频上半段由一只位于独立箱体中的全新直径4英寸中音单元负责,而这只4英寸中音单元的首次应用是在WAMM Master Chronosonic旗舰扬声器之上,“下放”到ChronosonicXVX扬声器之后有了一定的改动,其频段可以与高音单元实现无缝衔接。中频的下半段则是由分居两只独立箱体中的两只直径7英寸中音单元负责,这两只中音单元采用Alnico铝镍钴磁体,其声音调校标准是基于全球最优秀的音乐厅(主要是奥地利维也纳音乐协会金色大厅),被称作Alnico Quadra Mag中音单元,从字面上看极有可能采用了四组铝镍钴磁体。WilsonAudio品牌之下的第一款铝镍钴磁体单元原型是由Dave Wilson研究和开发,并且也是他生前的最后一项开发成果。厂家表示,AlnicoQuadraMag中音单元融入了铝镍钴磁体单元典型的温暖而自然的音色,同时具有自然之美、和谐的整体感、音乐性、低失真和超高解析力。 扬声器顶部向后上发声,负责高频段还原的丝膜球顶单元 负责高频段还原的是两只分别前后发声的直径1英寸丝膜球顶单元,厂家称之为Convergent Synergy(收敛协同)高音单元,强调高频的美感和超高的解析力,从其诞生之日开始,Dave Wilson就不断地对其进行优化和提升。目前,这款高音单元的第5代版本与Chronosonic XVX扬声器的两分频中音设计实现了无缝衔接。向后发声的高音单元也是第5代收敛协同系统的一部分,除了营造更为丰富的环境声之外,其响度也可以在0dB到-37dB之间进行调整,从而在任何安装环境中都可以对其进行微调。 精准的时间相位控制 中高单元单元的时间相位一致性始终是高端扬声器在开发设计过程中必要会考虑到的一个关键要素,只有精准的时间相位才能够实现真正具有整体感和和谐感的中高频声音表现,同时提升整体声音的瞬态响应。当年在开发WAMM时,其可细微调整角度的箱体模块就具有超级精准的时间相位再现能力。而在旗舰WAMM Master Chronosonic扬声器上,这种角度微调系统进一步进化为“千分尺”系统,可以实现了对各个独立扬声器箱体及其关键部件的精准位置调节。Chronosonic XV X扬声器也采用了“千分尺”系统进行时间相位调节,其调节精度达到了WAMM扬声器的水平,即可以非常方便地以20 0万分之一秒的步进进行调节。当然,这一精度比旗舰WAMM Master Chronosonic扬声器的500万分之一秒还是略逊色一点,不过也已经是业内最高的水平了。 贴心的厂家在箱体背面设置了灯珠,方便调校时照明使用 Chronosonic XVX扬声器的时间相位调节“千分尺”系统包括两只组件:一只组件是用于调节安装了上方那只Quadra Mag中音单元和收敛协同高音单元的次级箱体模块,另一只组件则是用来调节安装有下方那只Quadra Mag中音单元和直径4英寸中音单元的次级箱体模块。当然,其中的每一个箱体模块也可以进行单独的调整。如此复杂的时间相位调节机构正是Chronosonic XVX扬声器极为出色的相位精确性的核心所在,几乎可以针对任何听音环境经过调节之后实现声音时间相位的优化。也正因为时间相位的高度精准,Chronosonic XVX扬声器使得音乐还原的方方面面均得到有效的提升,包括平衡感的表达、空间解析能力、微小的细节等等。 用于支撑这两组次级箱体模块的是位于两侧的开放式金属支撑框架,由超高级铝材制成,并且通过厂家独有的X材料进行加强,其主要目的是为扬声器的时域精准调节组件中可移动的部件和模块提供极为稳固的支撑。为了提高整体的刚性和重要的缓冲效果,这两组金属框架特别采用了三角形交叉支撑,并且在关键部位使用X复合材料复合材料。此外,铝质框架采用了扇形的曲线设计,既美观又实用,在某种程度上起到了扩散器的作用。框架表面的网罩采用磁吸方式,取下和安装都非常快捷方便。 外露式设计的分频器和独家专利接线柱 虽然Chronosonic XVX扬声器的这一套“千分尺”系统可以对时间相位进行无级调节,但是这一校正也必须依赖精准的测量器具,因此在设计金属支撑框架时,Daryl Wilson找到了美国的世界顶尖手电筒专业生产厂家Cool fall,而Coolfall的老板Dave Livingston亲自出马设计了一套精细的Cool fall Light in光线校正方案,利用精准的光线与机械系统的标尺相配合,确保时间相位的调节绝对准确到位。当然了,这套首次使用的光线校正系统的加入,也给Chronosonic XVX扬声器增添了独特的视觉美感,特别是在不太明亮的环境下,光线映照在金属支撑骨架和中高音独立箱体之上,体现出独特的机械美感。   带碳纤维外壳的外置分频器 分频器方面,Chronosonic XVX扬声器首次采用了非常厚实的外置碳纤维材料封装分频器。分频器位于低音箱体的背面,采用外露式设计,被封装在8英寸大小的碳纤维材料盒子之中,中高音分频线路和低音分频线路分别占据其中的一半。这样的设计不仅可以让分频器组件受到很好的保护,也能够避免安装在箱体内部,受到单元工作时振动的干扰。   在分频器的设计上,凭着最优秀的元器件和极为细致的测试与装配,Wilson Audio品牌长期以来一直是以超低的误差而著称。而此次在Chronosonic XVX扬声器的分频器中,就采用了厂家自家生产的AudioCapX电容。   外露式设计的分频器和独家专利接线柱 最近,Wilson Audio品牌将电容设计和生产完全纳入了自己拥有的生产体系之中,以控制并提高电容质量,并在此基础上继续提升已经是业界领先的分频器的稳定性。厂家电容开发和生产的新部门成立一年以来,一直专注于创新性的顶尖电容技术以及以音乐为核心的开发方向。而在Chronosonic XVX扬声器的分频器设计上,厂家首次采用了Audio CapX-WA电容(针对特定应用而开发的新版本AudioCapX电容),不仅有效提升了分频器声音的和谐美感,具有极低的噪音,同时也实现了更小的误差。   此外,Chronosonic XVX扬声器的接线柱也是厂家独家设计的专利产品;时间相位机构的快速调节螺帽则是源自同厂的Sasha DAW扬声器。扬声器的保护电路位于箱体背板,被安装在碳纤维基板上,非常容易操作。如果要更换保护电路的电阻也非常简单,移动快开的玻璃盖盒就可以将电阻从相应的散热器上取下。 多处使用特殊复合材料 除了精准的时间相位调节机构,Wilson Audio品牌也是特殊复合材料的开发应用大师,很久以前就明白没有哪种材料是适用于所有的应用环境的。这种对问题独特的理解也使得Wilson Audio品牌开发出了针对不同应用环境的材料,例如在Chronosonic XVX扬声器之上,就用上了独家的X材料、S材料和V材料。   X材料已经发展到第三代,将极高的强度、声音的单一性、弹性系数和内在的阻尼系数融为一体,大多被用在Chronosonic XVX扬声器箱体的某些部位,目的是将箱体产生的声音染色降至最低。S材料是在SashaWATT/Puppy扬声器的开发中诞生的,其阻尼特性与X材料类似,主要被用在对听音特别敏感的中音单元之上。V材料则是Wilson Audio品牌研究和开发出的最新复合材料,具备极佳的抑制振动的能力(以极快的速度将振动转化为热量)。Chronosonic XVX扬声器名字中的“V”就代表了V材料。V 材料的内在特性非常稳定,曾经提前一步应用在同厂TuneTot扬声器的专用底座之中充当中央夹层。而在Chronosonic XVX扬声器上,V材料被使用在安装“千分尺”调节系统的板材和子箱体模块与支撑框架的连接点位置,以实现彼此之间的最佳耦合。 超越以往,超越所有 在接下来的试听中,经过极品音响仔细的时间相位校正和前后低频导相的调整,Chronosonic XVX扬声器展现出了真正精准优美的声音和气定神闲的权威感,无论是全频段的整体感和一致性,还是透明的音场和快捷的瞬态响应,可以称得上是代表了业界的最高水平。 先试试大扬声器下的人声表现,例如影音极品的《极品.天籁2019》,播放Susan Won g《He’s The One》,在Chronosonic XVX演绎下声音实在太美了!人声线条纤细优雅,结像点的再现精准玲珑,这种体验在很多大型扬声器中极为难得,同样也超越了Wilson Audio以往的风格。那当然,如果没有Chronosonic XVX既有的科技含量以及硬件支持,能有这种效果几乎是不可能的。一边聆听一边仔细的分析,尽管采用的是传统丝膜球顶高音单元,但是凭着扎实的设计和向后发声的环境声高音单元,令非常突出的中高频段充满了丰富的细节,音色精致而沉着,具有非常细密的质感,又带着轻松自然的听感。而高频细节非常自然流畅地延伸着,带出飘逸华丽的气质,令女歌手本有的气质得到了更好的发挥;音质方面表现圆润温和,透明而干净,不带一丝修饰感,充满着成熟平和的气息,绝对是第一流的表现! Chronosonic XVX刷新了我对这些熟悉专辑的聆听体验,接着再播放《When I Dream》,ChronosonicXVX对女歌手声音的展现有着很强的凝聚感,各种背景声乐与人声相得益彰,闭眼所听脱箱感明显,并能展现出一种歌者的形体感,把娇柔的女声演绎得带点任性和调皮。而在平衡度上,人声口型显然是没有突出放大,所呈现的出一种很强的平衡性,把现场的真实感带给聆听者,把女歌手的轮廓有血有肉感展现出来,再现出一种宽松的情感流露。   人声出色,再试试复杂乐器的还原效果。例如《西城秋色》爵士乐,声音的表现是中性而又略带一点清爽的“口味”,非常讨人喜爱,即使长时间聆听也不会有任何的疲劳感,这是很多包括高端器材在内很少可以做到的,更不用说大型器材。另外,由于有着极为精准的时间和相位控制,它的中高频段显得极为稳定和大气,音像的定位轻松而自然地浮现在音场之中,不带一点点的模糊感,背景深黑宁静,实在是让人赞赏和有惊喜感!   作为Wilson Audio,澎湃的冲击力和低频量感怎能不提及呢?首先在播放《鼓动心弦》,Chronosonic XVX扬声器在低频段上展现出非常优秀的弹跳性和层次表现。实际上,这两只低音单元发出的低频量感丰富得让人惊讶,很容易就在一个约50平方米的听音空间中铺展出饱满而充实的低频,如果空间再大一些,完全可以选择后导相的方式,进一步利用背墙反射来提升低频量感。 后话 面对这样一对集厂家科技之大成为一体、近乎完美的扬声器,任何文字的描述和赞美都是苍白无力的,唯一最真实、最直接地感受它的无穷魅力的方式就是坐在它面前聆听,让它的声音将你完全包围!
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  • 威信 Wilson Audio Chronosonic XVX全新旗舰全球首发,设计特点彻底公开

    【广州丰泽影音 评测】第一眼看到Wilson Audio新推出的Chronosonic XVX音箱,相信大家都会直觉认为它是两年前超级旗舰WAMM Master Chronosonic的缩小版,不过这个推测并不完全正确。Chronosonic XVX(以下简称XVX)的确是WAMM Master Chronosonic限量版(以下简称WAMM MC)的量产型号,但是除了体积缩小,价格较低之外,XVX还导入了许多WAMM MC所没有采用的全新技术,堪称是Wilson Audio现役技术含金量最高的全新旗舰。Wilson Audio总裁Daryl Wilson与特殊材料应用工程总监Blake Schmutz就特地来介绍这款全新音箱的技术祕辛。 ▲XVX极度精密的Micrometer调校装置,能够以微秒等级的精密度,调校中高音模组四个独立箱室的前后位置。 Darly从Wilson Audio最重视的时间相位一致开始说起。他的父亲Dave Wilson在设计WAMM MC时,将时间相位的误差提升到2微秒(microsecond,百万分之一秒)的极致境界,不过Daryl说这个目标在音箱调校与设定上实在太难达成,所以XVX将标准设定在比较实际可行的5微秒。请注意,人类听感对于时间相位误差的感知其实是从10微秒起跳,所以即使是5微秒,依然是人耳难以辨别的领域,可见XVX在时间相位调校上的精密度有多惊人! ▲XVX加上角锥之后的高度超过190公分,与总裁Daryl一般高。 请不要以为XVX只是移植了WAMM MC的精密调校结构而已。XVX的最大挑战在于,如何将WAMM MC的调校机械装置,融入XVX小一号的身躯中,尤其是两者的高度相差将近30公分,WAMM MC是超级限量旗舰,可以不必顾忌用家的聆听空间高度,但是Daryl在设计XVX时,曾经审慎评估过一般聆听空间的高度,最后将XVX的身高设定为187公分(加上角锥约为190公分出头),刚好与他自己的身高相同。如果是这个高度的话,XVX不论进入任何居家空间都不成问题,但是如此一来,他们就必须将XVX上半截四个独立箱室的间距压缩,同时还必须保留完整的箱室前后距离调校功能。整体而言,设计难度可能比WAMM MC还要高出许多。 ▲10.5吋与12.5吋低音单体移植自WAMM MC音箱,是Dave Wilson长期研究的成果。 接下来看XVX的低音箱体,XVX在此处导入了自家XLF音箱的低音反射孔设计,在箱体前方与后方都设有反射孔,如果你想要取得更充沛的低频量感,可以封住前方的反射孔,只开启后方的反射孔。如果XVX在你的空间中低频太多,那么将低音反射孔切换到前方,就可以减缓这个问题。 Daryl回忆到他与父亲一起研发WAMM MC的时光,那时Dave专注研发WAMM MC,Daryl则负责Alexx的开发工作,那时Daryl就对Dave投入很长时间才开发出来的低音单体系统喜欢的不得了,认为是几乎无法超越的设计,要求老爸将WAMM MC的低音单体也让给他设计的音箱使用。XVX就使用了与WAMM MC完全相同的低音单体组合,两只低音单体虽然大小不同(10.5吋与12.5吋),但是却不依靠分音线路区隔,而是完全利用机械分音方式,让两只单体平顺衔接,也让低频重播兼具速度感、充沛量感与极低频下潜能力。 ▲XVX在设计时就考虑到日后与自家Subsonic低音柱的最佳化整合。 值得一提的是,Daryl在研发XVX的低音单体时,也考虑到与自家Subsonic低音柱的整合问题,两者不论在速度感、低频质感与频段衔接上,都可以达到最佳化整合状态。如果用XVX结合Subsonic组成四件式音箱,绝对是飞天钻地的超级系统了。 ▲两个7吋中音单体首度使用了Alnico铝镍钴磁铁,磁力系统采用了独创的QuadraMag磁铁排列方式。 Daryl接下来介绍XVX的上半截中高音模组,这里值得介绍的地方更多了,一共可以整理出四大特点: 第一,两个7吋中音单体首度使用了Alnico铝镍钴磁铁,磁力系统采用了独创的QuadraMag磁铁排列方式。写到这里,音响迷一定会感到好奇,Alnico磁铁不是古董音箱才会用的东西吗?一向被视为现代音箱代表的Wilson Audio怎么会对这种古早的设计感兴趣?这件事的由来,还真的从未出现在Wilson Audio的故事中。Daryl透露,其实Dave在很早以前就一直著迷于早期Alnico经典音箱甜美迷人的韵味,一直在研究如何将这种磁铁运用在自家音箱中。问题是,这种通常被用在号角音箱单体中的磁铁,其实效率偏低,不适合负担太过宽频的重播工作。Daryl说他曾经一度想将Alnico单体用在TuneTot书架音箱中,可惜并不成功。Dave生前也一直惦记著这种单体,不断与工程师Vern Credille研究Alnico单体的可行性,成为Dave生前最后未完成的研究计画。 Dave生前未竟的心愿,终于在XVX身上实现。Daryl说XVX正是最适合Alnico单体发挥所长的舞台,因为在XVX的单体架构中,两只7吋Alnico中音单体只需专心重播中频下段即可,低频部分可以放心交给下方两只特性优异的低音单体,中频上段则有另一只4吋单体担纲重播。这只4吋单体也被WAMM MC所采用,不过移植到XVX之后又经过修正,可说是专门为了与Alnico单体搭配而量身打造的产物。除此之外,全新研发的QuadraMag磁力系统,让这只7吋中音可以同时兼具Alnico经典单体的甜美音质与流畅音乐性,以及现代单体的高解析与动态表现。 ▲这只4吋单体也被WAMM MC所采用,移植到XVX之后经过修正,可以与7吋Alnico中音单体妥善衔接。 Daryl说得轻松,但其实将Alnico单体用在XVX身上的难度还是非常高的。Daryl说他们花了非常多的时间,研究如何完美整合4吋中高音单体与两只7吋Alnico中音单体。另一方面,因为高度限制,所以XVX没办法像WAMM MC一般完整的采用MMTMM单体镜像排列架构,而是简化为MTMM单体排列,在声波扩散上也下了更多功夫进行控制。 ▲音箱顶部配备一只Convergent Synergy Tweeter第五代高音单体,朝上发声,只负责重播6-8kHz高频,用以营造空间感。 第二,与WAMM MC相同,XVX一共配备两只Convergent Synergy Tweeter第五代高音单体,其中一只设在音箱顶部朝上发声,只负责重播6-8kHz高频,用以营造空间感。这只朝上发声的单体还可以配合空间高度调整量感,发表会现场的天花板不高,Daryl建议将这只单体的量感调到最小;如果你的聆听空间挑高,就可以尝试将这只高音单体的量感开大。 ▲Daryl拿出两块黑色板子,分别是X与V Material,前者的敲击声响频率较高,后者敲击起来声音非常低而闷。 第三,Wilson Audio的音箱箱体一向采用X与S Material特殊复合材料打造,XVX这次还导入了全新的V Material,虽然只用在中高音模组以及高音单体的下方底板,不过对于隔离吸收两个模组之间的振动干扰,却起了非常显著的功效。 ▲Blake,他的职称是「特殊材料应用工程总监」,平常可能不常上台简报,不过对于XVX的技术可是了如指掌。 此时轮到Blake登场说明,Blake的职称很特别,叫做Special Applications Engineering Director,中文可以翻译为「特殊材料应用工程总监」,这次Daryl把Blake带来,显然就是为了介绍XVX使用的诸多全新材料技术,V材料就是重点之一。Daryl此时拿出两块黑色板子,其中一块是X材料,敲击声响频率较高,Daryl说这种材料可以避开中低频重播的共振频率,也就是不会产生箱体音染,Wilson Audio音箱箱体的主要材料就是这种X Material。 另一块则是V材料,敲击起来声音非常低而闷,Blake说这种材料可以将振动转换为热能,并且快速消散,用于制造音箱箱体并不适合,因为会吸收掉太多能量,不过用来垫在中高音模组以及高音箱体下方,以及低音箱体上部则可以有效吸收箱体振动干扰,让音乐的休止真正寂静无声,和声结构也能更完整的保留。 ▲连用来照明调校系统的LED灯也是精品等级,由美国Coolfall Lighting量身打造。 第四,XVX竟然还配备了照明装置,让用家在调校中高音模组的Micrometer装置时,可以看得更清楚。XVX使用的LED照明来头不小,是由美国Coolfall Lighting公司量身打造。Coolfall Lighting是什么样的公司呢?这是一家专门制造精品级手电筒的公司,他们制造的手电筒价位从500美元起跳,甚至有要价超过1,000美元的手电筒,从下单到交货通常要排队等上一年。 Daryl说他只爱高品质的事物,就连XVX使用的小小的LED灯也不例外,所以找上Coolfall Lighting谈合作,没想到Coolfall Lighting的老板也是发烧友,还是Wilson Audio的铁粉,双方当然一拍即合。XVX使用的LED灯使用充电电池供电,亮度有三段调整,弱光下可以连续照明80小时,就算不用来辅助调校,聆听音乐时把灯打开,也能营造高贵迷人的视觉效果。 ▲这个精致又巨大的碳纤维盒子里,是XVX的分音器,内部灌胶密封,总重量高达20公斤,Daryl说他们的分音器必须经过三道检验手续,确保品质完美无暇。 中高音模组的特点说完,接下来绕到音箱后方,在低音箱体的背板可以看到一个精致而巨大的长条形碳纤维盒子,里头是XVX的分音线路,中高频分音线路位在盒子的上半截,低频分音线路位在盒子的下半截,盒子内部整个灌胶密封,确保分音线路不受振动干扰。这个盒子里藏了一个惊人的秘密:里头使用的电容,竟然是Wilson Audio自家制造的! ▲XVX使用的分音器电容现在已经全部由Wilson Audio自行制造。 Wilson Audio怎么会自己制造电容呢?原来三十多年来一直供应Wilson Audio电容的厂商老板想退休了,于是探询Wilson Audio是否有意接手他们的公司?那时Daryl向Dave报告此事,没想到Dave评估之后,竟然同意了这项计画。Wilson Audio的考量是,他们需要的高品质特殊电容只有这家厂商可以制造,如果他们不接手,给其他人买去,日后电容规格与品质都无法保证,与其受制他人,不如自己买下。 Wilson Audio对此事非常慎重,先派遣一批员工前往加州学习完整制造技术,再将该厂的所有设备,从加州运到Wilson Audio位在犹他州的工厂,其中包括全世界只有这家公司拥有的特殊电容制造机具。搬迁之后的全新厂区不但比旧厂更整洁,而且所有机具全部经过保养翻新,加之以Wilson Audio对质品质极度苛求的态度,所以由他们接手制造的电容,品质一整个大提升。Daryl透露,这家电容厂有些老客户现在转而跟Wilson Audio继续购买电容,使用之后,也对于品质惊喜不已,纷纷表示这是他们所用过最顶尖发烧的电容。照这样发展下去,电容制造会不会成为Wilson Audio的另一门生意呢?他们目前没有这个打算,不过未来就很难说了。 对Wilson Audio来说,自制电容的最大好处,是现在他们终于可以量身打造出真正符合自己需要的理想电容了。Daryl说他们曾经制造出20颗规格完全相同,但是内部绕制结构不同的电容,没想到每种电容的声音真的都不一样。也唯有自制电容,才能让他们进行这样的实验,并且挑选出声音最好的制品。可想而知,具备自制电容能力之后,Wilson Audio简直如虎添翼,XVX使用的电容,就是经过如此审慎的实验比较之后,挑选而出的。 最后聊到XVX的箱体烤漆,Wilson Audio所有音箱都在自家工厂进行烤漆,许多人以为他们的烤漆是汽车等级,但Daryl说他们的烤漆比最顶尖的汽车烤漆品质还高,手工打磨的平整度必须达到1/4000英吋的精密度,确保烤漆表面平滑如镜。而且Wilson Audio的烤漆工法也与汽车烤漆不同,汽车烤漆的温度极高,但是音箱经不起这般高温,所以烤漆难度也比汽车高出许多。 Wilson Audio将他们的烤漆技术,命名为WilsonGloss,甚至还区分为Standard、Upgrade、Premium Pearl三个等级,本地总代理鸿机引进的XVX就采用了酒红色的Premium Pearl顶级烤漆。Daryl说这种烤漆光是底漆就有多种不同配方,必须一道道烤漆并且手工打磨,烤漆中还添加了有如珍珠光泽的成分,从不同角度欣赏,竟然会呈现出不同的色泽层次。当然,拥有高贵质感得要付出代价,Premium Pearl烤漆得要多9-15天的工时,下单订购一对XVX必须等待6-8个月。想要拥有一对以极致职人精神打造的顶级音箱,这样的等待是值得的。 Chronosonic XVX这个型号到底代表什么意义?Daryl这次终于亲自解答。Chronosonic中的Chrono代表「时间」,「Sonic」代表音乐。XVX代表的也就是时间与音乐的关系,第一个X代表过去音乐对自己的启发与感动。中间的V像是时间的锚点,象徵立足当下。最后的X则代表音乐在未来的无限延伸。XVX三个字母像是串连过去、现在与未来的密码,而音乐永远是不可或缺的关键。Dave Wilson在天之灵肯定非常欣慰,Wilson Audio在Daryl的带领下,创造出了XVX这样一款无懈可击的传世之作。 ▲XVX的配线全部采用Transparent的Magnum导线,Wilson Audio只跟Transparent买裸线,买回来后再自行依照音箱特性进行绞绕。 ▲接线端子与Y插都是Wilson Audio自家设计的产物,端子接触面积特别大,让讯号传导性更好。 ▲就连导线上那个一分二的黑色部件也是特别订制,到底是用什么材料制造的?Blake语带神祕的说,这是机密。 ▲分音器盒子外的铝合金护条看似弯曲,其实是两侧曲线营造的错觉。 ▲Micormeter调校装置上还设置了一个水平仪。 ▲Micrometer不但可以进行微秒等级的微调,而且充满操作精密机械的乐趣。 ▲V Material到底藏在哪里?原来是在高音箱室下方底板的铝合金外壳里头,另一块V Material则是在中高音模组下方的底板中。 ▲音箱顶部高音单体的量感,可以利用这个旋钮微调。 ▲XVX的箱体使用独家X Material打造,黄色障板部分则使用了S Material。 ▲Wilson Audio最新版的型录由名家设计,厚厚一本精美绝伦,官网上有电子版可以下载。 为了迎接这次的XVX发表会,本地代理商非常用心的花了数个月的时间,在公司各处精心搭配了不同的系统组合。如果您想购入Wilson Audio的音箱,不妨从建议的方向思考如何搭配,以下就请大家赏图。 ▲Sasha DAW是WATT/PUPPY的最新版本,也是Daryl怀念父亲的纪念之作,代理商细心的在音箱后方挂上Dave Wilson昔日的照片。 ▲买不起Wilson Audio的大音箱吗?这套TuneTot书架音箱搭配VTL管机的组合,应该会让许多人心生嚮往。TuneTot音箱下方的专属底板,用得也是V Material,这让TuneTot成为XVX之外,唯一采用V Material的Wilson Audio音箱。 ▲Daryl与他操刀设计的Sabrina音箱,大图输出的黑白照片质感也未免太好了吧。代理商说这是重新出输出了好多次,不断要求品质的成果。 ▲梦幻级的Wilson Audio多声道系统,由前代旗舰XLF Alexandria 3坐镇主声道。 ▲当年贵到无伦的WAMM旗舰音箱,如今很难找到品相如此完美的了,这是代理商的私人收藏,非卖品。 ▲Alexia搭配全套Dan D'agostino扩大机的顶尖组合。身材魁武的Blake说他每天搬Wilson Audio音箱都没事,结果竟然搬Dan D'agostino的扩大机闪到腰,全场爆笑。 ▲最后的组合是Alexx搭配全套Nagra瑞士精品器材。虽然只是静态展示,不过代理商要把这么多巨大的音箱搬出来展示,辛苦程度不亚于音响展啊!
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  • 技术进步,带来更多音乐感动:魔力Magico M6

    【视听发烧网 陈伟昌评测】作为车迷,见到M6这个名字,脑海中第一个浮面的画面,毫不意外就是BMW M6。Magico M6的简炼曲线,与BMW M6的确有几分相近,唯未至于婀娜,不过同样利落,比起Q系列扬声器柔和,美学成就更胜S系列。至于身手嘛,Magico M6则远比BMW M6出色(加一点想象力吧),拥有超跑的灵活、精准以及加速、急煞能力,又有Grand Tourer的从容大气,流畅度、平顺度以至感染力,同样超越以往大部分型号。与Q7的极致精细、洁癖式准确不一样,M6成功带出Q与S系列之间一个新方向,让前者的精确渗进后者稍为宽松的个性。 要了解Magico在扬声器科技与品味上的最新成就,需要透过两扇窗,M6是为其一,其二应是即将面世的A3。Magico副主席Peter Mackay透露,出发来港主持M6发布会前的某一天,他在公司试音室正在聆听M6,途中曾外出小休,回来后发现工作人员已换上A3开声,他表示这对小型座地扬声器的声音能量以及气势,令他大吃一惊,甚至不逊于M6。 由此可知,M6是象征了厂方顶尖成就,而A3则代表他们有能力将复杂技术、精准金工、优秀单元「平民化」,把售价压低至八万港元价位,证明其技术与经营能力有所进步。 将焦点放回M6身上,其实与之差不多的声底,不是Magico首次尝试取向,反而是继承自M Project与M3,同样地,技术、设计亦传承自后者。碳纤材质、中音设有独立腔室等等,不过,M6明显更为先进。 M6的三点支撑底座设计,沿自M3;内部支架与M Project、M3不同,也不像Q系列那么复杂,支架形状反而近似S系列,再加上常见于Q系列、以往M系列的长螺丝(锁紧前障板和背板),难怪声底带有两个系列的影子。 不过,M6还有一个新突破,就是弧形声箱,整个箱体都是碳纤维,更是一体成形,刚性与阻尼并重(难怪厂方可以简化它的内部支架),令箱内没有平行面,令驻波难以形成,视觉上也打破品牌一贯硬朗风格,再加上各种合成物料和铝合金板材,就成为现在这个样子。 在发布会上听过Mackay的示范之后,对M6的低音分析力有初步了解,那种纤毫毕现、线条锐利、利落干净,正正就是Magico签名式风格,只不过,呈现方式似乎和以往有所不同。到了有机会独立试音,第一项想试的,就是它的低音。 1590118683128518.jpg回放Imagine Dragons的《Night Visions Live》,除了低音,要试的还有M6的性格以及宽容度,是否如Q系列那么刚正不阿。不过,最先把注意力吸引住的是音场,如何吸引?真的可以用「壮观」去形容之,不但整个舞台于扬声器后方重现,而且升得够高,甚至其左、右延伸可以创造出理想包围感,带出演唱会现场气氛,但并不埋身。 M6在音场表现以及隐形能力,依然非常Magico,就是毫无箱声,你能够听到的就只有音场与音像,更是立体的,高、阔、深三维齐全,就是听不到扬声器存在。 接下来回到「正题」,就是M6的低音表现。鼓声结实、鼓腔回响清晰、鼓皮回弹变化等等,都一听即知,皆是意料之内,毕竟它是Magico。不过,意料之外的是其低音量感、厚度和力量,试音前还以为M6的低音是重质多于量,现在知道如此设想实属错误,质、量并重才是真相。不但各种鼓的声音特质分别明显,还原低音电结他的下潜与漫延感都毫无难度,而共通特质就是干净,音尾收得快又完整,没有吞走完结前的各种轻微起伏。 低音表现出色,关键因素除了箱体之外,还有单元,三只10.5吋低音共同提供充足能量,它们的钛合金音圈直径足有5吋,配合巨型钕磁、纳米碳纤加石墨烯组成的音盆,才得到现时的高传真个性。 当主音一开声,马上听得到舞台与观众距离,同一时间,M6拼发出非常大量声音讯息,甚至有种未能全数接收的感觉!耳不暇给算这种。 上文提到「宽容度」,M6同样有惊喜,接连听过多张近年的流行、摇滚专辑,在分轨录音、压缩器横行的Loudness war世代,主流唱片难以找到发烧友所谓「好声」的专辑,但音乐还是要听,以「音质」做借口去拒绝近年面世的好音乐,实属不智。但,现实是部分癖性较重的音响系统,已经自动为你排除这些录音,方法是凸显录音中不动听的部分。 那么M6又会否放大录音制作各种瑕疵?答案是一体两面,假若用制作质素高的专辑作AB比较,质量较差的一方因何逊色、不足之处有多少都无所遁形,显微能力称得上「可怕」。之不过,单独聆听之下,M6面对质素稍差的专辑,又不会让其失去流畅度、连贯性和音乐感。相比Q系列,M6是宽大的,也是现时最为流畅、活泼的Magico扬声器。 如果S7是一幅精致的彩色素描,而Q7则是文义复兴时期水平一等一的雕塑!M6就是透过蔡斯镜头拍下的相片,个性各有不同。 Magico M6 specification 设计:三路五单元密闭箱负载 驱动单元:1.1吋改良型镀钻石膜铍高音单元、6吋纳米石墨烯Nanographene盆中音、10.5吋(x3)纳米石墨烯Nanographene盆低音 频率响应:22Hz – 50 kHz 灵敏度:91 dB 阻抗:4Ω 建议扩音机功率:30瓦 体积:高1,430/阔510/深660 mm 重量(每只):177 kg
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  • 音响中的贵族:Chario Aviator Amelia落地音箱

    【Fi-Play 评测】如果对历史熟悉的人可能会知道Amelia Earhart,她是是一位著名的美国女性飞行员。 为什么说到她呢?Chario Aviator Amelia这款音响,正是向这位伟大飞行员致敬。 外观设计 外观设计一向是Chario的强项。从侧面看,Amelia的设计非常巧妙,上窄下宽,看起来十分修长。 既有美学的设计,又充分考虑到工学原理。 上窄下宽的设计可以让修长的音响不易倾倒,稳如泰山。 Amelia两侧还有Chario经典的胡桃木实木制成的侧板,不仅好看,还能提高箱体强度。 底部有脚锥和X型支撑架,让下方的低频声音散发出去,还可提供避震的作用。 音箱端子都是镀金制品,配上金色的铭牌,甚是典雅。 Chario设计堪称经典,整个音响除了背后的金属铭牌外,没有一个直角,既能透过柔和的线条展现一种复古飞行器的怀旧设计,还能将音响做得像家具一样,甚至比家具更美。 声音体验 Amelia是4单元3音路低音反射式落地音箱,拥有36mm高音单元x1;130mm Rohacell Full Apex中音x1;130mm Rohacell Full Apex低音x2。 高音和中音位于音响正前方,两只低音则一个在底部,一个在背后。 高音使用一颗Chario自家开发的T38丝质软半球高音,这颗高音的口径特大。 低音则是2枚130mm Rohacell Full-Apex单元发声,一枚安装于箱体底部,另一枚则安装于背板,藉由地板与背墙的反射,试图营造更浑厚的低音量感。 此外,Rohacell Full-Apex单元更搭载了以钕铁硼磁铁制作的[多环磁铁系统],据闻钕铁硼磁铁的磁力可以永久维持,而振膜是用泡棉材质制成,质地轻盈、不易产生共振,让此单元灵敏又有威力。 Amelia依旧保有Chario的声音特色,有着温厚的中频,丰润的低频,高频光彩并不炫目,却维持一派自然而轻松。 而就声音表现力而言,Amelia擅长演绎古典音乐,声音风格趋向于甜美飘逸、细致入微。 总结 Chario Aviator Amelia这款音箱无疑代表Aviator系列的最高工艺水平,无论内在或外观,都引人着迷。 无论是上窄下宽的设计,还是金色的铭牌,都让人无比向往。摆在家中,这绝对是一件艺术品,而且是一款既能欣赏又能发挥实用功能的艺术品。 Amelia出色的音色,浑厚的低音量感,听起来特别壮硕饱满,意犹未尽。 Amelia让歌声听起来特别还原真实感觉,就像你正坐在音乐厅,享受着美妙绝伦的音乐演奏,钢琴声、小提琴声、大提琴声,声声入耳。 Amelia真的适合一般居家空间使用,而且它是纯正意大利制造。
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  • 满载专利技术的高保真标准出品,GoldenEar Triton 2座地式扬声器

    【Fi-Play 评测】之前,编辑部收到一套GoldenEar的扬声器组合,笔者也用其组建了影院系统,品鉴了几部酣畅淋漓的影片。当然,这次笔者在“Hi-Fi”栏目重提GoldenEar并非我们编辑部出错,这次我们继续玩这套GoldenEar组合的扬声器,而形式上将会尝试两声道的玩法,主角我们选择了旗舰Triton系列的Triton 2座地式扬声器。   经验丰富的设计团队 旗下的工程师设计团队都拥有丰富的Hi-Fi、Hi-End扬声器设计和制造经验,而且都曾为众多世界顶级扬声器品牌服务过。凭着他们对扬声器产品拥有极高的自信与丰富的经验,并且希望能够以自身出众的技术打造出让每一个影音爱好者都能够听到优异音质的扬声器产品。于是才有了“GoldenEar”(金耳朵)这一好听的名字;同时整个GoldenEar亦坚持以提供用户享受和欣赏音乐为主导。与其它品牌不一样的是,GoldenEar更注重的是产品的质量而非产品价格,因此无论产品价位高低,GoldenEar维持一贯的专业态度去设计,确保每款扬声器产品都能够通过严格的设计标准,确保高保真的声音效果。   极富技术含量的设计 再来细看这对Triton 2座地式扬声器,别看它平平无奇,纤细修长的箱体大部分被黑布蒙蔽。实际上,褪下这层黑布才发现它的不平凡之处。GoldenEar Triton 2是一款聚集了优秀技术和卓越产品,以低音主动座地式设计,它高品质的声音表现胜任于两声道纯音乐欣赏和多声道家庭影院系统。   在外观上,Triton 2呈弧面式的流线造型结构设计,除了给人有时上的立体感外,更重要是让箱体内的声波谐振和干扰降到最低程度,有效地降低箱体声波的衍射,从而令声音的重播最清晰、真实。Triton 2形体高挑修长,整个箱体除了采用厚实纤维板冲压结合成型外,更在内部加入了支撑结构,而外饰则施以了华丽的黑色钢琴烤漆。Triton 2的高音采用了品质优秀的(HVFR)高流速丝折叠单元,这种单元的高音振膜材质具有非常高的耐高温能力,其结构类似手风琴一样的折叠方式,整个结构安装在磁力强大的钕磁场中,通过折叠振膜在传播声波时将空气挤压,可有效地对于听音空间内的空气产生良好的阻抗控制,令声波扩展的效率更高,大大地提高了动态范围,也改善了高频的柔顺性和伸展性,可以轻松还原至35kHz的高频响应。中音单元采用两只GoldenEar自行设计的高解析力单元,这款单元使用了独特的MVPP技术,整个振盆锥体是经过计算机优化设计成型。在低音方面,Triton 2为内建的有源低音设计,它搭载了GoldenEar设计的1200W数字处理控制放大器,驱动2只安装在箱体前面板的5英寸×9英寸长冲绳低音单元以及搭配的2只7英寸×10英寸平面式被动单元。由于这个内置于Triton 2的功能是一个以可编程逻辑运算器为基础的设计,所有它能以278nS瞬间高速完美地处理很多不同的功能要求,从而能够让这对音箱发出低至16Hz低频响应的同时,还可获得极低的总谐波失真和极小的负担反馈以及最佳的瞬态性能。   满满的专利技术 GoldenEar的高音单元具有特别的专利技术,被称之为HVFR ( High-Velocity Folded Ribbon ),从外形上看起来,GoldenEar的HVFR专利高音单元和一般的折叠铝带高音很像。对,事实上确实从原理上来说两者是一致的。但是HVFR这个专利高音单元从制造上,分频设计上是完全按照GoldenEar的特殊整体构架上专门来设计的,所以和整体的扬声器特别匹配,要比传统的球顶高音有8倍的能量。另一个就是Multi-Vanced Phase Plug ( MVPP ) 技术的中音单元,我们发现MVPP的单元锥盆都是弧形的,和普通单元完全不同,配合这个弧形的锥盆还特别设计了8角型的特别相位塞。这个特殊的弧形锥盆+8角型相位塞的特殊设计,可以让中音具有特别的扩散效果。   音乐场景开阔,低频十足 在编辑部的试音室,笔者这次以Music Culture的MC601前级和MC 801后级搭配这对GoldenEar Triton 2座地式扬声器开声测试。在回放《第5号小提琴奏鸣曲<春>》的作品时,穆特演奏的小提琴弦音松软细腻,隐约有沙沙的弓弦摩擦质感,拉到高音时的音色滑顺柔软完全没有尖刺感,听起来十分悦耳流畅。使得现场有着更轻松、更舒服、更开阔的音乐场景。而音乐中搭配演奏的钢琴也同样带有浓郁的色彩,琴键颗粒富含水份,整个音场向后退,延展出一个演奏空间,音乐背景漆黑干净,因此更凸显主体,小提琴和钢琴彷佛在面前相互唱和,呈现出层次丰富的音乐画面。在音乐当中,小提琴的细部变化,音色都很迷人,而这种《春》的小提琴演奏,在GoldenEar Triton 2的回放下,声音听得不显得刺耳,气氛非常舒服又听来耳顺,这可不是一件简单的事,而Triton 2表现得恰到好处。     而在播放Carol Kidd《Dreamsville》专辑时,音色有着非常温润体验,饱满而富有空气感,温暖中夹杂着些许水汽,暖意洋洋,再度塑造一个宽广的音场效果。Carol Kidd的唱腔是不急不慢的,整体节凑匀称,耐听度十足。为什么笔者说声音有轻松感呢?或许得益于Triton 2较高的灵敏度,在唱腔上,人声一点也不“死实”,女歌手发声轻松自然,通透而富有分析力,也带点浓郁之意!Triton 2在这对Music Culture组合的伺候下,把中高频的光泽感和人声的饱满度展现得十分有神气,给人一种精神焕发之感!在音场的表现上,歌手的还原也是栩栩如生,口型高度准确,声音凝聚,健康而爽朗。Triton 2所表现的是出色的通透效果,女声可听的细节丰富、带点稠密感。或许因为锥盆的天然物料,令声音得以全神和自然再现!另外在中乐《春江花月夜》当中的琵琶作品,一开始只有琵琶独奏,在漆黑背景的衬托下,我甚至可以感受到空气流动造成的声音回荡感,细节再生竟如此轻松。值得一提的是,Triton 2的丰富细节不止于高频,连低频的细节也很清楚,像是《春江花月夜》前奏过后变开始有许多鼓声,Triton 2扬声器在现场可以分别出不同鼓声的差别,并不因为低频有量而牺牲了质地纹理。而且Triton 2扬声器所带来的低频质地相当不错,有着扎实而浑厚的质感。   技术参数 频率响应:16 Hz–35 kHz. 灵敏度:91 dB 额定阻抗:8 Ω 单元:两只5×9英寸长冲程平面式低音单元 两只7×10英寸平面式被动单元 两只4-1/2英寸高分辨率铸铁支架MVPP中低音单元 一只高流速气动式折叠高音单元(HVFR™) 推荐功率:20—500w/声道 内置低音炮功率放大器:1200w ForceField 数字/DSP放大器
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  • 录音现场之:91A单端300B后级推动LM-3全号角落地箱

    【丽磁西电音频工作室 评测】LM-3号全号角大型落地音箱,低频18寸,体积相对比较大,是不妥协的设计。 LM-91A单端300B后级的功率只有区区8W,每1W都是黄金功率。 300B特有的飘逸绕梁的高频,细腻温润的中频吸引了爱乐者追求声音的极致美感,但是低频总难尽如人意。合适的搭配、合适的空间,会有奇迹般的化学反应。
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  • 细节背后尽是点睛之笔——AVANCE皇冠 K35落地式音响

    【皇冠音响 评测】时光虽会流逝,但期间发生的故事会让人难以忘怀。童年的纸飞机、淡然一笑的学生时代、朝思暮想的爱侣…这些美好的回忆往往会被人们埋进心中,待夜阑人静的时候慢慢回味。 而对于AVANCE皇冠来讲,最幸福的回忆莫过于这数十年来对音响独一无二的原声追求,为音乐爱好者和声音狂爱者提供了杰出的听觉享宴。 庆祝成立35周年所推出的K35纪念版落地式音响,是凝结了皇冠数十年结晶之作,大到箱体,小到防谐震底座,每处都留有皇冠惊艳的设计风格。 箱体缓缓播出的声音,就如一名导游,向人们讲述皇冠的辉煌历程。 细节背后尽是点睛之笔 放眼望去,K35就像一位在童话王国走出来的公主般高贵典雅。 侧边的北欧红虎皮木纹与钢琴聚脂漆的配搭风格略带稳重之余也不失时尚味道,使用超厚型高分子聚脂材料作前障板,不仅在视觉上给人一种强烈的冲击,还可以有效的减少箱体内部的谐振,令音质更加干净。历经7道意大利工序抛光处理的钢琴漆面令箱体流光溢彩,俨然一件名贵的艺术品。   箱体沿用了皇冠旗舰系列“世纪之声”的低音和中高音独立箱体设计,通过四颗平衡式24K镀金防谐振脚钉进行衔接,把中、高音单元与低音单元完全隔绝分开。 分体的结构既可以大幅度增加音箱低频的刚性和量感,又可将整只音箱的共振减至最低,使低频对中高音单元产生的干扰降至最低,整体声音可获得清晰干净的更通透的效果。   皇冠注重歌曲背后抒发感情的每个部分,作为世界为数不多生产丝带高音单元的厂家之一,皇冠为K35量身定做了钕金属丝带高音单元,轻薄的丝带高音单元具有超强的扩散特性,再覆盖上皇冠特殊的高音阻尼材料,让音色犹如水晶般清澈。   子弹头相位塞设计的中音单元,配合上Kevlar—Ⅱ防弹布编织音盆,使其中音单元质量轻,瞬态好,不仅发出的中音更加准确,更让整个频段不会出现任何断层,让音乐的情感拥有一种更丰满的传达。   低音单元同样也选用了这种Kevlar—Ⅱ防弹布编织作音盆,这种合成纤维材料韧性十足,彻底杜绝因音盆分裂引起的失真,保证了极高的还原能力。使单元易推动且低频强劲,应付迅雷不及掩耳的大动态音效,还原低频时富有独特的质感。   背后的垂直喷气式导向孔,能有效利用箱体工作时发出的气流,增大声压,实现增强低频量感和力度,改善整个听音效果。 K35的防谐震底座采用了独特的蝶形悬空设计,使箱体的重量通过四个受力脚钉分散到地面,提高了箱体的稳定性,并将音箱工作时所产生的谐振通过双悬空方式进行衰减消除。 陈年佳酿,愈久弥香 还原真实的声音是皇冠对于音响的理解,也是对产品设计的原则,经过缜密设计的K35在重放声音的时候,无论是乐器声音还是歌手的优美歌声,都尽数还原,演绎出歌曲身后的诗情画意。 先聆听邓丽君《山茶花》一曲,开头的古筝声清脆悦耳,在无比干净的背景衬托下,提琴和笛声的协奏变得演绎得丝丝入扣。 山茶花 邓丽君 - 襟.听34首 邓丽君细腻婉转的歌声随着旋律娓娓唱来,在垂直喷气式导向孔的改善下,句末的拖音飘然若云,给人一种透彻心扉的淡雅之美。透过钕金属丝带高音单元唱出的那句“村里姑娘上山采茶,歌声荡漾山坡下”就如一位春心萌动的少女呼之欲出,手上那美丽的山茶花活灵活现,沁人心扉。 接着播放小泽征尔的《四季》,声音明亮干净,高频延伸和泛音表现都非常不错,弦音饱满有力度,收尾毫无拖泥带水之感。而大提琴和低音提琴上的表现同样出众,中低频动态和能量感展现一流。 The Four Seasons, Op. 8, RV. 269 - "Spring" - I. Allegro Bela Banfalvi;Budapest Strings - Pachebel's Canon in D Major: Beautiful Wedding Music 越听越上瘾,最后试听梅艳芳的《夕阳之歌》现场版,开头缓缓响起的提琴声悦耳动听,K35出众的音场阔度毫不费力地撑起一个庞大的空间,不仅宽深度明显,副歌响起时各种不同音色的乐器奏乐交织起来的听感也相当漂亮,有着细密的层次感。 夕阳之歌 梅艳芳 - 梅艳芳经典金曲演唱会 仔细聆听的话还能感觉到开头梅姐的声线有些沙哑颤抖感觉,歌声中满是沧桑,唱到副歌的时候,声线开始变得明亮且中气十足,就如用尽最后一股气力,唱出最后的坚毅与不舍。和音与演讲部分,也被准确而稳定地定位在空间之中,粉丝的欢呼与合拍也清晰无比,让人置身演唱会的录制场景,重现梅姐身披米白色婚纱演唱时的震撼一幕。 庆祝皇冠成立35周年推出的君王K35,延续了皇冠对音响完美的理念,选用奢华的用料,在各方面都经过深度琢磨和考量,配上各种科学合理的细节设计,加上典雅的北欧气质,让K35犹如一壶陈年美酒,令人沉醉。
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  • 传神又鲜活地重现了“加州旅馆”的精彩——劲浪Focal Spectral 40th周年喇叭

    【音响共和国 戴天楷评测】音响厂商多半会挑週年的大日字,推出纪念款产品。Focal在他们40週年,同样热闹推出了一系列40週年纪念产品,有耳罩耳机,有监听喇叭,有汽车音响,还有两款Hi End的纪念喇叭,一个是Scala Utopia的特别版--Scala 40th;一个则是向经典致敬的Spectral 40th落地喇叭。 系出Utopia名门的Scala 40th全球只有4对,那是不世之珍。从现役旗舰耳机Utopia改版的奢华款Symphonie 40th售价高达15,000欧元,也是让人难以想像的耳机。但这些产品看下来,最具纪念意义,当属Spectral 40th。 Spectral 40th不隶属任何系列,也不是从现役产品中拉出一款做特别版。Focal以全新的设计,打造一对独立于全系列产品的纪念喇叭。所以,不论售价,不论稀缺,以产品存在的纯粹性而言,Spectral 40th更胜其他。他的存在,就是一个40年老牌的宣示--承先启后,继往开来。 向经典致敬,浑身散发仿古气质 单从型号,我们可以想到20年前,那个Focal还称为JM Lab的年代,他们著名的Spectral系列喇叭。没错,Focal说,他们推出的这款40週年纪念喇叭,正是向90年代他们广受好评的Spectral 913.1喇叭致敬。那抢眼的蛋黄色单体,透露了它的仿古意图。 当年,Focal还称为JM Lab的年代,他们家最显著的特徵,就是大量採用Kevlar振膜,黄色单体好不醒目。那些经典之作,到现在都还在二手市场上受到爱好者的关注。 Spectral 40th在外观上回访了当年Spectral 913.1的样貌,可是,骨子裡却应用了Focal今日的新技术。而且,在我听过之后,更对Focal的设计功力深感佩服。 这话怎么说呢?Focal刻意让Spectral 40th以仿古之姿现身,因此撇弃了他们现在应用在高阶喇叭上的主流技术,利用较早期的、非顶级的技术,却造就出接近高阶喇叭表现的声音。 关于Spectral 40th的表现,容后再述。我先讲它的基本设计,讲完之后,再谈听感,就能懂得为什么我佩服Focal团队的设计功力。 Spectral 40th在台订价40万元,绝对不是便宜货,甚至比同是落地喇叭且体型相近的Kanta No2还贵。可是,他的用料却不及Sopra、不及Kanta,甚至不及停产的Electra Be — 它没有铍高音。 结合IAL技术的Aramid fiber振膜高音 天啊!在今天,卖40万的Focal喇叭竟然没有铍高音?是的,Spectral 40th没有铍高音,用的是一个34mm的M型凹半球单体,振膜材质不是铍,也不是铝镁合金,振膜竟然是Aramid 纤维编织振膜。起初,我也不信,确认了原厂资料,仔细观察振膜,我这才相信:Spectral 40th的高音不是金属振膜,而是Aramid fiber的材质。 不过,赖于M型设计,这高音比起纯粹凹盆式单体失真更小。而且虽然没有独立箱体,没有延伸的开放腔室,Spectral 40th的高音依然运用了Focal的IAL(Infinite Acoustic Loading)技术,让振膜在运动时,后方的背波得以疏导出去,反向的压力减少,单体失真也随之降低。 不但没有当家铍高音,在Sopra和Utopia上採用的W Cone三明治振膜,在Spectral 40th上亦不得见。这些年他们很喜欢用的TMD(Tuned Mass Damper)技术,Spectral 40th也同样没有。 K2三明治振膜低音 那它用什么呢?同样是三明治结构,Spectral 40th用的是K2三明治振膜。早在1986年,Focal就做出了K振膜(K就是指Kevlar),利用前后两层Polykevlar功夫龙夹中空细孔材料,做成三明治结构的K振膜,达到质轻、坚硬、高阻尼的目的。如今,这三个基本要求依旧不变,但Focal却提出了新的方案,透过一层在前的Aramid纤维,一层在后的玻璃纤维,中间夹一层极轻的发泡阻尼层,构成三明治结构,振膜特性比早年的製品更好,是为K2振膜。 Spectral 40th的两颗7吋(180mm)低音单体就是使用这样的K2三明治振膜,具有高承受功率,应付大动态音乐也不怕。中音位于高音上方,比低音略小,单体口径为6.5吋(165mm),因为工作频率不同,虽然看起来与低音没有太大差别,但这个K2振膜结构却和低音不太一样,后方没有强化刚性的玻璃纤维层,所以质量更轻,更利于快速反应与线性工作。 Gamma Structure降低箱体谐振 从箱中搬出Spectral 40th,非得两个人合力不行。喇叭相当沉手,单支重超过45公斤。这么重的箱体,与其扎实的Gamma Structure结构有关。Focal以MDF製作箱体,这是他们认为最适合的喇叭箱体材料,具有容易切割製型、软硬适中且具备良好阻尼特性的优点。 Spectral 40th的箱体就跟他们家高阶喇叭一样,没有平行面,而且箱体外部还做出圆弧,这样可以减少箱内驻波及外部的声波绕射。前帐板厚度达2吋之多,提供了单体良好的支撑。箱内在经过计算的位置设有隔板和支撑,以强化箱体。喇叭下方则是一大块厚实的底板,以可调高度的金属脚锥垫起。 Powerflow技术的低音反射孔设计 低音反射孔有两个,一前一后。原厂表示,这个称为Powerflow的专利技术,利于气流通畅流动,还原没有压缩的低频。喇叭端子只有1组,没有bi-wire可玩,但是端子品质很好。端子座固定在整片铝合金板上,更添高级感。 Spectral 40th的两侧採用深色的胡桃木贴皮,前帐板、顶板以及后帐板则都採用掺入银粉的烤漆,看起来有几分汽车烤漆的质感,也像是建材石料。技术上,这种烤漆比纯色烤漆难做。喇叭的整体做工相当细緻,维持了Focal一贯的高品质水准。 搭配不同扩大机,各展风情 它的声音表现真教人惊叹。这惊叹的原因,就像我前文所说的:Spectral 40th没有运用顶规技术,却能有接近Sopra的表现,真显出Focal设计团队的厉害。 我在U-Audio的试听室,为它搭配三组扩大机:Linear Acoustic LAV-60 MK2、Electrocompaniet ECI-6、Accuphase E-800。三台都是综合扩大机,但售价拉出了约为10万元、20万元、40万元的级距。透过Spectral 40th,我可以轻易察觉出三部扩大机的特色和走向,它保有相当好的鑑别力。但是,买喇叭是用来听音乐的,监听是专业用家和专业监听喇叭的事。Spectral 40th即使用10万元级的LAV-60 MK2来听,一样带来很多聆听的乐趣。 它的细节丰富,且保有Focal一贯的明亮色彩,呈现出活泼的气质。全频段的厚度,让声音很有实体感和存在感,放起人声,我相信会有很多人喜欢。另一个显著的特色就是它的低频饱满充足,比起可视为同级距的Kanta No2,低频表现更为精彩,放起流行音乐、摇滚乐或爵士乐时,尤其可以发挥所长。 如果换用ECI-6,声音密度则会提升,低频会稍微收紧一点,延伸线条会更清楚一些,听起来没有LAV-60 MK2那样活泼多彩,气质上更安定稳重。再换E-800来听,声音则显出了细緻和柔顺,更能见声音中的纹理,还多了一股温润的感觉,E-800的透明度也是三机之最。听古典音乐为多的我,最喜欢Spectral 40th搭配E-800的声音,但放起流行和摇滚,我又喜欢ECI-6给的力量和重量,可我又想望能在ECI-6的声底上加上一点LAV-60 MK2的活泼感。所以呢,我后面的听感描述,乃是在听过三台扩大机搭配后的综合性叙述。 前端器材要讲究,摆位不需太费心 Spectral 40th很容易驱动,但也因为灵敏,前端器材的质感就容易显出来,讯源也要讲究才行。我试听时所搭配的是Telos Enchanting Music Player(EMP)作数位转盘,以Roon来播放本地的档案以及Tidal的曲目,由Lampizator Pacific DAC负责解码,网路端还加上了Ansuz的D.TC Supreme Power Switch。Spectral 40th值得你认真对待它。 这真是一对很好摆位的喇叭,起初,我就是按著习惯,依著直觉摆好,没想到,一开声就很好听了。有的喇叭不是那样亲切,花时间摆位是很平常的事,Spectral 40th却很容易就发出好声音,仅需要一点微调就可以找到让人愉悦的甜蜜点。 钢琴明亮结实,略带些许甜味 前不久我才听了Focal Sopra No1,那个甜润而饱含水分的音质,带著漂亮的温润光泽,加上坚实的密度感,放起钢琴实在醉人。这会,Spectral 40th虽然所使用的单体与Sopa No1全然不同,但是,Focal竟然调出了相近的风格。那种明亮的,带著甜味的,洋溢清新气味的琴音,就这样倾洩而出。听Alfred Brendel钢琴演奏、Simon Rattle指挥维也纳爱乐的贝多芬第四号钢琴协奏曲,那华丽雍容的第一乐章,在钢琴开门见山地直接奏出第一主题时,就宣示了Spectral 40th系出Focal之门的纯正血统。它有著开阔透明的音场,舞台的画面感很容易就呈现出来,小提琴部编织成一片烁烁银光,低音弦乐涌动著,钢琴与乐团间展开的对话,Spectral 40th细腻地描绘出这帧贝多芬华丽之作。而且,好像这曲子在Spectral 40th的演绎下,又显得特别的华丽。 当Brendel弹到那些快速音群时,洒出一片灿烂,琴音坚实带著一点爽朗的脆感,滴滴答答地敲著,大量的分解和弦,上行又下行的琶音,左右手的对位,那真是精彩极了。我每次听Focal喇叭都要听钢琴,它们放出来的钢琴有种Focal特有的风味,非常迷人。Spectral 40th表现的钢琴声比较厚实一点,密度稍微宽鬆一些,听来虽仍然亮丽,还是与铍高音的Focal喇叭略有不同。 第二乐章虽然短,却充满魅力。弦乐以断奏形式强有力地奏出小调的主题,相对应的钢琴却深刻而冷静,以一种安慰的语调抚慰著弦乐那剑拔弩张的气焰。Spectral 40th阳刚而有力地表现那充满张力的弦乐,紧密的织体,丰厚的质感,沉重的低音,那是一种雄壮的姿态。轮旋曲乐章裡,活泼而激昂的情绪不时地涌现,由弱转强的动态起伏间,Spectral 40th自信满满地分说那些突起的强奏,也能唱说钢琴那些柔美又纤细的絮絮叨叨。 小提琴扎实具体,低音弦乐丰厚有重量 Spectral 40th的低频量感在听感上比Kanta和Sopra似乎都要再多一点,营造出一种丰满的、厚实的、有重量的低频。以Anne-Sophie Mutter演奏的「Across the Stars」专辑为例,当中「丁丁历险记」的「决斗场景」配乐,音乐走得快,但是在Mutter精准的操持下,主奏的小提琴不急不躁,乐团则在John Williams的控制下,或陪或衬地与小提琴交相合成有画面的故事。 听Mutter的琴音,果决乾脆,Spectral 40th让琴音显得扎实具体,每一个转音都清楚明白,而且还俐落直接,在一些乐段,Mutter有力地奏出锐利的琴音,Spectral 40th并没有柔化、美化琴音,而是忠实地将「决斗场景」裡白热的刺激感给表现出来。乐团涌起的低音真是饱满啊,带著一点宽鬆,又不流于散漫,显出些许弹性,却不生硬。以这般有限的箱体容积,Spectral 40th却能再生出此等低频,的确出众。而且它还能将小提琴、乐团各声部都具体地表现出来,画面清楚,音乐讯息丰富。这到底是40万的喇叭啊,就算没用上那些Focal晚近的新技术,声音表现依然精彩。 铜管灿烂辉煌又热情 在我的经验裡,Focal喇叭总是擅于表现铜管乐器的金属质感和色彩。Spectral 40th也不例外。我以2016年台北电器工会为了庆祝创会70週年,在国家音乐会举办记念音乐会的实况录音为例。这场音乐会电器工会邀请到国家交响乐团NSO担纲演出,当中的曲目全都是通俗又精彩的管弦乐大作。曲目裡选了一首柴可夫斯基的第四号交响曲的第四乐章,这首精彩的快板乐章,作曲家给了一个「热情如火」的表情记号,乐曲一开头就是结合了打击乐的强奏,那爆炸性的强奏来的又强又猛,Spectral 40th并没有像它那深沉的胡桃木纹般冷静,而是充满精神和力道地往我这裡衝来。随后音乐走得又快又急,推著人的情绪直衝往上。听铜钹在后面敲出一层一层金黄灿烂的声响,再听铜管跋扈地歌唱著,那岂是欢乐,简直是狂喜。直到小号、长号、法国号依序吹出固定的号声音型后,音乐从一团热火逐渐冷却。你若认识柴可夫斯基,就知道这不是结束,接著来的尾奏,还要把你再推上情绪颠峰一次。在铜钹、定音鼓跳跃的节奏推涌下,直到最末,划下最灿烂的休止符。 别的Focal喇叭表现铜管精彩可以理解,它们採用铍振膜或铝镁振膜的高音,本身材质特性就更贴近于金属乐器的本质。但是,Spectral 40th不是啊,这用的是Aramid Fiber,用的是功夫龙,怎地也能有这样的金黄色调与辉煌感呢? 传神又鲜活地重现了「加州旅馆」的精彩 再举一例,在老鹰合唱团的「Hell Freezes Over」专辑裡的「Hotel California」,开头Joe Walsh位于右侧的吉他拨奏密度真好,钢弦吉他紧绷而鬆弛带来的音色变化,加上压弦的左手揉压带来的变化效果,真是历历在目。鼓声敲起,又重又有力。Spectral 40th的低频虽然饱满,却仍相当乾淨,没有太多的拖泥带水。Don Henley的嗓音沙哑而有磁性,那些咬字清楚又明确,带著一点点刺激的听感,这是录音本身就带进去的。一曲唱罢,观众疯狂地鼓掌喝采,会刺耳吗?会有刺激感,却不刺耳。Spectral 40th就像这几年的Focal喇叭一样,高音虽然亮丽,却在大音量下也不至于吵躁。Spectral 40th传神又鲜活地重现了那天的精彩。 人声聚焦清楚、凝聚有形,丰富细节堆出了真实性 其实,单是这首曲子裡Don Henley的歌声就可以说明Spectral 40th的中频表现了。整体来讲,它的中频段清楚、富有解析,而且具像力很好。播放起人声演唱,很有真实性。再举爵士专辑为例。Holly Cole唱的「I Can See Clearly Now」,开头就是贝斯以稳定节奏伴著Holly Cole的歌唱,贝斯听起来浑厚饱满,我音量没有特别调大,整个试听室的轻钢架都在震,迫使我再压低音量。奇怪,我在公司试听室听过这曲子好几回了啊,从没有一次震的那么厉害啊。 Holly Cole的歌声充满气力,中气十足,唱到高音时,声音明亮而且有震撼力。这张专辑裡的唇齿音、喉韵、咬字等细节收得很清楚,在Spectral 40th上一放,这些讯息全都没少,加上这些,歌唱就更近了、也更真了。Holly Cole的音像聚焦清楚,凝聚有形,而且稍微前倾一点,拉近了人与音乐的距离。 全台只有10个机会的特别款 Spectral 40th这款纪念喇叭,在外观上不追随近年来的时尚设计,而是将历年的设计元素揉合一起后,呈现出一种跨越时空的气质。在技术上没有追随自家高阶喇叭,而是刻意向经典产品致敬,以传统材料结合新技术重现经典。在声音表现上,它的声音很容易讨人喜欢,而且容易搭配摆位,易出好声。Spectral 40th以不同的材料、不同的设计元素,却能做出贴近高阶喇叭的声音表现,更让人佩服设计团队的功力。 作为Focal 40週年的纪念喇叭,原厂限量限时供货,台湾代理商手上只有10对,卖完之后,难保还有机会进货。我说的再多,也不如你自己去听上一听。有兴趣的朋友,请亲往指定经销商鑑赏。希望Spectral 40th带给我的这些聆听乐趣,也能让你听了开心。 器材规格 Focal Spectral 40th 型式:4单体3音路低音反射式落地喇叭 单体:34mm K2 M型半球高音×1,165mm K2中音×1,180mm K2低音×2 频率响应:34 Hz~30k Hz 效率:91 dB 阻抗:8 Ω 最低阻抗:3.1 Ω 分频点:280 Hz、2700 Hz 建议扩大机功率:40-300瓦 尺寸:1148 × 303 × 424 mm 重量:101.4 lbs
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  • 器材评论|庄重、优雅、尊贵——Burmester BC350旗舰扬声器

    【海恩视听 评测】德国Burmester于1977年创立于柏林,并以极快的速度崛起于德国High-End音响工业。产品包括前级、功率放大器、CD播放机、CD转盘、D/A解码器、扬声器及其它附件等, 其产品涵盖不同的价位。现已成为世界上最受推崇的顶级立体音响系统制造厂家之一。也是顶级音响界极少数可从讯源、扩大机到喇叭全系列都能一手掌握,做到全产业链并坚持原产地手工设计制造的品牌。Burmester坚持“Art for the ear”(为聆听而创造的艺术品)的产品理念,让消费者享受到最纯粹的“德国制造”是Burmester不变的信念。也正因这份坚持,让Burmester成为世界影音发烧友心目中的逸品。 除了在声音回放上的不遗余力,柏林之声在创新跨界上也表现出众,除了为众多顶级车商提供完美的车载声音解决方案。其优异的做工配置更是得到跨界媒体的认可。德国著名杂志Wirtschafts Woche每年都会公布Best Luxury Brand(最佳奢华品牌)排名,在2018年的排行榜显示,Burmester仅以一分之差排名第四。至于名列榜单前三名的奢侈品牌,分别为A. Lange and Sohne朗格表、Glashütte Original格拉苏蒂表与Porsche保时捷汽车。Hi-End市场本就属于小众市场,Burmester在众多名车、名表、时尚品牌中突破重围,足见Burmester在德国乃至全球音响市场中占有无可取代的崇高地位。 新旗舰的诞生之路 众所周知,超长的产品寿命是Burmester的特质之一。在BC350出现以前的很长一段时间里,Reference Line一直占据着Burmester旗舰产品的位置。科技的进步和多年的研究积累让Burmester决心赋予自己旗舰全新的价值与性能。同时也是为了纪念品牌成立40周年和完成已故的品牌创始人Dieter Burmester不断创新的夙愿。在2016年慕尼黑音展发布了其全新的旗舰概念型号C-500。 经过一年的改进和完善,2017年的德国慕尼黑音展上,Burmester正式对外发布了其全新的旗舰型号——BC350。 翌年,BC350联袂Burmester首台单声道后级设计型号159再次亮相2018慕尼黑音展。正式以Signature-line「签名系列」的形式,成为旗下新的旗舰系列。 2019年的慕尼黑音展期间,Burmester更是打破成规,将展示地点移师位于德国布兰登堡的Gross Rietz Castle古堡中。这是一处拥有数百年历史的巴洛克时期建筑,处处彰显出沉稳典雅的艺术气息,与Burmester的品牌特质不谋而合。 匠心独运的外观设计 Burmester BC350高度接近190公分、深度也达100公分,是有史以来体型最巨大的喇叭之一,但Burmester透过匠心独运的设计。使用优雅的真木皮饰面,辅以研磨得极其细腻的铝制框架,不仅为扬声器提供坚固的支撑。更使得温润木材与精纯金属完美结合,略带弧线的侧面与线条交错,营造出极富艺术感的外观气质。 匠心外观下的技术内核 艺术的外观和强大的材料学应用之下,是BC350单只重达420KG的沉稳。音箱会这么重不是没有原因的,因为音箱箱体内部有超高刚性的铝合金框架,牢牢抓住箱体,去除任何可能造成音染的谐振。所有箱体设计都经过Finite-Element-Method计算机的仿真运算,这是航工与航天业界众所周知的数值方法。厂方还与德国柏林科技大学的流体力学与声学技术实验室深度合作,使用超高精密雷射振动测量仪器,找出所有可能产生箱体谐振的问题,并一一去除,设计出超高刚性的BC 350音箱箱体。 从正面看过去,BC 350只有MTM排列的气动高音与中音单元,大口径双低音单元被隐藏在音箱侧面,低音反射孔也被设计在与之相对在侧面。 从侧面看去,可以通过栅栏状的饰板当中,隐隐看到的两支320mm(12.6吋)低音单元与两支12吋口径低音反射管。BC 350的低音反射孔也非常有学问,使用陶瓷烧结而成。这是Burmester与德国著名的KPM(Konigliche Porzellam- Manufaktur)公司合作生产,而KPM可说是欧洲最老牌的皇家御瓷生产工厂,拥有超过255年历史,BC 350应该是他们在两百多年公司历史上,首度参与音箱制作的作品。只要稍微留心,便可以看到低音反射管口刻有KPM商标。 至于为何要大费周章的使用陶瓷作为低音反射导管的材质,而非一般品牌普遍运用的塑料或金属材质,自然也是有其考究和权衡。首先,烧结陶瓷表面会有极细微的孔洞(需要用放大镜才看得见),当低音单体背波气流流过时,可以得到类似高尔夫球表面凹孔使气流更为稳定流过的效应,从而使得气流受到「空气力学」优化、在陶瓷低音反射管表面的流动更顺畅。此外,导管内部还被特别制作成类似机翼截面般的抛物线,可加快气流的流动,降低低音反射管的共鸣声,让喇叭的低音表现更干净明快但又同时有丰沛撼人的量感。 上图为低音导管的部分剖面模型 双重放模式选择, 提供强大的环境适应能力与可玩性 通过箱体背面的拨杆,BC 350能为用家提供两种不同的调音方式重播音乐,分别是“纯音模式(Pure Mode)”和“现场模式(Live Mode)”。 纯音模式(Pure Mode)调音以纯粹的高端音乐体验为优先。在这种模式下,响应频率为频率响应为28Hz-23kHz±3dB。正面的高音单元、两个中音单元之一和两个低音单元都处于工作状态,让听者能在音场内辨别各乐器和人声的定位。 而在现场模式(Live Mode)中,扬声器将提供真正沉浸式的现场体验。响应频率变为38Hz-23kHz±3dB。安装于BC350顶板前缘的一支向上发声的AMT高音单体也将被启动(量感大小可调)。此外,在该种模式中,两个中音单元根据D'Appolito原理切换为并联状态。以这种方式,振膜面积增加了,并且在中音域以恒定体积增加,仅需要个别单元一半的运动量。调整的重点集中于动力、感染力与更好的临场感。这种模式下的声音充满动感与力量,同时还具有细致的分析力,能毫无失真地在极高音量下重播。 上图为两种调音重播方式上内部单元的工作分配上的差异。 精英的顶级之选 Burmester最新旗舰之作BC350无疑代表了 Burmester 目前音响技术和材料学应用上的顶峰,具有无可挑剔的音乐重播音响效果。令人印象深刻的外形及及精工设计,使得BC350具备优秀的全频回放能力。还可根据使用环境和用家的听感需求,提供音乐感和环境匹配度上的完美平衡。轻松满足任何聆听环境与玩家的需求。 初试啼声 在今年年头,我们为香港一位尊贵客户完成了一对BC350的安装,虽然还有一对159单声道后级因为供货周期的问题未能如期到达府上。现在暂用的一对909 MK5桥接成单声道推动的模式与之配伍。909 MK5桥接后,在4欧姆负载时的功率输出达到十分惊人1,930瓦。以现场的实际听感而言,用震撼二字形容,确实丝毫不为过。以「Live Mode」下运作的BC350扬声器,在其顶部量感可调的AMT高音扬声器被启动后,上方声场通过天花板的反射,空间感大大加强,每一个音乐细节被恰到好处的弥漫于空间的每一个角落。在播放Pink Floyd的现场录音时,舞台宽阔地散落至眼前的每个角落,感觉就像在您面前举办一场音乐会。再以「Pure Mode」做尝试,声音风格有所改变,提高了演奏家手中乐器和歌手的声音形态清晰度,聆听最精细、最高水平的音乐表现,适合听觉最敏锐的超级发烧友。 估计当与159单声道后级结合之后的完全体,定可以将BC350重播音效推向极致,实在令人十分期待! BC350 设计类型: 3路低音反射式 重量 (每只): 420 kg  宽度: 420 mm (含底座) 高度: 1889 mm  深度: 1000 mm (含底座) Pure Mode 纯音模式 承受功率: 550 瓦 (IEC 60268) 灵敏度 2.83V/1m: 90dB 阻抗: 3 Ω 频率响应 +/-3dB: 28-23,000Hz Live Mode现场模式 承受功率: 900 瓦 (IEC 60268) 灵敏度 2.83V/1m: 90dB 阻抗: 4 Ω 频率响应 +/-3dB: 38-23,000Hz
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  • 法兰西最理想扬声器的进化——Focal乌托邦EVO音箱

    【乐土骑士  广州丰泽影音 评测】一、从中法两位超级发烧友的故事说起 法兰西:艺术中心、科技大国 2019年4月15日晚,号称“石头交响乐”的巴黎圣母院,发生了大火。全世界的目光都聚集到了法兰西,各种怀念展现在人们的朋友圈里,毕竟它不仅是法国的象征,更是超过6个半世纪沉淀下来的人类文明瑰宝。所以,不管有没有参观过圣母院、有没有看过雨果的《巴黎圣母院》那本世界名著,各国人民对它的关注和怀念都是自然的。 人文上,法国是大仲马、小仲马、雨果、福楼拜、莫泊桑等大文豪的家园;是德彪西、柏辽兹、拉威尔、圣·桑、比才、萨蒂、马斯内、皮尔奈、奥芬巴赫等著名作曲家的祖国;是罗丹、莫奈、塞尚、马蒂斯、高更等大艺术家的故乡;是印象派、野兽派绘画创始和灿烂的国度;也是哥特式建筑风格、洛可可艺术风格的发源国。法兰西在很长一段历史时期内,保持“世界第1大入境旅游接待国”的地位,就是源于其深厚的人文底蕴、艺术积淀,对世界各国的人民的深深吸引。  科技上,法国除了有居里夫人,这位家里小朋友都熟知的物理学家、化学家;法国和我们发烧友更有渊源的是:帕斯卡、库仑、安培、居里先生等大物理学家,都是法国人;我们音响中的不少科学定理和单位,也都以法国科学家来命名。法国还是我最钟爱的ORTF录音制式的创始国和坚守国,这是我认为最佳的现场还原派立体声录音制式。法兰西作为安理会五常之一,也是举国能源主要靠核电的核大国,所以,综合看法国的科技实力,是长期处在世界第一梯队的。 一位发烧友的梦想 法国有一位发烧友名叫Jacques Mahul(后文称:马豪先生),从16岁开始发烧。他是数学系的高材生,毕业后还在大学留校执教了2年。他离开校园后,做过法国《L Audiophile》音响杂志的主笔,后面还成为该杂志的主编。这期间他接触了相当多的高级、顶级音响产品,很好地开拓了音响视野。后来马豪先生又去法国最大的扬声器单元公司Audax工作了五年,积累了强大的单元设计开发能力,并被提升为该公司的首席扬声器单元设计师。 到1979年,这位年轻发烧友觉得,留在生产非Hi-End单元的Audax,已经无法实现他的Hi-End扬声器理想了。于是他满怀着对音乐和高保真的热爱,回法国老家St.Etienne开设了一个叫Focal的工作室,专门设计、制作高性能喇叭单元。(大家猜)对了,就是那个美国Wilson威信和Avalon盟主、荷兰Kharma卡玛、意大利Chario卓丽等顶级音箱厂,都来定喇叭的Focal。(后面Focal获奖无数,但我认为“自家单元被多家顶级扬声器厂选择”已经是超高的荣誉) 后来,马豪先生注册了多一家叫JM-Lab(Jacques Mahul Lab雅克·马豪实验室)的公司,专门生产音箱;并于1982年推出了他设计的一款旗舰音箱“DB13”。DB13的中低音单元,开创性地使用了双重音圈技术,使这款书架箱能再生出媲美大型音箱的中低音效果,故而广受好评。从此,发烧友马豪先生旗下了Focal和JM-Lab,凭借坚实的技术实力,逐渐在全球约100个国家的发烧市场,收获了很大的市场份额和相当高的美誉度。(后来在2002年,为了统一对外形象,马豪先生放弃JM-lab商标,集团统一叫Focal)  Focal和JM-Lab的成功,使得马豪先生在技术和资源上,有了充足的储备,来实践他的扬声器理想。1995年,JM-Lab的新旗舰音箱研制成功,定名为“乌托邦”对外发布。这个乌托邦是引申义,是“理想中最完美的地方/事物”的意思,寓意这是最理想的扬声器。从这定名我们也可以看出,马豪先生对自己的最佳作品,是有着极高期许的。该音箱的原目标是:不计成本、不考虑体积,力求突破当时的电声学极限,为下一代扬声器提供参考。让这个疯狂发烧友没想到的是:昂贵的乌托邦1代,销量居然远超了工厂的预期,还成为国际音响媒体交口称赞的“参考级扬声器”。至此可以说,马豪先生创业奋斗16年,已经初步实现了他的扬声器理想。  此后的20多年,乌托邦系列,还通过不断的改进,保持“最理想法国扬声器的地位和世界顶级Hi-End扬声器”的地位。2002年,即乌托邦1代诞生的7年后,马豪先生的铍高音技术研制成功,乌托邦2代正式采用了这一新技术,命名为“乌托邦BE”。再过了6年后的2008奥运年,乌托邦3代“乌托邦EM”也焕然新生,主要升级在:低音单元的EM电磁(励磁)技术、铍高音的IAL2背波声学导管技术等的运用。 尽管乌托邦3已经相当完美了,但技术派发烧友马豪先生,完全没停止对他的理想扬声器的追求。2017年5月,乌托邦3 EVO(下称乌托邦EVO)又全球发布了,主要进化的两项技术是:TMD悬边技术、NIC中性电感回路的磁体技术。此外,整个分频器都重新设计了,分频点也做了调整;还在前面板上单元的周边,增加了MRR框架来进一步强化避震。线材也全部换上法国产的顶级线,并把线径增大了20%;超低音单元的子箱体内,还加入了更密实的声学材料。 EVO是Evolution进化的简写,所以,乌托邦EVO可视为乌托邦的22周年进化版,它集成了2017年时Focal成立38年来的全部顶级技术。(今年的Focal已是40不惑了) 代表Focal和马豪先生最高成就的乌托邦EVO系列,包括了:至尊(Grande)、Stella、Maestro、Scala这4对落地箱;唯一的1对书架Diablo,还有1款按个卖的书架中置Viva、一款参考级的13吋被动式超低音。这就组成了适合不同大小的房间、兼顾立体声和多声道的顶级产品线。Focal还为Diablo和Viva设计了专用脚架。这是乌托邦系列从1代开始就有的,“组队打怪”习惯的延续。 另一位发烧友留的悬念 视线从法国超级发烧友,回到中国的超级发烧友。几年前的东方宾馆音响展,我和广东烧友界的顶级大腕,G大哥相约观展。陪着他听了几套顶级大系统后,大哥问我在哪间展房能听到至尊乌托邦3。我脸上很自然地开始“播放”狐疑的表情,心想:“一个玩着数百万元级4分体音箱的大烧,去听一对一百多万元的箱子,搞什么东东?”但出于对G大哥的尊重,我没有说什么,停了1秒多就去翻展会手册上的布局图。G大哥看出了我的疑惑,对我说:“Focal有很好的单元,不说世界最好,至少肯定是世界顶级的;而且高音、低音单元都出名;至尊乌托邦也有很多年国际声誉沉淀,还一直有改进;加上调整的可控度高,比我家那套‘会把用家玩残’四分体音箱,能更方便有效地获得高级的好声音。”我知道那对四分体音箱,是真的把几位大烧都玩坏了;G大哥的净时间投入,也早不止1000小时了;而且,大哥的话也在事理。于是,欣然同去。 奈何,那时东方展人流爆棚,至尊乌托邦的展房也被挤爆了。我俩挤进了展房也挤不进甜区,更别说要安坐皇帝位来细听了。所以,只算听了个响。“至尊乌托邦的声音真能打动G大哥吗?到底有多好?”,这个悬念后面搞得我心中痒了好长时间。 初品至尊乌托邦3黄金限量版 前一阵子,听朋友说在海印广场看到乌托邦EVO有陈列了,我就满心欢喜地去丰泽音响想试听。但被告知乌托邦EVO暂时没有已经煲好,且调整得比较到位的出样;现场方便听的是至尊乌托邦3的黄金限量版。听到这个,心里闪过两个念头:① 怪自己没提早电话约。② 能细听调整还不错的至尊乌托邦3,也是个补偿遗憾、解决悬念的好机会。再听同行的朋友说,这黄金限量版是全球限量仅8对的。所以立刻就变得迫不及待了,当下就翻出自己背包中的CD碟和固态硬盘,开始了和至尊乌托邦3黄金限量版的一次亲密接触。 当时是在一楼临街店面的第二排听的,搭配希腊Ypsilon(神话)的CDT-100 CD机、PST-100前级、两台AELIUS II单声道后级。空间不是矩形;皇帝位也很靠近这店面大玻璃门的入口,为了避开玻璃门的强反射,还把玻璃门全部打开了再听。但尽管隔音和房间条件都不出彩,至尊乌托邦3黄金限量版的音质表现,却仍是放光彩的。不论法语还是中文的爵士人声、弦乐,还是法国ORTF录制的大编制管弦乐,全频的细节还原相当到位;声场的立体感也非常具象;高音和和中音的鲜亮度和透明度也十足;低频也是快速、干净又扎实的做派。 我现场特别试了乌托邦2代没有的双线分音,用单线先接在高音接线柱上,对比用单线接在低音接线柱上,居然有着此前从做同样测试时,从未体验过的巨大差别。再试EM电磁低音的不同档位,也是每档都有可闻的差别。最后面还厚着脸皮让店家把调整音箱形状、改变箱体聚焦的把手借我转了一把,感受了这种调整的手感和方便性。当然,我只是小转几下,就立刻转回原刻度值。这种转动小把手来调喇叭单元相位聚焦的方式,应该是能调单元相位的音箱里面,最方便的一种了。快速转到想要的刻度,然后就能尽快听到这种改变、并确认这种“改变”是否为“改善”;还能尽快回调,做相当快速的A-B-A确认。 二、深入乌托邦Evo的境界 在这样并不算好的店面环境,能听到这样高水准的音质、体验到这样的调整有效性和方便性,点燃了我要写这篇文章的欲望。我也决定了,后面会去找朋友借对乌托邦EVO回来把玩。我常说:“了解、吃透一对音箱,是我们选择、发挥并享受到一对好音箱的基础。”所以,请大家和我一道,来了解乌托邦EVO的各项特点。之前听的是至尊乌托邦3,那对于进化了的乌托邦EVO系列,我们就选至尊乌托邦EVO来做代表。 世界顶级的单元 扬声器单元是音箱的基础,发挥优秀单元的优点,是扬声器设计的核心逻辑。我们就先看Focal家的单元有哪些过人之处: 独此一家的反球顶铍高音 Focal家的27mm纯铍高音单元,和TAD、Magico、JBL、Yamaha的不同。其独特性在于: ① 采用99.99%的纯铍,做振膜的唯一材料,而不是在某基材上面电镀或蒸镀一层铍金属上去。 ② 外形不是常规的外凸的球顶,而是少见的浅内凹的反球顶。 ③ 单元的背面还装有第2代IAL技术的声学导管。  (1)首先,铍在材料学上,是有巨大优势的:  铍,是由法国化学家沃克兰发现的。法国是核大国,铍又是核工业之宝,所以,马豪先生应该很早就注意到铍了。除了核工业,铍还主要用在导弹、航空航天领域,是非常昂贵的金属材料,纯铍的单价约是纯金的大几十倍。全球采购最多纯铍的组织是NASA美国太空总署,第2多就是Focal。成本如此高昂的纯铍,为何Focal钟情它近16年呢?当然,这不是马豪先生有钱任性,而是因为纯铍有着极其优秀的材料学特性:强度高却重量轻,材料内声速快,泊松系数又低,比热容还很高。 按电声泰斗王以真教授的说法,“扬声器振膜有三项基本要求:要高强度,要轻,并要有适当的内阻尼。”铍的强度是钛的3倍,钢的4倍,是金属中强度最接近钻石的顶级“硬货”了;同时,它又非常轻,密度仅1.85g/cm³,铝的密度已是2.7,钛的密度则有4.4,连钻石都比铍重了差不多1倍,密度达到3.5。难怪刘汉盛先生去Focal工厂访问时,这样来形容Focal纯铍振膜的轻盈:“把它从上方丢下去,这片振膜会像羽毛一样飘下来”。想来不夸张,毕竟这块薄薄铍振膜的总体积,远远小于1cm³,那其重量就远小于1.85g,加上27mm的受风面,确实接近羽毛了。轻的好处,除了单元的效率高,瞬态响应也超棒,能做到比艾弗森快N倍的瞬间急起急停,我们就能听到更多精妙的细节和瞬态。 同时,现代电声学研究认为,材料中的声波传递速度(Velocity)越快,这种材料也越适合做振膜。这个参数上,钛是5,200m/s,铝是5,000 m/s。铍则达到13,000 m/s。 再者,材料的泊松系数(Poisson’s Ratio)越低,也越适合做振膜。泊松系数是指:一个固体材料被朝一个方向推动或挤压时,它同时向压力方向的两侧,延展的程度。它向两侧延展的程度越低,代表振膜被音圈推动而振动时,声波在该材料内的行进,不容易与其他方向震动的干扰。这样声音的纯正度就会大大提高。铝的泊松系数是0.33,钻石是0.31,钛是0.3,而铍只有0.08。由此可见,纯铍的确是极其优秀的振膜材料,强度接近钻石,轻盈度、材料内传声速度、泊松比等几方面则都强于钻石。 纯铍在材料热力学方面,还有一个巨大的优势,就是它的比热容非常高。也就是铍自身的温度升高一度,要比很多其他的固体材料,吸收多得多的热量。铍在室温下的比热容,达到了1820 J/(Kg·K),约是铝的2倍,钛的4倍。这吸收很多热量自身升温却很小的特性,会一直保持到1278℃的高熔点。这样,和纯铍振膜连接的音圈温度高于它时,纯铍的振膜就会用“吸星(热)大法”,把音圈的热量吸过来,帮助音圈快速散热(铍振膜运动时,自己还在不停地给自己“摇扇子”呢)。这样就能很好地保持铍高音的音质,不会因使用中累积热量形成的高温而劣化。  (2)其次,Focal铍高音的反球顶外形,也优于常规球顶 我们常见的高音单元,都是外凸的球顶外形,而focal偏偏反其道而行之。这是因为常规的球顶高音,受其振膜的形状的约束,音圈不能做在拱起处(做了音圈会很高),音圈只能连接着振膜外缘来推动振膜。也就是球顶音圈的直径,大约等于振膜的直径。而Focal家的反球顶,则因为振膜内凹,音圈直径大概只是振膜直径的一半多些,音圈大概是连接在振膜凹下去的中间稍外的位置,来推动振膜。而且,这样一来,音圈的高度也变小了。受益于音圈的直径减半、高度减小,音圈的振动重量也大概减了一半左右,所以,既提升了铍高音的效率,又提升了铍高音运动的速度和瞬态表现(质量低了,惯性自然就小些)。 而且,因为音圈连接在振膜凹下去的更靠中间的位置,振膜在音圈内的部分和在音圈外的部分,受力就比较均匀。对比边缘连接,受力更不均的常规球顶,反球顶铍高音振膜的分割失真,自然就更低,音质也因而也更加纯美。 (3)再者,IAL2技术的声学导管也是加分项 这第2代IAL(Infinite Acoustics Loading无限声学负载)导管技术的价值在于:能让高速振动下的铍振膜,背面负载的空气压力,完全疏解开。等于它是处在一个,相对于它推动空气的面积和冲程而言的“自由场”中振动;而且,背波能量被充分消解了,也不会影响到正面声波的纯度。2代IAL还使铍高音的频率下限从上一代的1280Hz,降至528Hz。这大大拓宽的铍高音的频率下限,使得它能在至尊乌托邦EV0的2300Hz以上的任务频率段内,很轻松地做到超高的线性度,也能让它和两个W三明治中音做出“琴瑟和谐”的演绎。而Focal这款铍高音的频率上限,保持乌托邦2代起“祖传”的抟扶摇而上40k Hz。简直是买高音送超高,有没有?而且这段超高音和高音之间,是无缝衔接的、同点而发的、没有分频器相位差的。 高音的背波声学导管,不是Focal的独创,B&W有鹦鹉螺导管、Vivid Audio有TTL导管、KEF也有DTLT导管,但有唯独Focal的IAL2导管,是分别针对振膜音圈内部分的背波、音圈外部分的背波,采用扁口形、管形这两种疏解形式来疏解的。而且IAL2铍高音还有一个独立的子箱体,来助力这个背波疏解。 此外,IAL2导管也让单元背面的空气更加流通,这也必然有助于音圈和磁体的散热。暂时没看到有资料讲解乌托邦EVO铍高音磁路的技术细节,但看IAL2导管的外形,就猜到里面是有多块不同大小的磁体叠加而成,再做成前宽后窄的形状。所以,我估计这个IAL2导管的形体,极有可能还是融合了乌托邦2代起的Focus Ring(聚焦环)磁体技术。该技术是用高磁力但低“居里点”的钕磁,做外环包围着,磁力稍低但却有高“居里点”的钐钴磁;这样磁体总磁力没变小,总温度却大大降低,把居里点甩得远远的。这个居里点,是法国著名物理学家,诺贝尔奖得主“皮埃尔·居里”(居里夫人的老公是也)发现的,到了这个温度点,磁性材料自身的磁性就会降到零。而且越接近居里点,磁体的磁性也会降低。 W三明治振膜的中/中低音 这也是Focal成名已久的优秀专利技术,是24年前马豪先生的发明,到今日已经是第3代了,其前身是Focal1985年前后的“Poly-K三明治振膜”。W三明治振膜的基本结构如下图:中间一层是超轻且高阻尼的、从航天业导入的纤维泡棉;上下两层则是高强度、也较轻的玻璃纤维。现代电声学认为:优秀的低音振膜,要轻、要硬/要高强度、还要高阻尼。W三明治振膜就用下面的材料组队逻辑,来实现前面这3个看似矛盾的目标:玻璃纤维的特性是高强度,也较轻,但作为中音/中低音振膜,它的内部阻尼偏低;所以要让它们和超轻的航太纤维泡棉“结婚”,用纤维泡棉的高阻尼来“中和”两层玻璃纤维的低阻尼,保持整个振膜的高阻尼,并“顺便”保持非常轻的振膜总重量。 这3层材料间涂上树脂之后,要在约190℃的烤炉中“热恋”15分钟,保障它们“恩爱到白头”。3层材料复合完成后,借用刘汉盛叔叔的“硬度与弹性指数” 数据来看(锥盆的重量、直径相同时),普通PP振膜是42,铝振膜是77,其他纤维振膜是313,而最高的W Cone可达6854。足见,这是极其优秀的低音/中低音振膜。 其实“W三明治振膜单元”是Focal的一个统称,Focal法国工厂有约60套大小不同、厚度不同、形状不同的航太纤维泡棉模具。层数上,W三明治振膜其实也不止3层,乌托邦音箱中有一款低音单元的W三明治振膜,就多达7层,其硬度高到这W三明治振膜的上面,可以站1个成年人而不变形。当然,这说的是约150斤的成年人,站一个泰森是不算的。 再者,W-Cone中、低音还用上了Power Flower(花瓣强磁组)磁体技术,它由马豪先生20多年前研发的“Multiferrites”多磁体技术不断进化而来,从乌托邦2代开始并不断进化。它用7组双层叠加的小型强磁,做花瓣形排列在中音/中低音单元背后的通风管道口处。合理导磁之后,Power Flower不但获得了比单个大型磁体更大的磁力,还更有效地减轻了磁漏。更有意思的是,花瓣形排列的小强磁装上导磁板后,中间能留出一个通风口,这个通风口刚好在音圈的背面。这样振膜后面和音圈的散热问题,都得到了很好的优化,并且振膜中间或防尘罩后面的气压,就和振膜其他部分的气压一致了,又降低W-Cone振膜因为气压不均的分割震动而带来的失真。是一箭双雕的高明设计。哦不对,是“一箭三雕”因为这样磁体的散热,也因为Power Flower的通风管道和花瓣形金属背板,而大大疏解。这样中音/中低音的磁体,就又能对“居里点”唱起了张学友的“遥远的她”。 至尊乌托邦EVO中采用“W三明治振膜、Power Flower磁体”这两项技术的一颗中低音是11吋的;两个中音则同为6.5吋,而且这两个中音和反球顶铍高音做MTM排列,使中音、高音更加高度相融,更趋近点音源的理想发声形态。 EM电磁低音 花瓣强磁组技术再牛逼,所有永磁体也难免有个磁力极限,这就无法在原尺寸内做出更加强大的低音单元。而且永磁体的磁力还是不可调节的。要突破这两个障碍,就得采用Electro-Magnet电磁体(励磁)技术。乌托邦的EM技术,始于2008年的乌托邦3。这个正在申请专利的EM技术,和荷兰Musical Affair、德国Voxativ的不一样;它使得至尊乌托邦EVO的EM低音单元,磁隙中的磁感强度高达1.75特斯拉(不是总磁力数据;该项目已经比乌托邦2代低音单元提升了94.4%之多);力系数则达到34(特斯拉·米),这样低音单元的效率更高,至尊乌托邦EVO的频率下限也直接潜到了18Hz(买主箱送低音炮的节奏)。而且至尊乌托邦EVO的EM电磁力,还是有6档可调的。这就方便适配不同的空间大小和音箱摆位,以方便满足个性化低音需要。最低档可配合小房间,仅2.5米的聆听距离,也就是有了EM单元,老婆再也不担心我们在小房间没法玩至尊乌托邦EVO了。至于大房间或者要求更多的权威感的低音,轻松转动EM控制器的旋钮,调大EM供电的档位就好。正宗的“进可攻,退可守”。EVO版的EM技术相比2008年时,也有了不少的细节进化。 当然,这个技术只用于至尊和Stella乌托邦EVO上面,分别是16吋和13吋的EM低音单元,更小型的乌托邦EVO音箱就没有搭载这项技术了。大家单看图也能明显感受到,这电磁低音单元和它的磁体都是很有规模感的。照片中还只是小的13吋EM低音单元而已。大的EM单元,用了7kg多的铜线来绕制EM线圈,一个单元的总重就达24kg。 纵观全球Hi-End音箱市场,完全可以说在知名大品牌里面,只有Focal有这样强大而且灵活可调的EM电磁低音技术。 NIC技术 + TMD技术的中音 从上面的文中,我们看到Focal在20多年里面,已经把他们家的高音单元、中/中低音单元、低音单元,从材料到性能、再到散热,基本都武装到牙齿了。疯狂发烧友马豪先生,却依然觉得他们家的中音还有优化的空间,又继续做了好几年的微观研究,研发出了乌托邦EVO两大技术改进:NIC和TMD。乌托邦EVO系列的全部落地箱的中音单元,都采用了这两项技术。至尊和Stella乌托邦EVO上,还各有两个采用了这两项技术的6.5吋中音单元。下面我们分别聊这两项技术。 1、NIC(Neutral Inductance Circuit)技术,即“中性电感回路/磁路”,这技术用在乌托邦EVO中音单元的磁体上。 大部分烧友都知道动圈单元,靠磁铁与线圈之间的矢量磁力,来推动音圈并带动振膜往复振动来发声。Focal研究音圈振动的微过程时发现:音圈在运动中,它与磁体的相对距离改变时,音圈受到来自磁体的磁力也随之发生改变;也就是磁体普遍存在有微观磁力线不均匀、不线性的问题。Focal先尝试加了法拉第环来优化这个问题,但又发现常规的法拉第环尽管做到了让磁力线变线性,却有着“减损音乐动态、解析力”的副作用。继而Focal进一步研发出了NIC技术(从上面测量图表很容易看出,用上NIC技术后的蓝色电感曲线,比普通单元的红色曲线平直了非常多)。其实本质上,NIC还是法拉第环,但Focal倾注了大量的研发精力和研发投入,通过N次的仿真实验和实物实验,接近完美地优化了这个法拉第环的材料、形状、尺寸和安装位置等要素。使单元“收获”均匀、线性磁力的同时,动态和解析力还得到了提升。  2、TMD(Tuned Mass Damper)技术,直译是:调谐质量阻尼器,这技术是用在乌托邦EVO中音单元的悬边上。 调谐质量阻尼器,原是广州塔、东方明珠塔等超高层建筑中,是为了对抗横向风力产生的风震等造成的破坏,内部悬吊的,很高重量的,可摆动式外力消解模块。我猜Focal的电声工程师团队里,极可能有人在大学选修过土木工程,才会把建筑学中的TMD巧思,借鉴到单元设计中来。常规的悬边是拱形的,厚度基本相等,重量也比较平均。微观视角下,它在振膜前后振动时,普遍存在过度摆动现象,这会导致振膜不必要的余震与扭曲,最终造成振膜的分割失真。Focal借助土木工程TMD的灵感,在单元悬边上加了两道“配重环”,第一道环受振膜的力较大,就粗些和重些;第二道环受振膜的力较小,就比第一道细了、轻了将近1/2。两道环之间还把原来的拱形去除,变成了一个小平台,所以这个TMD悬边,是一眼就能认出的。看下面两个微观动态的慢镜对比图,大家都能一眼看出TMD悬边的摆动更加受控(幅度更小),也更加线性。这样对振膜的反向干扰自然就小得多了,使得振膜在1k-4k Hz的频率响应曲线,都更加线性,谐波失真和互调失真都更低。 再看下面这个普通悬边和TMD悬边在1.5k-2k频率的二次谐波实测图,我们都能一眼看出,蓝线TMD悬边的峰,比红线普通悬边的峰,要低得多;整条曲线也更加线性。TMD技术的单元,能再生更加纯美的中音,就多了一个实证。 精准、方便又无损的OPC+分频器 OPC+(Optimum Phase Crossover Plus)技术,直译是:最佳相位分频器加强版。了解音箱的人都知道,分频器是多单元音箱中全部单元的“总司令”。现代音箱的合格分频器,都能把从功放来的全频电信号,分成高、中、低频等几个频段,再传输给各路单元,并让各个单元较好地衔接。优秀的分频则要“分到点子上”,让各单位在避开短处的同时,还能充分发挥各自的长处,这已经要求设计师有非常扎实的电声功底了。而顶级的分频器,则还要让分出来的各频段信号,在相位上保持与输入信号的全频一致性。在这个方面,马豪先生已经发力了超过22年。乌托邦1代时,Focal就拿出了OPC分频器,现在乌托邦EVO采用的是OPC的22年加强版。Focal研究发现高音和中音之间分频点的相位差越接近0°,听感才能越好。他们敢说这分频器是“最佳相位分频器”就是在于高音和中音分频点的相位差已经做到了0°。至尊乌托邦EVO的三分体巨型分频器,用料顶级又扎实、规模也很庞大,一看下图便知。当然,这套“大编制”型的分频器,需要16个小时来安装、质检才能制作完成。其听感上的相位一致性、分配精确性等,大家有机会听到一套搭、调都过得去的乌托邦EVO,就会有自己的评判了。那种综合统一度,是我再多笔墨都很难表达的。  我还想重点说的是:乌托邦EVO上OPC+分频器,有着非常丰富的,灵活的调整空间。至尊乌托邦EVO上的超低音、低音、中音、高音这个四个频段,每一段都有最少3种、最多6种的电平或斜率或Q值的可调性。这样我们面对不同的前端设备、不同的线材、不同的房间声学特性时,乃至面对不同的个人听感喜好时,就都有一大箱“调节工具”可用了。我们可以逐个频段地来做针对性的调整和适配。单单这款OPC+分频器,总共就有1458种调节方式,应该总有一款适合您。乃至您要面对左右侧有差异的空间,做左右箱各异而在皇帝位听感或测量又能比较统一的调整,都能方便实现。而且请大家注意,乌托邦EVO后面的每一种调节的实现,都是通过插拔有绝缘层覆盖的、直径达4mm的镀金短铜棒来实现的。相比其他音箱上用拨挡开关、旋钮来调整的设计,Focal家镀金短铜棒的过流能力强得多、接触可靠性也强得多,而且音染是最低的。刘汉盛也说“这是最没有副作用的方法”。从下图大家也能看出,OPC+分频器的另外两个优点:①有独立的分频器腔室,能免受单元背波的直接干扰。②这个腔室背部是不气密的,箱体震动的回荡能量更难干扰到它。 优美又坚固的Gamma Structure箱体 Focal一直很清楚箱体对于单元、分频器性能的充分发挥,也起着至关重要的作用。马豪先生也一直反对箱体共振而带来的音染色。 Gamma Structure直译是:伽马结构,这是乌托邦传奇的箱体技术。从24年前的乌托邦1代开始,就有每个单元、分频器都有独立子箱体的复合结构,避免每个单元之间背波和震动的相互干扰,也使每个单元有适合自身的准确容积,来保障腔体声学的准确。而且内部也有不少的支撑,包括低音单元的磁体,都有独立的箱体内支撑部件。此外,也以用户发挥好乌托邦为导向,在下方开了很大的长条形前倒相口,使得摆位更方便、气流噪声最小化,低音的动态也毫不压缩。 从乌托邦3代开始,Focal还找来法国屡获殊荣的Pineau & Le Porcher设计工作室,协助至尊乌托邦3的外观设计。新的伽马结构箱体,有更多曲面的引入,在美学上大获成功,使音箱在不工作时也是一座“法式声学雕塑”,也使音箱在工作时有超低的箱体音染。进化到EVO世代,至尊乌托邦外形看似变化不大,保持高度类似的法式优美身段,但内涵却大大得到了强化: ① 内部加了更多的、精心布置的支撑补强组件,来提升子箱体和整个音箱强度。 ② 还在已经50mm厚的前面板上,加装了一套MRR单元增强框架,来降低单元震动的影响。 ③ 马豪先生还让底座做了进一步的强化,给各个单元、各个子箱体扎了稳稳的“马步”。 为解决箱体音染,Focal认为箱体必须是高度惰性的。他们实验了各种材料发现,高分子树脂、航天铝等高硬度的材料,在箱内部添加的阻尼材料不足时,反倒会把箱体共振的频率,推高到人耳更敏感的频段上去。反而传统的MDF(中密度纤维板),当厚度、重量足够大时,不添加阻尼材料,自身就有着非常高的惰性。所以,Focal最终选择,并且长期坚持,用MDF做每一代乌托邦系列的箱体。 当然,他们也喜欢MDF的另外两项优势: ① MDF板是压合成型的,本身就有类似三明治的结构,板的两侧比中心层更密集(密-疏-密)。Focal再多层MDF叠压做箱体板材,整个箱体的异质性就更强,共振频率更分散,自阻尼也更高(多层“密-疏-密”)。 ② MDF也便于通过热弯或打磨来做成曲面,乌托邦3和EVO,侧面板都做成曲面,这样不但箱体更有美感了;曲面的强度也比平面更高,箱体共振又低了一点;曲面的声波衍射又比平面更好,就有了更好音箱-房间的声学耦合。  256kg的至尊乌托邦EVO,超低的箱震和优雅的外形兼具。这是在Focal法国自家箱体工厂,耗费52个工时才能高质量得完成整个箱体带烤漆的制作和质检。EVO全系列,从至尊的底部到书架箱Diablo的脚架的底部,都配有滑轮;等调好摆位要换上脚钉了,Focal还为烧友们准备了有磁力的钉垫,方便我们快速、准确地安装钉垫。实在是贴心。 灵活可控的Time Focus技术 至尊乌托邦EVO尽管2米多高,256kg重,但是除了EM超低音箱体之外的其他箱体,都可以朝皇帝位“弯腰”,来适配不同的听音距离,在每个目标听音距离都保持各频段的声波,以同样的时间相位抵达耳朵,融合为一。这就是至尊乌托邦EVO的Time Focus技术。而且这个“弯腰”动作是有0-120个小格可调的,方便我们做很精细的调整。这调整的操作可谓简单方便:把下面那个中音子箱体的后盖打开,就看到它背板凹下的地方,有阻尼材料卡紧的调节把手。拿起把手,插到高音子箱体背后的孔里,稍用力旋转就可以调节这个Time Focus机构。转的时候,孔上方的水平面里,还有个转动刻度的显示,这样两边能够很方便地保持同样的刻度,调好了也能快速地确认或者来回试两个目标刻度,做ABA对比校验。之前调过其他品牌的投射时间相位,若是调1对音箱,和至尊乌托邦EVO一样是一个音箱4个模块的话,少说也要半小时。而至尊乌托邦EVO,我不用3分钟就能两边调到一致的数值,并坐下来喝茶品音乐。 厂方还给出了“刻度120适合最近2.5-3米、中间刻度60适合约3-4米、刻度00适合最远约4-5米”的听音距离建议。这样我们有据可依,调起来就更心中有数。有了这个方便、可控、指哪打哪的Time Focus机构,我们在同一个房间内,就有了多个皇帝位可以灵活选择,更能找出耳朵-音箱-房间的“最佳甜蜜点”;或者某个具体位置受限不能做听音位了,我们也可以调整到另外一个位置去。 这个方便、可控的Time Focus机构,因为制作难度、耗时程度和制作成本“三高”,所以只有最大的旗舰至尊乌托邦EVO有配备。但是乌托邦EVO的其他型号,同样采用了Time Focus技术,都是中音、中低音、低音等子箱体,以高音子箱体为中心,面向皇帝位做内凹的机构,以使得各个频段的声波,能在某一个(估计约1米)甜区深度范围内,做到自然如一的“团聚”。也就是说,其他乌托邦EVO也有Time Focus技术,只是不能像至尊乌托邦EVO那样可调“弯腰”而已。 敬候乌托邦EVO之音 综上我们可以看到,至尊乌托邦EVO,集成了Focal多年来逐步进化的、全部的看家技术。电声上,采用了世界顶级的反球顶铍高音、W三明治振膜中音和中低音、EM电磁低音单元,以及有1458种可调性的OPC+分频器。箱体上,采用了惰性又非常坚固的Gamma结构;还有方便、可控的Time Focus距离相位调整机构。而且Focal这些顶级单元都是自研自产的,可以为自己的分频器和箱体做针对性的改动和联合优化。顶级的音质,加上这么多方便、可控的调节方式,乌托邦EVO真的俘获了我的心。接下来的日子,我会好好准备,着手从朋友那借一对乌托邦EVO回来仔细把玩,届时再和大家一起分享这个过程。柏辽兹《幻想交响曲》是法国最精彩的交响曲之一,我也已经找好版本来考验它了。 希望巴黎圣母院能尽快修复,希望乌托邦EVO系列再不停精进,为人类再生出“真、美相生的,有灵魂的”音乐。
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  • 法兰西最理想扬声器的进化——Focal乌托邦EVO音箱

    【乐土骑士  广州丰泽影音 评测】一、从中法两位超级发烧友的故事说起 法兰西:艺术中心、科技大国 2019年4月15日晚,号称“石头交响乐”的巴黎圣母院,发生了大火。全世界的目光都聚集到了法兰西,各种怀念展现在人们的朋友圈里,毕竟它不仅是法国的象征,更是超过6个半世纪沉淀下来的人类文明瑰宝。所以,不管有没有参观过圣母院、有没有看过雨果的《巴黎圣母院》那本世界名著,各国人民对它的关注和怀念都是自然的。 人文上,法国是大仲马、小仲马、雨果、福楼拜、莫泊桑等大文豪的家园;是德彪西、柏辽兹、拉威尔、圣·桑、比才、萨蒂、马斯内、皮尔奈、奥芬巴赫等著名作曲家的祖国;是罗丹、莫奈、塞尚、马蒂斯、高更等大艺术家的故乡;是印象派、野兽派绘画创始和灿烂的国度;也是哥特式建筑风格、洛可可艺术风格的发源国。法兰西在很长一段历史时期内,保持“世界第1大入境旅游接待国”的地位,就是源于其深厚的人文底蕴、艺术积淀,对世界各国的人民的深深吸引。  科技上,法国除了有居里夫人,这位家里小朋友都熟知的物理学家、化学家;法国和我们发烧友更有渊源的是:帕斯卡、库仑、安培、居里先生等大物理学家,都是法国人;我们音响中的不少科学定理和单位,也都以法国科学家来命名。法国还是我最钟爱的ORTF录音制式的创始国和坚守国,这是我认为最佳的现场还原派立体声录音制式。法兰西作为安理会五常之一,也是举国能源主要靠核电的核大国,所以,综合看法国的科技实力,是长期处在世界第一梯队的。 一位发烧友的梦想 法国有一位发烧友名叫Jacques Mahul(后文称:马豪先生),从16岁开始发烧。他是数学系的高材生,毕业后还在大学留校执教了2年。他离开校园后,做过法国《L Audiophile》音响杂志的主笔,后面还成为该杂志的主编。这期间他接触了相当多的高级、顶级音响产品,很好地开拓了音响视野。后来马豪先生又去法国最大的扬声器单元公司Audax工作了五年,积累了强大的单元设计开发能力,并被提升为该公司的首席扬声器单元设计师。 到1979年,这位年轻发烧友觉得,留在生产非Hi-End单元的Audax,已经无法实现他的Hi-End扬声器理想了。于是他满怀着对音乐和高保真的热爱,回法国老家St.Etienne开设了一个叫Focal的工作室,专门设计、制作高性能喇叭单元。(大家猜)对了,就是那个美国Wilson威信和Avalon盟主、荷兰Kharma卡玛、意大利Chario卓丽等顶级音箱厂,都来定喇叭的Focal。(后面Focal获奖无数,但我认为“自家单元被多家顶级扬声器厂选择”已经是超高的荣誉) 后来,马豪先生注册了多一家叫JM-Lab(Jacques Mahul Lab雅克·马豪实验室)的公司,专门生产音箱;并于1982年推出了他设计的一款旗舰音箱“DB13”。DB13的中低音单元,开创性地使用了双重音圈技术,使这款书架箱能再生出媲美大型音箱的中低音效果,故而广受好评。从此,发烧友马豪先生旗下了Focal和JM-Lab,凭借坚实的技术实力,逐渐在全球约100个国家的发烧市场,收获了很大的市场份额和相当高的美誉度。(后来在2002年,为了统一对外形象,马豪先生放弃JM-lab商标,集团统一叫Focal)  Focal和JM-Lab的成功,使得马豪先生在技术和资源上,有了充足的储备,来实践他的扬声器理想。1995年,JM-Lab的新旗舰音箱研制成功,定名为“乌托邦”对外发布。这个乌托邦是引申义,是“理想中最完美的地方/事物”的意思,寓意这是最理想的扬声器。从这定名我们也可以看出,马豪先生对自己的最佳作品,是有着极高期许的。该音箱的原目标是:不计成本、不考虑体积,力求突破当时的电声学极限,为下一代扬声器提供参考。让这个疯狂发烧友没想到的是:昂贵的乌托邦1代,销量居然远超了工厂的预期,还成为国际音响媒体交口称赞的“参考级扬声器”。至此可以说,马豪先生创业奋斗16年,已经初步实现了他的扬声器理想。  此后的20多年,乌托邦系列,还通过不断的改进,保持“最理想法国扬声器的地位和世界顶级Hi-End扬声器”的地位。2002年,即乌托邦1代诞生的7年后,马豪先生的铍高音技术研制成功,乌托邦2代正式采用了这一新技术,命名为“乌托邦BE”。再过了6年后的2008奥运年,乌托邦3代“乌托邦EM”也焕然新生,主要升级在:低音单元的EM电磁(励磁)技术、铍高音的IAL2背波声学导管技术等的运用。 尽管乌托邦3已经相当完美了,但技术派发烧友马豪先生,完全没停止对他的理想扬声器的追求。2017年5月,乌托邦3 EVO(下称乌托邦EVO)又全球发布了,主要进化的两项技术是:TMD悬边技术、NIC中性电感回路的磁体技术。此外,整个分频器都重新设计了,分频点也做了调整;还在前面板上单元的周边,增加了MRR框架来进一步强化避震。线材也全部换上法国产的顶级线,并把线径增大了20%;超低音单元的子箱体内,还加入了更密实的声学材料。 EVO是Evolution进化的简写,所以,乌托邦EVO可视为乌托邦的22周年进化版,它集成了2017年时Focal成立38年来的全部顶级技术。(今年的Focal已是40不惑了) 代表Focal和马豪先生最高成就的乌托邦EVO系列,包括了:至尊(Grande)、Stella、Maestro、Scala这4对落地箱;唯一的1对书架Diablo,还有1款按个卖的书架中置Viva、一款参考级的13吋被动式超低音。这就组成了适合不同大小的房间、兼顾立体声和多声道的顶级产品线。Focal还为Diablo和Viva设计了专用脚架。这是乌托邦系列从1代开始就有的,“组队打怪”习惯的延续。 另一位发烧友留的悬念 视线从法国超级发烧友,回到中国的超级发烧友。几年前的东方宾馆音响展,我和广东烧友界的顶级大腕,G大哥相约观展。陪着他听了几套顶级大系统后,大哥问我在哪间展房能听到至尊乌托邦3。我脸上很自然地开始“播放”狐疑的表情,心想:“一个玩着数百万元级4分体音箱的大烧,去听一对一百多万元的箱子,搞什么东东?”但出于对G大哥的尊重,我没有说什么,停了1秒多就去翻展会手册上的布局图。G大哥看出了我的疑惑,对我说:“Focal有很好的单元,不说世界最好,至少肯定是世界顶级的;而且高音、低音单元都出名;至尊乌托邦也有很多年国际声誉沉淀,还一直有改进;加上调整的可控度高,比我家那套‘会把用家玩残’四分体音箱,能更方便有效地获得高级的好声音。”我知道那对四分体音箱,是真的把几位大烧都玩坏了;G大哥的净时间投入,也早不止1000小时了;而且,大哥的话也在事理。于是,欣然同去。 奈何,那时东方展人流爆棚,至尊乌托邦的展房也被挤爆了。我俩挤进了展房也挤不进甜区,更别说要安坐皇帝位来细听了。所以,只算听了个响。“至尊乌托邦的声音真能打动G大哥吗?到底有多好?”,这个悬念后面搞得我心中痒了好长时间。 初品至尊乌托邦3黄金限量版 前一阵子,听朋友说在海印广场看到乌托邦EVO有陈列了,我就满心欢喜地去丰泽音响想试听。但被告知乌托邦EVO暂时没有已经煲好,且调整得比较到位的出样;现场方便听的是至尊乌托邦3的黄金限量版。听到这个,心里闪过两个念头:① 怪自己没提早电话约。② 能细听调整还不错的至尊乌托邦3,也是个补偿遗憾、解决悬念的好机会。再听同行的朋友说,这黄金限量版是全球限量仅8对的。所以立刻就变得迫不及待了,当下就翻出自己背包中的CD碟和固态硬盘,开始了和至尊乌托邦3黄金限量版的一次亲密接触。 当时是在一楼临街店面的第二排听的,搭配希腊Ypsilon(神话)的CDT-100 CD机、PST-100前级、两台AELIUS II单声道后级。空间不是矩形;皇帝位也很靠近这店面大玻璃门的入口,为了避开玻璃门的强反射,还把玻璃门全部打开了再听。但尽管隔音和房间条件都不出彩,至尊乌托邦3黄金限量版的音质表现,却仍是放光彩的。不论法语还是中文的爵士人声、弦乐,还是法国ORTF录制的大编制管弦乐,全频的细节还原相当到位;声场的立体感也非常具象;高音和和中音的鲜亮度和透明度也十足;低频也是快速、干净又扎实的做派。 我现场特别试了乌托邦2代没有的双线分音,用单线先接在高音接线柱上,对比用单线接在低音接线柱上,居然有着此前从做同样测试时,从未体验过的巨大差别。再试EM电磁低音的不同档位,也是每档都有可闻的差别。最后面还厚着脸皮让店家把调整音箱形状、改变箱体聚焦的把手借我转了一把,感受了这种调整的手感和方便性。当然,我只是小转几下,就立刻转回原刻度值。这种转动小把手来调喇叭单元相位聚焦的方式,应该是能调单元相位的音箱里面,最方便的一种了。快速转到想要的刻度,然后就能尽快听到这种改变、并确认这种“改变”是否为“改善”;还能尽快回调,做相当快速的A-B-A确认。 二、深入乌托邦Evo的境界 在这样并不算好的店面环境,能听到这样高水准的音质、体验到这样的调整有效性和方便性,点燃了我要写这篇文章的欲望。我也决定了,后面会去找朋友借对乌托邦EVO回来把玩。我常说:“了解、吃透一对音箱,是我们选择、发挥并享受到一对好音箱的基础。”所以,请大家和我一道,来了解乌托邦EVO的各项特点。之前听的是至尊乌托邦3,那对于进化了的乌托邦EVO系列,我们就选至尊乌托邦EVO来做代表。 世界顶级的单元 扬声器单元是音箱的基础,发挥优秀单元的优点,是扬声器设计的核心逻辑。我们就先看Focal家的单元有哪些过人之处: 独此一家的反球顶铍高音 Focal家的27mm纯铍高音单元,和TAD、Magico、JBL、Yamaha的不同。其独特性在于: ① 采用99.99%的纯铍,做振膜的唯一材料,而不是在某基材上面电镀或蒸镀一层铍金属上去。 ② 外形不是常规的外凸的球顶,而是少见的浅内凹的反球顶。 ③ 单元的背面还装有第2代IAL技术的声学导管。  (1)首先,铍在材料学上,是有巨大优势的:  铍,是由法国化学家沃克兰发现的。法国是核大国,铍又是核工业之宝,所以,马豪先生应该很早就注意到铍了。除了核工业,铍还主要用在导弹、航空航天领域,是非常昂贵的金属材料,纯铍的单价约是纯金的大几十倍。全球采购最多纯铍的组织是NASA美国太空总署,第2多就是Focal。成本如此高昂的纯铍,为何Focal钟情它近16年呢?当然,这不是马豪先生有钱任性,而是因为纯铍有着极其优秀的材料学特性:强度高却重量轻,材料内声速快,泊松系数又低,比热容还很高。 按电声泰斗王以真教授的说法,“扬声器振膜有三项基本要求:要高强度,要轻,并要有适当的内阻尼。”铍的强度是钛的3倍,钢的4倍,是金属中强度最接近钻石的顶级“硬货”了;同时,它又非常轻,密度仅1.85g/cm³,铝的密度已是2.7,钛的密度则有4.4,连钻石都比铍重了差不多1倍,密度达到3.5。难怪刘汉盛先生去Focal工厂访问时,这样来形容Focal纯铍振膜的轻盈:“把它从上方丢下去,这片振膜会像羽毛一样飘下来”。想来不夸张,毕竟这块薄薄铍振膜的总体积,远远小于1cm³,那其重量就远小于1.85g,加上27mm的受风面,确实接近羽毛了。轻的好处,除了单元的效率高,瞬态响应也超棒,能做到比艾弗森快N倍的瞬间急起急停,我们就能听到更多精妙的细节和瞬态。 同时,现代电声学研究认为,材料中的声波传递速度(Velocity)越快,这种材料也越适合做振膜。这个参数上,钛是5,200m/s,铝是5,000 m/s。铍则达到13,000 m/s。 再者,材料的泊松系数(Poisson’s Ratio)越低,也越适合做振膜。泊松系数是指:一个固体材料被朝一个方向推动或挤压时,它同时向压力方向的两侧,延展的程度。它向两侧延展的程度越低,代表振膜被音圈推动而振动时,声波在该材料内的行进,不容易与其他方向震动的干扰。这样声音的纯正度就会大大提高。铝的泊松系数是0.33,钻石是0.31,钛是0.3,而铍只有0.08。由此可见,纯铍的确是极其优秀的振膜材料,强度接近钻石,轻盈度、材料内传声速度、泊松比等几方面则都强于钻石。 纯铍在材料热力学方面,还有一个巨大的优势,就是它的比热容非常高。也就是铍自身的温度升高一度,要比很多其他的固体材料,吸收多得多的热量。铍在室温下的比热容,达到了1820 J/(Kg·K),约是铝的2倍,钛的4倍。这吸收很多热量自身升温却很小的特性,会一直保持到1278℃的高熔点。这样,和纯铍振膜连接的音圈温度高于它时,纯铍的振膜就会用“吸星(热)大法”,把音圈的热量吸过来,帮助音圈快速散热(铍振膜运动时,自己还在不停地给自己“摇扇子”呢)。这样就能很好地保持铍高音的音质,不会因使用中累积热量形成的高温而劣化。  (2)其次,Focal铍高音的反球顶外形,也优于常规球顶 我们常见的高音单元,都是外凸的球顶外形,而focal偏偏反其道而行之。这是因为常规的球顶高音,受其振膜的形状的约束,音圈不能做在拱起处(做了音圈会很高),音圈只能连接着振膜外缘来推动振膜。也就是球顶音圈的直径,大约等于振膜的直径。而Focal家的反球顶,则因为振膜内凹,音圈直径大概只是振膜直径的一半多些,音圈大概是连接在振膜凹下去的中间稍外的位置,来推动振膜。而且,这样一来,音圈的高度也变小了。受益于音圈的直径减半、高度减小,音圈的振动重量也大概减了一半左右,所以,既提升了铍高音的效率,又提升了铍高音运动的速度和瞬态表现(质量低了,惯性自然就小些)。 而且,因为音圈连接在振膜凹下去的更靠中间的位置,振膜在音圈内的部分和在音圈外的部分,受力就比较均匀。对比边缘连接,受力更不均的常规球顶,反球顶铍高音振膜的分割失真,自然就更低,音质也因而也更加纯美。 (3)再者,IAL2技术的声学导管也是加分项 这第2代IAL(Infinite Acoustics Loading无限声学负载)导管技术的价值在于:能让高速振动下的铍振膜,背面负载的空气压力,完全疏解开。等于它是处在一个,相对于它推动空气的面积和冲程而言的“自由场”中振动;而且,背波能量被充分消解了,也不会影响到正面声波的纯度。2代IAL还使铍高音的频率下限从上一代的1280Hz,降至528Hz。这大大拓宽的铍高音的频率下限,使得它能在至尊乌托邦EV0的2300Hz以上的任务频率段内,很轻松地做到超高的线性度,也能让它和两个W三明治中音做出“琴瑟和谐”的演绎。而Focal这款铍高音的频率上限,保持乌托邦2代起“祖传”的抟扶摇而上40k Hz。简直是买高音送超高,有没有?而且这段超高音和高音之间,是无缝衔接的、同点而发的、没有分频器相位差的。 高音的背波声学导管,不是Focal的独创,B&W有鹦鹉螺导管、Vivid Audio有TTL导管、KEF也有DTLT导管,但有唯独Focal的IAL2导管,是分别针对振膜音圈内部分的背波、音圈外部分的背波,采用扁口形、管形这两种疏解形式来疏解的。而且IAL2铍高音还有一个独立的子箱体,来助力这个背波疏解。 此外,IAL2导管也让单元背面的空气更加流通,这也必然有助于音圈和磁体的散热。暂时没看到有资料讲解乌托邦EVO铍高音磁路的技术细节,但看IAL2导管的外形,就猜到里面是有多块不同大小的磁体叠加而成,再做成前宽后窄的形状。所以,我估计这个IAL2导管的形体,极有可能还是融合了乌托邦2代起的Focus Ring(聚焦环)磁体技术。该技术是用高磁力但低“居里点”的钕磁,做外环包围着,磁力稍低但却有高“居里点”的钐钴磁;这样磁体总磁力没变小,总温度却大大降低,把居里点甩得远远的。这个居里点,是法国著名物理学家,诺贝尔奖得主“皮埃尔·居里”(居里夫人的老公是也)发现的,到了这个温度点,磁性材料自身的磁性就会降到零。而且越接近居里点,磁体的磁性也会降低。 W三明治振膜的中/中低音 这也是Focal成名已久的优秀专利技术,是24年前马豪先生的发明,到今日已经是第3代了,其前身是Focal1985年前后的“Poly-K三明治振膜”。W三明治振膜的基本结构如下图:中间一层是超轻且高阻尼的、从航天业导入的纤维泡棉;上下两层则是高强度、也较轻的玻璃纤维。现代电声学认为:优秀的低音振膜,要轻、要硬/要高强度、还要高阻尼。W三明治振膜就用下面的材料组队逻辑,来实现前面这3个看似矛盾的目标:玻璃纤维的特性是高强度,也较轻,但作为中音/中低音振膜,它的内部阻尼偏低;所以要让它们和超轻的航太纤维泡棉“结婚”,用纤维泡棉的高阻尼来“中和”两层玻璃纤维的低阻尼,保持整个振膜的高阻尼,并“顺便”保持非常轻的振膜总重量。 这3层材料间涂上树脂之后,要在约190℃的烤炉中“热恋”15分钟,保障它们“恩爱到白头”。3层材料复合完成后,借用刘汉盛叔叔的“硬度与弹性指数” 数据来看(锥盆的重量、直径相同时),普通PP振膜是42,铝振膜是77,其他纤维振膜是313,而最高的W Cone可达6854。足见,这是极其优秀的低音/中低音振膜。 其实“W三明治振膜单元”是Focal的一个统称,Focal法国工厂有约60套大小不同、厚度不同、形状不同的航太纤维泡棉模具。层数上,W三明治振膜其实也不止3层,乌托邦音箱中有一款低音单元的W三明治振膜,就多达7层,其硬度高到这W三明治振膜的上面,可以站1个成年人而不变形。当然,这说的是约150斤的成年人,站一个泰森是不算的。 再者,W-Cone中、低音还用上了Power Flower(花瓣强磁组)磁体技术,它由马豪先生20多年前研发的“Multiferrites”多磁体技术不断进化而来,从乌托邦2代开始并不断进化。它用7组双层叠加的小型强磁,做花瓣形排列在中音/中低音单元背后的通风管道口处。合理导磁之后,Power Flower不但获得了比单个大型磁体更大的磁力,还更有效地减轻了磁漏。更有意思的是,花瓣形排列的小强磁装上导磁板后,中间能留出一个通风口,这个通风口刚好在音圈的背面。这样振膜后面和音圈的散热问题,都得到了很好的优化,并且振膜中间或防尘罩后面的气压,就和振膜其他部分的气压一致了,又降低W-Cone振膜因为气压不均的分割震动而带来的失真。是一箭双雕的高明设计。哦不对,是“一箭三雕”因为这样磁体的散热,也因为Power Flower的通风管道和花瓣形金属背板,而大大疏解。这样中音/中低音的磁体,就又能对“居里点”唱起了张学友的“遥远的她”。 至尊乌托邦EVO中采用“W三明治振膜、Power Flower磁体”这两项技术的一颗中低音是11吋的;两个中音则同为6.5吋,而且这两个中音和反球顶铍高音做MTM排列,使中音、高音更加高度相融,更趋近点音源的理想发声形态。 EM电磁低音 花瓣强磁组技术再牛逼,所有永磁体也难免有个磁力极限,这就无法在原尺寸内做出更加强大的低音单元。而且永磁体的磁力还是不可调节的。要突破这两个障碍,就得采用Electro-Magnet电磁体(励磁)技术。乌托邦的EM技术,始于2008年的乌托邦3。这个正在申请专利的EM技术,和荷兰Musical Affair、德国Voxativ的不一样;它使得至尊乌托邦EVO的EM低音单元,磁隙中的磁感强度高达1.75特斯拉(不是总磁力数据;该项目已经比乌托邦2代低音单元提升了94.4%之多);力系数则达到34(特斯拉·米),这样低音单元的效率更高,至尊乌托邦EVO的频率下限也直接潜到了18Hz(买主箱送低音炮的节奏)。而且至尊乌托邦EVO的EM电磁力,还是有6档可调的。这就方便适配不同的空间大小和音箱摆位,以方便满足个性化低音需要。最低档可配合小房间,仅2.5米的聆听距离,也就是有了EM单元,老婆再也不担心我们在小房间没法玩至尊乌托邦EVO了。至于大房间或者要求更多的权威感的低音,轻松转动EM控制器的旋钮,调大EM供电的档位就好。正宗的“进可攻,退可守”。EVO版的EM技术相比2008年时,也有了不少的细节进化。 当然,这个技术只用于至尊和Stella乌托邦EVO上面,分别是16吋和13吋的EM低音单元,更小型的乌托邦EVO音箱就没有搭载这项技术了。大家单看图也能明显感受到,这电磁低音单元和它的磁体都是很有规模感的。照片中还只是小的13吋EM低音单元而已。大的EM单元,用了7kg多的铜线来绕制EM线圈,一个单元的总重就达24kg。 纵观全球Hi-End音箱市场,完全可以说在知名大品牌里面,只有Focal有这样强大而且灵活可调的EM电磁低音技术。 NIC技术 + TMD技术的中音 从上面的文中,我们看到Focal在20多年里面,已经把他们家的高音单元、中/中低音单元、低音单元,从材料到性能、再到散热,基本都武装到牙齿了。疯狂发烧友马豪先生,却依然觉得他们家的中音还有优化的空间,又继续做了好几年的微观研究,研发出了乌托邦EVO两大技术改进:NIC和TMD。乌托邦EVO系列的全部落地箱的中音单元,都采用了这两项技术。至尊和Stella乌托邦EVO上,还各有两个采用了这两项技术的6.5吋中音单元。下面我们分别聊这两项技术。 1、NIC(Neutral Inductance Circuit)技术,即“中性电感回路/磁路”,这技术用在乌托邦EVO中音单元的磁体上。 大部分烧友都知道动圈单元,靠磁铁与线圈之间的矢量磁力,来推动音圈并带动振膜往复振动来发声。Focal研究音圈振动的微过程时发现:音圈在运动中,它与磁体的相对距离改变时,音圈受到来自磁体的磁力也随之发生改变;也就是磁体普遍存在有微观磁力线不均匀、不线性的问题。Focal先尝试加了法拉第环来优化这个问题,但又发现常规的法拉第环尽管做到了让磁力线变线性,却有着“减损音乐动态、解析力”的副作用。继而Focal进一步研发出了NIC技术(从上面测量图表很容易看出,用上NIC技术后的蓝色电感曲线,比普通单元的红色曲线平直了非常多)。其实本质上,NIC还是法拉第环,但Focal倾注了大量的研发精力和研发投入,通过N次的仿真实验和实物实验,接近完美地优化了这个法拉第环的材料、形状、尺寸和安装位置等要素。使单元“收获”均匀、线性磁力的同时,动态和解析力还得到了提升。  2、TMD(Tuned Mass Damper)技术,直译是:调谐质量阻尼器,这技术是用在乌托邦EVO中音单元的悬边上。 调谐质量阻尼器,原是广州塔、东方明珠塔等超高层建筑中,是为了对抗横向风力产生的风震等造成的破坏,内部悬吊的,很高重量的,可摆动式外力消解模块。我猜Focal的电声工程师团队里,极可能有人在大学选修过土木工程,才会把建筑学中的TMD巧思,借鉴到单元设计中来。常规的悬边是拱形的,厚度基本相等,重量也比较平均。微观视角下,它在振膜前后振动时,普遍存在过度摆动现象,这会导致振膜不必要的余震与扭曲,最终造成振膜的分割失真。Focal借助土木工程TMD的灵感,在单元悬边上加了两道“配重环”,第一道环受振膜的力较大,就粗些和重些;第二道环受振膜的力较小,就比第一道细了、轻了将近1/2。两道环之间还把原来的拱形去除,变成了一个小平台,所以这个TMD悬边,是一眼就能认出的。看下面两个微观动态的慢镜对比图,大家都能一眼看出TMD悬边的摆动更加受控(幅度更小),也更加线性。这样对振膜的反向干扰自然就小得多了,使得振膜在1k-4k Hz的频率响应曲线,都更加线性,谐波失真和互调失真都更低。 再看下面这个普通悬边和TMD悬边在1.5k-2k频率的二次谐波实测图,我们都能一眼看出,蓝线TMD悬边的峰,比红线普通悬边的峰,要低得多;整条曲线也更加线性。TMD技术的单元,能再生更加纯美的中音,就多了一个实证。 精准、方便又无损的OPC+分频器 OPC+(Optimum Phase Crossover Plus)技术,直译是:最佳相位分频器加强版。了解音箱的人都知道,分频器是多单元音箱中全部单元的“总司令”。现代音箱的合格分频器,都能把从功放来的全频电信号,分成高、中、低频等几个频段,再传输给各路单元,并让各个单元较好地衔接。优秀的分频则要“分到点子上”,让各单位在避开短处的同时,还能充分发挥各自的长处,这已经要求设计师有非常扎实的电声功底了。而顶级的分频器,则还要让分出来的各频段信号,在相位上保持与输入信号的全频一致性。在这个方面,马豪先生已经发力了超过22年。乌托邦1代时,Focal就拿出了OPC分频器,现在乌托邦EVO采用的是OPC的22年加强版。Focal研究发现高音和中音之间分频点的相位差越接近0°,听感才能越好。他们敢说这分频器是“最佳相位分频器”就是在于高音和中音分频点的相位差已经做到了0°。至尊乌托邦EVO的三分体巨型分频器,用料顶级又扎实、规模也很庞大,一看下图便知。当然,这套“大编制”型的分频器,需要16个小时来安装、质检才能制作完成。其听感上的相位一致性、分配精确性等,大家有机会听到一套搭、调都过得去的乌托邦EVO,就会有自己的评判了。那种综合统一度,是我再多笔墨都很难表达的。  我还想重点说的是:乌托邦EVO上OPC+分频器,有着非常丰富的,灵活的调整空间。至尊乌托邦EVO上的超低音、低音、中音、高音这个四个频段,每一段都有最少3种、最多6种的电平或斜率或Q值的可调性。这样我们面对不同的前端设备、不同的线材、不同的房间声学特性时,乃至面对不同的个人听感喜好时,就都有一大箱“调节工具”可用了。我们可以逐个频段地来做针对性的调整和适配。单单这款OPC+分频器,总共就有1458种调节方式,应该总有一款适合您。乃至您要面对左右侧有差异的空间,做左右箱各异而在皇帝位听感或测量又能比较统一的调整,都能方便实现。而且请大家注意,乌托邦EVO后面的每一种调节的实现,都是通过插拔有绝缘层覆盖的、直径达4mm的镀金短铜棒来实现的。相比其他音箱上用拨挡开关、旋钮来调整的设计,Focal家镀金短铜棒的过流能力强得多、接触可靠性也强得多,而且音染是最低的。刘汉盛也说“这是最没有副作用的方法”。从下图大家也能看出,OPC+分频器的另外两个优点:①有独立的分频器腔室,能免受单元背波的直接干扰。②这个腔室背部是不气密的,箱体震动的回荡能量更难干扰到它。 优美又坚固的Gamma Structure箱体 Focal一直很清楚箱体对于单元、分频器性能的充分发挥,也起着至关重要的作用。马豪先生也一直反对箱体共振而带来的音染色。 Gamma Structure直译是:伽马结构,这是乌托邦传奇的箱体技术。从24年前的乌托邦1代开始,就有每个单元、分频器都有独立子箱体的复合结构,避免每个单元之间背波和震动的相互干扰,也使每个单元有适合自身的准确容积,来保障腔体声学的准确。而且内部也有不少的支撑,包括低音单元的磁体,都有独立的箱体内支撑部件。此外,也以用户发挥好乌托邦为导向,在下方开了很大的长条形前倒相口,使得摆位更方便、气流噪声最小化,低音的动态也毫不压缩。 从乌托邦3代开始,Focal还找来法国屡获殊荣的Pineau & Le Porcher设计工作室,协助至尊乌托邦3的外观设计。新的伽马结构箱体,有更多曲面的引入,在美学上大获成功,使音箱在不工作时也是一座“法式声学雕塑”,也使音箱在工作时有超低的箱体音染。进化到EVO世代,至尊乌托邦外形看似变化不大,保持高度类似的法式优美身段,但内涵却大大得到了强化: ① 内部加了更多的、精心布置的支撑补强组件,来提升子箱体和整个音箱强度。 ② 还在已经50mm厚的前面板上,加装了一套MRR单元增强框架,来降低单元震动的影响。 ③ 马豪先生还让底座做了进一步的强化,给各个单元、各个子箱体扎了稳稳的“马步”。 为解决箱体音染,Focal认为箱体必须是高度惰性的。他们实验了各种材料发现,高分子树脂、航天铝等高硬度的材料,在箱内部添加的阻尼材料不足时,反倒会把箱体共振的频率,推高到人耳更敏感的频段上去。反而传统的MDF(中密度纤维板),当厚度、重量足够大时,不添加阻尼材料,自身就有着非常高的惰性。所以,Focal最终选择,并且长期坚持,用MDF做每一代乌托邦系列的箱体。 当然,他们也喜欢MDF的另外两项优势: ① MDF板是压合成型的,本身就有类似三明治的结构,板的两侧比中心层更密集(密-疏-密)。Focal再多层MDF叠压做箱体板材,整个箱体的异质性就更强,共振频率更分散,自阻尼也更高(多层“密-疏-密”)。 ② MDF也便于通过热弯或打磨来做成曲面,乌托邦3和EVO,侧面板都做成曲面,这样不但箱体更有美感了;曲面的强度也比平面更高,箱体共振又低了一点;曲面的声波衍射又比平面更好,就有了更好音箱-房间的声学耦合。  256kg的至尊乌托邦EVO,超低的箱震和优雅的外形兼具。这是在Focal法国自家箱体工厂,耗费52个工时才能高质量得完成整个箱体带烤漆的制作和质检。EVO全系列,从至尊的底部到书架箱Diablo的脚架的底部,都配有滑轮;等调好摆位要换上脚钉了,Focal还为烧友们准备了有磁力的钉垫,方便我们快速、准确地安装钉垫。实在是贴心。 灵活可控的Time Focus技术 至尊乌托邦EVO尽管2米多高,256kg重,但是除了EM超低音箱体之外的其他箱体,都可以朝皇帝位“弯腰”,来适配不同的听音距离,在每个目标听音距离都保持各频段的声波,以同样的时间相位抵达耳朵,融合为一。这就是至尊乌托邦EVO的Time Focus技术。而且这个“弯腰”动作是有0-120个小格可调的,方便我们做很精细的调整。这调整的操作可谓简单方便:把下面那个中音子箱体的后盖打开,就看到它背板凹下的地方,有阻尼材料卡紧的调节把手。拿起把手,插到高音子箱体背后的孔里,稍用力旋转就可以调节这个Time Focus机构。转的时候,孔上方的水平面里,还有个转动刻度的显示,这样两边能够很方便地保持同样的刻度,调好了也能快速地确认或者来回试两个目标刻度,做ABA对比校验。之前调过其他品牌的投射时间相位,若是调1对音箱,和至尊乌托邦EVO一样是一个音箱4个模块的话,少说也要半小时。而至尊乌托邦EVO,我不用3分钟就能两边调到一致的数值,并坐下来喝茶品音乐。 厂方还给出了“刻度120适合最近2.5-3米、中间刻度60适合约3-4米、刻度00适合最远约4-5米”的听音距离建议。这样我们有据可依,调起来就更心中有数。有了这个方便、可控、指哪打哪的Time Focus机构,我们在同一个房间内,就有了多个皇帝位可以灵活选择,更能找出耳朵-音箱-房间的“最佳甜蜜点”;或者某个具体位置受限不能做听音位了,我们也可以调整到另外一个位置去。 这个方便、可控的Time Focus机构,因为制作难度、耗时程度和制作成本“三高”,所以只有最大的旗舰至尊乌托邦EVO有配备。但是乌托邦EVO的其他型号,同样采用了Time Focus技术,都是中音、中低音、低音等子箱体,以高音子箱体为中心,面向皇帝位做内凹的机构,以使得各个频段的声波,能在某一个(估计约1米)甜区深度范围内,做到自然如一的“团聚”。也就是说,其他乌托邦EVO也有Time Focus技术,只是不能像至尊乌托邦EVO那样可调“弯腰”而已。 敬候乌托邦EVO之音 综上我们可以看到,至尊乌托邦EVO,集成了Focal多年来逐步进化的、全部的看家技术。电声上,采用了世界顶级的反球顶铍高音、W三明治振膜中音和中低音、EM电磁低音单元,以及有1458种可调性的OPC+分频器。箱体上,采用了惰性又非常坚固的Gamma结构;还有方便、可控的Time Focus距离相位调整机构。而且Focal这些顶级单元都是自研自产的,可以为自己的分频器和箱体做针对性的改动和联合优化。顶级的音质,加上这么多方便、可控的调节方式,乌托邦EVO真的俘获了我的心。接下来的日子,我会好好准备,着手从朋友那借一对乌托邦EVO回来仔细把玩,届时再和大家一起分享这个过程。柏辽兹《幻想交响曲》是法国最精彩的交响曲之一,我也已经找好版本来考验它了。 希望巴黎圣母院能尽快修复,希望乌托邦EVO系列再不停精进,为人类再生出“真、美相生的,有灵魂的”音乐。
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  • 法兰西最理想扬声器的进化——Focal乌托邦EVO音箱

    【乐土骑士  广州丰泽影音 评测】一、从中法两位超级发烧友的故事说起 法兰西:艺术中心、科技大国 2019年4月15日晚,号称“石头交响乐”的巴黎圣母院,发生了大火。全世界的目光都聚集到了法兰西,各种怀念展现在人们的朋友圈里,毕竟它不仅是法国的象征,更是超过6个半世纪沉淀下来的人类文明瑰宝。所以,不管有没有参观过圣母院、有没有看过雨果的《巴黎圣母院》那本世界名著,各国人民对它的关注和怀念都是自然的。 人文上,法国是大仲马、小仲马、雨果、福楼拜、莫泊桑等大文豪的家园;是德彪西、柏辽兹、拉威尔、圣·桑、比才、萨蒂、马斯内、皮尔奈、奥芬巴赫等著名作曲家的祖国;是罗丹、莫奈、塞尚、马蒂斯、高更等大艺术家的故乡;是印象派、野兽派绘画创始和灿烂的国度;也是哥特式建筑风格、洛可可艺术风格的发源国。法兰西在很长一段历史时期内,保持“世界第1大入境旅游接待国”的地位,就是源于其深厚的人文底蕴、艺术积淀,对世界各国的人民的深深吸引。  科技上,法国除了有居里夫人,这位家里小朋友都熟知的物理学家、化学家;法国和我们发烧友更有渊源的是:帕斯卡、库仑、安培、居里先生等大物理学家,都是法国人;我们音响中的不少科学定理和单位,也都以法国科学家来命名。法国还是我最钟爱的ORTF录音制式的创始国和坚守国,这是我认为最佳的现场还原派立体声录音制式。法兰西作为安理会五常之一,也是举国能源主要靠核电的核大国,所以,综合看法国的科技实力,是长期处在世界第一梯队的。 一位发烧友的梦想 法国有一位发烧友名叫Jacques Mahul(后文称:马豪先生),从16岁开始发烧。他是数学系的高材生,毕业后还在大学留校执教了2年。他离开校园后,做过法国《L Audiophile》音响杂志的主笔,后面还成为该杂志的主编。这期间他接触了相当多的高级、顶级音响产品,很好地开拓了音响视野。后来马豪先生又去法国最大的扬声器单元公司Audax工作了五年,积累了强大的单元设计开发能力,并被提升为该公司的首席扬声器单元设计师。 到1979年,这位年轻发烧友觉得,留在生产非Hi-End单元的Audax,已经无法实现他的Hi-End扬声器理想了。于是他满怀着对音乐和高保真的热爱,回法国老家St.Etienne开设了一个叫Focal的工作室,专门设计、制作高性能喇叭单元。(大家猜)对了,就是那个美国Wilson威信和Avalon盟主、荷兰Kharma卡玛、意大利Chario卓丽等顶级音箱厂,都来定喇叭的Focal。(后面Focal获奖无数,但我认为“自家单元被多家顶级扬声器厂选择”已经是超高的荣誉) 后来,马豪先生注册了多一家叫JM-Lab(Jacques Mahul Lab雅克·马豪实验室)的公司,专门生产音箱;并于1982年推出了他设计的一款旗舰音箱“DB13”。DB13的中低音单元,开创性地使用了双重音圈技术,使这款书架箱能再生出媲美大型音箱的中低音效果,故而广受好评。从此,发烧友马豪先生旗下了Focal和JM-Lab,凭借坚实的技术实力,逐渐在全球约100个国家的发烧市场,收获了很大的市场份额和相当高的美誉度。(后来在2002年,为了统一对外形象,马豪先生放弃JM-lab商标,集团统一叫Focal)  Focal和JM-Lab的成功,使得马豪先生在技术和资源上,有了充足的储备,来实践他的扬声器理想。1995年,JM-Lab的新旗舰音箱研制成功,定名为“乌托邦”对外发布。这个乌托邦是引申义,是“理想中最完美的地方/事物”的意思,寓意这是最理想的扬声器。从这定名我们也可以看出,马豪先生对自己的最佳作品,是有着极高期许的。该音箱的原目标是:不计成本、不考虑体积,力求突破当时的电声学极限,为下一代扬声器提供参考。让这个疯狂发烧友没想到的是:昂贵的乌托邦1代,销量居然远超了工厂的预期,还成为国际音响媒体交口称赞的“参考级扬声器”。至此可以说,马豪先生创业奋斗16年,已经初步实现了他的扬声器理想。  此后的20多年,乌托邦系列,还通过不断的改进,保持“最理想法国扬声器的地位和世界顶级Hi-End扬声器”的地位。2002年,即乌托邦1代诞生的7年后,马豪先生的铍高音技术研制成功,乌托邦2代正式采用了这一新技术,命名为“乌托邦BE”。再过了6年后的2008奥运年,乌托邦3代“乌托邦EM”也焕然新生,主要升级在:低音单元的EM电磁(励磁)技术、铍高音的IAL2背波声学导管技术等的运用。 尽管乌托邦3已经相当完美了,但技术派发烧友马豪先生,完全没停止对他的理想扬声器的追求。2017年5月,乌托邦3 EVO(下称乌托邦EVO)又全球发布了,主要进化的两项技术是:TMD悬边技术、NIC中性电感回路的磁体技术。此外,整个分频器都重新设计了,分频点也做了调整;还在前面板上单元的周边,增加了MRR框架来进一步强化避震。线材也全部换上法国产的顶级线,并把线径增大了20%;超低音单元的子箱体内,还加入了更密实的声学材料。 EVO是Evolution进化的简写,所以,乌托邦EVO可视为乌托邦的22周年进化版,它集成了2017年时Focal成立38年来的全部顶级技术。(今年的Focal已是40不惑了) 代表Focal和马豪先生最高成就的乌托邦EVO系列,包括了:至尊(Grande)、Stella、Maestro、Scala这4对落地箱;唯一的1对书架Diablo,还有1款按个卖的书架中置Viva、一款参考级的13吋被动式超低音。这就组成了适合不同大小的房间、兼顾立体声和多声道的顶级产品线。Focal还为Diablo和Viva设计了专用脚架。这是乌托邦系列从1代开始就有的,“组队打怪”习惯的延续。 另一位发烧友留的悬念 视线从法国超级发烧友,回到中国的超级发烧友。几年前的东方宾馆音响展,我和广东烧友界的顶级大腕,G大哥相约观展。陪着他听了几套顶级大系统后,大哥问我在哪间展房能听到至尊乌托邦3。我脸上很自然地开始“播放”狐疑的表情,心想:“一个玩着数百万元级4分体音箱的大烧,去听一对一百多万元的箱子,搞什么东东?”但出于对G大哥的尊重,我没有说什么,停了1秒多就去翻展会手册上的布局图。G大哥看出了我的疑惑,对我说:“Focal有很好的单元,不说世界最好,至少肯定是世界顶级的;而且高音、低音单元都出名;至尊乌托邦也有很多年国际声誉沉淀,还一直有改进;加上调整的可控度高,比我家那套‘会把用家玩残’四分体音箱,能更方便有效地获得高级的好声音。”我知道那对四分体音箱,是真的把几位大烧都玩坏了;G大哥的净时间投入,也早不止1000小时了;而且,大哥的话也在事理。于是,欣然同去。 奈何,那时东方展人流爆棚,至尊乌托邦的展房也被挤爆了。我俩挤进了展房也挤不进甜区,更别说要安坐皇帝位来细听了。所以,只算听了个响。“至尊乌托邦的声音真能打动G大哥吗?到底有多好?”,这个悬念后面搞得我心中痒了好长时间。 初品至尊乌托邦3黄金限量版 前一阵子,听朋友说在海印广场看到乌托邦EVO有陈列了,我就满心欢喜地去丰泽音响想试听。但被告知乌托邦EVO暂时没有已经煲好,且调整得比较到位的出样;现场方便听的是至尊乌托邦3的黄金限量版。听到这个,心里闪过两个念头:① 怪自己没提早电话约。② 能细听调整还不错的至尊乌托邦3,也是个补偿遗憾、解决悬念的好机会。再听同行的朋友说,这黄金限量版是全球限量仅8对的。所以立刻就变得迫不及待了,当下就翻出自己背包中的CD碟和固态硬盘,开始了和至尊乌托邦3黄金限量版的一次亲密接触。 当时是在一楼临街店面的第二排听的,搭配希腊Ypsilon(神话)的CDT-100 CD机、PST-100前级、两台AELIUS II单声道后级。空间不是矩形;皇帝位也很靠近这店面大玻璃门的入口,为了避开玻璃门的强反射,还把玻璃门全部打开了再听。但尽管隔音和房间条件都不出彩,至尊乌托邦3黄金限量版的音质表现,却仍是放光彩的。不论法语还是中文的爵士人声、弦乐,还是法国ORTF录制的大编制管弦乐,全频的细节还原相当到位;声场的立体感也非常具象;高音和和中音的鲜亮度和透明度也十足;低频也是快速、干净又扎实的做派。 我现场特别试了乌托邦2代没有的双线分音,用单线先接在高音接线柱上,对比用单线接在低音接线柱上,居然有着此前从做同样测试时,从未体验过的巨大差别。再试EM电磁低音的不同档位,也是每档都有可闻的差别。最后面还厚着脸皮让店家把调整音箱形状、改变箱体聚焦的把手借我转了一把,感受了这种调整的手感和方便性。当然,我只是小转几下,就立刻转回原刻度值。这种转动小把手来调喇叭单元相位聚焦的方式,应该是能调单元相位的音箱里面,最方便的一种了。快速转到想要的刻度,然后就能尽快听到这种改变、并确认这种“改变”是否为“改善”;还能尽快回调,做相当快速的A-B-A确认。 二、深入乌托邦Evo的境界 在这样并不算好的店面环境,能听到这样高水准的音质、体验到这样的调整有效性和方便性,点燃了我要写这篇文章的欲望。我也决定了,后面会去找朋友借对乌托邦EVO回来把玩。我常说:“了解、吃透一对音箱,是我们选择、发挥并享受到一对好音箱的基础。”所以,请大家和我一道,来了解乌托邦EVO的各项特点。之前听的是至尊乌托邦3,那对于进化了的乌托邦EVO系列,我们就选至尊乌托邦EVO来做代表。 世界顶级的单元 扬声器单元是音箱的基础,发挥优秀单元的优点,是扬声器设计的核心逻辑。我们就先看Focal家的单元有哪些过人之处: 独此一家的反球顶铍高音 Focal家的27mm纯铍高音单元,和TAD、Magico、JBL、Yamaha的不同。其独特性在于: ① 采用99.99%的纯铍,做振膜的唯一材料,而不是在某基材上面电镀或蒸镀一层铍金属上去。 ② 外形不是常规的外凸的球顶,而是少见的浅内凹的反球顶。 ③ 单元的背面还装有第2代IAL技术的声学导管。  (1)首先,铍在材料学上,是有巨大优势的:  铍,是由法国化学家沃克兰发现的。法国是核大国,铍又是核工业之宝,所以,马豪先生应该很早就注意到铍了。除了核工业,铍还主要用在导弹、航空航天领域,是非常昂贵的金属材料,纯铍的单价约是纯金的大几十倍。全球采购最多纯铍的组织是NASA美国太空总署,第2多就是Focal。成本如此高昂的纯铍,为何Focal钟情它近16年呢?当然,这不是马豪先生有钱任性,而是因为纯铍有着极其优秀的材料学特性:强度高却重量轻,材料内声速快,泊松系数又低,比热容还很高。 按电声泰斗王以真教授的说法,“扬声器振膜有三项基本要求:要高强度,要轻,并要有适当的内阻尼。”铍的强度是钛的3倍,钢的4倍,是金属中强度最接近钻石的顶级“硬货”了;同时,它又非常轻,密度仅1.85g/cm³,铝的密度已是2.7,钛的密度则有4.4,连钻石都比铍重了差不多1倍,密度达到3.5。难怪刘汉盛先生去Focal工厂访问时,这样来形容Focal纯铍振膜的轻盈:“把它从上方丢下去,这片振膜会像羽毛一样飘下来”。想来不夸张,毕竟这块薄薄铍振膜的总体积,远远小于1cm³,那其重量就远小于1.85g,加上27mm的受风面,确实接近羽毛了。轻的好处,除了单元的效率高,瞬态响应也超棒,能做到比艾弗森快N倍的瞬间急起急停,我们就能听到更多精妙的细节和瞬态。 同时,现代电声学研究认为,材料中的声波传递速度(Velocity)越快,这种材料也越适合做振膜。这个参数上,钛是5,200m/s,铝是5,000 m/s。铍则达到13,000 m/s。 再者,材料的泊松系数(Poisson’s Ratio)越低,也越适合做振膜。泊松系数是指:一个固体材料被朝一个方向推动或挤压时,它同时向压力方向的两侧,延展的程度。它向两侧延展的程度越低,代表振膜被音圈推动而振动时,声波在该材料内的行进,不容易与其他方向震动的干扰。这样声音的纯正度就会大大提高。铝的泊松系数是0.33,钻石是0.31,钛是0.3,而铍只有0.08。由此可见,纯铍的确是极其优秀的振膜材料,强度接近钻石,轻盈度、材料内传声速度、泊松比等几方面则都强于钻石。 纯铍在材料热力学方面,还有一个巨大的优势,就是它的比热容非常高。也就是铍自身的温度升高一度,要比很多其他的固体材料,吸收多得多的热量。铍在室温下的比热容,达到了1820 J/(Kg·K),约是铝的2倍,钛的4倍。这吸收很多热量自身升温却很小的特性,会一直保持到1278℃的高熔点。这样,和纯铍振膜连接的音圈温度高于它时,纯铍的振膜就会用“吸星(热)大法”,把音圈的热量吸过来,帮助音圈快速散热(铍振膜运动时,自己还在不停地给自己“摇扇子”呢)。这样就能很好地保持铍高音的音质,不会因使用中累积热量形成的高温而劣化。  (2)其次,Focal铍高音的反球顶外形,也优于常规球顶 我们常见的高音单元,都是外凸的球顶外形,而focal偏偏反其道而行之。这是因为常规的球顶高音,受其振膜的形状的约束,音圈不能做在拱起处(做了音圈会很高),音圈只能连接着振膜外缘来推动振膜。也就是球顶音圈的直径,大约等于振膜的直径。而Focal家的反球顶,则因为振膜内凹,音圈直径大概只是振膜直径的一半多些,音圈大概是连接在振膜凹下去的中间稍外的位置,来推动振膜。而且,这样一来,音圈的高度也变小了。受益于音圈的直径减半、高度减小,音圈的振动重量也大概减了一半左右,所以,既提升了铍高音的效率,又提升了铍高音运动的速度和瞬态表现(质量低了,惯性自然就小些)。 而且,因为音圈连接在振膜凹下去的更靠中间的位置,振膜在音圈内的部分和在音圈外的部分,受力就比较均匀。对比边缘连接,受力更不均的常规球顶,反球顶铍高音振膜的分割失真,自然就更低,音质也因而也更加纯美。 (3)再者,IAL2技术的声学导管也是加分项 这第2代IAL(Infinite Acoustics Loading无限声学负载)导管技术的价值在于:能让高速振动下的铍振膜,背面负载的空气压力,完全疏解开。等于它是处在一个,相对于它推动空气的面积和冲程而言的“自由场”中振动;而且,背波能量被充分消解了,也不会影响到正面声波的纯度。2代IAL还使铍高音的频率下限从上一代的1280Hz,降至528Hz。这大大拓宽的铍高音的频率下限,使得它能在至尊乌托邦EV0的2300Hz以上的任务频率段内,很轻松地做到超高的线性度,也能让它和两个W三明治中音做出“琴瑟和谐”的演绎。而Focal这款铍高音的频率上限,保持乌托邦2代起“祖传”的抟扶摇而上40k Hz。简直是买高音送超高,有没有?而且这段超高音和高音之间,是无缝衔接的、同点而发的、没有分频器相位差的。 高音的背波声学导管,不是Focal的独创,B&W有鹦鹉螺导管、Vivid Audio有TTL导管、KEF也有DTLT导管,但有唯独Focal的IAL2导管,是分别针对振膜音圈内部分的背波、音圈外部分的背波,采用扁口形、管形这两种疏解形式来疏解的。而且IAL2铍高音还有一个独立的子箱体,来助力这个背波疏解。 此外,IAL2导管也让单元背面的空气更加流通,这也必然有助于音圈和磁体的散热。暂时没看到有资料讲解乌托邦EVO铍高音磁路的技术细节,但看IAL2导管的外形,就猜到里面是有多块不同大小的磁体叠加而成,再做成前宽后窄的形状。所以,我估计这个IAL2导管的形体,极有可能还是融合了乌托邦2代起的Focus Ring(聚焦环)磁体技术。该技术是用高磁力但低“居里点”的钕磁,做外环包围着,磁力稍低但却有高“居里点”的钐钴磁;这样磁体总磁力没变小,总温度却大大降低,把居里点甩得远远的。这个居里点,是法国著名物理学家,诺贝尔奖得主“皮埃尔·居里”(居里夫人的老公是也)发现的,到了这个温度点,磁性材料自身的磁性就会降到零。而且越接近居里点,磁体的磁性也会降低。 W三明治振膜的中/中低音 这也是Focal成名已久的优秀专利技术,是24年前马豪先生的发明,到今日已经是第3代了,其前身是Focal1985年前后的“Poly-K三明治振膜”。W三明治振膜的基本结构如下图:中间一层是超轻且高阻尼的、从航天业导入的纤维泡棉;上下两层则是高强度、也较轻的玻璃纤维。现代电声学认为:优秀的低音振膜,要轻、要硬/要高强度、还要高阻尼。W三明治振膜就用下面的材料组队逻辑,来实现前面这3个看似矛盾的目标:玻璃纤维的特性是高强度,也较轻,但作为中音/中低音振膜,它的内部阻尼偏低;所以要让它们和超轻的航太纤维泡棉“结婚”,用纤维泡棉的高阻尼来“中和”两层玻璃纤维的低阻尼,保持整个振膜的高阻尼,并“顺便”保持非常轻的振膜总重量。 这3层材料间涂上树脂之后,要在约190℃的烤炉中“热恋”15分钟,保障它们“恩爱到白头”。3层材料复合完成后,借用刘汉盛叔叔的“硬度与弹性指数” 数据来看(锥盆的重量、直径相同时),普通PP振膜是42,铝振膜是77,其他纤维振膜是313,而最高的W Cone可达6854。足见,这是极其优秀的低音/中低音振膜。 其实“W三明治振膜单元”是Focal的一个统称,Focal法国工厂有约60套大小不同、厚度不同、形状不同的航太纤维泡棉模具。层数上,W三明治振膜其实也不止3层,乌托邦音箱中有一款低音单元的W三明治振膜,就多达7层,其硬度高到这W三明治振膜的上面,可以站1个成年人而不变形。当然,这说的是约150斤的成年人,站一个泰森是不算的。 再者,W-Cone中、低音还用上了Power Flower(花瓣强磁组)磁体技术,它由马豪先生20多年前研发的“Multiferrites”多磁体技术不断进化而来,从乌托邦2代开始并不断进化。它用7组双层叠加的小型强磁,做花瓣形排列在中音/中低音单元背后的通风管道口处。合理导磁之后,Power Flower不但获得了比单个大型磁体更大的磁力,还更有效地减轻了磁漏。更有意思的是,花瓣形排列的小强磁装上导磁板后,中间能留出一个通风口,这个通风口刚好在音圈的背面。这样振膜后面和音圈的散热问题,都得到了很好的优化,并且振膜中间或防尘罩后面的气压,就和振膜其他部分的气压一致了,又降低W-Cone振膜因为气压不均的分割震动而带来的失真。是一箭双雕的高明设计。哦不对,是“一箭三雕”因为这样磁体的散热,也因为Power Flower的通风管道和花瓣形金属背板,而大大疏解。这样中音/中低音的磁体,就又能对“居里点”唱起了张学友的“遥远的她”。 至尊乌托邦EVO中采用“W三明治振膜、Power Flower磁体”这两项技术的一颗中低音是11吋的;两个中音则同为6.5吋,而且这两个中音和反球顶铍高音做MTM排列,使中音、高音更加高度相融,更趋近点音源的理想发声形态。 EM电磁低音 花瓣强磁组技术再牛逼,所有永磁体也难免有个磁力极限,这就无法在原尺寸内做出更加强大的低音单元。而且永磁体的磁力还是不可调节的。要突破这两个障碍,就得采用Electro-Magnet电磁体(励磁)技术。乌托邦的EM技术,始于2008年的乌托邦3。这个正在申请专利的EM技术,和荷兰Musical Affair、德国Voxativ的不一样;它使得至尊乌托邦EVO的EM低音单元,磁隙中的磁感强度高达1.75特斯拉(不是总磁力数据;该项目已经比乌托邦2代低音单元提升了94.4%之多);力系数则达到34(特斯拉·米),这样低音单元的效率更高,至尊乌托邦EVO的频率下限也直接潜到了18Hz(买主箱送低音炮的节奏)。而且至尊乌托邦EVO的EM电磁力,还是有6档可调的。这就方便适配不同的空间大小和音箱摆位,以方便满足个性化低音需要。最低档可配合小房间,仅2.5米的聆听距离,也就是有了EM单元,老婆再也不担心我们在小房间没法玩至尊乌托邦EVO了。至于大房间或者要求更多的权威感的低音,轻松转动EM控制器的旋钮,调大EM供电的档位就好。正宗的“进可攻,退可守”。EVO版的EM技术相比2008年时,也有了不少的细节进化。 当然,这个技术只用于至尊和Stella乌托邦EVO上面,分别是16吋和13吋的EM低音单元,更小型的乌托邦EVO音箱就没有搭载这项技术了。大家单看图也能明显感受到,这电磁低音单元和它的磁体都是很有规模感的。照片中还只是小的13吋EM低音单元而已。大的EM单元,用了7kg多的铜线来绕制EM线圈,一个单元的总重就达24kg。 纵观全球Hi-End音箱市场,完全可以说在知名大品牌里面,只有Focal有这样强大而且灵活可调的EM电磁低音技术。 NIC技术 + TMD技术的中音 从上面的文中,我们看到Focal在20多年里面,已经把他们家的高音单元、中/中低音单元、低音单元,从材料到性能、再到散热,基本都武装到牙齿了。疯狂发烧友马豪先生,却依然觉得他们家的中音还有优化的空间,又继续做了好几年的微观研究,研发出了乌托邦EVO两大技术改进:NIC和TMD。乌托邦EVO系列的全部落地箱的中音单元,都采用了这两项技术。至尊和Stella乌托邦EVO上,还各有两个采用了这两项技术的6.5吋中音单元。下面我们分别聊这两项技术。 1、NIC(Neutral Inductance Circuit)技术,即“中性电感回路/磁路”,这技术用在乌托邦EVO中音单元的磁体上。 大部分烧友都知道动圈单元,靠磁铁与线圈之间的矢量磁力,来推动音圈并带动振膜往复振动来发声。Focal研究音圈振动的微过程时发现:音圈在运动中,它与磁体的相对距离改变时,音圈受到来自磁体的磁力也随之发生改变;也就是磁体普遍存在有微观磁力线不均匀、不线性的问题。Focal先尝试加了法拉第环来优化这个问题,但又发现常规的法拉第环尽管做到了让磁力线变线性,却有着“减损音乐动态、解析力”的副作用。继而Focal进一步研发出了NIC技术(从上面测量图表很容易看出,用上NIC技术后的蓝色电感曲线,比普通单元的红色曲线平直了非常多)。其实本质上,NIC还是法拉第环,但Focal倾注了大量的研发精力和研发投入,通过N次的仿真实验和实物实验,接近完美地优化了这个法拉第环的材料、形状、尺寸和安装位置等要素。使单元“收获”均匀、线性磁力的同时,动态和解析力还得到了提升。  2、TMD(Tuned Mass Damper)技术,直译是:调谐质量阻尼器,这技术是用在乌托邦EVO中音单元的悬边上。 调谐质量阻尼器,原是广州塔、东方明珠塔等超高层建筑中,是为了对抗横向风力产生的风震等造成的破坏,内部悬吊的,很高重量的,可摆动式外力消解模块。我猜Focal的电声工程师团队里,极可能有人在大学选修过土木工程,才会把建筑学中的TMD巧思,借鉴到单元设计中来。常规的悬边是拱形的,厚度基本相等,重量也比较平均。微观视角下,它在振膜前后振动时,普遍存在过度摆动现象,这会导致振膜不必要的余震与扭曲,最终造成振膜的分割失真。Focal借助土木工程TMD的灵感,在单元悬边上加了两道“配重环”,第一道环受振膜的力较大,就粗些和重些;第二道环受振膜的力较小,就比第一道细了、轻了将近1/2。两道环之间还把原来的拱形去除,变成了一个小平台,所以这个TMD悬边,是一眼就能认出的。看下面两个微观动态的慢镜对比图,大家都能一眼看出TMD悬边的摆动更加受控(幅度更小),也更加线性。这样对振膜的反向干扰自然就小得多了,使得振膜在1k-4k Hz的频率响应曲线,都更加线性,谐波失真和互调失真都更低。 再看下面这个普通悬边和TMD悬边在1.5k-2k频率的二次谐波实测图,我们都能一眼看出,蓝线TMD悬边的峰,比红线普通悬边的峰,要低得多;整条曲线也更加线性。TMD技术的单元,能再生更加纯美的中音,就多了一个实证。 精准、方便又无损的OPC+分频器 OPC+(Optimum Phase Crossover Plus)技术,直译是:最佳相位分频器加强版。了解音箱的人都知道,分频器是多单元音箱中全部单元的“总司令”。现代音箱的合格分频器,都能把从功放来的全频电信号,分成高、中、低频等几个频段,再传输给各路单元,并让各个单元较好地衔接。优秀的分频则要“分到点子上”,让各单位在避开短处的同时,还能充分发挥各自的长处,这已经要求设计师有非常扎实的电声功底了。而顶级的分频器,则还要让分出来的各频段信号,在相位上保持与输入信号的全频一致性。在这个方面,马豪先生已经发力了超过22年。乌托邦1代时,Focal就拿出了OPC分频器,现在乌托邦EVO采用的是OPC的22年加强版。Focal研究发现高音和中音之间分频点的相位差越接近0°,听感才能越好。他们敢说这分频器是“最佳相位分频器”就是在于高音和中音分频点的相位差已经做到了0°。至尊乌托邦EVO的三分体巨型分频器,用料顶级又扎实、规模也很庞大,一看下图便知。当然,这套“大编制”型的分频器,需要16个小时来安装、质检才能制作完成。其听感上的相位一致性、分配精确性等,大家有机会听到一套搭、调都过得去的乌托邦EVO,就会有自己的评判了。那种综合统一度,是我再多笔墨都很难表达的。  我还想重点说的是:乌托邦EVO上OPC+分频器,有着非常丰富的,灵活的调整空间。至尊乌托邦EVO上的超低音、低音、中音、高音这个四个频段,每一段都有最少3种、最多6种的电平或斜率或Q值的可调性。这样我们面对不同的前端设备、不同的线材、不同的房间声学特性时,乃至面对不同的个人听感喜好时,就都有一大箱“调节工具”可用了。我们可以逐个频段地来做针对性的调整和适配。单单这款OPC+分频器,总共就有1458种调节方式,应该总有一款适合您。乃至您要面对左右侧有差异的空间,做左右箱各异而在皇帝位听感或测量又能比较统一的调整,都能方便实现。而且请大家注意,乌托邦EVO后面的每一种调节的实现,都是通过插拔有绝缘层覆盖的、直径达4mm的镀金短铜棒来实现的。相比其他音箱上用拨挡开关、旋钮来调整的设计,Focal家镀金短铜棒的过流能力强得多、接触可靠性也强得多,而且音染是最低的。刘汉盛也说“这是最没有副作用的方法”。从下图大家也能看出,OPC+分频器的另外两个优点:①有独立的分频器腔室,能免受单元背波的直接干扰。②这个腔室背部是不气密的,箱体震动的回荡能量更难干扰到它。 优美又坚固的Gamma Structure箱体 Focal一直很清楚箱体对于单元、分频器性能的充分发挥,也起着至关重要的作用。马豪先生也一直反对箱体共振而带来的音染色。 Gamma Structure直译是:伽马结构,这是乌托邦传奇的箱体技术。从24年前的乌托邦1代开始,就有每个单元、分频器都有独立子箱体的复合结构,避免每个单元之间背波和震动的相互干扰,也使每个单元有适合自身的准确容积,来保障腔体声学的准确。而且内部也有不少的支撑,包括低音单元的磁体,都有独立的箱体内支撑部件。此外,也以用户发挥好乌托邦为导向,在下方开了很大的长条形前倒相口,使得摆位更方便、气流噪声最小化,低音的动态也毫不压缩。 从乌托邦3代开始,Focal还找来法国屡获殊荣的Pineau & Le Porcher设计工作室,协助至尊乌托邦3的外观设计。新的伽马结构箱体,有更多曲面的引入,在美学上大获成功,使音箱在不工作时也是一座“法式声学雕塑”,也使音箱在工作时有超低的箱体音染。进化到EVO世代,至尊乌托邦外形看似变化不大,保持高度类似的法式优美身段,但内涵却大大得到了强化: ① 内部加了更多的、精心布置的支撑补强组件,来提升子箱体和整个音箱强度。 ② 还在已经50mm厚的前面板上,加装了一套MRR单元增强框架,来降低单元震动的影响。 ③ 马豪先生还让底座做了进一步的强化,给各个单元、各个子箱体扎了稳稳的“马步”。 为解决箱体音染,Focal认为箱体必须是高度惰性的。他们实验了各种材料发现,高分子树脂、航天铝等高硬度的材料,在箱内部添加的阻尼材料不足时,反倒会把箱体共振的频率,推高到人耳更敏感的频段上去。反而传统的MDF(中密度纤维板),当厚度、重量足够大时,不添加阻尼材料,自身就有着非常高的惰性。所以,Focal最终选择,并且长期坚持,用MDF做每一代乌托邦系列的箱体。 当然,他们也喜欢MDF的另外两项优势: ① MDF板是压合成型的,本身就有类似三明治的结构,板的两侧比中心层更密集(密-疏-密)。Focal再多层MDF叠压做箱体板材,整个箱体的异质性就更强,共振频率更分散,自阻尼也更高(多层“密-疏-密”)。 ② MDF也便于通过热弯或打磨来做成曲面,乌托邦3和EVO,侧面板都做成曲面,这样不但箱体更有美感了;曲面的强度也比平面更高,箱体共振又低了一点;曲面的声波衍射又比平面更好,就有了更好音箱-房间的声学耦合。  256kg的至尊乌托邦EVO,超低的箱震和优雅的外形兼具。这是在Focal法国自家箱体工厂,耗费52个工时才能高质量得完成整个箱体带烤漆的制作和质检。EVO全系列,从至尊的底部到书架箱Diablo的脚架的底部,都配有滑轮;等调好摆位要换上脚钉了,Focal还为烧友们准备了有磁力的钉垫,方便我们快速、准确地安装钉垫。实在是贴心。 灵活可控的Time Focus技术 至尊乌托邦EVO尽管2米多高,256kg重,但是除了EM超低音箱体之外的其他箱体,都可以朝皇帝位“弯腰”,来适配不同的听音距离,在每个目标听音距离都保持各频段的声波,以同样的时间相位抵达耳朵,融合为一。这就是至尊乌托邦EVO的Time Focus技术。而且这个“弯腰”动作是有0-120个小格可调的,方便我们做很精细的调整。这调整的操作可谓简单方便:把下面那个中音子箱体的后盖打开,就看到它背板凹下的地方,有阻尼材料卡紧的调节把手。拿起把手,插到高音子箱体背后的孔里,稍用力旋转就可以调节这个Time Focus机构。转的时候,孔上方的水平面里,还有个转动刻度的显示,这样两边能够很方便地保持同样的刻度,调好了也能快速地确认或者来回试两个目标刻度,做ABA对比校验。之前调过其他品牌的投射时间相位,若是调1对音箱,和至尊乌托邦EVO一样是一个音箱4个模块的话,少说也要半小时。而至尊乌托邦EVO,我不用3分钟就能两边调到一致的数值,并坐下来喝茶品音乐。 厂方还给出了“刻度120适合最近2.5-3米、中间刻度60适合约3-4米、刻度00适合最远约4-5米”的听音距离建议。这样我们有据可依,调起来就更心中有数。有了这个方便、可控、指哪打哪的Time Focus机构,我们在同一个房间内,就有了多个皇帝位可以灵活选择,更能找出耳朵-音箱-房间的“最佳甜蜜点”;或者某个具体位置受限不能做听音位了,我们也可以调整到另外一个位置去。 这个方便、可控的Time Focus机构,因为制作难度、耗时程度和制作成本“三高”,所以只有最大的旗舰至尊乌托邦EVO有配备。但是乌托邦EVO的其他型号,同样采用了Time Focus技术,都是中音、中低音、低音等子箱体,以高音子箱体为中心,面向皇帝位做内凹的机构,以使得各个频段的声波,能在某一个(估计约1米)甜区深度范围内,做到自然如一的“团聚”。也就是说,其他乌托邦EVO也有Time Focus技术,只是不能像至尊乌托邦EVO那样可调“弯腰”而已。 敬候乌托邦EVO之音 综上我们可以看到,至尊乌托邦EVO,集成了Focal多年来逐步进化的、全部的看家技术。电声上,采用了世界顶级的反球顶铍高音、W三明治振膜中音和中低音、EM电磁低音单元,以及有1458种可调性的OPC+分频器。箱体上,采用了惰性又非常坚固的Gamma结构;还有方便、可控的Time Focus距离相位调整机构。而且Focal这些顶级单元都是自研自产的,可以为自己的分频器和箱体做针对性的改动和联合优化。顶级的音质,加上这么多方便、可控的调节方式,乌托邦EVO真的俘获了我的心。接下来的日子,我会好好准备,着手从朋友那借一对乌托邦EVO回来仔细把玩,届时再和大家一起分享这个过程。柏辽兹《幻想交响曲》是法国最精彩的交响曲之一,我也已经找好版本来考验它了。 希望巴黎圣母院能尽快修复,希望乌托邦EVO系列再不停精进,为人类再生出“真、美相生的,有灵魂的”音乐。
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  • 法兰西最理想扬声器的进化——Focal乌托邦EVO音箱

    【乐土骑士  广州丰泽影音 评测】一、从中法两位超级发烧友的故事说起 法兰西:艺术中心、科技大国 2019年4月15日晚,号称“石头交响乐”的巴黎圣母院,发生了大火。全世界的目光都聚集到了法兰西,各种怀念展现在人们的朋友圈里,毕竟它不仅是法国的象征,更是超过6个半世纪沉淀下来的人类文明瑰宝。所以,不管有没有参观过圣母院、有没有看过雨果的《巴黎圣母院》那本世界名著,各国人民对它的关注和怀念都是自然的。 人文上,法国是大仲马、小仲马、雨果、福楼拜、莫泊桑等大文豪的家园;是德彪西、柏辽兹、拉威尔、圣·桑、比才、萨蒂、马斯内、皮尔奈、奥芬巴赫等著名作曲家的祖国;是罗丹、莫奈、塞尚、马蒂斯、高更等大艺术家的故乡;是印象派、野兽派绘画创始和灿烂的国度;也是哥特式建筑风格、洛可可艺术风格的发源国。法兰西在很长一段历史时期内,保持“世界第1大入境旅游接待国”的地位,就是源于其深厚的人文底蕴、艺术积淀,对世界各国的人民的深深吸引。  科技上,法国除了有居里夫人,这位家里小朋友都熟知的物理学家、化学家;法国和我们发烧友更有渊源的是:帕斯卡、库仑、安培、居里先生等大物理学家,都是法国人;我们音响中的不少科学定理和单位,也都以法国科学家来命名。法国还是我最钟爱的ORTF录音制式的创始国和坚守国,这是我认为最佳的现场还原派立体声录音制式。法兰西作为安理会五常之一,也是举国能源主要靠核电的核大国,所以,综合看法国的科技实力,是长期处在世界第一梯队的。 一位发烧友的梦想 法国有一位发烧友名叫Jacques Mahul(后文称:马豪先生),从16岁开始发烧。他是数学系的高材生,毕业后还在大学留校执教了2年。他离开校园后,做过法国《L Audiophile》音响杂志的主笔,后面还成为该杂志的主编。这期间他接触了相当多的高级、顶级音响产品,很好地开拓了音响视野。后来马豪先生又去法国最大的扬声器单元公司Audax工作了五年,积累了强大的单元设计开发能力,并被提升为该公司的首席扬声器单元设计师。 到1979年,这位年轻发烧友觉得,留在生产非Hi-End单元的Audax,已经无法实现他的Hi-End扬声器理想了。于是他满怀着对音乐和高保真的热爱,回法国老家St.Etienne开设了一个叫Focal的工作室,专门设计、制作高性能喇叭单元。(大家猜)对了,就是那个美国Wilson威信和Avalon盟主、荷兰Kharma卡玛、意大利Chario卓丽等顶级音箱厂,都来定喇叭的Focal。(后面Focal获奖无数,但我认为“自家单元被多家顶级扬声器厂选择”已经是超高的荣誉) 后来,马豪先生注册了多一家叫JM-Lab(Jacques Mahul Lab雅克·马豪实验室)的公司,专门生产音箱;并于1982年推出了他设计的一款旗舰音箱“DB13”。DB13的中低音单元,开创性地使用了双重音圈技术,使这款书架箱能再生出媲美大型音箱的中低音效果,故而广受好评。从此,发烧友马豪先生旗下了Focal和JM-Lab,凭借坚实的技术实力,逐渐在全球约100个国家的发烧市场,收获了很大的市场份额和相当高的美誉度。(后来在2002年,为了统一对外形象,马豪先生放弃JM-lab商标,集团统一叫Focal)  Focal和JM-Lab的成功,使得马豪先生在技术和资源上,有了充足的储备,来实践他的扬声器理想。1995年,JM-Lab的新旗舰音箱研制成功,定名为“乌托邦”对外发布。这个乌托邦是引申义,是“理想中最完美的地方/事物”的意思,寓意这是最理想的扬声器。从这定名我们也可以看出,马豪先生对自己的最佳作品,是有着极高期许的。该音箱的原目标是:不计成本、不考虑体积,力求突破当时的电声学极限,为下一代扬声器提供参考。让这个疯狂发烧友没想到的是:昂贵的乌托邦1代,销量居然远超了工厂的预期,还成为国际音响媒体交口称赞的“参考级扬声器”。至此可以说,马豪先生创业奋斗16年,已经初步实现了他的扬声器理想。  此后的20多年,乌托邦系列,还通过不断的改进,保持“最理想法国扬声器的地位和世界顶级Hi-End扬声器”的地位。2002年,即乌托邦1代诞生的7年后,马豪先生的铍高音技术研制成功,乌托邦2代正式采用了这一新技术,命名为“乌托邦BE”。再过了6年后的2008奥运年,乌托邦3代“乌托邦EM”也焕然新生,主要升级在:低音单元的EM电磁(励磁)技术、铍高音的IAL2背波声学导管技术等的运用。 尽管乌托邦3已经相当完美了,但技术派发烧友马豪先生,完全没停止对他的理想扬声器的追求。2017年5月,乌托邦3 EVO(下称乌托邦EVO)又全球发布了,主要进化的两项技术是:TMD悬边技术、NIC中性电感回路的磁体技术。此外,整个分频器都重新设计了,分频点也做了调整;还在前面板上单元的周边,增加了MRR框架来进一步强化避震。线材也全部换上法国产的顶级线,并把线径增大了20%;超低音单元的子箱体内,还加入了更密实的声学材料。 EVO是Evolution进化的简写,所以,乌托邦EVO可视为乌托邦的22周年进化版,它集成了2017年时Focal成立38年来的全部顶级技术。(今年的Focal已是40不惑了) 代表Focal和马豪先生最高成就的乌托邦EVO系列,包括了:至尊(Grande)、Stella、Maestro、Scala这4对落地箱;唯一的1对书架Diablo,还有1款按个卖的书架中置Viva、一款参考级的13吋被动式超低音。这就组成了适合不同大小的房间、兼顾立体声和多声道的顶级产品线。Focal还为Diablo和Viva设计了专用脚架。这是乌托邦系列从1代开始就有的,“组队打怪”习惯的延续。 另一位发烧友留的悬念 视线从法国超级发烧友,回到中国的超级发烧友。几年前的东方宾馆音响展,我和广东烧友界的顶级大腕,G大哥相约观展。陪着他听了几套顶级大系统后,大哥问我在哪间展房能听到至尊乌托邦3。我脸上很自然地开始“播放”狐疑的表情,心想:“一个玩着数百万元级4分体音箱的大烧,去听一对一百多万元的箱子,搞什么东东?”但出于对G大哥的尊重,我没有说什么,停了1秒多就去翻展会手册上的布局图。G大哥看出了我的疑惑,对我说:“Focal有很好的单元,不说世界最好,至少肯定是世界顶级的;而且高音、低音单元都出名;至尊乌托邦也有很多年国际声誉沉淀,还一直有改进;加上调整的可控度高,比我家那套‘会把用家玩残’四分体音箱,能更方便有效地获得高级的好声音。”我知道那对四分体音箱,是真的把几位大烧都玩坏了;G大哥的净时间投入,也早不止1000小时了;而且,大哥的话也在事理。于是,欣然同去。 奈何,那时东方展人流爆棚,至尊乌托邦的展房也被挤爆了。我俩挤进了展房也挤不进甜区,更别说要安坐皇帝位来细听了。所以,只算听了个响。“至尊乌托邦的声音真能打动G大哥吗?到底有多好?”,这个悬念后面搞得我心中痒了好长时间。 初品至尊乌托邦3黄金限量版 前一阵子,听朋友说在海印广场看到乌托邦EVO有陈列了,我就满心欢喜地去丰泽音响想试听。但被告知乌托邦EVO暂时没有已经煲好,且调整得比较到位的出样;现场方便听的是至尊乌托邦3的黄金限量版。听到这个,心里闪过两个念头:① 怪自己没提早电话约。② 能细听调整还不错的至尊乌托邦3,也是个补偿遗憾、解决悬念的好机会。再听同行的朋友说,这黄金限量版是全球限量仅8对的。所以立刻就变得迫不及待了,当下就翻出自己背包中的CD碟和固态硬盘,开始了和至尊乌托邦3黄金限量版的一次亲密接触。 当时是在一楼临街店面的第二排听的,搭配希腊Ypsilon(神话)的CDT-100 CD机、PST-100前级、两台AELIUS II单声道后级。空间不是矩形;皇帝位也很靠近这店面大玻璃门的入口,为了避开玻璃门的强反射,还把玻璃门全部打开了再听。但尽管隔音和房间条件都不出彩,至尊乌托邦3黄金限量版的音质表现,却仍是放光彩的。不论法语还是中文的爵士人声、弦乐,还是法国ORTF录制的大编制管弦乐,全频的细节还原相当到位;声场的立体感也非常具象;高音和和中音的鲜亮度和透明度也十足;低频也是快速、干净又扎实的做派。 我现场特别试了乌托邦2代没有的双线分音,用单线先接在高音接线柱上,对比用单线接在低音接线柱上,居然有着此前从做同样测试时,从未体验过的巨大差别。再试EM电磁低音的不同档位,也是每档都有可闻的差别。最后面还厚着脸皮让店家把调整音箱形状、改变箱体聚焦的把手借我转了一把,感受了这种调整的手感和方便性。当然,我只是小转几下,就立刻转回原刻度值。这种转动小把手来调喇叭单元相位聚焦的方式,应该是能调单元相位的音箱里面,最方便的一种了。快速转到想要的刻度,然后就能尽快听到这种改变、并确认这种“改变”是否为“改善”;还能尽快回调,做相当快速的A-B-A确认。 二、深入乌托邦Evo的境界 在这样并不算好的店面环境,能听到这样高水准的音质、体验到这样的调整有效性和方便性,点燃了我要写这篇文章的欲望。我也决定了,后面会去找朋友借对乌托邦EVO回来把玩。我常说:“了解、吃透一对音箱,是我们选择、发挥并享受到一对好音箱的基础。”所以,请大家和我一道,来了解乌托邦EVO的各项特点。之前听的是至尊乌托邦3,那对于进化了的乌托邦EVO系列,我们就选至尊乌托邦EVO来做代表。 世界顶级的单元 扬声器单元是音箱的基础,发挥优秀单元的优点,是扬声器设计的核心逻辑。我们就先看Focal家的单元有哪些过人之处: 独此一家的反球顶铍高音 Focal家的27mm纯铍高音单元,和TAD、Magico、JBL、Yamaha的不同。其独特性在于: ① 采用99.99%的纯铍,做振膜的唯一材料,而不是在某基材上面电镀或蒸镀一层铍金属上去。 ② 外形不是常规的外凸的球顶,而是少见的浅内凹的反球顶。 ③ 单元的背面还装有第2代IAL技术的声学导管。  (1)首先,铍在材料学上,是有巨大优势的:  铍,是由法国化学家沃克兰发现的。法国是核大国,铍又是核工业之宝,所以,马豪先生应该很早就注意到铍了。除了核工业,铍还主要用在导弹、航空航天领域,是非常昂贵的金属材料,纯铍的单价约是纯金的大几十倍。全球采购最多纯铍的组织是NASA美国太空总署,第2多就是Focal。成本如此高昂的纯铍,为何Focal钟情它近16年呢?当然,这不是马豪先生有钱任性,而是因为纯铍有着极其优秀的材料学特性:强度高却重量轻,材料内声速快,泊松系数又低,比热容还很高。 按电声泰斗王以真教授的说法,“扬声器振膜有三项基本要求:要高强度,要轻,并要有适当的内阻尼。”铍的强度是钛的3倍,钢的4倍,是金属中强度最接近钻石的顶级“硬货”了;同时,它又非常轻,密度仅1.85g/cm³,铝的密度已是2.7,钛的密度则有4.4,连钻石都比铍重了差不多1倍,密度达到3.5。难怪刘汉盛先生去Focal工厂访问时,这样来形容Focal纯铍振膜的轻盈:“把它从上方丢下去,这片振膜会像羽毛一样飘下来”。想来不夸张,毕竟这块薄薄铍振膜的总体积,远远小于1cm³,那其重量就远小于1.85g,加上27mm的受风面,确实接近羽毛了。轻的好处,除了单元的效率高,瞬态响应也超棒,能做到比艾弗森快N倍的瞬间急起急停,我们就能听到更多精妙的细节和瞬态。 同时,现代电声学研究认为,材料中的声波传递速度(Velocity)越快,这种材料也越适合做振膜。这个参数上,钛是5,200m/s,铝是5,000 m/s。铍则达到13,000 m/s。 再者,材料的泊松系数(Poisson’s Ratio)越低,也越适合做振膜。泊松系数是指:一个固体材料被朝一个方向推动或挤压时,它同时向压力方向的两侧,延展的程度。它向两侧延展的程度越低,代表振膜被音圈推动而振动时,声波在该材料内的行进,不容易与其他方向震动的干扰。这样声音的纯正度就会大大提高。铝的泊松系数是0.33,钻石是0.31,钛是0.3,而铍只有0.08。由此可见,纯铍的确是极其优秀的振膜材料,强度接近钻石,轻盈度、材料内传声速度、泊松比等几方面则都强于钻石。 纯铍在材料热力学方面,还有一个巨大的优势,就是它的比热容非常高。也就是铍自身的温度升高一度,要比很多其他的固体材料,吸收多得多的热量。铍在室温下的比热容,达到了1820 J/(Kg·K),约是铝的2倍,钛的4倍。这吸收很多热量自身升温却很小的特性,会一直保持到1278℃的高熔点。这样,和纯铍振膜连接的音圈温度高于它时,纯铍的振膜就会用“吸星(热)大法”,把音圈的热量吸过来,帮助音圈快速散热(铍振膜运动时,自己还在不停地给自己“摇扇子”呢)。这样就能很好地保持铍高音的音质,不会因使用中累积热量形成的高温而劣化。  (2)其次,Focal铍高音的反球顶外形,也优于常规球顶 我们常见的高音单元,都是外凸的球顶外形,而focal偏偏反其道而行之。这是因为常规的球顶高音,受其振膜的形状的约束,音圈不能做在拱起处(做了音圈会很高),音圈只能连接着振膜外缘来推动振膜。也就是球顶音圈的直径,大约等于振膜的直径。而Focal家的反球顶,则因为振膜内凹,音圈直径大概只是振膜直径的一半多些,音圈大概是连接在振膜凹下去的中间稍外的位置,来推动振膜。而且,这样一来,音圈的高度也变小了。受益于音圈的直径减半、高度减小,音圈的振动重量也大概减了一半左右,所以,既提升了铍高音的效率,又提升了铍高音运动的速度和瞬态表现(质量低了,惯性自然就小些)。 而且,因为音圈连接在振膜凹下去的更靠中间的位置,振膜在音圈内的部分和在音圈外的部分,受力就比较均匀。对比边缘连接,受力更不均的常规球顶,反球顶铍高音振膜的分割失真,自然就更低,音质也因而也更加纯美。 (3)再者,IAL2技术的声学导管也是加分项 这第2代IAL(Infinite Acoustics Loading无限声学负载)导管技术的价值在于:能让高速振动下的铍振膜,背面负载的空气压力,完全疏解开。等于它是处在一个,相对于它推动空气的面积和冲程而言的“自由场”中振动;而且,背波能量被充分消解了,也不会影响到正面声波的纯度。2代IAL还使铍高音的频率下限从上一代的1280Hz,降至528Hz。这大大拓宽的铍高音的频率下限,使得它能在至尊乌托邦EV0的2300Hz以上的任务频率段内,很轻松地做到超高的线性度,也能让它和两个W三明治中音做出“琴瑟和谐”的演绎。而Focal这款铍高音的频率上限,保持乌托邦2代起“祖传”的抟扶摇而上40k Hz。简直是买高音送超高,有没有?而且这段超高音和高音之间,是无缝衔接的、同点而发的、没有分频器相位差的。 高音的背波声学导管,不是Focal的独创,B&W有鹦鹉螺导管、Vivid Audio有TTL导管、KEF也有DTLT导管,但有唯独Focal的IAL2导管,是分别针对振膜音圈内部分的背波、音圈外部分的背波,采用扁口形、管形这两种疏解形式来疏解的。而且IAL2铍高音还有一个独立的子箱体,来助力这个背波疏解。 此外,IAL2导管也让单元背面的空气更加流通,这也必然有助于音圈和磁体的散热。暂时没看到有资料讲解乌托邦EVO铍高音磁路的技术细节,但看IAL2导管的外形,就猜到里面是有多块不同大小的磁体叠加而成,再做成前宽后窄的形状。所以,我估计这个IAL2导管的形体,极有可能还是融合了乌托邦2代起的Focus Ring(聚焦环)磁体技术。该技术是用高磁力但低“居里点”的钕磁,做外环包围着,磁力稍低但却有高“居里点”的钐钴磁;这样磁体总磁力没变小,总温度却大大降低,把居里点甩得远远的。这个居里点,是法国著名物理学家,诺贝尔奖得主“皮埃尔·居里”(居里夫人的老公是也)发现的,到了这个温度点,磁性材料自身的磁性就会降到零。而且越接近居里点,磁体的磁性也会降低。 W三明治振膜的中/中低音 这也是Focal成名已久的优秀专利技术,是24年前马豪先生的发明,到今日已经是第3代了,其前身是Focal1985年前后的“Poly-K三明治振膜”。W三明治振膜的基本结构如下图:中间一层是超轻且高阻尼的、从航天业导入的纤维泡棉;上下两层则是高强度、也较轻的玻璃纤维。现代电声学认为:优秀的低音振膜,要轻、要硬/要高强度、还要高阻尼。W三明治振膜就用下面的材料组队逻辑,来实现前面这3个看似矛盾的目标:玻璃纤维的特性是高强度,也较轻,但作为中音/中低音振膜,它的内部阻尼偏低;所以要让它们和超轻的航太纤维泡棉“结婚”,用纤维泡棉的高阻尼来“中和”两层玻璃纤维的低阻尼,保持整个振膜的高阻尼,并“顺便”保持非常轻的振膜总重量。 这3层材料间涂上树脂之后,要在约190℃的烤炉中“热恋”15分钟,保障它们“恩爱到白头”。3层材料复合完成后,借用刘汉盛叔叔的“硬度与弹性指数” 数据来看(锥盆的重量、直径相同时),普通PP振膜是42,铝振膜是77,其他纤维振膜是313,而最高的W Cone可达6854。足见,这是极其优秀的低音/中低音振膜。 其实“W三明治振膜单元”是Focal的一个统称,Focal法国工厂有约60套大小不同、厚度不同、形状不同的航太纤维泡棉模具。层数上,W三明治振膜其实也不止3层,乌托邦音箱中有一款低音单元的W三明治振膜,就多达7层,其硬度高到这W三明治振膜的上面,可以站1个成年人而不变形。当然,这说的是约150斤的成年人,站一个泰森是不算的。 再者,W-Cone中、低音还用上了Power Flower(花瓣强磁组)磁体技术,它由马豪先生20多年前研发的“Multiferrites”多磁体技术不断进化而来,从乌托邦2代开始并不断进化。它用7组双层叠加的小型强磁,做花瓣形排列在中音/中低音单元背后的通风管道口处。合理导磁之后,Power Flower不但获得了比单个大型磁体更大的磁力,还更有效地减轻了磁漏。更有意思的是,花瓣形排列的小强磁装上导磁板后,中间能留出一个通风口,这个通风口刚好在音圈的背面。这样振膜后面和音圈的散热问题,都得到了很好的优化,并且振膜中间或防尘罩后面的气压,就和振膜其他部分的气压一致了,又降低W-Cone振膜因为气压不均的分割震动而带来的失真。是一箭双雕的高明设计。哦不对,是“一箭三雕”因为这样磁体的散热,也因为Power Flower的通风管道和花瓣形金属背板,而大大疏解。这样中音/中低音的磁体,就又能对“居里点”唱起了张学友的“遥远的她”。 至尊乌托邦EVO中采用“W三明治振膜、Power Flower磁体”这两项技术的一颗中低音是11吋的;两个中音则同为6.5吋,而且这两个中音和反球顶铍高音做MTM排列,使中音、高音更加高度相融,更趋近点音源的理想发声形态。 EM电磁低音 花瓣强磁组技术再牛逼,所有永磁体也难免有个磁力极限,这就无法在原尺寸内做出更加强大的低音单元。而且永磁体的磁力还是不可调节的。要突破这两个障碍,就得采用Electro-Magnet电磁体(励磁)技术。乌托邦的EM技术,始于2008年的乌托邦3。这个正在申请专利的EM技术,和荷兰Musical Affair、德国Voxativ的不一样;它使得至尊乌托邦EVO的EM低音单元,磁隙中的磁感强度高达1.75特斯拉(不是总磁力数据;该项目已经比乌托邦2代低音单元提升了94.4%之多);力系数则达到34(特斯拉·米),这样低音单元的效率更高,至尊乌托邦EVO的频率下限也直接潜到了18Hz(买主箱送低音炮的节奏)。而且至尊乌托邦EVO的EM电磁力,还是有6档可调的。这就方便适配不同的空间大小和音箱摆位,以方便满足个性化低音需要。最低档可配合小房间,仅2.5米的聆听距离,也就是有了EM单元,老婆再也不担心我们在小房间没法玩至尊乌托邦EVO了。至于大房间或者要求更多的权威感的低音,轻松转动EM控制器的旋钮,调大EM供电的档位就好。正宗的“进可攻,退可守”。EVO版的EM技术相比2008年时,也有了不少的细节进化。 当然,这个技术只用于至尊和Stella乌托邦EVO上面,分别是16吋和13吋的EM低音单元,更小型的乌托邦EVO音箱就没有搭载这项技术了。大家单看图也能明显感受到,这电磁低音单元和它的磁体都是很有规模感的。照片中还只是小的13吋EM低音单元而已。大的EM单元,用了7kg多的铜线来绕制EM线圈,一个单元的总重就达24kg。 纵观全球Hi-End音箱市场,完全可以说在知名大品牌里面,只有Focal有这样强大而且灵活可调的EM电磁低音技术。 NIC技术 + TMD技术的中音 从上面的文中,我们看到Focal在20多年里面,已经把他们家的高音单元、中/中低音单元、低音单元,从材料到性能、再到散热,基本都武装到牙齿了。疯狂发烧友马豪先生,却依然觉得他们家的中音还有优化的空间,又继续做了好几年的微观研究,研发出了乌托邦EVO两大技术改进:NIC和TMD。乌托邦EVO系列的全部落地箱的中音单元,都采用了这两项技术。至尊和Stella乌托邦EVO上,还各有两个采用了这两项技术的6.5吋中音单元。下面我们分别聊这两项技术。 1、NIC(Neutral Inductance Circuit)技术,即“中性电感回路/磁路”,这技术用在乌托邦EVO中音单元的磁体上。 大部分烧友都知道动圈单元,靠磁铁与线圈之间的矢量磁力,来推动音圈并带动振膜往复振动来发声。Focal研究音圈振动的微过程时发现:音圈在运动中,它与磁体的相对距离改变时,音圈受到来自磁体的磁力也随之发生改变;也就是磁体普遍存在有微观磁力线不均匀、不线性的问题。Focal先尝试加了法拉第环来优化这个问题,但又发现常规的法拉第环尽管做到了让磁力线变线性,却有着“减损音乐动态、解析力”的副作用。继而Focal进一步研发出了NIC技术(从上面测量图表很容易看出,用上NIC技术后的蓝色电感曲线,比普通单元的红色曲线平直了非常多)。其实本质上,NIC还是法拉第环,但Focal倾注了大量的研发精力和研发投入,通过N次的仿真实验和实物实验,接近完美地优化了这个法拉第环的材料、形状、尺寸和安装位置等要素。使单元“收获”均匀、线性磁力的同时,动态和解析力还得到了提升。  2、TMD(Tuned Mass Damper)技术,直译是:调谐质量阻尼器,这技术是用在乌托邦EVO中音单元的悬边上。 调谐质量阻尼器,原是广州塔、东方明珠塔等超高层建筑中,是为了对抗横向风力产生的风震等造成的破坏,内部悬吊的,很高重量的,可摆动式外力消解模块。我猜Focal的电声工程师团队里,极可能有人在大学选修过土木工程,才会把建筑学中的TMD巧思,借鉴到单元设计中来。常规的悬边是拱形的,厚度基本相等,重量也比较平均。微观视角下,它在振膜前后振动时,普遍存在过度摆动现象,这会导致振膜不必要的余震与扭曲,最终造成振膜的分割失真。Focal借助土木工程TMD的灵感,在单元悬边上加了两道“配重环”,第一道环受振膜的力较大,就粗些和重些;第二道环受振膜的力较小,就比第一道细了、轻了将近1/2。两道环之间还把原来的拱形去除,变成了一个小平台,所以这个TMD悬边,是一眼就能认出的。看下面两个微观动态的慢镜对比图,大家都能一眼看出TMD悬边的摆动更加受控(幅度更小),也更加线性。这样对振膜的反向干扰自然就小得多了,使得振膜在1k-4k Hz的频率响应曲线,都更加线性,谐波失真和互调失真都更低。 再看下面这个普通悬边和TMD悬边在1.5k-2k频率的二次谐波实测图,我们都能一眼看出,蓝线TMD悬边的峰,比红线普通悬边的峰,要低得多;整条曲线也更加线性。TMD技术的单元,能再生更加纯美的中音,就多了一个实证。 精准、方便又无损的OPC+分频器 OPC+(Optimum Phase Crossover Plus)技术,直译是:最佳相位分频器加强版。了解音箱的人都知道,分频器是多单元音箱中全部单元的“总司令”。现代音箱的合格分频器,都能把从功放来的全频电信号,分成高、中、低频等几个频段,再传输给各路单元,并让各个单元较好地衔接。优秀的分频则要“分到点子上”,让各单位在避开短处的同时,还能充分发挥各自的长处,这已经要求设计师有非常扎实的电声功底了。而顶级的分频器,则还要让分出来的各频段信号,在相位上保持与输入信号的全频一致性。在这个方面,马豪先生已经发力了超过22年。乌托邦1代时,Focal就拿出了OPC分频器,现在乌托邦EVO采用的是OPC的22年加强版。Focal研究发现高音和中音之间分频点的相位差越接近0°,听感才能越好。他们敢说这分频器是“最佳相位分频器”就是在于高音和中音分频点的相位差已经做到了0°。至尊乌托邦EVO的三分体巨型分频器,用料顶级又扎实、规模也很庞大,一看下图便知。当然,这套“大编制”型的分频器,需要16个小时来安装、质检才能制作完成。其听感上的相位一致性、分配精确性等,大家有机会听到一套搭、调都过得去的乌托邦EVO,就会有自己的评判了。那种综合统一度,是我再多笔墨都很难表达的。  我还想重点说的是:乌托邦EVO上OPC+分频器,有着非常丰富的,灵活的调整空间。至尊乌托邦EVO上的超低音、低音、中音、高音这个四个频段,每一段都有最少3种、最多6种的电平或斜率或Q值的可调性。这样我们面对不同的前端设备、不同的线材、不同的房间声学特性时,乃至面对不同的个人听感喜好时,就都有一大箱“调节工具”可用了。我们可以逐个频段地来做针对性的调整和适配。单单这款OPC+分频器,总共就有1458种调节方式,应该总有一款适合您。乃至您要面对左右侧有差异的空间,做左右箱各异而在皇帝位听感或测量又能比较统一的调整,都能方便实现。而且请大家注意,乌托邦EVO后面的每一种调节的实现,都是通过插拔有绝缘层覆盖的、直径达4mm的镀金短铜棒来实现的。相比其他音箱上用拨挡开关、旋钮来调整的设计,Focal家镀金短铜棒的过流能力强得多、接触可靠性也强得多,而且音染是最低的。刘汉盛也说“这是最没有副作用的方法”。从下图大家也能看出,OPC+分频器的另外两个优点:①有独立的分频器腔室,能免受单元背波的直接干扰。②这个腔室背部是不气密的,箱体震动的回荡能量更难干扰到它。 优美又坚固的Gamma Structure箱体 Focal一直很清楚箱体对于单元、分频器性能的充分发挥,也起着至关重要的作用。马豪先生也一直反对箱体共振而带来的音染色。 Gamma Structure直译是:伽马结构,这是乌托邦传奇的箱体技术。从24年前的乌托邦1代开始,就有每个单元、分频器都有独立子箱体的复合结构,避免每个单元之间背波和震动的相互干扰,也使每个单元有适合自身的准确容积,来保障腔体声学的准确。而且内部也有不少的支撑,包括低音单元的磁体,都有独立的箱体内支撑部件。此外,也以用户发挥好乌托邦为导向,在下方开了很大的长条形前倒相口,使得摆位更方便、气流噪声最小化,低音的动态也毫不压缩。 从乌托邦3代开始,Focal还找来法国屡获殊荣的Pineau & Le Porcher设计工作室,协助至尊乌托邦3的外观设计。新的伽马结构箱体,有更多曲面的引入,在美学上大获成功,使音箱在不工作时也是一座“法式声学雕塑”,也使音箱在工作时有超低的箱体音染。进化到EVO世代,至尊乌托邦外形看似变化不大,保持高度类似的法式优美身段,但内涵却大大得到了强化: ① 内部加了更多的、精心布置的支撑补强组件,来提升子箱体和整个音箱强度。 ② 还在已经50mm厚的前面板上,加装了一套MRR单元增强框架,来降低单元震动的影响。 ③ 马豪先生还让底座做了进一步的强化,给各个单元、各个子箱体扎了稳稳的“马步”。 为解决箱体音染,Focal认为箱体必须是高度惰性的。他们实验了各种材料发现,高分子树脂、航天铝等高硬度的材料,在箱内部添加的阻尼材料不足时,反倒会把箱体共振的频率,推高到人耳更敏感的频段上去。反而传统的MDF(中密度纤维板),当厚度、重量足够大时,不添加阻尼材料,自身就有着非常高的惰性。所以,Focal最终选择,并且长期坚持,用MDF做每一代乌托邦系列的箱体。 当然,他们也喜欢MDF的另外两项优势: ① MDF板是压合成型的,本身就有类似三明治的结构,板的两侧比中心层更密集(密-疏-密)。Focal再多层MDF叠压做箱体板材,整个箱体的异质性就更强,共振频率更分散,自阻尼也更高(多层“密-疏-密”)。 ② MDF也便于通过热弯或打磨来做成曲面,乌托邦3和EVO,侧面板都做成曲面,这样不但箱体更有美感了;曲面的强度也比平面更高,箱体共振又低了一点;曲面的声波衍射又比平面更好,就有了更好音箱-房间的声学耦合。  256kg的至尊乌托邦EVO,超低的箱震和优雅的外形兼具。这是在Focal法国自家箱体工厂,耗费52个工时才能高质量得完成整个箱体带烤漆的制作和质检。EVO全系列,从至尊的底部到书架箱Diablo的脚架的底部,都配有滑轮;等调好摆位要换上脚钉了,Focal还为烧友们准备了有磁力的钉垫,方便我们快速、准确地安装钉垫。实在是贴心。 灵活可控的Time Focus技术 至尊乌托邦EVO尽管2米多高,256kg重,但是除了EM超低音箱体之外的其他箱体,都可以朝皇帝位“弯腰”,来适配不同的听音距离,在每个目标听音距离都保持各频段的声波,以同样的时间相位抵达耳朵,融合为一。这就是至尊乌托邦EVO的Time Focus技术。而且这个“弯腰”动作是有0-120个小格可调的,方便我们做很精细的调整。这调整的操作可谓简单方便:把下面那个中音子箱体的后盖打开,就看到它背板凹下的地方,有阻尼材料卡紧的调节把手。拿起把手,插到高音子箱体背后的孔里,稍用力旋转就可以调节这个Time Focus机构。转的时候,孔上方的水平面里,还有个转动刻度的显示,这样两边能够很方便地保持同样的刻度,调好了也能快速地确认或者来回试两个目标刻度,做ABA对比校验。之前调过其他品牌的投射时间相位,若是调1对音箱,和至尊乌托邦EVO一样是一个音箱4个模块的话,少说也要半小时。而至尊乌托邦EVO,我不用3分钟就能两边调到一致的数值,并坐下来喝茶品音乐。 厂方还给出了“刻度120适合最近2.5-3米、中间刻度60适合约3-4米、刻度00适合最远约4-5米”的听音距离建议。这样我们有据可依,调起来就更心中有数。有了这个方便、可控、指哪打哪的Time Focus机构,我们在同一个房间内,就有了多个皇帝位可以灵活选择,更能找出耳朵-音箱-房间的“最佳甜蜜点”;或者某个具体位置受限不能做听音位了,我们也可以调整到另外一个位置去。 这个方便、可控的Time Focus机构,因为制作难度、耗时程度和制作成本“三高”,所以只有最大的旗舰至尊乌托邦EVO有配备。但是乌托邦EVO的其他型号,同样采用了Time Focus技术,都是中音、中低音、低音等子箱体,以高音子箱体为中心,面向皇帝位做内凹的机构,以使得各个频段的声波,能在某一个(估计约1米)甜区深度范围内,做到自然如一的“团聚”。也就是说,其他乌托邦EVO也有Time Focus技术,只是不能像至尊乌托邦EVO那样可调“弯腰”而已。 敬候乌托邦EVO之音 综上我们可以看到,至尊乌托邦EVO,集成了Focal多年来逐步进化的、全部的看家技术。电声上,采用了世界顶级的反球顶铍高音、W三明治振膜中音和中低音、EM电磁低音单元,以及有1458种可调性的OPC+分频器。箱体上,采用了惰性又非常坚固的Gamma结构;还有方便、可控的Time Focus距离相位调整机构。而且Focal这些顶级单元都是自研自产的,可以为自己的分频器和箱体做针对性的改动和联合优化。顶级的音质,加上这么多方便、可控的调节方式,乌托邦EVO真的俘获了我的心。接下来的日子,我会好好准备,着手从朋友那借一对乌托邦EVO回来仔细把玩,届时再和大家一起分享这个过程。柏辽兹《幻想交响曲》是法国最精彩的交响曲之一,我也已经找好版本来考验它了。 希望巴黎圣母院能尽快修复,希望乌托邦EVO系列再不停精进,为人类再生出“真、美相生的,有灵魂的”音乐。
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  • 华丽悠扬沉稳!法国声音代表典范之Triangle Delta

    【影音新时代网 评测】Triangle,中文法国三角,作为创立于1980年的法国音箱品牌,优雅气质的工业设计、精细工业制造,完美的声音品质,法国三角征服了从法国到欧洲,从欧洲到全球的发烧音响玩家。 为了完美控制声音的品质和稳定性,法国三角旗下产品单元全部自行研发制造,所有组件大至箱体小至螺丝,一律坚持100%自行研发,他们有符合标准规格的无响室,早在3D打印尚未受到市场注意之前,他们就斥资购入大型3D打样设备,同时也是最早拥有雷射测量设备,并且导入计算机仿真设计软件的厂家。   法国三角代表作  DELTA 而这种法国风情味道的音箱,极具魅力的声音来自于自身的奥秘所在,通过法国三角广受市场欢迎的高端系列fignative签名系列中DELTA可见一斑。     三位一体的号角高音单元 让我们从高音单元看起,号角高音是Triangle的最大特征,这种设计其实并不罕见,不过Triangle却是下了最多功夫微调,且这个高音单元结构内藏玄机。 简单的说,Triangle的号角高音是由钛合金高音单元、号角开口与相位锥三大要素组成,三者的设计牵一发动全身,必须彼此紧密协调结合,才能发挥最大功效。   号角开口与相位锥的角度依照钛振膜高音单元的特性所打造,将频率响应的线性提升到最平顺的状态。除此之外,号角开口与相位锥的材质,单元框架与后方腔室的构造对声音都会造成影响,相位锥甚至还扮演着吸收振膜共振的角色,由此可见Triangle对自家号角高音下了多么精细的微调功夫。 这就是三角的高音单元虽然没有使用特殊振膜材质,但是不论细节表现、高频的鲜活度与顺畅感都令人惊艳。回放能量虽然充沛,但是听感却又特别轻松的原因。Signature全系列音箱配备的TZ2500高音单元,在设计与制作上更接近Magellan旗舰系列,号角开口从Genese系列的塑料材质进化为铝合金射出成形,开口外缘还设有阻尼吸收共振。单元后方腔室的容积增加,吸收振膜背波、降低音染干扰的能力更为优异。   最自然而敏锐的中频   再看Signature系列的中音单元,中频是Triangle设计音箱最重视的核心出发点。音质音色的自然质感,以及重现最微弱音乐情报的敏锐度,是三角对中频的首要追求。 从DELTA的中音单元的三个设计特点,我们可以看出Triangle在追求自然中频与微弱细节重现的努力: 第一,他们的中音单元一向坚持采用纸盆振膜,因为这是他们认为音质最自然的材料。 第二,他们的中音单元也一律采用布质折迭悬边,这种设计可以让振膜进行最细微的活塞运动,重现最微弱的音乐情报。  第三,与其扩大中音单元的回放带宽,Triangle反而将振膜的冲程限制在极小的范围内,确保中音单元能够在最低失真、最佳线性的范围内工作。 Delta音箱的中音单元负责带宽在2.7kHz到280Hz之间,证明他们绝不勉强中音单元过度工作。Signature的中音单元也有多个特点:第一,纸盆振膜的材料,提升了中频的清晰度。第二,铝合金单元框架的结构,藉以提升音圈的散热效果,这是降低失真,提升线性表现的关键。第三,相位锥与振膜合为一体,消除了两者之间的缝隙,避免了不少产品中音单元「露风」所造成的风切噪音干扰。 严谨而独特的箱体设计 Signautre系列的低音单元,利用大口径双层音圈与双重大型磁铁,大幅提升了低音单元的控制力,创造更快速而深沈的低频。质轻坚硬的三明治玻璃纤维振膜,同样可以提升低频回放的速度感。内凹式橡胶悬边的采用,则能有效降低长冲程活塞运动的失真。 Delta箱体侧板由7层3mm的高密度木质纤维板迭合,历时三周高压黏合才构成最终的曲面造形,前障板的厚度更增加到25mm,大幅降低了箱体的共振干扰。一般人不容易察觉的是Delta的顶板微幅向前倾斜了五度,这小小的调整让木工难度大增,对回放表现帮助也不大,但是整体造型却更为协调,这恐怕是只有浪漫的法国人才会做的事吧。 且Delta的箱内,每一个单元都有独立腔室,高音与中音单是密闭空间,两个低音单元则各自拥有一个容积相同的独立空间,而且各有一个独立的低音反射孔,连接到前障板处,构成独特的Twin Vent开口。两只回放频率相同的低音单元,有必要分别设在独立的箱体空间中吗? 这也是Triangle低频量感充沛的同时,还保留稳定均衡,且保证低频很有速度感的关键要素。   试听推荐   不论是发烧人声,还是古典大制作的演绎,Delta显然将回放提炼的更为成熟圆融,细节表现丰富而保持了细腻感,清晰而不失华丽的高频演绎每一个乐器的细节,全频段顺畅、自然、活生的走向、开阔而精准的音场,以及多到让人竖起耳朵的细节表现。人声清晰饱满而,每一个动态的音符下,干净有冲击力,有力度而反应敏捷的低频很好的营造了整个音乐的氛围。如果有人要我推荐一款适应面广平衡而全面的音箱,Delta绝对会是名单首选之一。
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  • 竟能挤出这样的Hans Zimmer!猛牌Monitor Audio Gold 200落地式音箱

    【音响共和国 戴天楷评测】Monitor Audio家的喇叭系列命名很有意思,旗舰系列称为Platinum,次旗舰就是Gold,接著是Silver,再来则是Bronze,其他还有Monitor系列和独树一格的Studio。前面几款都以金属名称命名,白金和黄金列居高位,至于黄铜系列则平实可亲。 Gold系列也是既存的系列,但在2019年,他们发表了最新一代,让Gold系列堂皇进入第五代,原厂给了一个好记的简称:Gold 5G。 行动通讯都还没进入5G时代,Monitor Audio就已经进入5G时代了。这5G有多厉害?日前Monitor Audio的国际业务经理Sylvain Quainon来台主持产品发表会时,就把Gold 5G的秘密都告诉了我们。有兴趣的读者可以参看该篇报导。 Gold 5G系列一共推出6款产品,包括两款落地喇叭Gold 300和Gold 200、书架喇叭Gold 100、中央声道Gold C250、环绕声道Gold FX和超低音Gold W12。其中,Gold 300的评论,郭总编已经写过了,当时Gold 300来编辑部,我也听过,这回再听Gold 200,更对Monitor Audio在Gold系列所要传达的想法有所认识。不过,这些我们后面再谈。 先说这Gold 200的设计有多高明。Sylvain先前曾说,Gold 5G系列,可以说是Platinum系列的平价版本。Monitor Audio让Platinum系列的技术下放到Gold系列,但是售价却大幅降低,使得消费者更负担得起。如果说Platinum是Monitor Audio自家技术的集大成,这第五代的Gold系列就可说是Monitor Audio真正献给消费市场的沟通之作--透过Gold系列,你将认识Monitor Audio的现在、过去与未来。 旗舰技术下放的中高音模组 新一代的Gold 200,换掉了原本的丝带高音,改採Platinum II系列採用的MPD(Micro Pleated Diaphragm)气动式高音。原厂表示,这种气动式高音的水平扩散较好,而且发声面积为传统半球体高音的6倍,因此高音效率更高、频率响应更宽广,高音上看50KHz。 第五代的Gold系列,更承袭Platinum II的精神,将高音和中音设计成一个模组总成。而且两者距离接近,藉以减少时间相位的误差。Gold 200的中音单体採用一个2.5吋的C-CAM(Ceramic-Coated Aluminium Magnesium)单体,这个C-CAM振膜也是Monitor Audio近年来的拿手好菜。他们在铝镁合金外部蒸镀一层陶瓷,这样一来,振膜的刚性更好,连带使得失真更低。 低音採用三明治振膜与特殊阻尼环 Gold 200跟Gold 300一样,都在模组化的中高音之外,还有2个低音,只不过后者的低音为8吋单体,Gold 200则为了缩小体积,低音改採6.5吋的规格。不过,这个低音也不简单。为了强化低音振膜的刚性,Monitor Audio採用了三明治结构,表面是C-CAM的陶瓷蒸镀铝镁合金,内部还有Nomex材质的蜂窝状结构,最内部则是编织碳纤维层。这个被称为RDT II(Rigid Diaphragm Technology II)的技术,也是Monitor Audio引以为傲的技术,因为根据实验证明,他们可以有效降低300Hz以上的失真达8dB以上。 Gold 5G系列的低音单体不只振膜厉害,他们在音圈与振膜贴合处,加上了一个称为DCF(Dynamic Coupling Filter)的阻尼环,本身具有阻尼作用,可以舒解振膜运动时向后的压力,甚至可以协助音圈散热。 单体固定与反射孔都有学问 看到喇叭背面,会发现在背后帐板上有三个螺丝,那是用来固定单体的。Monitor Audio将Gold 5G喇叭的单体背后加上一根支柱,固定在箱体背后帐板上,这样一来,单体与箱体的耦合度更好,喇叭整体的结构强度也得以提高。 Monitor Audio也注意到低音反射孔的设计。为了减少低音反射孔的气流噪讯,他们在低音反射孔上设计了立体条纹,此技术称为HiVe II,原厂宣称,此举可以有效降低气流通过时的扰动,并可加速气流通过的速度。进而提升低频的表现,使之更为强悍且快速。 裡外都注意细节 箱体採MDF製成,箱体扎实,而且表面做工不俗,实木贴皮配合顶部的皮质装饰,虽然碍于成本,无法像Platinum II系列那样採用英国精品级的牛皮包覆,但质感仍然细緻。箱体内部还有隔间,特别是两只低音之间的隔间,让两只低音工作更为独立,背波干扰更少,也强化了箱体的结构。 喇叭端子是Monitor Audio特製的,握持转动手感很好。两组端子可以让用家使用两对喇叭线做bi-wire或bi-amp驱动。如果要简单一点,使用跳线也让人心安。Gold 200所使用的不是一般常见的铜质跳片,而是以镀银无氧铜喇叭线製成的跳线,两端则是高品质的Y插。原厂表示,Gold 200内部接线就是用这种镀银无氧铜线,线径足、阻抗小、传输效果佳。 网罩採取磁吸设计,因此前帐板上没有孔洞,外观更为简洁。脚钉则是装在四根延伸支柱上,材质坚固结实,看起来十分可靠。脚钉高度可调,以确保喇叭的水平。如果你家地板是木头地板,也可换成橡皮脚垫,就不怕地板被刮伤了。 细节多、低音足、音场开 试听都在U-Audio的试听室进行。我以Telos EMP串流播放器为讯源,扩大机则是由Eleccompaniet ECI6综扩担纲。Monitor Audio Gold 200展现出热情洋溢、明亮活泼的个性。那个源自Platinum系列的MPD气动式高音,具有高度细节还原力,这让我对Gold 200的第一印象就是:细节资讯量丰富。其次,虽然喇叭个头小,但是低音量感和丰润度却超乎想像;这可说是Gold 200的第二个鲜明特徵。再者,它的音场描绘力很出色,而且音像的定位清楚,音乐很有画面感和舞台感。 小音量下有充分的音乐讯息 我很欣赏Gold 200在小音量下依然可以提供充分的资讯。我在器材热机时,放上布伦德尔钢琴演奏、拉图指挥维也纳爱乐的贝多芬第四号钢琴协奏曲。在轻柔的音量下,原本想要趁热机期间,写点无关声音的评述,可却一点不能专心。贝多芬在这首协奏曲开头,不寻常地由钢琴独奏起始,布伦德尔端正优雅的演奏立刻就抓住了我。随后乐团出来,弦乐的丝滑质地柔柔地铺陈,木管吹起悠扬的乐音,声部间的对位像吟诗一样歌颂出万般美好。乐团用力奏下,低音弦乐顿出的音符,Gold 200也能充满自信地端了出来。 我要再强调一次,这时,我没有开大声,我以手机App量测座位区的音压,平均音压还不到80dB,峰值音压也才89dB,但在这样的音量下,我却听见了完整的音乐讯息,触及了音乐裡的呼吸律动。如果你平日听音乐也习惯用这种音量播放,Monitor Audio Gold 200是你与邻亲善、不惹人嫌的好伴侣。 唱起管弦乐名作,让总编都来关心 但这不表示Gold 200就只能这样小声听。如果把音量催大,它也能展现凌人盛气,一派小霸王的身段。以孔德拉辛指挥皇家大会堂管弦乐团演出的Scheherazade为例,第一乐章是「海与辛巴达的船」,代表国王的低音弦乐和低音铜管,以粗壮厚重的姿态现身,Gold 200的低音下潜当然受限于箱体容积,但是威仪仍在。表现国王的深沉和威严,大一点的喇叭气势才出得来,Gold 200到底还是差一口气。但是,换成说故事的雪赫拉莎德,婉约温柔的小提琴独奏,就是Gold 200的强项了。或许得益于那个MPD气动高音与2.5吋C-CAM中音模组,小提琴的音韵显得悠扬迷人,琴声游移流动之际,带著几许明亮感。而木管吹奏时,那种明亮的色彩一铺上去,音乐就显得活力满满,而且精神奕奕。英国喇叭真的总是温文儒雅吗?我听Platinum II 500,又听Studio,再听Gold 200,我不觉得。 再听RR那张名为「Tutti」的合辑,开头第一曲「雪女」也是林姆斯基高沙可夫的作品,这首配器精彩的作品,不仅有脍炙人口的清楚主旋律,丰富的打击乐更增添了音乐的热闹气氛。Gold 200放起这首曲子,显得自信满满,我催大音量来听,强奏一下,能量迅速涌现,铜管吹出灿烂的呼唤,打击乐缤纷地点缀著,好一副春风得意的少年面貌。楼梯间传来脚步声,总编下来探班:「这喇叭这么好推?我道是你在听什么呢。」的确,Gold 200不难驱动,尤其是那个中音模组,灵敏度够,所以音乐尤其富于光彩,细节资讯也特别丰富。 建议正面朝前,不toe in 不过,或许是因为高效率的MPD单体,加上反应灵敏的小尺寸中音,虽然获得了丰富细节、充足讯息以及明亮色彩的好处,却也可能因为摆位、搭配而出现失衡。我刚开始试听时,就在toe in 不toe in,间距拉多少之间,琢磨了一阵。依我之见,Gold 200正面朝前的摆放,可以获得最宽广的聆听区域。它的MPD气动高音水平扩散佳,因此,即便不做toe in,细节和泛音的表现依然出众。若将喇叭内倾,虽然中央结像更具体一些,但是音量一旦超过某个程度,或稍感刺激。在直接朝前摆放下,音量可以催得更大一些,而且音场会更开阔,即便具像没有那样扎实,但是音乐更活泼。 但摆位没有绝对,换一个空间,又是一种摆法。不同的人,不同的聆听需求,也有不同的摆位方式。原厂付了两组海绵塞,用来塞住低音反射孔。什么时候用呢?当你的Gold 200必须贴牆摆放时,如果感觉低音量感太多,可以藉由塞住反射孔来限制量感,以取得更清晰的低音域表现。我在试听室裡,没有家庭动线的顾虑,所以全程没用到。 淡淡甜味加上丰富细节,放起人声很迷人 说回Gold 200的音乐表现。因为它有上述的特徵,我认为它在表现人声上更值得尝试。因为细节资讯够多,也因为它的声音带有一种淡淡的甜味,这种声调放起人声那是再好不过的了。例如放起Diana Krall的「Love Scenes」专辑,这裡的编制简单,贝斯、钢琴、吉他和Diana。以第一轨为例,Gold 200给的贝斯不是那种紧緻快速、解析丰富的,也不是那种浑圆饱满、丰厚强劲的,它带有一点鬆厚的弹性以及柔韧的软调。Diana的歌声一出,就妙了,Gold 200可以重现丰富的发声细节,举凡咬字、喉韵、鼻音,还有那饶富韵味的唱腔,无不清楚。 又如Cassandra Wilson与Jacky Terrasson合作的专辑「Rendezvous」,Cassandra的嗓音深沉浑厚,在Gold 200的表现下,在浑厚之中,还见声线的变化,那些转音以及调整身体共鸣位置的技巧,都在在表现得清楚。它长于解析和空间重现的本事,在这张专辑裡均可见得。例如「Old Devil Moon」这首经典老歌,被重新编曲之后,呈现出迷幻神秘又慵懒的气质。该曲加入了许多打击乐的元素,这些打击乐的声响在Gold 200的表现下,清楚又缤纷。尤其是像三角铁或铜钹那样的金属质地,Gold 200表现起来显得更像金属,更有光泽,尾韵更是漂亮。 竟能挤出这样的Hans Zimmer 我还喜欢用Gold 200来听电影配乐,那些藉助于软体混声,融合多样层次和丰富元素,并且营造出宽广空间的效果,在Gold 200这样一对小型落地喇叭上,竟能让人能感受到震撼与包围感。用谁的音乐呢?Hans Zimmer。在「黑暗骑士的崛起」专辑,音乐深沉,空间宽广,在强烈的低频音浪下,交杂著合成器的、弦乐的,或人声的旋律线,那种充满极微主义风格的乐曲,在Gold 200上听起来,竟有种脱尘之感。进入节奏强劲的乐段,Gold 200鲜明活泼的性格,加上透明的声音表现,就算声部多层堆迭,一样把那些层次梳理清楚,而混音时创作出的空间感,也能描绘出来。不过,Gold 200到底还是「小支」了一点,播放Hans Zimmer配乐时,声音的重量还是浮了些。Monitor Audio的强悍本领,我在PL500 II上见识过。如果聆听空间不太大,用上Gold 200,在妥善摆位下,你仍会惊讶:这小喇叭竟然能挤出这种Hans Zimmer。 年轻气息间散发出异样的丰富 Monitor Audio虽然是英国喇叭老牌,Gold 200的声音却一点也不老,反倒是充满了青春气息,活力飞扬。如果用咖啡来比喻,它就像是水洗耶加雪非,清新而明亮,香气和甜味引人入胜。如果用威士忌来比喻,它就像是低地区的低年份威士忌,花香漫逸,芬芳可口。 不过,它的青春,它的活力,又让它在播放音乐时深具表现力,就像我听见的林姆斯基高沙可夫一样。就这点论,它好像我所喜爱的一支泰利斯卡10年一般,气味强烈,层次多变,不断吸引著我,一口,再一口。小身躯的它对音乐的空间陈述,竟说出那样宽、那样深的故事,就像泰利斯卡10年那样,虽然年轻,确有著异样的丰富。 器材规格 Monitor Audio Gold 200 型式:3音路4单体低音反射式落地式喇叭 单体:MPD气动式高音 x 1、2.5吋C-CAM中音单体、6.5吋RDT II长衝程低音单体 x2 分频点:650 Hz、3 .5 kHz 频率响应:35 Hz - 50 kHz (-6dB) 效率:88 dB 平均阻抗:4欧姆 最低阻抗:3.4欧姆 承受功率:200瓦 建议扩大机搭配:80~200瓦 最大音压:114dB 尺寸:950 x 195 x 330.6 mm(H x W x D) 重量:21.86 kg(每声道)
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  • Vivid Audio Kaya 25落地音响

    【音响技术 评测】Vivid Audio由B&W的Nautilus扬声器设计者Laurence Dickie创立,Vivid 先在创业之始推出B1,然后再在2008年以全新造型转战让人耳目一新的Giya G1,创新造型与传真音效似要向B&W作出回应,新产品获市场正面回响后,多款采取与Giya设计相类似的Vivid扬声器纷至沓来。   无论声效和造型皆突破传统 Vivid 在Giya G1诞生十年后的2018年除加推旗舰强化版G1 Spirit外,接踵而来的新出品则是无论价格和造型皆比Giya系列亲民得多的Kaya,今次所用的是二路二单元设计Kaya 25,便是款把Giya技术精华多方面移植过来的制作,型号后的数字其实代表Kaya扬声器的实际内容积,也就是说Kaya 25内部空间为25公升,而同期推出的Kaya 45和Kaya90则分别各为45和90公升,虽然Kaya系列造型不若Giya般前卫大胆,但流线形浑圆结构依然突破传统地独创一格。   规格: ■ 频率响应:40Hz-25kHz(-6dB)还■ 灵敏度:85dB和■ 推荐输入功率:25-125W和■ 分频点:3.0kHz和■ 定额阻抗:8Ω和■ 尺寸:1160×263×340mm(HWD)和■ 重量:24kg 具艺术性的构思其实由伦敦两位工业设计师而来,目的在保持扬声器一如Vivid旗舰般优质音效外,造型方面亦希望达致雅俗共赏,其中Kaya 25简单而流畅的线条,相信比同系列大型设计在外观上更容易为大众接受,加上摆位亦因为体态纤巧修长而有助轻易入屋,也正是Laurence Dickie开拓Kaya这个崭新系列的主要原因。 特为改善音效而制 由于Giya G1造型天马行空,如果不是认真地深入探究,或者有人会误以为标奇立异的造型全是因为Laurence Dickie希望迅速打响公司名堂而采取的措施,但这种充满奇想的结构事实源自改善音频传送而来,例如高音与TTL(Tapered Tube Loading)管道耦合,其实有助于吸收和消除驱动单元后方的音频,只因高频经TTL从前方开始逐渐收窄的管道设计和内里适量加入的木纤维,其实有助把声波能量急速衰减,使驱动单元的振膜活动可以免受音波回传影响。   去耦式封闭驱动单元 这种独特设计其实早在Laurence Dickie研发Nautilus时便已经采用,现于自设公司内经进一步改良和变化后,成效显著,顺理成章沿用到各旗舰作上,且因他在自立门户后亦发觉高音频应曲线虽然在自由开放的环境下表现得圆滑自然,但当同一款高音单元装嵌到平面障板得声箱后,平滑自然得频率曲线可惜却会被全面扭曲,唯独改换成圆弧声箱时,高频曲线却不会呈现劣化,驱使他在研发Vivid扬声器时锐意改用圆弧形声箱,可见造型奇特得Vivid并非为抢夺眼球而来,崭新构思却有实际需要,并非为奇而奇;为新而新。二十年前为了争取高度传真理想而一鸣惊人得Giya G1如此,今天Kaya依然如是!   26mm的金属振膜单体在平面前障板   26mm的金属振膜单体在弧型前障板 奇异声箱并非为标奇立异而来 既然Vivid已经找到让高频不致被扭曲的浑圆箱体设计,如何制造强度十足而又不会过分厚重臃肿的声箱开始成为他们的考虑重点,经多种方法处理过后,Laurence Dickie最终决定采用灌模方式为Kaya 25打造三文治声箱,只因经严格测试后,Vivid发觉使用玻璃纤维外层配特定厚度的Soric-cored复合物料夹层声箱,刚强程度较纯粹使用玻璃纤维更高,如此结构亦使Kaya 25声箱既带圆弧曲线又能完满解决声箱震动问题,籍此带来清晰自然的低音染音效。   Kaya 25 内视图 Kaya 25充满现代雕塑感觉的上阔下窄造型美观与否见仁见智,但流线形声箱设计配合内藏TTL管道却能实收音效改善作用,且因二路二单元所用C125D中低和D26高音单元所用技术全部来自GIYA,是Kaya25质素绝对不容忽视之处,由于D26与GIYA G1所用的没有分别,专利设计由8颗呈放射性环状编排组成的强力钕磁引擎,不仅使磁力线分布更为平均,2.4T的磁通量更是一般高音单体的两倍以上强度,对振膜控制特别有效。   使用与旗舰相同的铝合金高音 驱动单元所用振膜和整体结构一直都是扬声器质素好坏的关键,原因音染和失真很多时都是从这个真正发出声音的部分开始,因此Laurence Dickie早于研发GIYA G1时便向这方面作出深入探索,现在他们的D26高音单元除采用刚性特强的铝合金振膜外,亦因结合振膜周边部分使用碳纤圆环处理,使高音至中音频段广阔范围持续保持线性自然,配合在磁隙中注入铁磁液作冷却,整体有助把高频铃振失真往上推高至44kHz水平,是Kaya 25高频表现通透自然又能承受大功率输入的原因。   Kaya 25 铝合金单元 电脑辅助设计解决盆分裂失真现象 除D26属专利设计外,Kaya 25所用铝合金C125D亦非比寻常。我发觉C125D单元的铝合金锥盆和所用防尘帽弧度都异于平常,原来这个特殊弧度由FEA(Finite Element Analysis)电脑辅助设计而来,透过这种拥有独特Catenary Curve悬垂断面的振膜能够有效解决盆分裂现象,独特弧面的铝合金振膜配上特强磁组的精密控制下,无论D26还是C125D都带来助益,彻底克服盆分裂失真的同时,亦使锥盆冲程活动时保持快而准又强而劲,配合驱动单元内部结构以不碍背波发放为处理原则,让Kaya25音染和失真两者具低。 其中在特大磁组上带通风气孔的C125D配合铝铸支架上每条仅阔3mm的强化骨架,使这只特制中低音的背波同样不会回传前方,扩散理想的背波因而不会对铝合金锥盆带来不必要阻尼作用,是Kaya 25表现出色的原因!   低音单体设计则采用背靠背设计连结在一起,能够抵销彼此的反作用力,包含背波与机械振动,维持喇叭主体的稳定。 美观与质素具备 今次选用MIT EVO Two喇叭线除因其在特性上匹配外,特备的ICONN转换插头系统亦使其在面对Kaya 25时派上用场,只因连接时发觉不少叉插喇叭线均在面对Kaya 25时难施其技,原因这款扬声器的接线柱采取隐藏式结构而把其编排至底座靠近最底层位置处,空间狭窄关系让连接所用喇叭线因而受限,但只要为MIT的EVO Two改换上香蕉插后,就连接驳Kaya 25时都顿即变得易如反掌。 除此以外,Kaya 25的驱动单元装嵌方式同样异于平常地独创一格,从背部螺丝位置得悉,D26和C125D两者都是透过背部金属管构成一个前后相连的整体支撑结构,使两只驱动单元都能不着痕迹地紧锁前后而夹紧于Kaya 25箱身内,确保扬声器造型美观而又不受震动问题影响。   分别配合多套不同音响组合测试效果,除CH Precision四分体镭射唱盘配上Yamaha C-5000+M-5000前后级放大器外,亦改用价格亲民的Marantz SA-KI Ruby+OM-KI Ruby一试效果,而且还在合并放大器上分别改换Gryohon Diablo 300和Leben LS-600X作参考,发觉Kaya25虽然只属Vivid座地式扬声器中的微型设计,而且规格显示其灵敏度不高,但呈现出来的能量却意想不到地阵容庞大,在前后级放大器驱动下能够尽展其非凡气焰外,仅用合并机放大器也足以策动出偌大音场和音量,是绝对不容小觑的制作!   试听系统1 试听系统2 独特处理是声效不致受聆听环境影响 经一段时间接触过后,我发觉采用后向低音反射式设计的Kaya 25在摆位上较GIYA系列容易得多,除体型较细外,相信与其D26高音和C125D中低音都是内嵌于充满曲线美的玻璃纤维夹层声箱中关系密切。这种处理方式,使Kaya 25的音频扩散角度受声箱前方的圆弧曲线所带导波作用导向,音频因而不致轻易受所处环境的壁面情况影响,同时亦因所现音波较为集中,我发觉摆放时采取较大Toe-in角度有助于Kaya 25产生特别立体而鲜明的声场再现效果,而且如此处理亦使声音更加直接而贴身,爽朗而明快的声效使其时刻保持干净利落之余,通透中带细腻自然的表达更经常带给人有种雨后初晴的迷人感觉。   充分展现强大适应性 聆听Andrea Bocelli与当时仅20岁的儿子Matteo合唱的录音,自然流露的父子之情,感性美妙又动人。Kaya 25清新自然的声效,让作品不会过分渲染地流露出一份真挚又真诚的美,初出茅庐的Matteo如清泉般纯真声线在父亲Bocelli老练又成熟的歌声烘托,使作品呈现出一份格外动人的温馨味道。再听由Bocelli另一位儿子Amos为他钢琴伴奏的,格调同样怡人,在轻柔细致的钢琴声衬托下,Bocelli的歌声磁性魅力更觉势不可挡。 可见只要处理得当,由铝合金单元组成的扬声器既表现出一份难能可贵的清新脱俗,亦可以恰如其分显现出万般柔情,只因传统智慧不断告诉我们,铝合金单元声音虽以通透取胜,但为人诟病处却在很容易呈现尖削锐利感,现经由Laurence Dickie不断研发各种改良方法下,Vivid现已完全摆脱这方面问题,除了播放歌唱作品时能够适度流露出应有血肉感外,Kaya 25重播不同类型小提琴作品亦不曾出现任何毛躁的刮耳问题,加上音场感意想不到地表现出色,因此无论是小提琴独奏、与钢琴合演的奏鸣曲以至各大小提琴协奏曲等作都神采飞扬,且质感强烈又满有空气感,整体声音精细富密度而不会欠缺应有阵容。   声音具大将之风 Vivid Kaya 25体积虽然不大,但重播鬼太鼓座《富岳百景》UHQCD中的<三国>却依然表现出一份大将之风,坚实有力的表达能够毫不退缩地展现出日本鼓击音乐的果敢决断精神,而且不会因为仅是用上一只135mm中低音单元而欠缺那浸超低频冲击而变得索然无味,简单的二路设计依然能够为这首作品注满澎湃动力,且气氛营造更是一流,不得不佩服设计者的天赋才能。   速度感表现出众的Kaya 25重播Derrin Nauendorf在《Live At The Boardwlk》中的亦带火热动感,虽然此CD中并没有狂暴式低频冲击,但在Kaya 25超高速瞬变反应下,仅是吉他几条弦线加上毫不花俏的敲击乐演出却爆炸力十足,轻描淡写便足以激荡出凌厉动感。   总结 Vivid Kaya 25透过英国工业设计师参与造型设计而使其拥有特别圆浑的流线形纤巧体态,不过由于造型出现改变,作为声效处理的主帅Laurence Dickie不得不在各个部分都重新处理,或者正因所用C125D中低音和D26高音单元所用的技术原理全部来自GIYA,看似简单的Kaya 25却绝不平凡地显得质素非凡,精湛有效的二路设计,更使Kaya 25易于驱策之余亦具摆位容易特质,而这也正是Vivid为这个新开发的系列取名Kaya的原意,当中座地式的几款产品又以箱身侧面没有锥盆单元的Kaya25最宜在狭窄环境内尽展所长。   Kaya 25除了这里所见的珍珠白外,还另备钢琴黑和蚝壳灰三种基本色调选择,发烧友若爱上Kaya 25声效又需要更大胆之用色的话,据悉Vivid还会根据客户要求额外提供客制化用色选择,代表Kaya系列总有一款适合你! 
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  • 极简也要追求极致 英国之宝Meridian DSP 8000.2 中联发试听

    【音响共和国 郭汉丞评测】假如您自认是音响迷,喜欢玩器材搭配,喜欢摆动喇叭摆位,三不五时还想加配件调音,那这篇 Meridian DSP 8000.2 数位主动喇叭的试听报告,就别浪费时间读下去了,因为 DSP 8000.2 这对数位主动喇叭应该不是您的菜,可是,假如您想要拥有一对喇叭,把所有功能都做进去,您只需要加上一部数位讯源,不管是 CD 或数位串流播放机,单纯享受音乐即可,那么您要好好关注一下 DSP 8000.2,它可能是您寻寻觅觅的「极简」两件式音响系统,而且「几乎追上」极致,因为它上面还有一个大哥 DSP 8000.2 SE。 将近二十年长相几乎一样 既然型号是 DSP 8000.2,那么第一代 DSP 8000 何时问世?答案是 2001 年,算到 2020,已经有 19 年历史,这么长的时间当中只有一次改款,变成 DSP 8000.2,另外还有一款特别版,叫做 DSP 8000.2 SE,这两款是目前 Meridian 现役 8000 系列的量产版本,而且外观看起来,几乎就和 2001 年的设计相同,差异必须仔细观察才看得出来,简直就像 Porsche 911,991 世代与 991.2 世代的差别,车主一定马上看得出来,但是没有拥有过 Porsche 的人,可能就不太清楚两者的差异。 Meridian 要让 DSP 8000 两个世代产品看起来很像,甚至 DSP 8000.2 与 DSP 8000.2 SE 远看也很像,我想他们是为了追求永恆的经典,就像 Porsche 911 那样,数十年来青蛙眼头灯,加上后置引擎、后轮驱动,重心与大多数前置引擎的车子,完全不同,但却是许多车迷想要收藏的经典车款,甚至有人刻意买老车回来修复,修车的钱几乎可以买一部新车,还乐此不疲。持续了将近二十年相同外观的 DSP 8000.2,会不会二十年后外观看起来还是这样呢?很有可能。 外观不变,但核心技术持续进化 外观变化不大,可是 DSP 8000.2 的内容却大幅精进了,就像 911 每一个世代的进步,从自然进气演化到涡轮引擎,所有科技的演进,全部藏在看不到的地方。当然,DSP 8000.2 这种「核心技术进步,外观恆久不变」的策略,面对变化多端的消费市场口味,有些人会觉得单调缺乏变化,但 Meridian 一直走自己独特的道路,自然会吸引到特定的消费族群。 从我到中联发试听,回来之后想写 DSP 8000.2 的试听心得,却是执笔三叹,写了又删,删了又写,来回好几次徒劳无功。难道是 DSP 8000.2 不好听吗?当然不是,非常好听,我在 2012 年写过 DSP 8000 四十週年限量纪念版的评论,即便相隔多年,我一听就知道 DSP 8000.2 有著明显的升级,声音进步很多,空间校正的功能也大幅提升。 找问题来对答案 可是为什么在中联发听 DSP 8000.2 出好声,却写不出稿子?因为让 DSP 8000.2 好声的技术实在太多,Meridian 自诩为高解析音乐的先驱者(The Pioneers of High-Resolution Audio),耕耘二十五年的数位技术,绝对是有料到家的品牌,数位技术内容多到写不完,可是我要是把这些硬技术全盘托出,大家可能读不到一半就不想读了。 我决定来个「大简化」,用简单的问题与对应之道来写。举出喇叭发声的过程中,会遇到哪些劣化的声音的技术问题,并写出 Meridian 的对应之道,但内中的细部原理就不详述,这样大家最容易了解 DSP 8000.2 怎么见招拆招,解决传统喇叭设计的问题瓶颈。 音箱谐振、时间相位 音箱不要额外的谐振,才不会造成音染或箱音,听过这回事吧! DSP 8000.2 怎么解决问题?Meridum 复合材料箱体,用三明治架构结合高压桦木板与铝合金,这就是 Meridum 复合材料,两种材质结合之后,把喇叭箱体谐振来拉到人耳聆听频率范围之外,去除音箱的染色。 时间相位很重要,这事听过吧?Meridian 用 DSP 技术处理,透过 Enhanced Bass Alignment,以高速 DSP 晶片处理,把高、中、低音的时间相位即时校正,达到清晰凝聚的音像。人家的名字就叫 DSP 8000.2,DSP 处理运算能力绝对超强。 全部升频 24 bit /192 kHz 听过时基误差吗?没问题,Meridian 可是数位先驱,时基误差用两项技术解决,先来 FIFO 缓冲,后面加上 Meridian Apodising Filter,FIFO 先让送进来的数位讯号排序,在缓冲区停一下,再依先来后到,一个个送出去,First In, First Out,数位音乐讯号的顺序就不会乱,然后下一关要经过 Meridian 自家数位滤波,用较高的数位滤波斜率,消除前铃振现象。 至于现在大家都想追的「高解析音乐」(High Resolution Audio),Meridian 根本就是鼻祖。他们很早就做 24 bit/192kHz 昇频解码,DSP 8000.2 也不例外,所有经由数位传输送到 DSP 8000.2 的音乐讯号,不管您是 16 bit/44.1 kHz 标准 CD 格式,或是其他压缩格式,DSP 8000.2 一律升频至 24bit/192 kHz,再执行数类转换。 DSP 数位分音解决相位失真 最后,我们来看音响迷热衷的扩大机与喇叭匹配。DSP 8000.2 一支有多少颗单体?5 颗,高音与中音单体各一,侧面还有 3 个 8 吋低音,那么 Meridian 装了多少功率?750 瓦,而且不是单一 750 瓦,而是 5 个 150 瓦后级,每一个单体都有专属 150 瓦功率驱动,并且由 DSP 执行电子分音。 DSP 电子分音的好处在哪裡?数位领域没有相位失真。所有喇叭厂家都重视分音器,传统类比分音器仰赖电阻、电容这些被动元件,就算严格配对,类比被动元件之间依然有误差,左右声道可能速度不一致,时间相位就可能产生飘移,可是 DSP 电子分音的过程,音乐还是数位讯号的形式,尚未转为类比,虽然 DSP 分音器的设定会影响音色与听感,但是数位领域处理分音不会产生类比分音的相位飘移。 还有音响迷爱玩的东西,就是音响线材,Meridian 也帮您想好了,因为送入 DSP 8000.2 的音乐讯号必须是数位形式,所以,喇叭线必须用数位线,而 Meridian 的选择是 RJ45 网路缆线,原厂称之为 SpeakerLink,其数位介面则是 MHR。这种规格谁在用?Meridian 独家! Room Correction 搞定空间 最后一项就是处理空间的问题。很多人说最昂贵的音响其实是空间,台北市豪宅动辄每坪上百万,搞个十坪音响室,房间价值上千万,音响的价格哪裡能和空间相提并论呢?可是空间一直是音响迷最头痛的问题,不管是低频驻波干扰,让低频嗡嗡叫,无法宣洩,或者是反射音太强,高音刺激吵杂,甚至造成中频凹陷,声音乾扁,问题万一出在空间,怎么可能换掉? 放心,DSP 8000.2 本身就是全数位喇叭,可以执行空间声学校正(room correction),软体对应 PC 与 Mac,搭配专用麦克风测试,靠软体调整设定,喇叭和空间就能和平相处了。空间声学校正会不会很麻烦?我不知道,所以请教中联发陈总经理,他说并不困难,实际操作大约 15 分钟,而且中联发会提供完整的调音服务,尽可能调整到客户最满意的声音。 一对喇叭内建总共 1,500 瓦功率 从问题找答案,这样来看 DSP 8000.2,就懂得它和一部 E Class 宾士轿车身价差不多的道理所在了!全数位 DSP 处理音乐讯号,达到正确的时间相位校正,让高、中、低频在同一时间到达耳朵,听起来最有真实感,所有单体用独立扩大机驱动,两声道加总起来高达 1,500 瓦功率( 750+750 ),还有电脑空间校正辅助,帮您处理空间声学优化。您说,看起来简单素雅的 DSP 8000.2,裡面藏著多少好东西,帮您把各种喇叭可能产生的问题,靠 DSP 运算处理,一一解决,够厉害吧! 为了验证 DSP 8000.2 没有相位飘移的问题,我一上阵就拿出「Ayre 测试片」,这张唱片应该很难买,但我听的不是音乐,是测试音,许多发烧音响测试片都有,就是 20Hz ~ 20kHz 的扫频音讯,以相同的录音电平由低而高变化。 扫频测试相位飘移 这个测试音怎么听?坐在最佳的聆听位置上,由低而高的音讯先看第几秒开始听到声音,如果一按播放键就有很沉的低音鼓燥,代表您的喇叭可以发出 20 Hz 音频,如果晚了几秒才听到,代表喇叭可能只有 40 Hz 左右低频,但重点不是要听喇叭的低频能耐,而是要注意这个扫频的测试音,必须维持稳定的样貌,如果遇到相位飘移,测试音就会产生变化。 如果是两音路喇叭,通常在中高音部分会飘一下,三音路则会飘 2 下,分音器设计的好坏,听测试音扭曲变形的情况严不严重就知道。 我很难解释测试音本身的变化是如何,但想像一下测试音像烛光,在没有风的情况下,烛光会呈现稳定的形状,但遇到细微的空气扰动,烛光就会晃动,空气扰动越大,烛光变形就越严重,而听扫频测试音就是要听讯号晃动变化的情况,严不严重。就算最好的被动式喇叭,我也从来没听过不晃动的扫频测试音,但越优秀的喇叭通常能维持很小的像为飘移,可是我听 DSP 8000.2 呢?稳稳稳,我听了三次,几乎听不到测试音晃动的现象,超厉害。 连听三次测试音都不抖动 没有相位飘移,不等于喇叭就是好听,但是代表 DSP 8000.2 在时间相位的正确性,难以挑战。中联发陈总经理陪著我一起听 DSP 8000.2,扫频听了三次,默默地把测试 CD 收起来,我说:「用这段测试音来听喇叭相位飘移,从来没听过不抖的喇叭,DSP 8000.2 是第一对几乎听不出分频点变化的喇叭。」真的,再昂贵的被动式喇叭我都听得到测试音抖动,只有 DSP 8000.2 让我听三次都听不出来问题,厉害。 测试音让我对 DSP 8000.2 的性能有些惊讶,但该来听音乐,试试 DSP 8000.2 的能耐了!毕竟,试音响跟试车类似,试车不能只猛踩油门看直线加速,得要上山道见真章,杀弯能像刀切豆那样滑顺才厉害,音响也是,测试音厉害,还要能把音乐的内涵与韵味表现出来,才能让人听得尽兴。 尽显演奏家苦心经营的运弓细节 简单的先来,听郑京和的「巴哈无伴奏小提琴奏鸣曲」,听Violin Sonata No. 1 in G Minor, BWV 1001,搭配 DSP 8000.2 播放的是 Reference CD 808 V6,这部 CD 唱盘也是长青树,长相从来没变,只有内部线路与晶片在变。 单纯的小提琴独奏,慢板的乐章一开头就是双弦入弓,然后单音拉奏再进入双弓,重与轻的对比,展开悠扬绵密的旋律,DSP 8000.2 展现了漂亮的小提琴声响凝聚力,小提琴迴盪在空间裡的馀韵绕樑,在第一个大段落要结束之前,郑京和由强而弱,暗示著段落要结束,在最弱的延长音几乎要断掉的时候,还有微弱的运弓声响,然后倏然下一个段落的音符迸发,由静而动转折,在 DSP 8000.2 丰富的音乐细节解析力当中,您完全不会错失演奏家苦心经营的个人诠释。 现场音乐的骚动真实 这么漂亮丰富的音乐细节,我忍不住拿出现场音乐会录音来听,选了陆逸轩(Eric Lu)在里兹钢琴大赛的现场录音,从第一轨的萧邦 Ballad No.4 听起,虽然钢琴声音录得很漂亮,但是在 DSP 8000.2 上面,您可以听见若干藏在音乐背景的骚动,现场录音的气氛浓厚。陆逸轩的萧邦下手开始很轻,反覆的声响展现萧邦优柔寡断的性格,左手稳定的进行,右手却在速度上作些微的变化,些许的迟疑把萧邦弹得更忧鬱了。 年纪轻轻,能够弹奏出这么忧鬱的萧邦,也难怪当年评审一听就喜欢,我回味钢琴大赛的录音,一样觉得:「这是个有老灵魂的年轻人啊!」从这裡您也可以感受到,DSP 8000.2 表现音乐情感的感染力有多高了。 放心操,音量可以爆棚 听柔美的小提琴与钢琴,展现 DSP 8000.2 重现音乐细节与音色优美的面貌,但这对喇叭耐不耐操呢?两声道组共 1,500 瓦功率的数位主动喇叭,能够爆棚吗?直接上 Marcus Miller 的「Silver Rain」,开场的「Intro Duction」就够呛的了!电贝斯猛爆的开场,速度飞快,随后电子乐器与打击乐器加入,后面还加入炫技的泛音速弹,然后不中断跳入「Bruce Lee」,没错,音乐讲的就是李小龙。 用 Marcus Miller 可以操 DSP 8000.2 了!我在遥控器上催音量,60 还算轻松听,DSP 8000.2 一点都不费力,操到 70 ,音量猛了起来,低频的量感滚滚而来,但 DSP 8000.2 依然轻轻松松,好像在跟我挑战:「来啊,再操啊,没在怕的!」 向上冲,推到 80,音量依然线性向上冲,可是我投降了,因为这样的音量已经超出空间容积的负荷,我忍著空间负荷过载的音量五秒钟,注意 DSP 8000.2 的低音单体有没有失真,抱歉,喇叭没崩溃,低频能量超强,可是空间不够 DSP 8000.2 吞吐,所以开到 80 就爆棚满出来了,看来 DSP 8000.2 还能操,只是要找更大的空间。 小声听细节也很好,不会畏畏缩缩 能拼大声就厉害吗?不,它小声听也不会畏畏缩缩。因为中联发陈总,陪著我一起听 DSP 8000.2,有时候我们会说话,音量必须转小,可是我依然可以注意到音乐的细节,而且 DSP 8000.2 的音量控制,工作线性非常好。 讲白话就是大声时音像形体会比例放大,音量变小时也会比例缩小,但是低频并不会因此消失无踪,而是按比例缩小、放大。要能控制喇叭精确的工作线性,大概只有主动式喇叭做得到,所以录音室用的几乎都是主动式喇叭,这样才会准确。 Bravo!撑得开的管弦乐场面 最后再举一张唱片当收尾,德弗札克的「第九号交响曲:新世界」,我听的是 Decca 版,Kertesz 指挥维也纳爱乐,要听得 High,直接进第四乐章,宛如电影大白鲨出场的紧张气氛,用越来越快的弦乐群表现,到顶点时铜管杀出,雄壮威武的旋律彷彿旭日东升一般,一波亮过一波。 DSP 8000.2 轻松撑开管弦乐团的大场面,弦乐群绵密带有柔软质地,铜管群嘹亮但不过度刺激,DSP 8000.2 总是能赋予音乐适当的柔和面貌,是非常顺耳讨喜的声音,我静静地听到第四乐章最后,主题用慢一半的速度,撑起气拔山河的态势,然后用加快速度的音符冲向终点,Bravo! 全套搭配使用超简单 DSP 8000.2 集结了喇叭、扩大机、DSP 数位解码与数位电子分音于一身,它是一个封闭的音响系统,且 Meridian 自家产品构成完整的生态,只要挑选 Meridian,所有复杂的技术,包含连线与设定,Meridian 已经全部做进去了,而且是 Meridian 自家的技术,如果您喜欢 DSP 8000.2 的声音,没问题,就全套用 Meridian 吧,一样可以听得开心,但是,就没机会音响器材换东换西囉! 您喜欢怎样玩音响?一套 Meridian 全部搞定,还是经常换机嚐鲜?其实两者都好,听得开心最重要! 器材规格 Meridian DSP8000.2 型式:数位主动式落地喇叭 单体:25 mm 铝振膜高音 x 1、160 mm 中音 x 1、200 mm 低音 x 6 频率响应:20Hz~32kHz 扩大机:150 瓦 x 5 尺寸:1350 x 400 x 528 mm(H x W x D) 重量:105 kg(单支) 参考售价: 2,880,000元(订制色) 2,720,000元(亮黑/亮白)
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  • 【器材测评 】 Vivid Kaya 25 音响界现代雕塑

    【乐燊音响 评测】Vivid Audio由B&W的Nautilus扬声器设计者Laurence Dickie创立,Vivid 先在创业之始推出B1,然后再在2008年以全新造型转战让人耳目一新的Giya G1,创新造型与传真音效似要向B&W作出回应,新产品获市场正面回响后,多款采取与Giya设计相类似的Vivid扬声器纷至沓来。   无论声效和造型皆突破传统  Vivid 在Giya G1诞生十年后的2018年除加推旗舰强化版G1 Spirit外,接踵而来的新出品则是无论价格和造型皆比Giya系列亲民得多的Kaya,今次所用的是二路二单元设计Kaya 25,便是款把Giya技术精华多方面移植过来的制作,型号后的数字其实代表Kaya扬声器的实际内容积,也就是说Kaya 25内部空间为25公升,而同期推出的Kaya 45和Kaya90则分别各为45和90公升,虽然Kaya系列造型不若Giya般前卫大胆,但流线形浑圆结构依然突破传统地独创一格。 规格: ■ 频率响应:40Hz-25kHz(-6dB)还■ 灵敏度:85dB和■ 推荐输入功率:25-125W和■ 分频点:3.0kHz和■ 定额阻抗:8Ω和■ 尺寸:1160×263×340mm(HWD)和■ 重量:24kg 具艺术性的构思其实由伦敦两位工业设计师而来,目的在保持扬声器一如Vivid旗舰般优质音效外,造型方面亦希望达致雅俗共赏,其中Kaya 25简单而流畅的线条,相信比同系列大型设计在外观上更容易为大众接受,加上摆位亦因为体态纤巧修长而有助轻易入屋,也正是Laurence Dickie开拓Kaya这个崭新系列的主要原因。 特为改善音效而制 由于Giya G1造型天马行空,如果不是认真地深入探究,或者有人会误以为标奇立异的造型全是因为Laurence Dickie希望迅速打响公司名堂而采取的措施,但这种充满奇想的结构事实源自改善音频传送而来,例如高音与TTL(Tapered Tube Loading)管道耦合,其实有助于吸收和消除驱动单元后方的音频,只因高频经TTL从前方开始逐渐收窄的管道设计和内里适量加入的木纤维,其实有助把声波能量急速衰减,使驱动单元的振膜活动可以免受音波回传影响。 去耦式封闭驱动单元 这种独特设计其实早在Laurence Dickie研发Nautilus时便已经采用,现于自设公司内经进一步改良和变化后,成效显著,顺理成章沿用到各旗舰作上,且因他在自立门户后亦发觉高音频应曲线虽然在自由开放的环境下表现得圆滑自然,但当同一款高音单元装嵌到平面障板得声箱后,平滑自然得频率曲线可惜却会被全面扭曲,唯独改换成圆弧声箱时,高频曲线却不会呈现劣化,驱使他在研发Vivid扬声器时锐意改用圆弧形声箱,可见造型奇特得Vivid并非为抢夺眼球而来,崭新构思却有实际需要,并非为奇而奇;为新而新。二十年前为了争取高度传真理想而一鸣惊人得Giya G1如此,今天Kaya依然如是!   26mm的金属振膜单体在平面前障板 26mm的金属振膜单体在弧型前障板 奇异声箱并非为标奇立异而来 既然Vivid已经找到让高频不致被扭曲的浑圆箱体设计,如何制造强度十足而又不会过分厚重臃肿的声箱开始成为他们的考虑重点,经多种方法处理过后,Laurence Dickie最终决定采用灌模方式为Kaya 25打造三文治声箱,只因经严格测试后,Vivid发觉使用玻璃纤维外层配特定厚度的Soric-cored复合物料夹层声箱,刚强程度较纯粹使用玻璃纤维更高,如此结构亦使Kaya 25声箱既带圆弧曲线又能完满解决声箱震动问题,籍此带来清晰自然的低音染音效。   Kaya 25 内视图 Kaya 25充满现代雕塑感觉的上阔下窄造型美观与否见仁见智,但流线形声箱设计配合内藏TTL管道却能实收音效改善作用,且因二路二单元所用C125D中低和D26高音单元所用技术全部来自GIYA,是Kaya25质素绝对不容忽视之处,由于D26与GIYA G1所用的没有分别,专利设计由8颗呈放射性环状编排组成的强力钕磁引擎,不仅使磁力线分布更为平均,2.4T的磁通量更是一般高音单体的两倍以上强度,对振膜控制特别有效。   使用与旗舰相同的铝合金高音 驱动单元所用振膜和整体结构一直都是扬声器质素好坏的关键,原因音染和失真很多时都是从这个真正发出声音的部分开始,因此Laurence Dickie早于研发GIYA G1时便向这方面作出深入探索,现在他们的D26高音单元除采用刚性特强的铝合金振膜外,亦因结合振膜周边部分使用碳纤圆环处理,使高音至中音频段广阔范围持续保持线性自然,配合在磁隙中注入铁磁液作冷却,整体有助把高频铃振失真往上推高至44kHz水平,是Kaya 25高频表现通透自然又能承受大功率输入的原因。 Kaya 25 铝合金单元 电脑辅助设计解决盆分裂失真现象 除D26属专利设计外,Kaya 25所用铝合金C125D亦非比寻常。我发觉C125D单元的铝合金锥盆和所用防尘帽弧度都异于平常,原来这个特殊弧度由FEA(Finite Element Analysis)电脑辅助设计而来,透过这种拥有独特Catenary Curve悬垂断面的振膜能够有效解决盆分裂现象,独特弧面的铝合金振膜配上特强磁组的精密控制下,无论D26还是C125D都带来助益,彻底克服盆分裂失真的同时,亦使锥盆冲程活动时保持快而准又强而劲,配合驱动单元内部结构以不碍背波发放为处理原则,让Kaya25音染和失真两者具低。 其中在特大磁组上带通风气孔的C125D配合铝铸支架上每条仅阔3mm的强化骨架,使这只特制中低音的背波同样不会回传前方,扩散理想的背波因而不会对铝合金锥盆带来不必要阻尼作用,是Kaya 25表现出色的原因!   低音单体设计则采用背靠背设计连结在一起,能够抵销彼此的反作用力,包含背波与机械振动,维持喇叭主体的稳定。 美观与质素具备 今次选用MIT EVO Two喇叭线除因其在特性上匹配外,特备的ICONN转换插头系统亦使其在面对Kaya 25时派上用场,只因连接时发觉不少叉插喇叭线均在面对Kaya 25时难施其技,原因这款扬声器的接线柱采取隐藏式结构而把其编排至底座靠近最底层位置处,空间狭窄关系让连接所用喇叭线因而受限,但只要为MIT的EVO Two改换上香蕉插后,就连接驳Kaya 25时都顿即变得易如反掌。 除此以外,Kaya 25的驱动单元装嵌方式同样异于平常地独创一格,从背部螺丝位置得悉,D26和C125D两者都是透过背部金属管构成一个前后相连的整体支撑结构,使两只驱动单元都能不着痕迹地紧锁前后而夹紧于Kaya 25箱身内,确保扬声器造型美观而又不受震动问题影响。 分别配合多套不同音响组合测试效果,除CH Precision四分体镭射唱盘配上Yamaha C-5000+M-5000前后级放大器外,亦改用价格亲民的Marantz SA-KI Ruby+OM-KI Ruby一试效果,而且还在合并放大器上分别改换Gryohon Diablo 300和Leben LS-600X作参考,发觉Kaya25虽然只属Vivid座地式扬声器中的微型设计,而且规格显示其灵敏度不高,但呈现出来的能量却意想不到地阵容庞大,在前后级放大器驱动下能够尽展其非凡气焰外,仅用合并机放大器也足以策动出偌大音场和音量,是绝对不容小觑的制作! 试听系统1 试听系统2 独特处理是声效不致受聆听环境影响 经一段时间接触过后,我发觉采用后向低音反射式设计的Kaya 25在摆位上较GIYA系列容易得多,除体型较细外,相信与其D26高音和C125D中低音都是内嵌于充满曲线美的玻璃纤维夹层声箱中关系密切。这种处理方式,使Kaya 25的音频扩散角度受声箱前方的圆弧曲线所带导波作用导向,音频因而不致轻易受所处环境的壁面情况影响,同时亦因所现音波较为集中,我发觉摆放时采取较大Toe-in角度有助于Kaya 25产生特别立体而鲜明的声场再现效果,而且如此处理亦使声音更加直接而贴身,爽朗而明快的声效使其时刻保持干净利落之余,通透中带细腻自然的表达更经常带给人有种雨后初晴的迷人感觉。   充分展现强大适应性 聆听Andrea Bocelli与当时仅20岁的儿子Matteo合唱的录音,自然流露的父子之情,感性美妙又动人。Kaya 25清新自然的声效,让作品不会过分渲染地流露出一份真挚又真诚的美,初出茅庐的Matteo如清泉般纯真声线在父亲Bocelli老练又成熟的歌声烘托,使作品呈现出一份格外动人的温馨味道。再听由Bocelli另一位儿子Amos为他钢琴伴奏的,格调同样怡人,在轻柔细致的钢琴声衬托下,Bocelli的歌声磁性魅力更觉势不可挡。 可见只要处理得当,由铝合金单元组成的扬声器既表现出一份难能可贵的清新脱俗,亦可以恰如其分显现出万般柔情,只因传统智慧不断告诉我们,铝合金单元声音虽以通透取胜,但为人诟病处却在很容易呈现尖削锐利感,现经由Laurence Dickie不断研发各种改良方法下,Vivid现已完全摆脱这方面问题,除了播放歌唱作品时能够适度流露出应有血肉感外,Kaya 25重播不同类型小提琴作品亦不曾出现任何毛躁的刮耳问题,加上音场感意想不到地表现出色,因此无论是小提琴独奏、与钢琴合演的奏鸣曲以至各大小提琴协奏曲等作都神采飞扬,且质感强烈又满有空气感,整体声音精细富密度而不会欠缺应有阵容。   声音具大将之风 Vivid Kaya 25体积虽然不大,但重播鬼太鼓座《富岳百景》UHQCD中的<三国>却依然表现出一份大将之风,坚实有力的表达能够毫不退缩地展现出日本鼓击音乐的果敢决断精神,而且不会因为仅是用上一只135mm中低音单元而欠缺那浸超低频冲击而变得索然无味,简单的二路设计依然能够为这首作品注满澎湃动力,且气氛营造更是一流,不得不佩服设计者的天赋才能。 速度感表现出众的Kaya 25重播Derrin Nauendorf在《Live At The Boardwlk》中的亦带火热动感,虽然此CD中并没有狂暴式低频冲击,但在Kaya 25超高速瞬变反应下,仅是吉他几条弦线加上毫不花俏的敲击乐演出却爆炸力十足,轻描淡写便足以激荡出凌厉动感。   总结 Vivid Kaya 25透过英国工业设计师参与造型设计而使其拥有特别圆浑的流线形纤巧体态,不过由于造型出现改变,作为声效处理的主帅Laurence Dickie不得不在各个部分都重新处理,或者正因所用C125D中低音和D26高音单元所用的技术原理全部来自GIYA,看似简单的Kaya 25却绝不平凡地显得质素非凡,精湛有效的二路设计,更使Kaya 25易于驱策之余亦具摆位容易特质,而这也正是Vivid为这个新开发的系列取名Kaya的原意,当中座地式的几款产品又以箱身侧面没有锥盆单元的Kaya25最宜在狭窄环境内尽展所长。   Kaya 25除了这里所见的珍珠白外,还另备钢琴黑和蚝壳灰三种基本色调选择,发烧友若爱上Kaya 25声效又需要更大胆之用色的话,据悉Vivid还会根据客户要求额外提供客制化用色选择,代表Kaya系列总有一款适合你!
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  • 还原音乐的本来面貌 Davis Acoustics(戴维斯声学) Courbet N°5

    【影音中国 评测】前几天,我们主编大人难得民主地问我:“这期杂志想写哪款器材呀?”我看了看目录,几乎没有犹豫就选了戴维斯声学(以下简称“戴维斯”)的Courbet N°5落地音箱。因为去年年底,我刚好为戴维斯Courbet N°3书架音箱做过测评,由衷地觉得它如果摆在小空间,整体的声音效果不输落地音箱,也让我对Courbet系列的落地音箱很感兴趣。试想一下,如果它们能扬长补短,发挥Courbet N°3书架音箱在开放性和解析力方面的优势,同时弥补低频部分的不足,是不是就可以输出很好的声音呢?怀揣着这样的期待,我拆开了摩宝影音汇寄来的Courbet N°5落地音箱。 “次旗舰”的高规格单元配置 Courbet N°5一共有四款配色,私以为这次我们收到的全白箱体是其中最漂亮时尚的一款,浅黄色的Kevlar振膜堪称点睛之笔,放在客厅再合适不过。最下面的原木实心脚架和黑色脚钉是我自己动手安装的,感觉做工颇为扎实,很有分量,主要用于降低谐振。之前我们试听Courbet N°3的时候,提到过它的箱体并非方正的长方箱体,这一点现在看来是Courbet系列音箱共同的特征,CourbetN°5因为箱体更大更修长,向后倾斜的角度更加明显,这样的设计可以一定程度减少音箱的内部驻波,让声音更加干净。 根据戴维斯官网显示,Courbet系列总共有4款型号,Courbet N°3是其中唯一一款书架音箱,剩下的三款全部是落地音箱,除了Courbet N°5外,还有Courbet N°4和Courbet N°7。CourbetN°5相当于该系列中的“次旗舰”,配置了一个28mm的软球顶高音单元,一个5英寸的Kevlar振膜中音单元和两个5英寸的碳纤维低音单元。它和Courbet N°7所使用的单元材料完全一致,只是后者配备了一个6.5英寸的低音单元,让能达到的低频下潜更深。 Courbet N°5配置了一个28mm的软球顶高音单元 不断改进Kevlar振膜 坚持法国原厂制造 其实不管是Cour bet N ° 3还 是Courbet N°5,只要提到戴维斯,必然要说到标志性的Kevlar振膜。它诞生于上世纪60年代,由美国杜邦公司研制而成,凭借强度高、韧性好、密度低等优点成为防弹衣的常用材料,久而久之便被称为“防弹布”。1986年,戴维斯声学公司在法国巴黎成立后,就一直坚持用Kevlar材料来制作音箱单元振膜。如今30多年过去了,Kevlar振膜早已成为戴维斯的标志,甚至演变成品牌logo的核心元素。 在去年广州音响唱片展,我们有幸采访了戴维斯的现任总经理Olivier Visan先生,他的父亲Michel Visan是戴维斯声学的创始人。据他介绍,戴维斯对Kevlar振膜的应用,几乎到了炉火纯青的地步。在不间断的改进中,戴维斯手中的Kevlar振膜如今已演进到了第6代。相比其它品牌,他们所使用的纤维材料和交织方式都是不同的,而且还会通过在纤维表面添加涂层固化振膜等方式做特别的处理。改进后的Kevlar振膜让音箱单元在长时间、高强度的运动下仍能保持较低的失真,同时拥有更快的响应速度和灵敏度。 除了坚持用Kevlar振膜之外,OlivierVisan先生还特别提到,戴维斯始终坚持“法国原厂制造”,这样他们才能掌控从音箱研发到生产过程中的所有流程,包括单元材料、分频器甚至内部线材等等,而不必做任何无谓的妥协。说到这里,可能有些人会觉得声音是主观的,很难完全正确地把握和评判,你就算妥协了我们也不知道啊。话虽如此,但音乐毕竟是需要用心感受的东西,声音是主观的也是直观的,只要你听的音箱比较多,自然能分辨出音箱质量的好坏,听出设计师和制造者是否抱持着认真的态度和足够的诚意,甚至于捕捉到他们对声音的理解和喜好。我不敢断言戴维斯在音箱的制造中是否毫无妥协,但从我听到的声音来看,戴维斯在音箱的设计和制造上,确实拥有着专业的技术和认真的态度。 5英寸中音单元运用了戴维斯经典的Kevlar振膜 通透澄澈,细节丰富且结像鲜明 因为疫情的关系,我已经有两个多月的时间没有单独坐在一对音箱的前面,心无旁骛地欣赏音乐了。而在这样一个特别的春天里,还能有闲情逸致地听音乐,何尝不是人生一大幸事呢。当然,前提是你听的是一对高质量的音箱。对我而言,Courbet N°5的整体表现可以用“意料之外,情理之中”来形容。和之前试听的Courbet N°3一样,Courbet N°5最大的优势是极佳的开放性和解析力,声音自然流畅地从音箱中流淌而出,几乎感觉不到因箱体阻碍带来的干扰,加上对中高频细节的挖掘和呈现足够丰富和准确,Courbet N°5给我们的第一印象就是通透澄澈,对《月光奏鸣曲》等钢琴曲的呈现醇厚而不失柔美。这点和Courbet N°3算得上一脉相承,令我比较意外的是,Courbet N°5在演绎一些现场录制的小型交响乐和爵士乐的时候,乐器定位和结像的准确度和精细度非常高,就是你闭上眼睛,轻轻松松就可以听出吉他在左边,架子鼓在右边,播放一些录制质量高的流行乐时,人声总是刚好就在中间,临场感确实出彩。 至于低频部分,Courbet N°5坐拥两个5英寸的碳纤维低音单元,前后又各有一个倒相孔,低频的量感明显比CourbetN°3更多,弹性和力度也不容小觑。这里需要特别提醒的是,虽然Courbet N°5的灵敏度高达90dB,大概100W左右的功放功率就能推动,就算给它配一台几千块钱的功放也有不错的听感,但想要充分发挥它在低频部分的潜力和全部的实力,请一定不要吝啬地为它搭配一台实力相当的功放,强强联手可能会有意想不到的惊喜。 附赠的原木实心脚架和黑色脚钉做工颇为扎实,很有分量,主要用于降低谐振 总结 音箱品牌何其多,但真正掌握设计技术和制造工艺、赢得较广泛认可的品牌屈指可数,戴维斯声学算得上其中之一。不断革新的技术水平,始终如一的认真态度,让戴维斯旗下音箱的声音质量不仅不逊色于同价位同类型的热门品牌音箱,而且可能更好,从Courbet系列就可见一斑。Hi-Fi音箱能拥有如此高的开放性和解析力,让我都有些迫不及待地想听一听戴维斯入墙式音箱、家庭影院音箱、甚至低音炮的表现了 基本技术参数 频率范围:50Hz-25kHz (+/- 3 dB) 灵敏度:90dB 额定阻抗:4Ω 推荐功放功率:100-160W 高音单元:28mm软球顶高音单元 中音单元:5英寸的Kevlar振膜中音单元 低音单元:5英寸的碳纤维低音单元×2 参考价格:48150元/对 
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  • 我最喜爱的Magico作品!Magico M6 落地音箱

    【视听发烧网 评测】若我话:M6系Magico历来完成度至高的作品!恐怕会同时得罪厂方及一众现正把玩着Magico其他高级型号的玩家! 第一印象 清心直说,这的确系M6给我的第一印象,实无法压停这种突如其来的感觉。从产品发布会的短暂试听,再到有机会独自细听、了解后,证实那第一印象在客观之上亦包含部份主观价值判断及喜好。故,或可修正为Magico M系中完成度至高的作品,兼我最喜爱的Magico作品!游走于冷静与热情、激情之间的高水平作品!   巧合还是刻意 另一个第一印象来自造型,M6跟Magico成名作,于2004年推出的二路小书架作品Mini(亦称Mini Monitor),虽然在规模、造型、技术及用料上皆相去甚远,却因其前阔、后窄,且阔窄差亦大,加上两侧流线的型态,令我不期然有此实时联想。再经观察后,不知是巧合还是刻意,早在十一年前,Magico就有一作品叫Model 6(当年厂方亦简称之为M6,生产期为2006-2010年)。当年Model 6跟如今M6,在声箱横切面形状上近似,且同是座地音箱之余,两家的声箱用料一样不带木材,分别在于Model 6为全铝合金,M6则仍以铝合金为主之同时,再加入高级的碳纤维。 其实,铝合金与碳纤维之间的作用与追求,可谓殊途同归。或可以讲,一路走来,铝合金、碳纤维及纳米石墨烯的发展与应用,成就了今日的Magico,更成就了M6。   不是一条直线 Magico在物料的运用上从不是一条直线,既有支线、亦会转线。简单讲,就是既不墨守成规,更不会自我划地为牢,正正就是创新无疆界的态度! 当年,2004年Magico成名作Mini(其后继为Mini II),以高质(桦木)实木夹板作为声箱主要材料,再复合坚固的航天级铝合金前障板,造出的二路二单元/气垫负载的书架音箱。凭无箱音染、无风噪,有人形容为透明如静电屏风的声音表现,扬名Hi-End界。Mini面世后一年多,即出现了一重大转向、辟出支线,掷出两款全金属箱的大型及巨型作品,先来每只重达650磅(294kg)的Model 6,再来上千磅重的号角音箱巨构 Ultimate(第一代)。但其后,于2007-2009年陆续面世的V3、V2及M5等座地型号,却又回到桦木实木夹板声箱与铝合金前障板之上。不管用料是啥!经历以上各型号后,大家开始意识到Magico跟箱声、风噪声有不共戴天仇,故声箱结构不单要稳定、坚固,更必为密闭箱、气垫负载。   创新无疆界 当采用实木夹板声箱与复合铝合金前障板的Mini II、V2、V3及M5等,于2010至2012年间相继停产以后,再到M Project面世前的一段日子,即Q系及S系各型号陆续面世、甚至换代之间,敢肯定大多数人、包括笔者在内,亦以为Magico在声箱物料的运用上已走入直线模式,全情投入周密的全金属箱架构之中。当模式一出现,岂不是某程度的自我制肘?岂不有违Magico所推崇的创新无疆界态度? 于2014年Magico终于掷出一结结实实的答案,全金属箱架构之外的另一支线,加入碳纤侧板且箱型明显有别于Q或S系的特别型号,全球限量供应五十对的M Project横空出世!Magico商誉,加上全球发烧友去瓜分五十对,果然旋即售罄。之后,所有发烧友都在观望Magico有何行动。一年下来,两年又至,亦只见全铝合金箱架构的S系老大S7之现身,等了又等却仍未闻M Project之后有啥相关后续行动,大家开始感到M Project的概念产品味日浓。   实践阶段 概念产品者也!志在实验、参考,并向外界宣示实力及其未来设计路向,不一定全盘发展及量产。就在大家不再去注视这题目之际,Magico又再来袭,掷出以M为名之M3。声箱左、右两侧板采用碳纤三文治结构,更被冠上M3之名。出现后续动作,即表示M Project概念开始踏入实践阶段。 就在M3正式推出后约一年,即早阵子,再传来更高级的M6快将面世。而第一对M6则于月前到港。随后,Magico全球销售及市务副总裁Mr. Peter Mackay,亦亲临威达的世贸陈列室主持M6发布会。   大不同 确系图片、影片不如面见!见实物,得以任意多角度观察、欣赏,才感觉震撼!Magico又再一次显露创新无疆界的态度与威力,在M3身上,仍处处可见M Project身影。但M6嘛!即使说是另一新系列亦不为过,正由头到脚、由前到后,都有别于M3,跟M Project更可谓大不同。 M6的前阔、后窄,阔窄差更大且两侧呈弧形,故令我联想到Mini及Model 6。亦正因为声箱既深又前后阔窄差距大,其型态、两侧板的弧度,比过去的Mini、Model 6或现今的S系,都要更流线型。不单如此,其整体上略窄、下略阔(S7亦仅为深度上见上窄、下阔),且顶、底板皆斜/相互不平行,就连前障板及背板的垂直与水平面亦呈弧面,一个Magico前所未有,箱内无相互平行面、箱外无平面的崭新设计。正因为这身独特的设计、造型,即使M6脚下跟M3一样,采取前二后一的三点式MPod落地,M6声箱与MPod之间的脚座仍得重新设计。   成就了M6 M6浑身弧面、无平行面,每一边/线/面(音箱接线柱位置除外)皆呈圆浑、非常流线造型。故望去形格独特又抢眼,但都是附加价值,主要价值在于流体力学需要,足以更有效控制衍射及反射现象,提升扩散力及隐形能力,并消除箱内驻波的形成条件。但设计虽好、虽创新,也得物料及物料的运用辅助、配合。先前已提及过,铝合金、碳纤维及纳米石墨烯的发展与应用,成就了M6。 M6主要用料包括航天用铝合金、碳纤维及纳米石墨烯,当加上其流线造型,定叫大家联想到当今最先进的战机或超跑。的确,都系结构上非常讲究刚度与重量比 (Strength-to-weight ratio)的产品。结合航天级铝材及碳纤物料的M6声箱,强度与重量比较全铝制声箱提升60个单位,连带整体重量与外部体积,亦同时下调50%及30%。经黑色阳极处理的前障板、背板、顶及底板,全数选用航天级铝砖,透过高精度计算机数控车床进行切割加工。 左右侧板之碳纤维不单厚达半吋,质量更跟当代超跑的车身/流体力学组件相约。箱底下前二后一的三脚架,配合重量级MPod化震脚,运用多种机械及物理特性、利用不同材质(铝合金、钨、铜及导热塑料Thermalplastic)的特性,透过传导、吸收、转化、消耗,并与地面之间形成最佳耦合效果,以消除及阻隔不必要的震动能量。   自家秘制单元 三路五单元,分区密闭箱负载的M6,所有单元均通过最先进的FEA(Finite Elements Analysis)程序,就震膜的厚度及弧度,声学、力学、电磁及温度特性等进行仿真测试,从而就频率及时域中与音乐相关的失真,都加以克服。 五枚自家秘制单元,全数锁定在前障板后方的副障板之上,前障板与副障板之间再夹有导热塑料层,两前障板与背板之间,再以十组特制铝拉杆连接,互相拉扯、锁紧,既为各单元提供更有力支撑及抵消多余震动能量,亦有巩固声箱整体结构作用。 傲视同群的1.1吋钻石镀膜铍高音,技术源自M Project。即以刚性高强的铍膜为基,再动用特殊而又成本高昂的技术,镀上一层足以加强频应伸延的钻石膜。及至研发M3之时,于无需因增加结构或材料上的额外重量之下,改良了其几何形状及钻石涂层,令声学性能再趋近完美,更有着近乎完美的刚度与重量比。具备超长冲程的活塞移动能力,并配合崭新改良,强而稳定的钕磁驱动系统,即使长时间承受大功率抽送,失真率仍能保持极低水平。   石墨烯音盆第一人 早于2008年,Magico已于Mini II身上采用Nano-Tec碳纤/Rohacell三文冶音盆,其后更是将石墨烯用于音盆的第一人,只因他们看上石墨烯在多方面都拥有非凡的性能,例如石墨烯的强度就比最坚韧的钢铁还要强百倍。 于M6身上最新设计,冲程幅度达+/-6mm之6吋中音单元,音盆采用多壁碳复合纳米石墨烯Multi-Wall Carbon XG Nanographene,配合最新专利之超高刚性碳编织物制成,比先前用于其他非M系音箱身上的音盆材料,轻百分之二十,刚性高百分之三百。背后选用磁束密度达1.7 Tesla的钕磁,再配合通风式纯钛音圈运作,为磁驱系统提供一个超稳定磁场及运作条件。厂方称,这新设计单元的THD总谐波失真之低,为业界写下新标准。 为求令中音单元有更稳定的运作条件与空间,少受内部能量反射、折射相互干扰,从而进一步增强中音单元的控制力、清晰及准绳度,箱内箱架构亦用到M6身上。值得注意的是,M6的中音专用独立声室,采用号角型(见P.41顶图)结构,更以专有碳纤维复合材料制成,令中音单元免受自身的背波或低音单元干扰。   三只10.5吋 低音单元方面,三只10.5吋纳米石墨烯Nanographene盆低音作垂直排列,辅以5吋钛音圈,再配合Magico一直信奉的气垫式密闭箱负载,因无反射孔,故更便于摆位,能轻易融入房间声学特性,减免低音出现撞声的机率,有利重现低音的速度及精度。为使单元外框跟声箱之间取得更佳的气密及机械性耦合,两者之间的耦合接口,即气密圈O-ring,并不是常见的泡胶/橡胶货色,而系不惜工本且艺高人胆大地采用较有韧性之铜料,加以精工打磨至光滑,以制成气密圈,就如引擎(发动机)的金属制气密垫。铜制气密圈的优点在于较惯用的泡胶/橡胶稳定得多,令单元外框跟声箱之间两个面的耦合更直接又全面,阻尼特性更佳,亦有助加速导走单元上不必要之震动能量,并增强散热效能。 消除电涡流 此外,为消除电涡流现象,经过长时间不断尝试及改进,并利用高精度计算机数控车床,自行制作出M6身上那10.5吋低音单元所需之部件,加上能量极为庞大的钕磁驱动系统,以及钛线绕制的大口径音圈。再令线圈周围的铁完全饱和,不致产生感应磁通、不产生电涡流之下,让音圈得以在没有任何电磁干扰的情况下移动,成功将电感值推至 0.085mH水平。 电涡流现象绝迹,再加上M6体内三路分音器所采用的零件,全为德国 Mundorf按照Magico要求特别订制,全属质量出类拔萃的发烧级零件,得以进一步保证M6的自家制单元,以至整体表现,发挥其应有的高水平。   冷静与热情、激情之间 究竟这由顶到底、由前到后、由里到外,瓣瓣讲究的M6表现如何?当然,一切仍得耳朵收货作实! 首次听M6的场合,就在新产品发会上,既人多、亦非坐于皇帝位之余,也不是我最熟悉的演译与录音,但第一印象就是大不同! 五日后,终于有机会一个人坐正皇帝位试音。细听良久,进一步确认M6不单有别于其他系的同门,就连跟同系的M Project或M3亦明显不同。若然Q系属于至冷静理性,S系相对地多点热情,而M Project的中低音属于再多点感性,M3则更见激情的话,我会形容M6实属游走于冷静与热情、激情之间的高水平表现。故,M系无疑就是Magico的第三线路线, 而M6就是M系中现今完成度至高的作品。 如单以技术完成度计,我仍认定M6系Magico代表作。即使是同一块招牌及领导人下,同期走着三条不同声音路线,或许也是领导人、设计者不故步自封,且创意无疆界的另一种表现方式。不为甚么招牌之声、签名之声而划地为牢,够胆冲破这些心魔、发展障碍,勇于探索更多不同可能,在下敬佩!   M6不见了 就在M6那第三声音路线下,一开声,听觉上两只M6不见了!隐形了!却换来Hélène Grimaud弹奏〈拉赫曼尼洛夫第二钢琴奏鸣曲〉中的一座演奏厅用三角琴,整座有骨有肉地摆在我面前。 即使只单一支小提琴的录音亦叫我惊艳!Full body感觉前所未有!Isabelle Faust于《JS Bach–Bach : Sonatas & Partitas》中的演译,过去在其他组合中听这录音,最强项多在于堂音谐波空气有多盛,但M6之强却先在于令那支小提琴生出前所未有的实体感,感觉及心理上深信它就我在面前,故令我一直边眼望着那根本不存在的小提琴,边耳听其演译。借用Full body一词,实不在声音有多浓郁,而系由音色、音质、结像、线条到谐波都实在又丰富。演译上理性之中亦见冷艳与激情,衬上立体又开阔的堂音谐波空气,好一份山雨欲来的气氛加气压,整件事非常实在,叫我极享受!   就是要你相信 林忆莲《陪着我走》中的〈李香兰〉,有着跟过往不一样的感觉,我先听到一把由高度理性分析而来的人声,呈现出丝丝点点腔口、咬字、运力、运气的细节变化,这份全面又真实感觉,即使不是前所未有亦肯定系鲜有、甚至罕有!结他的钩弦弹拨及腔体的共鸣效果,绝无Hi-Fi声式浮夸,只有立体加真实得如能目视,大提琴的如泣如诉亦无滥情,而系恰到感人处,两者衬托下,令忆莲幽幽中透出心火的演译,更直接透心! 《Audio Compass 2016》中的〈Drums Improvisation〉,敲击的力度、速度、动感变化流畅又生猛,弱音细节位跟强音激烈处的对比,就是令人不相信是回放。《Dave Koz‧At the Movies》中的Big band sound效果,细致、生猛、华丽感觉,无一或缺。Riccardo Chailly指挥莱比锡布业商会大楼管弦乐团玩《布拉姆斯第一交响曲》第一乐章,见场面的宏伟又层层而后的层次感,内里无论定音鼓、长笛、双簧管、各铜木管或群弦的变化,就是要你相信巨细无遗。   最吸引的一次 仔细聆听M6过后,若不论价钱只问个人喜好,目前合我心意的Magico音箱只有二:一是Q1,只因其造型精炼又精致!另一就是M6,欣赏其所有,更肯定是我最喜爱的Magico作品!若再问喜欢Ultimate III吗?我会话:我喜欢却又太遥远! 今回煮酒令我知道几件事,包括Magico的确创意无疆界,而M6的出现将刷新人们对Magico的故有、单一印象之同时,亦肯定帮上Constellation Audio的前后级,甚至dCS的数码讯源一大把。同一套数码讯源加前后级过去听过不少次,今次配合M6,相辅相成下,绝对系最吸引我的一次!另,听闻有两位M Project的持有人,已落单换M6了! 当然,我说我最喜爱M6,又或那些M Project持有人的动向是一回事;声音入到你耳又是另一回事,最实际者,莫过于大家亲身到威达亲耳感受。敢保证,阁下必耳目一新!
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