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书架式音箱(书架箱)

    书架式音箱即配置非常高,放在书架上的那种小音箱,属有源音箱。 一、书架箱的结构 书架箱的工作原理与落式音箱相同。两者在结构及听音环境要求有一定的区别。首先,从外观上看,书架箱体积较小,通常只有普通落地音箱的1/3或1/4般大。与落地音箱不同的另一方面是,书架箱通常只采用两个喇叭单元,高音、低音各一个,而落地音箱通常有三个或以上的喇叭。再次,书架箱由于受尺寸所限,低音单元并不像落地音箱的低音那么大,通常只有6英寸,甚至更小一些。至于书架箱的内里结构,通常只有一个箱室,不像落地箱般单独设置低音声箱。另外,书架箱工作时,需用一对专业的脚架。值得一提的是,书架箱的脚架十分重要,它并不仅仅是肩负承托箱体之功能,同时它可降低箱体由于震动所带来的谐振,从而使音质得以保证,同时,用脚架承托可使书架箱的低音更加结实有弹性。因此,如果购买书架箱,建议采用原厂配置的专业脚架。 二、书架箱的优点 易摆放。由于体积较小,因此摆放时并不像落地箱那么费空间,在今天这个寸土尺金的年代,占用的空间越小越好。出好声音。有些音响发烧友,为了得到好声音,专门请声学专家实地测算,提供专业数据,进行改动,更有甚者,把整堵墙都拆来再砌起来,但毕竟这是少数,据笔者了解,许多消费者在购买音响后,并不想对原有的听音环境作较大的改动。书架箱在小的听音环境下,经调校后都能取得七八分效果,而落地箱则不易。擅长播柔和音乐之韵味。每件器材都有其最擅长一面,对书架箱而言,牺牲了部分低音,从而主攻高音及中低音。因此,通常书架箱之高音及中低音是落地音箱所不能及的。书架箱在播放低频并不是很多的音乐如人声、弦乐、小提琴时,能得到较佳的听觉效果。 三、书架箱的作用 书架箱只能为消费者提供最为纯粹的音乐欣赏。 四、书架箱的重要品牌 漫步者Edifier、飞利浦PHILIPS、飞星Audio Physic、乐谱(魔朋)Audio Pro、波士顿声学Boston Acoustics、宝华韦健B&W(Bowers & Wilkins)、拜事通Bryston、城堡CASTLE、Davis Acoustics、Design Q、丹拿Dynaudio、音乐之旅EC(Electrocompaniet)、伊丽声Elipson、劲浪FOCAL-JMlab、尊宝Jamo、杰宝JBL、Miller & Kreisel Sound(M&K)、MJ Acoustics、敏特声Mordaunt-Short、耐士Niles、百里登Paradigm、Peachtree Audio、普乐之声Polk Audio、翩美Primare、PSB、君子REGA、REL Acoustics、Richter、索诺斯Sonos、世霸Sonus Faber、Soundcast、Stealth Acoustics、骄阳Sunfire Labs、Tangent Audio、天朗TANNOY、维也纳音响Vienna acoustics、Zvox。
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  • 钛孚试听室值得造访——小试Dynaudio Confidence 20书架式音箱

    【音响共和国 郭汉丞评测】Dynaudio Confidence 在 2019 年甫大改款,我来钛孚听过最大的落地喇叭 Confidence 60 两次,一次搭配 Constellation,一次搭配 Audio Reseaech,而这次钛孚邀我来听的则是 Confidence 系列尺寸最小的书架喇叭 Confidence 60,搭配全套 Ayre 器材播放。 Confidence 系列唯一的书架喇叭 称为「New Confidence」的大改款,系列喇叭从三款增加为四款,其中三款落地喇叭分别是 Confidence 60、Confidence 50 与 Confidence 30,而唯一的书架喇叭则是 Confidence 20。从这样来观察,不难看出高阶喇叭市场的主流是落地喇叭,书架喇叭相对较少,所以 Confidence 全新改款增加了落地喇叭的选择性,仅维持一款书架喇叭。 全新 Confidence 系列可说是从头到尾的大改款,喇叭箱体变成弧形设计,而非传统方方正正木箱,喇叭单体全部更新,包括著名的丝质软半球高音进化到 Esotar 3,内中还有全新 Hexis 结构,去除高音单体背波干扰,中低音单体则是维持 NeoTec MSP 材质振膜,而喇叭前障板换上 Compex 複合材料,提升刚性与阻尼,这些技术特点 Confidence 20 都齐备。 两个设计不同之处 不过,因为 Confidence 20 是二音路二单体书架喇叭,採用单纯的点音源配置,所以 Confidence 20 没办法装上全新设计的 DDC Lens,这是唯一没有配置在 Confidence 20 上面的 Dynaudio 独家技术。 除了没有 DDC Lens,Confidence 20 的中低音单体,也有所不同,其他 Confidence 系列喇叭使用的 NeoTec MSP 振膜单体,音圈绕组採用铜线,但是 Confidence 20 维持 Dynaudio 传统爱用的铝线,取其质量更轻的优点,还有,这个中低音的音圈套筒採用玻璃纤维材料,一样是著眼于质量够轻,这代表虽然只有一个中低音单体,Dynaudio 希望能做到快速的单体反应速度,所以尽可能让音圈绕组与音圈套筒轻量化。 再来,虽然 Confidence 20 是书架喇叭,但是您必须购买专用脚架,因为低音反射孔与喇叭脚架的设计是一体的!Confidence 20 採向下发射低音反射孔,所以喇叭脚架顶板,与低音反射孔维持固定的距离,靠中间的缝隙宣洩低频气流。此外,脚架顶板并不是平面设计,而是略带凸起的弧形,材料也特殊,作为低频气流宣洩的空气力学设计,让低频导通快速又轻鬆,而且降低低音反射孔的气流噪讯。 小试听室摆设精緻 来钛孚作客听音响,那就看主人怎么安排,这次听 Confidence 20 比较特别,不在平常听的大空间,而是旁边比较小间的独立试听室,有好一阵子没有在这裡听器材了。Confidence 20 摆在这个空间,视觉比例相当平衡,不太大,不太小,专用脚架撑起 Confidence 20 喇叭的气势。我看了一下搭配,音乐讯源是 Innus Music Server,搭配 Ayre QX-5 Twenty 数位串流播放器,扩大机则是 AX-5 Twenty,因为要听数位串流(所以我没准备 CD),所以检查了一下 Switch,用的是 Cisco,而不是 SoTM,问了以后才知道缺货,只好用原本的交换器。 Ayre 搭配 Dynaudio,好久没听这样的组合,而且只听数位串流,看来距离评论员出门不用带 CD 的时代不远了。音乐资料库用 Roon 整合,我在 iPad 上面寻找著熟悉的音乐。有了,Sonny Rollings 的「Way Out West」,那是乒乓时代的录音,左右声道分离度极为清晰,直接听轻快活泼的「I'm an Old Cowhand」。 事前调音做得很好 钛孚显然事先调音的功课做得很好,音场开阔又清晰,爵士鼓的牛铃敲打,从音场右方窜出,Sonny Rollings 的萨克斯风吹奏中央偏右,对比偏左的爵士鼓,低音贝斯则和节奏组的爵士鼓站在右侧,与萨克斯风独奏左右辉映。虽然这些乒乓时代由录音室炮製的左右声道分离效果,有些人工,可在音场设定良好的系统听起来,就是那么鲜活而有趣,那种好像身在爵士餐厅舞台前的气氛,听起来真 High。 还有,这次钛孚只准备了 AX-5 Twenty 综合扩大机,代表 Confidence 20 不难推,125 瓦的综扩可以搞定。确实,过去 Dynaudio 素有难推之名,不过这几年新推出的 Dynaudio 喇叭,已经没有过去那么难推了,像是 Confidence 20 的效率有 87 dB,而且阻抗不是 4 欧姆,而是较友善的 6 欧姆,且原厂强调阻抗变化不大,最低只到 5 欧姆,光是用一部 AX-5 Twenty 综扩,就能让 Confidence 20 愉快地唱歌,不用怕扩大机软脚。 鲜活的音乐表情漂亮 在 Roon 资料库裡找熟悉的音乐,听Rebecca Pigeon 的「The Raven」,当然选「Spanish Harlem」,低音贝斯的前奏沉稳地走著,我开大音量,丝毫不觉得 Confidence 20 是书架喇叭,低频的量感与低音贝斯的音像尺寸,根本就像是落地喇叭的架势。Rebecca Pigeon 的嗓音甜美的唱腔,随后伴奏的钢琴音符漂浮在空中,鲜活的音乐表情与低频均衡的量感,都让人听得入神。 间奏时滑顺的小提琴,与打击乐器的清脆声响,Confidence 20 丰富的音乐细节,还有通透深邃的音场,确实漂亮。当然,这不光是喇叭与器材的功劳,钛孚认真的调整与摆位,充分发挥器材的实力,也展现代理商专业的一面,不要看这个聆听室的摆设简单,喇叭背牆有扩散板,天花板还是特殊材料,可以打散驻波,简单当中藏著不简单。 宽阔的空间感加上漂亮的声音尾韵 搭配的 QX-5 Twenty 串流播放器可以支援 DSD,我选了 Patricia Barber 的「Night Club」专辑 DSD 档案,听「Autumn Leaves」,Patrica Barber 富有磁性的嗓音,伴随著牛筋拨奏,唱起经典的「Autumn Leave」,Confidence 20 宽阔的空间感,把声音的尾韵唱得漂亮,牛筋拨奏的厚度与弹性,浓郁与清爽兼顾,展现丰富的低频细节,低音贝斯 Solo 或是单音,或是双音,或是拨弹,或是勾弦,煞是花俏,等钢琴与爵士鼓进来的时候,爵士音乐现场栩栩如生的音乐画面,Confidence 20 烘托得漂亮,喇叭自然地消失在空间当中,幻化为爵士音乐会的现场。 我没办法比较新旧 Confidence 的差异,因为没有两对喇叭可以比对,但是可以感受到全新 Confidence 20 的音质更纯,中高频延伸滑顺,音乐表情更为自然。我在 Roon 资料库裡找寻比较单纯的音乐来试,看到阿劳演奏的「贝多芬钢琴奏鸣曲:英雄」(Eroica Variations, Op. 35),这首变奏曲的主题就是「贝多芬第三号交响曲:英雄」第四乐章主题的钢琴版本,用单纯的钢琴奏鸣曲来试试 Confidence 20 的音质纯度。 钢琴的音符纯度很高 主题一开始就是和弦强奏延长,随后是左手的低音主题,第二次才加入右手的旋律,Confidence 20 把左右手的分离度,行云流畅地呈现,阿劳琶音的上行,音符颗粒清晰而不紊乱,Confidence 20 把钢琴家指尖的功力清楚地呈现,每一次变奏的份量越来越重,钢琴家不仅加重力道,弹奏时细微的呼吸声,还有指尖触碰琴键的微小噪音,都强化录音的现场感。 我贪心地把十五段变奏听完,二十多分钟的变奏曲,阿劳每一段的表情都不同,奇怪,我也有这套 CD 啊?怎么我之前听没有觉得阿劳的贝多芬这么好?肯定是 Confidence 20 丰富的细节,让我听见大师专注的音乐表情。 清晰辨别不同时期的录音特质 来,试试看规模更大的乐曲,选了慕特与伦敦交响乐团合作的「莫札特第三号小提琴协奏曲」(K. 216),听愉快的第三乐章轮旋曲,古典的曲式由乐团领奏,随后小提琴独奏,Confidence 20 呈现华丽的音色,弦乐群轻盈跃动,木管呼应浓郁中带著清爽,小提琴独奏出来时,穆特亮丽的音乐表情,真是愉悦,这是开心的莫札特啊,2005 年的 DG 录音,已经是数位录音的时代,录音背景很乾淨,Confidence 20 也展现很纯粹乾淨的音色。 同样的曲子,我在 Roon 的资料库裡找到葛罗米欧的老 Philips 版本,1961 年的录音,肯定是类比时代的录音,不过转为数位,一样是伦敦交响乐团,指挥是柯林.戴维斯,听相同的「莫札特第三号小提琴协奏曲」第三乐章,Philips 的老录音更为开阔,相较之下,DG 的音像比较突出,还有,葛罗米欧的小提琴显得音色比较浓郁,琴音拉奏的线条比较细,而慕特的小提琴尺码较大,与聆听者的距离较近。我知道,这是录音版本不同所致,不过 Confidence 20 可以清楚呈现两个版本的差异,让我们跳脱时空的距离,比较两个时代音乐家对音乐诠释表情的不同,这不就是赏玩音响的乐趣所在吗? 音乐质地更纯的新喇叭 在钛孚一个下午,用 Confidence 20 听了许多不同种类的音乐,有古典,有爵士,老录音与现代录音都听,Confidence 20 可以轻鬆地听见录音的年代感,忠实呈现录音样貌,而且,新一代 Esotar 3 高音单体配上 Hexis 消噪装置,让 Confidence 系列的中高频细节更多、质地更纯,不过到代理商那裡听,您不光听喇叭,也听代理商的专业搭配。当然,听 Confidence 20 可不会就这样算数,改天有机会我还是会把喇叭借回来编辑部听,慢慢玩,可能会有不同的感想。 器材规格 Dynaudio Confidence 20 型式:2 单体 2 音路低音反射式书架喇叭 使用单体:28 mm Esotar 3 丝质软半球高音 × 1,180 mm MSP 低音 × 1 频率响应:42 Hz - 22 kHz 效率:87 dB 阻抗:6 欧姆(最低 5 欧姆@155 Hz) 分频点:2325 Hz(二阶分音) 尺寸:368 × 1134 × 458 mm(H×W×D,含脚架) 重量:27 kg(含脚架)
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  • 听 GURU audio Junior 小音箱随想

    【视听空间 怀冰评测】两年前我就试听了这对小音箱,那时候是跟其他几对小音箱一起试听的,其中这对瑞典之声使我留下深刻印象。这个品牌还有其他型号的音箱,我都没有见识过,向往着有机会能听到。 北欧的几个国家都是音响强国,瑞典、芬兰、丹麦、挪威产出的音响品牌都能在中国受到欢迎。这些国家的共同特点是高福利和安静,这样的条件很容易产生纯净的艺术。这个音箱品牌被翻译成“瑞典之声”,有点托大了;但是从这对小音箱的外貌到声音表现,确实令人喜爱。一身白色装扮,视觉上造成了素雅、洁净、纯粹的效果,与北欧的冰雪联想在一起之后,就有了清空俊逸的意境。 我使用了5种功放推这对音箱:300B单端胆机,EL84推挽胆机,100W输出快速晶体管机,370W输出专业功放,1000W输出的麦景图MC1000。效果是:功率越大,音场越牢固,声音表现越全面;低功率输出的胆机也能造成庞大的低频,细节丰富,姿态婀娜;无论功放的特性是厚的慢的还是薄的快的,效果都是干净的透明的,但温暖饱满的功放能得到多一点的抚慰感,快速的功放更曾清空骚雅之质。这是一对很容易就好听的音箱,也是一对能经得起发烧友推敲的廉价的高级音箱,把它推荐给别人不需存在任何担心。 考虑到声音效果和价钱搭配,我乐意使用科宝mini galaxyi来推这对音箱,也就是EL84推挽胆机,输出12W。这只小胆机很特别,虽然输出功率很小,却以力量见长,它在40平方的房间可以使这对音箱十分劲爆,低频壮观,中音饱满扎实,高频活跃生动,声音质感密集。若将这样的搭配搬进书房或卧室,各种类型的音乐都能游刃有余了。 技术规格 ■ 尺寸:182×280 ×239 mm ■ 灵敏度:87dB ■ 阻抗:8Ω ■ 高音单元:1×20.5 mm ■ 中低音单元:1×102 mm ■ 频响:34Hz-30kHz 诗言志,歌咏情。唐末兴起的“词”区别于诗,是用来“咏情”的,这对瑞典之声音箱有类似的品质,它不是用于监听的工作用途,它是用来给人产生“感发”的,能引发情绪的幽微的感受。于是,它先天就带着了艺术的特质。 这对音箱的型号名JUNIOR,大概是青少年的意思,这很贴合它的声音特质。它的声音首先给人纯净美好之感,继而是活泼生动,没有一丝晦暗,尽是光明和透亮,容易造成喜悦的心情。但是深刻试听之后,越来越不便以“青少年”视之,因其在美好和透明的后面,蕴含了扎实的能量,有一份超出青少年的稳重和厚实。这份稳重和厚实使它的美好和透明有了依托,如有源之水、有根之木,一切的展示都使人信服。若说它的声音是华丽的,却不会浮夸;若说它的声音是明亮的,却不会过分;若说它的声音是柔软的,却并不拖沓迟缓;若说它的声音是壮观的,却并不威猛可怖。 播放大交响时,热烈奔放;播放大合唱时,生动鲜活;播放四重奏时,明快耀眼;播放民乐独奏,清澈纯净;播放大提琴,成熟内敛;播放铜管乐,明朗开阔;播放肖邦的夜曲,神秘忧郁。所有的音符化成了色彩呈现在我们的眼前。这样的声音,或跳跃、或沉静、或激越、或舒缓,可使我们忘掉了行色匆匆的脚步、忘掉岁月的风霜和世事的磨砺,音乐恣意流淌,心境诗意烂漫。
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  • 技术在这里体现:FYNE AUDIO F500 书架箱

    【视听空间 隆景评测】认识 FYNE AUDIO,是从2018年4月的上海国际高级Hi-Fi演示会开始的。彼时FYNE AUDIO 刚成立不久,我对这个牌子还不熟悉,但 FYNE AUDIO 那精美、完成度高的外观,以及亮眼的同轴单元吸引了我的注意,于是便进房听上一会儿。很快地我就喜欢上了这个苏格兰的品牌;并不高大的箱体,能量十足,而且音色十分漂亮、准确。这么厉害的品牌从何而来?打听之下得知,FYNE AUDIO 核心团队来自天朗,怪不得对同轴单元如此拿手。我对 FYNE AUDIO 便有了好感,每次音响展都要去苏州悦泰的展房听一下。 当时吸引我眼球和耳朵的是 FYNE AUDIO 的F502,是 F500 系列中尺寸最大的型号,一款落地箱,这款音箱刚推出便获得海外许多好评和外媒的 5 星评价、年度推荐等,至今依然是FYNE AUDIO的主力产品之一。现时FYNE AUDIO共有F300、F500、F700、F1四个音箱系列。F300定位入门,F700定位高端,F1则是旗舰。不同系列定价都有明确区分,F500系列约在一两万元区间,在不少消费者心目中应该是理想价位了。 技术参数: ■ 类型:2分频,TRX声音扩散系统 ■ 建议功放功率:30-120W ■ 持续功率输出:60W ■ 灵敏度:89dB ■ 阻抗:8Ω ■ 频率(-6dB):45Hz-34kHz ■ 高中低音: 150mm多层纤维中低频单元,25mm镀钛高频单元 ■ 分频点:1.7kHz ■ 尺寸:325×200×320mm FYNE AUDIO三大技术 核心团队在扬声器方面有着数十年深厚经验,在成立FYNE AUDIO时便推出了三大当家专利技术:IsoFlare同轴单元、BassTrax低音扩散、FyneFlute环绕悬边。这些技术是FYNE AUDIO好评如潮、发展迅速的法宝,不仅有着优秀的声学效果,而且便于应用。IsoFlare(同轴)点音源技术恒定方向性赋予声音往各方向等量能量发送,形成优异的立体成像定位。声音在往前发送时,也会在音盆椎体附近残留。再使用FyneFlute环绕悬边技术有效地消除椎体能量,并通过非均匀介面,消除有害共振。然后是专利低频BassTrax扩散技术。音箱底部放置了一个锥体和比较多的空余空间,将低频往下的能量波转换成 360度的发射方向,让能量均匀发散到房间中,让音箱的摆位变得不是那么关键,而且可以产生很准确的低频。 入门的F300系列中因为成本问题(F300系列侧重于性价比)并不能完全实现FYNE AUDIO的三大技术,F500则可以享受到FYNE AUDIO的全部技术精华,性价比十分高。F500系列目前有四款产品,分别是落地的F501和F502(数字越大尺寸越大),F500书架箱和F500C中置箱,所以F500系列还可以组成一整套多声道组合,若是对F500声音风格感兴趣值得考虑一下。而本篇所介绍的F500是F500系列中最小的一款,也是采用了FYNE AUDIO三大技术的产品中最入门的一款。 IsoFlare 同轴单元的剖面图 不仅是美观 送测的这对F500采用钢琴白外观,漆面光滑无瑕,另外还有黑色和多种木皮可选。底部是装置了BassTrax的底座,可以看到低音扩散用的空隙,这一部分的金属打磨也十分细致,整体做工优秀。网罩上有FYNE AUDIO的logo,凸起的形状给简洁的箱体带来一些点缀。拿开网罩,就可以看见漂亮的IsoFlare单元和FyneFlute悬边,看起来就像一只水汪汪的大眼睛,“裸奔”也很好看。F500建议功率是30-120W,灵敏度89dB,阻抗8Ω,不算大食,也不算很灵敏,我找来了三台合并机来搭配,看看它好不好推。 F500采用IsoFlare 同轴单元 功放需求不高 首先是140W@8Ω的Quad Artera Stereo后级加上Artera Pre前级,功率较大,搭配起来整体暖厚风格,声音放得开,低频也大气。然后换上30W@8Ω 的朱利达JD202 BRC合并胆机,高低频比起QUAD要收敛一些,中频饱满光泽。最后是55W@4Ω 的T+A小型一体机Cala SR,风格上较为通透清晰,高低频延伸也优秀。三台机器的功率输出和放大类型各有不同,而F500听上去都没有推不开的情况,应该是比较好伺候的,所以重点就在和功放声音风格的搭配了。F500本身是偏暖和厚的风格,建议搭配清秀通透风格的功放,声音便更和谐自然了。 技术优势:定位、低频 我比较喜欢搭配T+A时候的风格,所以主要以Cala SR搭配试听。首先我感受的是FYNE AUDIO技术的效果——既然是引以为傲的技术,自然也该让用户有与众不同的感受才能成为卖点。首先是FyneFlute悬边和IsoFlare单元,两者可打造干净而准确的声音结像。而定位确实是F500最亮眼表现之一,宽度、高度、远近表现十分立体,定位准确,层次感鲜明,再复杂的编排也难不倒它。不过F500的优秀定位不能同时让多人欣赏到,因为只有皇帝位的人才听得到最佳的声场,听音的座位要好好布置一下。 F500的底座部分 然后就是BassTrax的低音扩散技术,低频是从下向外扩散的,没有在前或者在后的倒向孔,靠墙近一点也不受影响。作为一款书架箱,它的低频最低45Hz,实际力度和能量都已经令人满意,而且低频圆润无毛刺,也不需要开很大音量才能发出充足的低频,相当优质(坏处是你的邻居可能更容易察觉到它的存在)。比如我在Cala SR上试听时音量大概在54-58左右,而低频的质感大概在45左右已经有充分体现了,还能满足一些不习惯大声听歌的用户。 打开音箱,底部BassTrax内藏的结构 高素质,丰富细节 我听《And I Love You So》,这首翻唱自Don McLean的作品,收录自后藤芳子在1975年推出的爵士专辑《A Touch of Love》。录音效果甚佳,再版质量也优秀,声音很干净。歌手与贝斯吉他三人相辅相成,女声极为真实,仿如现场歌唱,无半点浮夸的堂音和修饰的混响,饱满扎实而顺滑,位置也是准确。两侧的乐器表现也甚佳,吉他圆润饱满,贝斯低沉清晰。低频下潜到位,量感足够,对音乐下盘有良好渲染,又是恰到好处,不影响整体清晰和干净度。人声和乐器离得并不远,但我能很好地区分他们,鲜明而又和谐。单这一曲已经让我反复回味,F500的优质中频演绎人声和吉他钢琴都相当了得,够亮泽又不会太突出,三频保持均衡。 我选择Thomas Zehetmair的《Paganini 24 Capricci No.24 in A minor》小提琴曲目来测试中高频。音色表现上,F500当然是令我满意,亮泽饱满自不在话下,高频延伸到位,到中低频位置同样响亮,而且动态和速度出色,强弱间转变响应及时,表现甚是从容。F500对细节的表现力令我惊喜,擦弦表现出了良好木腔味,再加上手指按压琴弦而产生的轻微抑止和停顿,使我感受到了演奏者的感情和力度,一时间音乐中可欣赏的地方太多,还有点应接不暇。 还有一曲,是朋友推荐给我的Delerium《Terra Firma》,是一首电子风,风格偏向于World Music的曲子(但他们自己并没有定位为World Music组合)。里面有着多种乐器和人声混合,颂唱出如圣诗般的作品,神秘而庄严,还很优美。因为是电子音乐,并不存在“真实”和“现场”感,不同器材有不同演绎。F500竟带来了立体而宽敞的声场,是我听此曲鲜有的体验。人声乐器层次感强,不同乐器和人声分布在不同位置,我竟能在虚拟乐器作品中找到结像定位,这是何等的乐趣。这曲子低频是很猛的,过去听过多次都有轰隆隆的质感。而F500干净清晰的下盘,既有足够的低频能量,又不影响整体清晰感,也因此整体声场才那么立体鲜明,真是太出色了。 F500的背面,有两对支持双线分音的端子 木皮版 总结 在F500身上,我感受到了FYNE AUDIO技术的优点,声场优秀,低频清晰,而他们丰富的音响经验也带来了良好的调音,声线柔和温暖。F500并不难推,和不同风格的功放搭配有不同效果。作为一款万元级书架箱,F500性价比出色,能很好诠释音乐细节,已然是一款出色的Hi-Fi书架箱。
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  • 试听 德国FISCHER & FISCHER Klein书架箱

    【富盛音响 评测】说起这个德国FISCHER & FISCHER,不能不说到这个独特的箱体材料:板岩。 其实很多时候我们家居的装修其实都有使用到这种石材,我们看看百度上是怎麽定义它的:板岩是具有板状构造,基本没有重结晶的岩石,是一种变质岩,原岩为泥质、粉质或中性凝灰岩,沿板理方向可以剥成薄片。板岩的颜色随其所含有的杂质不同而变化。板岩是具特征的板状构造,浅变质岩由粘土质、粉砂质沉积岩或中酸性凝灰质岩石、沉凝灰岩经轻微变质作用形成。 板岩在家居中的普及,包括在室内外很大程度上要归功于板岩的审美价值。其独特的表面提供了丰富多样的设计和色彩,而所有这些都是自然天成的。砖与砖之间各不相同,这就使浴室变得独一无二。然而不同的色彩与设计却不会导致不协调的图案。事实上,这只会增加板岩砖的美感,因为它们带给人们的是一种不一样的感觉,这是其他地板砖所达不到的,即使同样为天然石材砖。 看完百度,我们再科普一下板岩的生成年代和材质成分导致的差异,其中含碳量大且生成年代越久远的,其密度与岩体也就越大和越结实稳定。 我们日常见到的灰色板岩都是“年轻的”且多为粉砂质板岩,很容易剥落和渗水。所以一说到板岩大家都会联想到脆弱和廉价。 不过,FISCHER & FISCHER 选用的板岩可以算是一个异类,生成的时间远于距今6亿年的大西洋海底,含碳量极其丰富,质地緻密,岩体巨大,没有火成岩的巨大结晶体和内应力,坚硬但富有一定的“弹性”,是製作扬声器箱体极其理想的天然材料。由于纹理独特,没一个箱体的外观是一样的,造就了一种纯天然的美感。     FISCHER & FISCHER 这对非常特别的超小型书架箱,很罕有地,我先把结论写在这个测评的前面:这是一对疯狂地用尽全力去实现超越平凡的超级小书架喇叭,所有讚美的词语都可以毫无保留地放在讚扬它的测评裡面。到目前为止,同价格带裡面根本没有可以与之竞争的同类产品!不信?找机会听一听好了。 这是我自己在我自己的超大型空间测试小石头的频率响应,可能大家觉得这个频率响应可能不大够看是吧,不过当大家详细看清楚以后才会觉得它的可爱之处:首先这个是没有经过太多平滑的频响,这能代表著真实的在没有房间增益时的频响,其次它的谐波失真也是属于非常优秀之列,在人耳最敏感的频段由于遮盖效应的原因,所以不存在可闻的失真。声音取向非常平衡和没有特殊的癖好。而1500-4000hz这段轻微的隆起,也可以用一点点摆位技巧就能完全修复,而且对高频低段的表现有著适当的加强。我个人认为这种调声手段是非常高明的,既细腻又自然。 从低频的滚降可以看到,它的低频属于没有借助箱体的共振去做一些带有“膨胀感”的箱声低频,是属于很有层次的缓慢衰减性设定。这个设定可以很清楚地感受到低频的线条感和层次感,如果在适当的空间适当的摆位配合下,肯定可以完整地展现出40-50hz左右的低频,这一点凡事听过的发烧友无不感到惊奇! 这个4寸的小单元能量真的厉害非常呢! 我经常看到一些毫不妥协的扬声器系统不惜工本地把分频器和箱体分开放置,但是没有想到这个小石头竟然也使用了这个最不妥协的设计!而且分频器的体积还相当巨大,设置比小石头的体积还要巨型。应该是这个不妥协的分频器完全没可能放进这个超小型的箱体裡吧,而且这个4寸单元能量那么巨大,就算放进去了,声音也肯定没有外置的好!     这是小石头在低频衰减60分贝的瀑布图,横坐标是2hz-216hz.可以看到绝大部分能量都在500毫秒内完全线型地衰减了60个分贝!这是一个完全了不起的完全没有箱体共振的非凡设计。所以它的声音会乾淨利落,完全没有箱体叠加的声音。 在众多使用天然材料做箱体的喇叭裡面,我还是第一次看到这麽优秀的指标,这个层积岩体箱体我只能写一个服字!
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  • 拉菲尔升级版CP88-MKII胆机 搭配 丹拿(Dynaudio) EMIT M20音箱 立体声录音视频分享

    拉菲尔升级版CP88-MKII胆机 【拉菲尔HIFI音响 评测】CP88-MKII是继CS30-MKII之后RAPHAELITE(拉菲尔)与德国STUDIO BORINGDESIGN设计事务所联合设计生产的第二款产品。CP88-MKII以其全面的设计为用户提供一台音色出众,能量与细节均衡,功能与美学兼具的真空管音频放大器。 STUDIO BORINGDESIGN团队进行整体结构设计,在提供高刚性框体前提下配合L形铝型材面板使结构进一步加强;位于前面板紧凑的BIAS 调整模组使功率管电流调节一目了然;全铝合金背光电流表头带有手拧式表头指针校正安全螺栓;及手感一流的全铝合金音量遥控器。 CP88-MKII是针对KT88电子管特性而设计的的高功率、低失真放大器、电路稳定可靠,实现了我们理想的音色概念:饱满、细腻的声音,同时丰富的细节令人印象深刻。这取决于我们使用拉菲尔专利技术的全耦合输出变压器(unity-coupled output transformer)与精准的电路相配合。CP88-MKII使用114mm日本NIPPON STEEL电磁矽钢片400W大功率电源变压器能够连续提供稳定的电流,对于扬声器拥有非常好的控制力。整机全部使用进口电子管,镀金陶瓷管座;ALPS遥控马达电位器及高级镀铑接线柱以保证整机高度的运行稳定性。 拉菲尔CP88-MKII胆机参数 丹拿EMIT M20音箱参数 录音现场 人声录音视频 小提琴曲录音视频 播放器材型号: 力士D10 CD机 拉菲尔升级版CP88电子管功放 丹拿EMIT M20音箱 录音话筒型号: 铁三角AT2031   X/Y 立体声录音 扫码关注我们 地址:天津市滨海新区大港迎新街174号 电话:022-63300055、 63300011 听音室:天津市滨海新区大港育秀街39-14号 电话:022-63340577、 18522516521 广州店:广东省广州市番禺区南村镇汇智二路236号 电话:13268127404
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  • 天逸三大旗舰熠熠生辉—天逸TY-1CD+AD-2SE+童笛九号

    【天逸音响 评测】在高保真音响发烧友的圈子里,一直对纯甲类功放怀有好感,甚至崇拜有加,更有为数不少的骨灰级发烧友,更有深深的纯甲情结,对纯甲类功放的喜爱到了无甲不欢的地步。因而常常有发烧友在网上问,你们的AD-2SE搭配什么音箱最好? 其实在之前的文章里我也说过,并没有所谓最好、搭配最佳的音箱,音响系统一切前提都以满足你个人听感为上。今天我也为大家推荐一套我非常喜爱的搭配:天逸TY-1CD+AD-2SE+童笛九号。 这套搭配是否同样符合你的胃口?相信看完我对产品特质的描述和录制的视频后,各位看官自有定夺! 天生王者——AD-2SE甲类合并式功放 首先我们先来了解关于AD-2SE的技术和性能、声音取向。音质等等特点: 不可否认的是:AD-2SE作为天逸多年来厚积薄发的经典之作大功率甲类功放,绝对是音响圈中影响力最大、评价最高的一代名机! 事实上,我们今天所看到的AD-2SE,经历了早年从AD-2、AD-2N、到AD-2SE的三代近15年的不断努力、完善、优化和升级,才逐渐成长为天逸的一代传奇靓机的。 AD-2SE全面的秉承了天逸旗舰级Hi-Fi产品的贵族血统,坚持沿用了音响界极为罕见、成本很高的平衡传输及放大方式,这种线路是彻头彻尾完全平衡的传输放大方式。即:全对称、全平衡、差分输入到差分BTL(桥接)功率输出。这样将全对称和全平衡有机的融合为一体的电路形式,可以很好的改善重放音乐的纯净度,基本达到了全平衡的至高境界。 该机的输入部分为完全对称的对管组成镜像差分平衡放大电路;主电压放大电路采用共基极菱形差动放大电路,俗称X型差分放大电路。这种电路在HI-FI界的美誉度极高,它的优点是动态大、驱动力强、转换速率高、谐波失真小、低噪音、瞬态响应好、线性度高、频率特性好。 输出级采用三级达林顿的差分BTL功率输出电路,这种输出电路的驱动力十分强劲,动态凌厉。它将主电压放大电路产生的正负对称信号进行充分扩流,从而形成差分BTL输出。大大提高了功放的阻尼系数,对于展现宏大音场、精确定位和提高对喇叭的控制力功不可没。而且减小了对电压放大级的影响,对进一步提高电压放大级的线性起到非常重要的作用。 整机采用了48支150W/15A安森美NJW0281A/NJW0203A大功率管并联输出!要知道,48只功率管总承受高达3600W消耗功率,而AD-2SE仅取其中200~300W,足见其功率储备是何等的充沛富裕,能轻易驯服业界公认的大多数大食箱王! 值得一提的是:该机的输入部分不仅仅是简单的完全对称的对管组成镜像差分平衡放大电路,还在此基础上引入了共射共基电路,将输入级的线性及频响提高到极至;经实际测试,专为本机所设计的小信号处理电路失真度指标已经达到基本可以忽略的程度,而频响指标更是直逼MHz,噪声更是低至微伏级。  该机电源采用了两只功率达500W高品质巨型环牛和12只总容量高达1144000uF的高端定制滤波电容,保证了AD-2SE巨大的动态响应和从容丰裕的音量。如此庞大的电源滤波发烧大水塘,让AD-2SE的供电储能能力如大江大河源源不绝,低频下潜一流、弹性一流、饱满圆润。 为配合纯甲类功放强大的静态工作电流所产生的高热,AD-2SE特别选择了两只巨型的纯铝铸造的高效专业散热器,将48只大功率管均匀紧固其上,配合面板厚达23mm的全铝合金整机一体化散热机箱,充分保证了该机工作在纯甲类状态时的温升在安全范围内。 强大的输出功率可以轻意推好阻抗很低、灵敏度低于常规值很多的出名难推的扬声器系统!如著名难推的ATC和丹拿等,都不在话下。因而尽可能任性的为AD-2SE搭配灵敏度不是太高,但喇叭单元出色出味的高端HI-FI音箱是最合适的选择,尽管这样的音箱比较吃功率、也比较能推,但这些在AD-2SE来说,根本就不算是问题! 温润如玉——童笛九号 天逸童笛九号是属于这类高端音箱中口碑不错的搭配选择之一。新版童笛九号增加了一对重量级LCR分频器。每只音箱的净重达至13公斤,外观经过6道精细的人工打磨和多层的钢琴漆涂覆,箱体呈现出介乎于鲜枣红和牛津红般厚重深沉的美丽光晕。箱体内的格局和声学处理十分讲究,不仅做足了一系列的加固、吸音、防驻波的光学工艺处理,箱体内壁粘贴铺放了一层厚厚的声学吸音棉,箱壁关键的前障板更是刻意的做了加厚处理。 喇叭单元订购于海外高保真专业喇叭生产厂家,是专门为高端两分频书架箱量身订制的旗舰套装:超大的28mm音圈,在高音单元中已不多见,音圈的线径也相对粗壮一些,意味着该喇叭的过流过载性更好、承受功率更大。配合天然蚕丝振膜、无共振后腔设计,可令其发声的高端频率平滑响应至28KHz!且音质细腻柔顺,没有丝毫尖、涩、刺耳的恶声。 中低音单元采用被发烧友昵称为“皱皮仔”的7寸单元中低音喇叭,掺有Kevlar(陆军防弹布纤维)合成纤维的皱皮松压纸盆,能有效的抑制中高频在纸盆上的分割振动,降低了该喇叭在中高频方面的失真,使之能和高音单元顺利的过渡和平滑衔接,致音色温暖甜美、自然清纯、质感明晰,醇厚动听。 童笛九号音箱的灵敏度为85dB,属于比较大食的扬声器,所以天逸的AD-2SE无论在理论和实际试听上,都绝对符合作为它的搭档:可谓金童玉女,天作之合! 试听的器材列表如下: 音源:天逸TY-1CD、TY-i30 功放:天逸AD-2SE 音箱:童笛九号书架箱 线材:天逸SC-6发烧喇叭线、平衡线PX-1、同轴线CO-6 试听感受——练色娱目,流声悦耳 钢琴是万琴之王,从低音到高音几乎囊括了人耳听阈范围的全部,尤其是在反映人耳最敏感的中频和中高频音域给我的印象极其深刻。为此我选择了美国盲人钢琴演奏家凯文.科克享誉世界的《绿钢琴》来试音。 当其中一曲《暖阳》欢快优美、清澈透明的琴声通过这套搭配响起时,那是怎样一种美丽的感觉:就象儿时我们在阳光明媚的田野里嬉笑奔跑,闻着麦穗上晶莹剔透的露珠发出迷人的幽香、仰看蓝天的白云轻舞飘扬,耳畔有清风呢喃的歌唱...... AD-2SE搭配童笛九号组合所营造的音质非常的细腻,有一种油润而贵气四溢的从容和优雅,所表现的钢琴曲高音的确呈现出晶莹亮丽的质感,每个音符都让我心神悸动,舒服得有一种令人流泪的冲动,浑身不由泛起了鸡皮疙瘩,太感人了....... 接下来试听人声,播放知名歌手常安演唱的《百里香》:常安的嗓音向来以清澈甜美、纤尘不染而闻名中国HI-FI流行乐坛多年,她所录制的发烧名碟《那些花儿》,早已成为中国HI-FI业界的人声试音天碟。其中的最美的就是第二首《百里香》,源自于英国月亮女神沙拉.布莱曼的《斯卡布罗集市》(之前在试听测试中也发布过),两个版本各有千秋。 常安的歌声凝聚着纤尘不染的透明和入耳即溶的醇香。在我搭配的这套HI-FI音响的演播下,她所演唱的这首《百里香》歌声具备十足的魅力和感染力,声音极为纯净、美如天籁。而且声场大气磅礴、演唱的听感也更加的细腻、圆融和丰润。须知HI-FI音响器材是高保真器材的主流,其声音的好听和耐听程度是其他家庭影院和多媒体蓝牙音箱所无法企及的正宗天道!接下来我所试听的多首流行歌曲都具备相当好听耐久听的特质就更加充分的证实了这套系统的综合实力! 接下来我又听了几首分别表现中音的人声歌曲,总体而言:人声既干净又饱满圆润,厚实而丰满的中频极大地加强了男中音音色的质感、醇度和磁性。使之有一种入耳即溶、非常的磁性、淳厚和丰腴动听,配乐配器也表现得层次分明细节毕现,十分迷人。张碧晨/杨宗纬的《凉凉》,音质音色更是晶莹通透,万般柔肠、凄美至极......整个声场气势恢宏,动感磅礴,质感清晰,听得我心潮澎湃,堪堪流下感动的泪水来....... 总体而言,AD-2SE搭配新版童笛九号音箱,音质纯净到纤尘不染,不仅纤细、油润、阳光明媚中又不乏晶莹剔透的空气感和极为丰富的堂音,人声极富鲜活感和感染力, 尤其是在表现浑厚磁性的男女中音更是该机的特长。这套搭配无疑是我听过的国产高端HI-FI组合的佼佼者了!值得向朋友们推荐!
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  • 发烧友的小梦想,Audiovector R1 Arreté 书架式扬声器

    【Fi-Play 评测】发烧友有时候挺可爱的,他们对待各种各样的音响器材总是抱着“吃在碗里,看着锅里”的心态,不断地想尝试新型号和新组合的搭配,但是只要他们找到自己钟爱的器材或是组合,拿真的是巴不得吃饭睡觉都抱着听,一刻也不想离开。   不过,音响器材也像人一样是有一定寿命的,长时间的使用不仅会让你的器材外观产生难免的使用痕迹或损伤,还会让内部的元器件出现老化和性能下降,最终会影响到它实际的声音表现。到了这个时候,你也许会面临一个比较尴尬的“鸡肋”情况:自己确实喜欢这款器材的声音表现,不愿意轻易将其更改,但同时又要面临声音水平下降、外观不前卫等问题,而且还要忍受厂家不断提升新技术新用料的诱惑。   以真实的现场音乐为参考的丹麦扬声器品牌 Audiovector品牌来自“音响王国”丹麦,于1979年由Ole Klifoth创立,至今已有40年的历史。从一开始,Ole Klifoth就坚持以真实的现场音乐为参考,在这种理念下,Audiovector品牌的首款扬声器Trapez问世,并且获得了市场的一致好评。如今,Ole Klifoth的儿子MadsKlifoth已经接手Audiovector品牌,并且在市场推广方面取得了不小的进展。   什么才是好的扬声器呢?从一开始Ole Klifoth就坚持以真实的现场音乐为参考。由于Ole Klifoth居住在丹麦首都哥本哈根,无论是交响音乐厅、爵士俱乐部还是摇滚俱乐部,都可以很容易地前去欣赏音乐,所以,Ole Klifoth就以这类现场音乐为参考来设计扬声器,然后通过不断的反复的测量、聆听、调整,直到产品的声音完全正确为止。在这种理念下,Audiovector品牌的首款扬声器Trapez问世,并且获得了市场的一致好评。如今,Ole Klifoth的儿子MadsKlifoth已经接手Audiovector品牌,并且在市场推广方面取得了不小的进展。   Audiovector可靠的五大“独门绝技” 每个著名的音响品牌都有自己的“独门绝技”,那么Audiovector的“绝招”又是什么呢?就是下面这五大设计理念: 1、ADC(Active DirectConcept)主动式直接驱动概念。Audiovector品牌旗下的扬声器大多是被动式设计,不过,在另一个著名音响品牌Naim的协助下,分别针对Audiovector品牌旗下的扬声器单独设计有内置的电子分频器,用家只需要准备放大器即可实现主动式分频。同时,最新的ADC概念更是延伸为包括DSP数字信号处理、无线信号传输、D类放大电路的多重方案,可以让Audiovector品牌旗下的扬声器变身为主动式分频、无线信号传输、内置放大电路的先进产品。 2、IUC(Individual UpgradeConcept)独立升级概念。厂家为旗下的同系列扬声器提供有升级组件,无需更换整个扬声器就可以升级为同系列中的高端型号,大大降低了用家的投资。 3、LCC(Low CompressionConcept)低压缩概念。通过使用钛金属材料的音圈套筒、优化分频器线路布局等方式,让发声单元能够更直接准确地按照放大器输入的信号进行同步工作,让声音压缩降到最低,同时减少能量损耗。 4、SEC(SoundstageEnhancement Concept)音场增强概念。通过单元背板上的孔洞,针对特定频率进行导流,用在高音单元上面可以实现更好的瞬态反应,用在中低音单元上可以加快气流的流动,最终实现更为庞大、更为真实的音场表现。 5、NES(No Energy Storage)无能量残留。通过特殊措施实现单元与箱体之间的结合,让单元工作时不会引起箱体共振,让能量全部用于驱动空气,从而提升瞬态反应。   气动式高音和新型碳纤维音盆两大特点 这次要给大家介绍的食Audiovector品牌旗下位于中高端R系列中的R1 Arreté书架式扬声器。R1 Arreté使用它的兄弟SR6和R3的许多概念,也就是说也使用了大部分厂家的高精尖技术。R1 Arreté显然针对对音乐有需求的发烧友们,虽然仅是书架式扬声器,但从规格上讲,再市场上同级别产品中可谓“豪华”,引入了厂家引以为傲的AMT(Air Motion Tweeter)气动式高音单元。气动式高音单元的发声面积比动圈式的软半球顶高音单元更大,振膜质量更轻,发声效率更高,延伸更好,再加上受磁运动均匀,不会像软半球顶振膜会出现盆分裂,因此失真也更低,配合S-Stop Filter(咝声噪音过滤器)可以让声音更为柔和。同时,这只高音单元还搭配厂家独家的SEC音场增强技术。   R1Arreté外观线条感强烈,看上去相当低调,没有什么花样。所采用的中低音单元振膜均采用三明治结构,通过使用由人造木质树脂夹心的碳纤维编织而成的新型高科技振膜,整个振膜又轻又坚固,配合强劲的双磁体系统和柔软的窄悬边,可以进行快速而准确的活塞运动,声音失真度极低。此外,R1 Arreté采用了厂家的非平行表面箱体结构,箱体内部不易产生影响音质的低频驻波。箱内线材方面,在较高的调校级别产品中使用了极低温冷冻处理后的纯铜线材,有利于电信号的纯净传输。 全面展现技术实力 为测试R1 Arreté的能力,笔者特地为它进行开声,准备了纯音乐以及人声专辑。笔者全程使用CD播放器进行测试,首先播放一只爵士人声《Ballad with Luv》R1 Arreté书架扬声器一点都不难推,女歌手本身就带有沙哑的声音,扬声器让歌曲每一种细节都表露无暇,声音饱满之外,甜甜的声线让人心舒服!CD播放器还原下,歌者的情感得到了很好的抒发和流露,带点悲伤的哽咽声。   经过之前测试的经验,接着笔者欣赏纯音乐,决定再用萨克斯乐曲看看表现如何。这一次同样是Kenny G的《Kenny G Live》现场专辑,这一张专辑的确很难找,因为除了萨克斯和其他乐器以外,现场观众的表现都能表现出这对扬声器的还原度究竟如何。Kenny G那独具个人特色的高音萨克斯风吹奏俨然成为当代国际都会之间浪漫的代名词,无论是独处的角落,还是相拥的两人世界,不管是哀伤、寂寞,还是甜蜜、喜悦。在R1 Arreté的发挥下,萨克斯声音也能做到极为像真,如此难还原的效果对R1Arreté来说毫无难度。 最后播放纯高清录制的《Conversations》,这只专辑后期处理亦是以高保真级别进行处理,整张专辑非常考验扬声器的发挥,无论是Vincent Bélanger高超而优雅的琴技还是女伶Anne Bisson的优美歌声,都尽数还原的同时,演绎出的音色相当丰富。在R1 Arreté的发挥下,每一下琴弦都变得清脆、自然,而且在其极为干净的声音背景衬托下,琴腔的共鸣及泛音都变得相当有魅力。演绎爵士、拉丁等不同风格的人声部分,依然展现出通透、高频延展性优异、华丽、毫无毛刺与粗糙的感觉,演绎得如此美妙,可谓一款性价比非常高的书架扬声器。   总结: 连续几个小时听了下来,我甚至有些怀疑自己的耳朵,这真是一对书架式扬声器吗?也许是Audiovector品牌给自己定下的标准较高,其表现甚至足以挑战很多品牌中高级别产品。反过来,Audiovector旗下的中高端产品又会是怎样的呢?老实说,我非常期待! 技术参数 频率范围:38Hz – 53kHz(+/-6dB) 灵敏度:87dB 阻抗:8Ω 功率:200W 高音单元:R AMT气动式高音单元 中低音单元:6.5英寸碳纤维振膜单元 尺寸(HWD):370 x 196 x 290mm
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  • 迷人的身段 AirPulse A80 主动式喇叭

    【音响共和国 林治宇评测】AirPulse 主动式喇叭再添生力军!继 A200、A300 与 A100之后,AirPulse 瞄准微型空间聆听、近场鑑听与桌面聆听的市场需求,推出体型更为精巧的 A80 主动式喇叭,以不到一万五千元的价格,照例提供丰富完整的功能、极度优异的性能与规格、让人难以挑剔的作工品质,以及精准鲜活充满音乐性的声音,看来,这下子其他竞争者连 AirPulse 的车尾灯都要看不到了。 一脉相成的技术与设计 AirPulse 四款主动式喇叭的推出时间依序是 A200(5.5 吋低音)、A300(6.5 吋低音)、A100(5 吋低音)与 A80(4 吋低音),也就是说,中型尺寸最早问世,接著是大型,然后再往小型与迷你发展。同门四兄弟或许在介面与功能上,因体积的不同而略有增减,但基本上它们都有著一脉相成的技术与设计,像是标配带有负载号角的丝带高音单体,丝带高音本身即具有高效率、高解析、高频宽的优点,加了号角开口之后,可优化丝带高音的指向性,让声音更直接地传送到聆听者,并减少空间中反射音的干扰。其此,号角也有修饰丝带高音的作用,让频率响应听起来更好听,并使向下的延伸更为平滑。 又例如完全订制的铝合金振膜中低音单体,刚性强,不易盆分裂,失真更低,动态表现好;向 XMOS 订制的专属 16 核心处理器,具独特的平行式处理架构,可缩短讯号路径,时间延迟更低,失真跟著降低;内部采全数位运作,内建的 D 类放大模组具备高达 768 kHz 载波频率,声音更为平顺流畅、柔和细腻;单体以独立扩大机各别驱动,等于是 bi-amp 架构,声道分离度更好;研发时使用 Klippel 电脑辅助测试软体,过程绝对严谨。凡此种种,我在我不知道还能挑剔什么 — AirPulse A300评论中已有详细描述,这裡就不再多言,而将重点放在 A80 不同的部分。 中低音单体采长冲程设计 A80 和它的兄长有个蛮大的不同,就是中低音单体的磁路系统,它的兄长都采取 underhung 设计,A80 则使用 overhung,为何如此?underhung 是短音圈长磁隙设计,音圈在进行活塞运动时都不会超出磁隙,受到磁路严密的控制,因此往覆行程更为线性,失真更低,声音的精准度更好,不过有一好没两好,underhung 的低频量感较少,听起来比较不丰润。相反的 overhung 是长音圈,也就是常见的长冲程设计,音圈运作时两端会超出磁隙而不受控,虽然低频量感较丰,声音较厚,但线性表现与失真状况也比较不好。由此可知,underhung 或 overhung 未必谁一定较强,谁一定较弱,而是看设计而定。A80 的中低音单体仅 4.5 吋,低频量感先天上就比较少,因此采用 overhung,有利于声音的饱满度与厚实感。A100、A200 与 A300 中低音单体够大,低频量感本就无虞,不会单薄,因此采用 underhung,可让声音更精准、鲜活、灵动,且层次更好。AirPulse 能够灵活运用不同设计来达到想要的声音,而非死守成规或盲目追寻流俗,才是真正懂设计。 此外,A80 中低音虽仅 4.5 吋,竟然也和 A100 同样用上 35 mm 口径音圈,优点是散热更好,可避免音圈在剧烈运动下因升温而造成功率压缩,影响动态表现。音圈工作温度低也代表它将更为耐用,未来发生故障的机率更低。 介面部分,A80 和 A100 相同,背板上具备二组 RCA 立体声类比输入、一组 USB 输入、一组光纤输入、一组蓝牙输入,还有一组超低音输出,虽然比起 A300 少了 XLR 立体声类比输入与 S/PDIF RCA 数位输入,但也非常够用了。此外,A80 照例也随附一支品质不俗的订制遥控器,可开/关机、调整音量、切换讯源,说实在的,许多价格比 A80 贵好几倍的器材都没给这么好、这么称手的遥控器,AirPulse 光是这点就显得诚意满满。 桌面聆听中少有的优质表现 A80 的体型非常适合放在桌面或柜面使用,而这也是它原本设定的用途之一,因此试听 A80 的过程分为桌面聆听与一般空间聆听两个部分,藉此瞭解 A80 的能耐到底如何。 首先是桌面聆听。为了方便摆放在桌上,A80 的包装箱内随附两片斜面海绵,垫在喇叭下方,喇叭自然会面向斜上方,让高音单体正对著聆听者,因此不必再去准备垫材了。一开始我在平时写稿的办公桌上试听 A80。我们的办公桌不大,加上有隔屏,这让低频量感不差的 A80 随即出现低频轰鸣的状况,声音不甚理想。一般人家裡的桌子并不会有隔屏,因此我将 A80 移到我们平常替器材拍照的檯面上,藉此模拟桌面聆听的情境。这张檯子很大,但我尽量将 A80 移近,聆听座位也靠近,摆得就像是在一般桌子上,几经调整,最后左右喇叭相距 70 公分,无 toe-in,我坐的位子距离左右喇叭约 95 公分,使用的讯源则是 Lindemann Limetree Network 无线串流播放器,透过类比输出连接 A80,展开试听。 桌面聆听最怕遇到的问题就是低频搞不定,我们希望低频够多、够饱,又不希望混浊、轰鸣,但往往桌面环境不易兼顾。A80 完全没有这样的状况,不仅低频充足饱满,线条与轮廓清晰,而且往下的延伸也颇为自然,收尾长短适宜,听感轻鬆舒适,是我所听过桌面聆听中少有的优质表现。我想,那两块不起眼的海绵帮了很大的忙,因为它阻断喇叭的震动传至桌面,避免桌面产生共振,所以也不致有震动传回喇叭,让声音维持理想的乾淨度。此外,海绵的密度与硬度也恰到好处,所以低频不太有交代不清、轮廓不明、反应不佳,或能量不足的情况,没什么副作用。由此可以猜测,这两块海绵应该是 AirPulse 仔细挑选过的,安心使用便是。 音质清新亮丽又柔和 桌面上的 A80 提供了兼具爽感与舒适的聆听感受,例如播放李宗盛「理性与感性作品音乐会」,当中很多首歌曲都有浑厚沉重的大鼓踩踏,透过 A80 近场播放,鼓声一颗颗明确地传来,形体清晰,量感足够,声音短促、有力,速度也够快,听起来非常过瘾。吉他刷弦更是 A80 所擅长,音质清新亮丽,爽脆中又兼有柔和,毫无尖锐或乾涩,若非丝带高音,要想得到这样的声音恐怕很不容易。 高明的解析力一直都是 AirPulse 天生的强项,A80 也没例外,我以桌面近场聆听,照样听到各个频段都能清楚交代,高、中、低频的细节与纹理清晰呈现,残响与堂音如实重现,让音场显得绵密而充实,有如画面一般。更棒的是,A80 具有很好的光泽感,让音色在清晰与写实中带有一丝华丽,聆听乐趣更为丰富。像是玛丽亚凯莉的名作《Hero》,前奏一下去就让我眼睛为之一亮的感觉,因为高频绽放开来,让钢琴与衬底的弦乐充满水分与光泽,听感极为舒畅。 配个好讯源绝不过份 接著我将 A80 移到 U-Audio 聆听室的喇叭架上,准备以一般居家摆位的方式进行第二阶段聆听。搭配的讯源是 Lumin U1 Mini 串流播放转盘,它能够以 USB线或光纤线连接 A80,构成一个极为简洁,又功能完备的播放系统。U1 Mini 以 Telos 新推出的售价近十万元的 QAC 主动式电源线供电,U1 Mini 前端则有价值一万四千美元的 Ansuz 旗舰 D-TC Supreme 网路交换器。我知道这样的搭配在预算上完全不登对,但这次我打算一次攻顶,把手边的好器材都配给 A80,看看能榨出多少好声音,因为我知道 A80 的解析力非常好,应该能够表现出好讯源的优点,而且我相信 A80 的表现超越其身价非常多,所以为它配个好讯源应该不算过份。 U1 Mini 与 A80 之间可透过 USB线或光纤线连接,首先我得决定用哪种介面试听。经过比较后发现,USB 的厚度与密实度较高,音质较为緻密,但光纤的细节更多,堂音、残响与空气流动感更好,音色的质地与纹理更丰富,聆听 Live 录音的现场骚动感更丰富,而且声音较为轻鬆柔软。基本上,USB 与光纤属于不同的声音走向,算是两种不同的聆赏乐趣,我觉得更光纤连接更适合 A80 这样的微型喇叭,因此我进行接下来的试听便以光纤线行之。U-Audio 聆听室相当大,不过我并不打算考验 A80 在大空间的表现,所以试听时我的摆位仍是近场聆听,模拟出在大约四坪空间的聆听距离。 「Supreme Sessions 1」测试片 在这样的距离之下,A80 呈现出极为充实饱满又极其鲜活的声音,声音会自动找到耳朵,而不是耳朵去找声音。什么意思呢?就是细节与能量感充足,频段分布均衡,结构整齐,听起来毫不费力。像是播放「Supreme Sessions 1」测试片第 4 轨《Blue In Green》,当中有一部钢琴、Double Bass 拨奏与鼓组,A80 呈现出令人非常满意的低频,规模够大,量感够足,厚度够饱,完全不必担心低频会有不够的问题。此外,我听到的是一个很完整的、填充得很满的音乐画面,音场绵密,很有包围感,这当然是因为 A80 播出了很完整的音场细节,填充了乐器与乐器间的位置,所以彼此间不是疏离的。那才是应有的音场感。太好听了!附带一提,A80 的电源线是 8 字头的,而非一般水、火、地分开的 IEC 插座,因此正、反都插得进去,请注意其中只有一种的极性才是对的,使用者可以两种接法都试试看,当接对的时候,音场形貌会最为正确。 被触动的感觉 Jennifer Warnes 著名的「Famous Blue Raincoat」专辑 先前放在桌面时,我便已领教到 A80 优异的重现细节能力,现在佐以更好的器材,细节更是丰富。例如播放 Jennifer Warnes 著名的「Famous Blue Raincoat」专辑,她的歌声更为触动人心,因为声音不仅真实而直接,歌声喉韵中的些微沙沙声也显得十分清晰,且质地细緻,将 Jennifer Warnes 独特的音质特色凸显出来,让我在聆听时心中有被触动的感觉。以前我在很多系统都听过这张专辑,但若单就感染力这个部分,未必及得上 A80。从这张专辑我还发现,A80 的低频表现一点都不像小喇叭,因为它的低频不仅量很足够,声音很饱满,规模感也很好,加上三频整体结构佳,比例恰当,上下延伸自然,因此在适当的聆听距离之内,可以得到非常充足的音压与均衡的比例,就像大喇叭一样。 先前提过,A80 的中低音单体有别于它的兄长而采行 overhung 长冲程设计,藉此得到更充实的低频表现,不过我觉得它的低频并无不自然或刻意膨胀的感觉,整体协调性仍然做得相当好,可见 A80 的调音并不过度,而是依据 AirPulse 原本的习惯,不刻意调音,而是让材料、元件与电路本质的声音去发挥,佐以电路上的调校,在不影响性能表现的前提下微调声音,才不会影响喇叭本身的活生感与精确性。 面对大场面仍好整以暇 Quatuor Ebene 弦乐四重奏的「Fiction」专辑 接著播放 Quatuor Ebene 弦乐四重奏的「Fiction」专辑,这是以古典乐编制重新诠释一些电影配乐与经点曲目,当中第 3 轨出自电影「红磨坊」的《Nature Boy》就让我听到了非常丰富的弦乐声线变化,让音乐显得极其生动而鲜活,速度反应佳,不论是大提琴拨弦还是鼓声,一颗颗好清楚,而且尾巴不会过短,可见 A80 的4.5吋中低音够灵敏,重点是快又不赶,频段速度一致,让整体乐句显得极为精彩。又例如第 5 轨 Beatles 经典名曲「Come Together」,当中跳弓、摩擦、刮弦...等各种奇怪的音效纷呈,让音乐画面更显缤纷华丽。 最后播放电影「乐来乐爱你」原声带,没想到片头曲这么大的场面,这么複杂的音乐,A80 仍处理得好整以暇,大音量之下不觉紧迫,比例与结构也不会失衡,只要不要坐得太远,那音压够爆棚了。最精彩的莫过于女主角蜜亚参加即兴面试时那段,她的声音有著清楚且自然的唇齿音,厚度恰到好处,而且听起来非常直接,而且音像很近、很大,彷彿我与蜜亚靠得很近,感染力突增,让我的情绪激盪更强。近场聆听的小喇叭不正该如此? 身为一个爱听音乐,又爱玩音响的评论员,听过 A80 之后,很难不大力推荐它,因为 AirPulse 再度完成了一款精彩的作品,他们在精准与忠实还原讯号的前提下,略施手法,赋予 A80 清晰的灵魂与迷人身段,并以不可思议的优惠售价,一举满足预算有限者的需求。如果你是聪明又理性的消费者,建议你赶快洽询试听适宜,以免 A80 一上市便供不应求,要等好久才能到手。 器材规格 AirPulse A80 型式:2 单体 2 音路主动式喇叭 单体:号角负载铝带高音 × 1,4 吋铝质振膜中低音 × 1 功率模组:60W RMS 频率响应:52 Hz – 40 kHz 输入:AUX 立体声 × 1,PC 立体声 × 1,蓝牙,光纤,USB 尺寸:高 283 × 宽 160 × 深 255 mm 建议售价:14,900 元
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  • 声音的艺术:聆听密力(MAGNAT)Monitor Supreme 202高保真书架式音箱有感

    【家电联盟网 评测】对于音响品牌——特别是对那些专门致力于打造优秀的音箱的生产商而言,书架式音箱简直就是一个体现其声学实力的试金石产品。通常而言,书架箱的技术门槛表面上似乎不高,很容易就能“做”出来。然而,真正要成就一款在声音的保真度和音乐还原性上都有上佳表现力的书架箱,其实充满了挑战。 通常,书架箱比较适宜的开声空间基本上就是书房、客厅的一角,或者是在专门的视听室中。而且,对于它的声音欣赏的最佳范畴,也就是在中低频单元直达声所能覆盖到的范围。因此,在这样的空间作音乐还原时,对单元和箱体的考验是综合意义上的,只有那些在单元设计上、箱体构造上,且能够将两者调配到最佳声音状态的品牌,才有能力研发出受到影音爱好者喜欢的书架箱。 在此,给诸位推荐出本文的主角密力(MAGNAT)Monitor Supreme 202高保真书架式音箱。初识这个品牌的时候,笔者是通过其代理商——著名的Cinemaster影音大师。据了解,Cinemaster是目前国内最优秀的高端智能影音集成商,也是众多国际知名音响品牌的中国独家总代理公司。 密力于1973年在德国创立,迄今已有47年的历史。该品牌的特色在于,其秉承德国声学设计,外观设计遵循声学重放的特性。密力拥有欧洲最先进的声学实验室,其理念就是“The Science of Sound"——声音的科学。一直以来,密力认为完美的声音重放不是必然的,而是需要一个科学的过程。因此,其全系列产品凭借它的声学实验室的精确测量来打造。 Monitor Supreme系列是密力旗下的一个非常有市场知名度的系列,其包括102、202两款书架箱型号。从体型来讲,202要比102大一些。所以,如果想选择更大书架扬声器可以选择202——最关键的是,它特别适合入门级的爱好者,整款音箱在制造加工上的理念均来自德国式技术规范,综合保障度高都有保障,而且在品质坚实的同时,还能让使用者可以获得完美、真实的音乐。    在单元配置上,202使用1” 的编织球顶高音单元,中低音部分的口径为6.5”——这样的配置使其能够获得更好的中频及中高频扩散与能量辐射范围。值得一提的是,它的中低音单元为了减低失真,同时尽可能提高动态性,密力为其使用了具有特殊涂层的振膜材料来制作音盆。202的分频斜率保持在18dB ,以形成中高频与中频段落的一气呵成的衔接。 在试听环节,我非常认真地聆听了这款书架箱的重播效果——其实在聆听的时候,我甚至想到,如果说要在一个紧凑或者相对开放的环境中去尝试建立一套具有一定的人声或小编制古典、爵士器乐/人声参考系统的话,202则非常值得考虑作为还原的终端。在听了202之后,感觉有这些方面:其一,频宽的特性优异,其二,高频感恰到好处,其三,音效基本上忠实体现了乐器的原来声音。 我觉得,我听到了系统本身的声音特点。因为试听场地没有过多的环境辅助设施。所以说,从一开头的蔡琴演绎的张力来说,这款书架箱的的瞬态性能很好,有很不错的中频段质感,人声的口型非常清晰完整。在对小信号音乐还原时——特别是在对古典乐器的音乐弱奏部分,对于这类近似低电平信号的还原,202的重播同样很有说服力,乐器声音的质感相当不错。
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  • 丹拿新信心,其“心”尚在?——辣评丹拿Confidence 20书架箱

    【威虹音响 评测】Confidence 20的原装脚架无论在用料还是做工上都非常精细。尤其是角锥和脚垫的材质和工艺,让我不由的想到了日本金属避震大师TAOC的经典铸铁避震产品。 官方说明书上有明确的使用建议:在硬质地板上配合带阻尼材质的脚垫,而在柔软的地毯表面则建议配合角锥使用以获得压力点对点的最佳接触。这一点对于家庭听音环境来说,丹拿Confidence 20脚架在细节上可谓体贴到家了。 经仔细观察,我发现这个脚架在结构声学设计上是花费了不少功夫的,独到的弧状三角横截面立柱结构和开放式四角底盘设计,在我所了解的众多脚架避震结构中,在声音的稳固扎实与通透开扬二者之间能做到良好兼顾的一种设计。此外,还有最最重要的一点:这个脚架是真真正正的“原配”脚架。因为信心Confidence 20的倒相设计与之前丹拿产品完全不同,倒相孔是朝——下方开放的!而这个脚架是没有传统书架音箱脚架所带的面板。但也不是空无阻隔,而是形成了一个特殊设计的凸起弧面,脚架用原配螺丝与Confidence 20底部螺孔进行的连接,从而音箱与脚架间形成了四点接触的“中空”状态。因为这个独特的设计,信心Confidence 20音箱无法与其他品牌的脚架相搭配。 Confidence 20音箱本尊登场。开箱见到真身后的第一眼看过去,明显比老信心C1的体型大了一大圈。箱体结构也从上代C1的瘦长型改成了前宽后窄的子弹形,将Evoke和Contour系列所采用的梯形和弧形截面箱体结构进一步改良。前障板除了形状上与上代有了鲜明区分之外,更关键的是在材料上的区别。信心Confidence 20采用了神秘的Compex的复合材料障板,其强度高于铝合金障板但又降低了重量,获得了最适合喇叭单元的超低谐振指数。对音响避震有所研究的朋友应该都有这种体会:设计优秀的复合材质的避震产品其声音的平衡度是远好于单一材质的。Compex障板拥有如此神奇的特性,堪称“黑科技”。 但有个前提条件:必须有足够的高的研发技术积累和反复的材料配比实验论证。不是随便误打误撞就能成功的。开发者必须具备技术和资金上的双重实力。所以业内用复合材料做障板的音箱厂家少之又少。丹拿新信心系列也是丹拿40多年来所有产品当中首次采用这种障板技术。其研发投入和难度可见一斑。 自接棒T330D高音皇美誉十多年之后,Esotar²高音终于在信心系列上光荣退役,取而代之的是性能指标更为强大的Esotar3高音单元。这个号称丹拿有史以来最强高音单元,承载了包括:超高级钕磁系统、创新的气流引导技术、以及全新Hexis内置硬球顶技术。Esotar3也拥有更高的灵敏度,其声压级甚至显著超过两个Esotar2。目前看来,丹拿在织物类球顶高音研发的业界老大位置依然很难被撼动。 虽然丹拿为Confidence 20全新研发的这款直径18厘米的NeoTec长冲程MSP低音单元带来了多项全新技术。无论是低音单元磁体内部独特的气流通畅系统,还是丹拿最新的增强单元控制力和降低线性失真的Nomex定心支片都是颇具技术含量的设计,但依然受到了少部分“保守派”丹拿铁粉的质疑,毕竟大音圈短冲程的MSP中低音单元在丹拿的历代产品中已经用至化境。 放弃原有中低音单元设计方案的丹拿信心,它的“心”还在么?新技术的加持是否真能让长冲程中低音单元做的取长补短,在Confidence 20身上达到完美交融呢? 首先开声的第一印象:Confidence 20确实比C1铂金版好推了不少,虽然我的功放IMAUDIO立体声前后级ab类8欧500w功率对付这两对音箱都不在话下,但在驱动C1铂金版时,至少要多增加5-7个dB才能获得与Confidence 20相近的声压强度。这样一来,Confidence 20在选择功放的适配性上比上代产品要大大增加。在近一个月的反复对比聆听下,我的观点是:新信心Confidence 20书架箱与上一代信心C1书架箱相比,无论是“差距”还是“差异”都是内外全方位的!甚至是巨大的! Confidence 20与C1相比,在频宽、细节和低频下潜与能量感方面大幅度提升。如果说上代信心C1铂金版在驱动良好的情况下属于小音箱大能量的典型代表的话,那么Confidence 20就真的不能把它当成书架箱看待了。长冲程设计的新NeoTec中低音单元在低频下潜和能量感上非常出色。虽然音箱箱体尺寸较C1增大了不少,但下开口的倒相孔设计使得音箱对后墙的距离方面并没有C1那么挑剔。因为有了丰厚的低频做铺垫,Confidence 20呈现的整体声音构架的完整性远非同尺寸书架箱可相比,金字塔式的三频构架完全是落地箱的架势(甚至超过了相当一部分小口径小型落地箱)。 对丹拿品牌有研究的发烧友都知道丹拿最早是两位德国人去丹拿创立的品牌,因此声音风格当中有着“德国声”特有的严谨和理性。这种德式声底在新轮廓Confidence 20身上已经有了明显的弱化,而在信心Confidence 20上,“去德化”表现的更加彻底。现在的信心Confidence 20声音风格真的很北欧!很丹麦!Confidence 20呈现出了一种非常动听的,更适合大众音乐爱好者的声音基底:丰润,宽松,舒展,同时还有几分秀美和甜润。 我在听Confidence 20时再也不会出现当年听老丹拿时那种让人正襟危坐,血脉充盈的提劲儿状态,那种感觉好似在观赏一场激烈的UFC综合格斗赛。而Confidence 20更像是一个气宇轩昂又成熟沉稳的八卦掌高手,举手投足之间浑然天成,实则招招见真章。Confidence 20是很容易能让人身心放松下来的,非常舒适悦耳的声音,但也能让人瞬间感受强烈涌动感和包围感的声音。这种声音基底里有某些北欧Hi-End音箱品牌(如Stenheim)的高贵悦耳感,同时又蕴含着些许如美式顶级音响的丰厚大气。丹拿这种新的调声取向提升了播放各类音乐的适应性。甚至在观看音乐电影时也会大为过瘾! 说到这里,丹拿信心Confidence 20的声音素质和风格取向已经非常明晰了。信心Confidence 20在各方面的表现都已经达到了丹拿书架箱的一个全新的高度。它试图打破我们以往对书架箱的很多固有认知。对聆听环境和功放驱动力方面的要求比上一代产品明显降低。外观设计除了对声学构造上的细致考量之外,也容易融入居家生活环境中。在声音风格上,不可否认新信心系列和上几代信心系列相比确实变了。但我们应该如何看待这种变化呢?诚然,这些改变使我们必须得与丹拿老信心系列身上那种特有的凝聚致密感依依作别了。但信心Confidence 20的改变为听者赋予了在上代信心C1上很多难以获得的更加高级的,宝贵的声音特质。 丹拿新信心,能坚定的继承这个经典的名号,又能在这个经典的光环下做出大胆的改变,这个级国际顶级音箱品牌艺高人胆大的“信心”和“野心”昭然若揭。进化是为了更好的适应和生存,万物同理。丹拿信心,其“心”尚在否?相信诸位心中应该已经有了自己的答案了!
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  • Wharfedale Elysian 2:实力超乎想像的小巨人

    【普洛影音网 评测】多年以来,Wharfedale始终专注开发价格可亲的喇叭系列,不过随着Elysian旗舰系列的推出,我才知道Wharfedale竟然也能做出实力如此顶尖的产品。与市面上其他顶级喇叭相较,Elysian 2的价格依然超值,但是全面性的表现却会让你刮目相看,原来Wharfedale不出手则矣,一出手就要震撼市场,Elysian 2就是这样一款让人惊豔的震撼弹! Wharfedale以往给人的印象总是与超值画上等号,在同价位喇叭中,音质总是让人感到惊豔,但是从来不会让人联想到顶级、Hi End、天价这些关键字。每次听到Wharfedale的喇叭,我总是好奇他们怎么有办法用这么超值的售价,做出这么好的声音,感觉Wharfedale总是留了一手,明明有实力做出更高阶的产品,但是他们却刻意与高价化的趋势对抗,就是故意要推出价格亲切的喇叭,造福预算有限的广大音响迷。不过随着Wharfedale推出Elysian旗舰系列,这种刻板印象即将彻底翻转,因为Elysian系列不论外观造型或是声音表现,都毫无疑问符合高阶Hi End的标準,唯一不变的是,以声论价,Elysian系列依然超值。大一号的书架喇叭再介绍本篇主角Elysian 2之前,有一个重要事实是大家必须先知道的。隶属于IAG集团的Wharfedale,在集团庞大资源挹注下,不论研发实力或是先进的生产技术,都是其他微型Hi End音响厂家所难以想像、难以相比的。这是Wharfedale之所以能用超值价格,做出优质声音的幕后主要原因。对于Elysian系列,Wharfedale只是稍微改变了一下产品策略而已,只要稍微拉高一些成本,实力就整个大爆发。所以面对Elysian系列,请大家千万不要用定价评断产品等级。事实上,在写这篇评论时,我担心的其实是另一个问题:如果Elysian 2可以用如此合理的价位,做出如此高阶的声音表现,那么其他高价喇叭该如何与它竞争?以下就让我们从Elysian 2的技术面与声音表现,证明他真的具备顶级实力。Elysian系列目前共有两款喇叭,一款是Elysian 4落地喇叭,总编在377期已经评论过,并且大讚其声音表现,另一款是本篇介绍的Elysian 2书架喇叭。Elysian 2第一个让我好奇的,是他难以界定的奇特体积设计。它虽然是书架喇叭,但是体积却比一般书架喇叭大上许多,放在一般喇叭脚架上,完全是头重脚轻的样貌,唯有搭配自家专用脚架,才是最稳固、高度也最刚好的选择。 ▲Elysian 2的外观有黑色、白色与胡桃木贴皮三种选择,三种都施以六层镜面钢烤。箱体比一般书架喇叭大上许多,搭配原厂脚架是最稳固、高度也最适当的使用方式。为什么Wharfedale要推出这样一款体积如此巨大的书架喇叭呢?与落地款的Elysian 4对照之后,我忽然找到答案。原来Elysian 2根本就是Elysian 4直接切掉最下方低音单体与箱室之后的书架式版本,两款喇叭的底面积完全相同,上方三只单体也完全相同。简单的说,这两款喇叭的设计完全相同,如果你的空间很大,那么请选择落地款的Elysian 4;如果你的空间有限,不需要那么多的低频,那么就选择Elysian 2。事实上,Elysian 2的低频其实一点也不少,实际试听之后,我惊讶的发现,Elysian 2根本是拥有大型喇叭实力的小巨人。它只比Elysian 4少了一只8.5吋低音单体与一截箱体,价格立刻便宜10万元,你说Elysian 2是不是Wharfedale献给音响迷的大礼呢!大尺寸AMT高音单体Elysian系列第二个吸引我注意的是它使用的AMT(Air Motion Transformer)气动式高音单体,这种单体常见于许多高阶喇叭,Wharfedale为了提升Elysian系列的声音表现而使用这种单体,是很合理的选择。不太合理的是,Elysian系列所配备的AMT高音单体,尺寸竟然比市面上大多数AMT单体巨大上许多,Wharfedale虽然没有透露这款AMT单体的供应来源,但是从这款单体的精细加工品质判断,它的製造品质与等级绝对有一定水準。简述AMT单体的工作原理,是将一片附带印刷线圈的振膜摺叠成像是手风琴一般的皱摺状,音乐讯号通过振膜上的印刷线圈产生磁场变化,再与位在振膜后方的磁铁感应之后,摺叠振膜随即就会挤压皱摺中的空气,进而发出声响。AMT高音单体有几个优点:第一,它的振膜极其轻薄,而且不需要背负动圈单体的音圈与音圈筒,所以反应更快,高频延伸能力更好。第二,因为振膜极轻,而且没有传统动圈单体的盆分裂问题,所以失真更低。第三,振膜面积是传统凸盆高音单体的好几倍,所以可以更轻鬆的推动更大量的空气,不但重播能量更强,而且声音也更轻鬆。再看Elysian系列使用的大尺寸AMT高音单体,它也有几个特点值得注意:第一,因为振膜面积比一般AMT高音单体更大,所以重播表现更为轻鬆。在实际试听中,Elysian 2的声音表现也充分证明这项特质。第二,因为振膜放大,重量可能比一般AMT高音单体多了一些,所以高频延伸中规中矩,规格标示只到22kHz,高频延伸绝对足够,只是不像其他AMT高音单体可以延伸到极高频领域。第三,因为振膜面积放大,原本我预期这款AMT单体的下段延伸可以更低一些,不过Wharfedale只将它的高通分频点设在2.9kHz,并没有特别低。很显然的,Wharfedale的设计师并不刻意追求漂亮的规格数据,而是只撷取这只AMT单体线性最好、失真最低、声音也最好的那一段,你可能认为这样的设计太保守,我却认为这是非常务实,不譁众取宠的作法。 ▲Elysian 2是三音路设计,请注意它所配备的AMT气动式高音单体尺寸特别大,听感也特别轻鬆,中音与低音单体是欧洲製造,採用玻璃纤维振膜,6.5吋中音单体是针对AMT高音单体所量身订製。重量级複合材料箱体结构Elysian 2是三音路设计,根据原厂资料,它的6吋中音单体是特别针对AMT高音单体而设计,可以在频段衔接与声音特质上,与AMT高音单体取得最佳匹配状态,这也是非常内行的作法。AMT单体的特性虽然优异,但是振膜材质与发生特性都与动圈单体不同,不是随便拿一颗动圈单体就能搭配。从Elysian 2的设计,我们可以看出Wharfedale的研发实力是「真功夫」,绝非只是设计一款外观壮硕、烤漆漂亮的喇叭来拉高产品等级而已。再看中音与低音单体的设计,根据原厂资料,这两款单体是欧洲製造,两者都使用了轻量坚硬的玻璃纤维振膜,表面涂布阻尼控制共振特性。值得注意的是,中音单体的悬边材质类似泡棉,质感颇为柔软。泡棉悬边是许多经典单体的好声秘诀,可惜泡棉悬边容易变质,不够耐用,所以一般单体通常採用橡胶悬边。Wharfedale则改良了这个缺点,在悬边表面涂上一层特殊涂料,让这种悬边更为耐用,解决了寿命有限的问题。Elysian 2的箱体也值得一提,精緻的镜面烤漆,是经过六道烤漆打磨的成果。箱体两侧向后收缩,可以藉由的非平行面打散箱内驻波。箱体内部採用了複合式材料控制共振,单支重量就有30.5公斤,书架喇叭中很少有比它更重者。低音反射孔位于底部向下发射,让喇叭更容易靠近背墙摆位,反射孔下方还有一个底板,开口与底板相聚约3公分,这个间距与反射孔造型都经过精密计算,可以让喇叭箱内与箱外气压更适当的耦合,原厂将这项设计称命名为SLPP(Slot Loaded Profiled Port)。这种设计让Elysian 2不论放置在任何檯面,反射孔都面对相同的底座,让低频表现更为稳定一致。如果你的电视柜够坚固,高度也适当,其实直接将Elysian 2放置其上也是可行方案。 ▲背板的Bi-wire喇叭端子特别巨大,低音反射孔位于底板向下发射,反射孔下方还有一个底板,开口与底板相聚约3公分,这个间距与反射孔造型都经过精密计算,可以让喇叭箱内与箱外气压更适当的耦合。有如大型喇叭的宽鬆感声音表现方面,我分别用Hegel H90与Pass Labs INT-25两款综扩驱动,前者细緻温软,后者热情直率,两者的个性截然不同,与Elysian 2搭配都有好声,但是我最后选择了INT-25,虽然输出功率只有纯A类25瓦,但是实际驱动力完全超越帐面数字,而且Elysian 2也不难推,与INT-25搭配就能充分展现实力。重点是Elysian 2的声底非常宽鬆,一点也不用担心声音过于刺激,搭配热情直率的INT-25,再声音表现上较有互补之效。Elysian 2有几个特质特别值得注意:第一个就是「宽鬆」,听曾宇谦的「Reverie」,原本较为直接的琴音,变得放鬆而柔软,不过音质密度并不鬆散,高把位强奏高音向上延伸的能量与音质都很稳定。听大编制交响乐,这种宽鬆特质更能展现优势,气势庞大,场面开阔,感像就像在听大型落地喇叭一般。低频爆发力惊人第二个特质是「稳定」,即使开大音量也不混乱,交响乐各声部的层次依然分明,而且声音质感依然稳定。第三个特质是「低频强悍」,听「三轮车」第一轨的脚踩大鼓,只用25瓦的INT-25驱动,就能让Elysian 2展现惊人的低频瞬间爆发力,低频量感充沛,音质饱满,收放俐落,低频下潜力道也很强,音像形体则是较为庞大的走向。第四个特质是「活生感」,这种活生感不只存在于中低频,就连中高频的速度感与活生感都常优异,听拉威尔的「G大调钢琴协奏曲」,钢琴快速音阶尽情挥洒,充分展现乐曲中奔放畅快的气息。第五个特质是「中频温润」,听电影「无人知晓的夏日清晨」主题曲「宝石」,这份录音质感非常「原始」,似乎完全没有经过后製润饰,以往听来总觉得音质较粗较硬,但是用Elysian 2播放,人声有了温润柔软的质感,音质听来更美更悦耳,中频不刻意突出,也不会凹陷失衡。顶尖Hi End水準内行的音响迷应该知道上述听感代表什么意义了吧,大音量下的宽鬆感与稳定感,整体重播的活生感、低频暂态爆发力,以及中频温润美感,这些都是等级够高的Hi End喇叭才会具备的特质,没想到Elysian 2竟然全部轻鬆达标,甚至尤有胜之。请不要怀疑Wharfedale的实力,他们不出手则矣,认真起来绝对震撼市场,Elysian 2就是这样一颗实力惊人的震撼弹!(文|陶忠豪)焦点:箱体尺寸远大于一般书架喇叭,低频气势与宽鬆感逼近落地喇叭水準。採用大尺寸AMT气动式高音单体,中高频特别宽鬆顺畅,大音压下高频音质依然稳定。低频暂态爆发力惊人,气势强悍,音质饱满,形体庞大。中频温润均衡,人声特别圆润悦耳。播放大编制交响乐场面开阔、层次分明、中低频饱满稳定,完全是大型喇叭架势。建议:不需要刻意搭配声底丰厚柔软的扩大机,不用担心会有过于明亮刺激的问题。建议搭配中性、透明、解析力优异的讯源与扩大机。建议搭配原厂专用脚架,聆听高度最为适当,也最稳固。Wharfedale Elysian 2规格产品类型:3音路3单体低音反射式书架喇叭推出时间:2019年採用单体:90mm AMT气动式高音单体×1、6吋中音单体×1、8.5吋低音单体×1频宽:35Hz-22kHz(±3dB)平均阻抗:4欧姆灵敏度:89dB(2.83V)分频点:360Hz、2.9kHz外观尺寸(WHD):334×700×430mm(搭配原厂脚架)重量:30.5公斤
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  • 一款听过就会爱上的音箱—天逸新版童笛九号

    【天逸音响 评测】上一代童笛九号自出生以来,就是天逸最顶尖的电子分音旗舰功放AD-8前后级搭配的专用音箱。由于电子分音的缘故,它箱体内部并没有传统的LCR分频器,只能用于电子分音的功放,而无法和其他传统的HI-FI功放搭配使用。因而几年以来“童笛九号”一直被广大音响发烧友忽视、被天逸雪藏。 时至今日,天逸在老版童笛九号的基础上,增加一对重量级LCR分频器,再次走进发烧友的世界。我闻言大喜,立马准备AD-2SE与之搭配。继而提笔成文,和大家一起来分享这套产品给我带来的惊喜。 惊鸿一瞥自难忘,从此芳华乱浮生 她的美是由内而外的。被惊艳的容颜和绚烂的色彩所吸引,在室内较弱的光线下,其外观经过6道精细的人工打磨和多层的钢琴漆涂覆,箱体会呈现出介乎于鲜枣红和牛津红般厚重深沉的美丽光晕;而在明亮的灯光下,箱体又会因为强光的透射和反射幻化出类似于法拉利红一样鲜活艳丽的骚红亮彩!而色彩的深处,会隐隐透出桃花心木神韵天成的美丽木纹。正是这种无法模仿的天然韵味和惊艳之色让我一见钟情,经年难以忘怀! 作为天逸的高端旗舰书架箱,童笛九号箱体内的格局和声学处理十分讲究。不仅做足了一系列的加固、吸音、防驻波的光学工艺处理,箱体内壁粘贴铺放了一层厚厚的声学吸音棉,箱壁关键的前障板更是刻意的做了加厚处理。使其每只音箱的净重达至13公斤。以手指磕之,声如金石,坚如磐岩。 为充分保证新款童笛九号在加装分音器后也能和老版本的童笛九号在音质音色上丝毫不会缩水,新版本的童笛九号除了在箱体内加装了一对重量级的LCR分频器以外,喇叭单元和老版本保持一致。其分频器较为复杂: 高音通路为三阶巴特奥斯滤波电路,中低音通路为二阶巴特奥斯滤波电路,其高通部分为18db/cot频程滚降,而低通部分为12db/cot频程滚降,分频点取在偏高的3KHz左右。以期望中音更为宽广醇厚、高音更纤细油润,高频的多次谐波延展更高......从声频分析仪测试频响曲线图可以看到,分频器将各频段融合得非常好,全频域频响曲线较为平坦且相位失真很小,是一条接近理想的频响曲线。 为充分保证分频电路的精确和实际听感的和谐自然,分频电路所选用电容全部为高保真声频专用高品质无极电容或MKP聚炳稀电容、单芯5N无氧铜粗线径电感,多芯5N无氧铜喇叭线。箱类分腔填充了适量的专用吸音棉,较好的排除了多种原因可能导致的声音劣变、箱震恶声和驻波音染,为高保真音质音色又增添了几分确切的保障。 音箱后背的接线柱和高低音连接桥金属片亦是24K镀金高级品,每只音箱4只接线柱是为了方便和满足玩双线分音的发烧友特别的嗜好,细节之处见真章。 喇叭单元订购于海外高保真专业喇叭生产厂家,是专门为高端两分频书架箱量身订制的旗舰套装。 童笛九号采用了超大的28mm音圈,这个尺寸的音圈在高音单元中已不多见,尺寸越大磁钢的磁性应该越强,音圈的线径也可以相对粗壮一些,这意味着该喇叭的过流过载性更好、承受功率更大。配合天然蚕丝振膜、无共振后腔设计,可令其发声的高端频率平滑响应至28KHz!且音质细腻柔顺,没有丝毫尖、涩、刺耳的恶声。无怪这只高音喇叭的售价在进口高音单元中也算得上是绝对的贵族身价了。 中低音单元采用被发烧友昵称为“皱皮仔”的7寸单元中低音喇叭,掺有Kevlar(陆军防弹布纤维)合成纤维的皱皮松压纸盆,能有效的抑制中高频在纸盆上的分割振动,降低了该喇叭在中高频方面的失真,使之能和高音单元顺利的过渡和平滑衔接,致音色温暖甜美、自然清纯、质感明晰,醇厚动听,不愧为扬声器家族的贵胄名门。 童笛九号音箱的灵敏度为85dB,也许有朋友会质疑灵敏度不怎么高。其实很多世界闻名的HI-FI音箱,其灵敏度一般都不是很高,譬如英国ATC、意大利名琴、卓丽、丹拿等世界著名音箱,灵敏度大多在85dB左右。 资深发烧友都知道,灵敏度高的单元虽易推,但因其采用较轻薄的振盆,而无法完全受控于功放,尤其是在音乐的大动态到来或重播多元素的大部头交响乐时,喇叭很难做到和功放的输出声频一样收放自如,导致重放时结像模糊、声音偏薄。 因此,顶级Hi-Fi箱大多选用厚重坚韧并经过声学处理的羊毛纸盆、编织Kevlar纤维盆、皱皮纸盆等,使之厚重坚韧度刚好能和音乐高保真发声吻合,从而较好的反映出音乐醇厚圆润且充满音乐味的高度保真韵味。但这类音箱往往极难伺候,需要输出电流极大的巨无霸功放方可让其工作在理想线性区域! 天逸的小旗舰AD-2SE甲类功放就能担此大任!该功放采用全平衡输入输出放大设计,整机拥有48只大功率晶体管,输出最大的瞬态电流理论上可达60A,确保它在8Ω负载时能提供至少2X80W的纯甲类充沛功率输出,而在甲乙类状态下可以轻易输出2X400W 4Ω的功率。可谓丰盈!相信此机可以将这对仙气十足、雍容贵气的童笛九号书架箱推出七彩长虹吧! 试听搭配 音源:天逸TY-30CD、TY-i30数字播放器 功放:天逸AD-2SE 音箱:天逸新版童笛九号 练色娱目,流声悦耳 发烧友均认为小提琴的音色是最考器材的,一套音响不论在那个环节上出了问题,小提琴的音色都会走调,琴声要么尖涩刺耳,让人不堪忍受,要么瘦薄干瘪,音色暗淡无光。好的音响组合在播放小提琴独奏时,琴声听上去应该是明亮高贵,饱满甜润,中频更应该是通透醇厚而富于质感与分析力,并兼有木质的温暖。有鉴于此,我挑选了穆特小提琴独奏新版《维尔瓦底:四季》。 当晶滢流畅的琴声自童笛九号喷涌而出时,优雅高贵的音乐味顿时如五月的花信风般弥满空间,引领着我一路走来,随着音乐的节凑,仿佛走过春的明媚、夏的旖旎、秋的丰盈、冬的冰清,琴声如歌,让在坐的各位同好和我都深深地沉醉在美妙的音乐中而忘记了童笛九号的存在。 试听人声,当音源切换到天逸的高保真数字播放器,以手机音乐作为无损音源,新版童笛九号在AD-2SE的驱动下,所播放的人声效果远远超出我的估计范围:人声既干净又饱满圆润,厚实而丰满的中频极大地加强了男中音音色的质感、醇度和磁性。使之有一种入耳即溶、非常的磁性、淳厚和丰腴动听,配乐配器也表现得层次分明细节毕现,十分迷人。 蔡琴的一曲《恰似你的温柔》歌声极富沧桑感,略为沙哑忧郁的喉音既醇厚又富于磁性,配合晶滢通透的木吉它,使之极具魅力,让人百听不厌。而张碧晨/杨宗纬的《凉凉》,音质音色更是晶莹通透,万般柔肠、凄美至极......整个声场气势恢宏,动感磅礴,质感清晰,听得我心潮澎湃,堪堪流下感动的泪水来....... 宝马配金鞍,AD-2SE搭配新版童笛九号音箱,音质纯净到纤尘不染,不仅纤细、油润、阳光明媚中又不乏晶莹剔透的空气感和极为丰富的堂音,人声极富鲜活感和感染力, 尤其是在表现浑厚磁性的男女中音更是该机的特长。 如果您希望在面积有限的听音环境里营造一种温润高贵、每天能和她耳鬓厮磨、面对面的低吟浅唱而不会有审美疲劳的HI-FI音响,这套搭配是不错的选择!值得向有品位有经济实力的音乐发烧友推荐!
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  • 活泼而清新的丹麦之声:AUDIOVECTOR R1 ARRETé 旗舰书架箱

    【视听空间 司徒评测】AUDIOVECTOR——来自北欧的好声音 北欧的音响世界知名,因为除了有英式音乐感,还有北欧的清新通透,声音偏向现代但灵活于古典乐,是新旧相融的一种全面性,没有旧式的声音太浓,美式声音太粗,丹麦就是刚刚好。丹麦大概是世界上最著名的音响器材生产国。这和丹麦所处的地理和气候环境有关:丹麦因为昼长夜短,冬天又比夏天长,天气寒冷的时间长,所以丹麦人在室内的时间也相对多些,而他们都很注重家居生活。因此,音响也顺理成章成为丹麦人的生活必需品。 世界上许多著名音响品牌的创立都有相同的故事,主人公不满意市售的产品,然后选择自制,最终创立品牌,来自丹麦的AUDIOVECTOR,故事大致也如此。AUDIOVECTOR创立于1979年,创办人是Ole Klifoth先生,他至今依然是这家公司最重要的设计工程师。在此之前,Ole Klifoth先生已经混迹音响行业8年,主要是销售不同品牌的音响产品,它对一些音响产品不能完美地呈现音乐而感到失望,于是决定自行设计。 与很多厂家也是一样,AUDIOVECTOR对自身的要求很严格,甚至是挑剔的,并对自家的产品定下20条必须严格遵守的原则,从设计到原料、从装配到测试等等,均有十分精细和严格的规范。AUDIOVECTOR有着很多对音箱设计生产独到的见解,如低压缩概念(LCC)、音场增强概念(SEC)、三层振膜技术、钛音圈、落地式音箱使用下射式低音气孔和单元配合以获得最佳性能表现、喇叭单元三点固定等等,无一不是AUDIOVECTOR经过多年实践的经验。 Audiovector的LOGO也是相当有意思的,一个椭圆形中间有一条横线分割开,上半部分有着“A”的字形,而下半部分则是“V”的字形。值得一提的是,一条横线分隔开椭圆的两部分,分别是代表了测量与聆听各占50%,也就是说Audiovector的产品在设计、研发和生产过程中,测量和聆听均不可或缺。AUDIOVECTOR在丹麦颇具影响力,从它的故事被收录进《丹麦扬声器100年(DANISH LOUDSPEAKERS 100 YEARS 1915-2015)》这本书中就可见一斑。 现时AUDIOVECTOR的CEO是Ole Klifoth先生的儿子Mads Klifoth,不过不说大家未必清楚,在丹麦原来有项规定,品牌创立人的后代不能成为直接承继人,而是要通过转手方式来接管品牌,Mads Klifoth就是这样向父亲“收购”了AUDIOVECTOR 成为现任 CEO,其实Mads一直与品牌同时成长,少年时代除了到工厂里当暑期工之外,往后亦慢慢参与扬声器的设计工作,如今各款型号的里外设计都掌握于Mads手中,子承父业后Mads认为AUDIOVECTOR 拥有许多值得保留的特色,只要在单元振膜及用料方面加入新元素便可融汇新旧设计的好处,成为具有特色的扬声器。 技术参数:■ 类型:两路两单元低音反射式书架箱 ■ 单元:1×全新R AMT Arreté气动式高音单元,搭配SEC音场增强技术 ■ 1×165mm 钛音圈三明治振膜中低音单元 ■ 频率响应:8Hz–53kHz (-6dB) ■ 灵敏度:87dB/W ■ 阻抗:8Ω ■ 分频点:2.9kHz ■ 肚带Audiovector Freedom Grounding接地系统(线材另购) ■ 尺寸:290×370×196mm ■ 重量:10kg 与众不同的设计 ●R AMT Arreté气动式高音:R1 Arreté为2路2单元设计,搭载1只全新R AMT Arreté气动式高音单元,为厂方第四代的AMT单元,这只AMT高音单元安装在整块航天级铝合金车制而成的面板当中,搭配AUDIOVECTOR独门的SEC音场增强高音技术,通过对单元后部进行改进,让高音单元背部的声波能够更好地扩散,能够有效降低声音压缩外,更能够形成更加宽阔的音场效果,旨在创造更自然、更清晰的声音表现,空气感极佳! ●钛音圈三明治振膜低音单元:R1 Arreté使用了1只6.5英寸中低音单元,运用了新开发的三明治振膜技术,振膜外层使用碳纤维物料,内层则是人造木质树脂夹心,使得整个振膜具备高刚性与良好阻尼的特性。这个中低音采用钛音圈制作的单元,钛是一种导电率很低、不容易磁化且轻便的材料,这里的钛音圈并非采用钛这种材料作为导线来绕制音圈,而是使用钛来制作音圈圆形架,然后用导线在上面进行绕制。而通常的音圈圆形架采用铝合金或纸来制作,纸的导热性能很差,铝合金导热性能很好,但是容易有磁性残留,影响音圈的运动,而钛就没有这个问题,从而使单元的瞬态反应更快,并且能有效地将音圈产生的热量及时散发,让单元的性能得到大幅度的提升,承受的功率也更大。 ●Freedom Grounding接地系统:R系列搭配了自家Freedom Grounding系统,这是Audiovector最新的音箱接地技术,据介绍,这种接地方式可以将喇叭单元产生的微弱电能与失真通过地线来消除,并且对声音表现没有负面影响,方法是让每只喇叭的支架连接到地线。接地方式也很简单,只要将音箱的接地线插进电源插座的接地端即可(原厂提供专用接线可供选购)。 ●水滴形的声箱、碳纤维接线板:R1 ARRETé箱体外皮是由意大利核桃树根制作而成,且经过11道打磨工序,为的是获得精致的外观。其水滴形(前宽后窄)的声箱能够有效减少箱内的驻波,倒相孔设置在箱体后背。此外,接线面板采用碳纤维接线板,分频器则直接安装在碳纤维接线板上,能够有效减少音箱工作时所引起的震动对分频器的影响,让声音更清晰。而箱体的前障板、喇叭支架和底座都由航空级铝合金制成,可以降低箱体有害谐振。 实试感受 这次试听是在广州巴洛音响进行,搭配了Exposure力宝声的2010S2 CD机、XM7解码前级和XM9单声道后级,8Ω负载下功率输出80W。与AUDIOVECTOR R1 ARRETé搭配会有怎样的表现?且听笔者慢慢道来。 首先试听《三盲鼠之声》,这是一张非常难播的专辑,当中不少大提琴的片段,非常考验功放的能力与音箱的低频下潜。之前也聆听过几次AUDIOVECTOR的音箱产品,如果用同样来自北欧风格的功放进行推动的话,往往会清淡而又无味,但这次采用厚暖声底的英国Exposure力宝声,刚好中和了。 R1 ARRETé书架箱则摆出了一副游刃有余的姿态,低频表现得不多不少刚刚好,非常到位。同时,乐器的定位也清晰准确,背景宁静度也有不错的表现,得益于独门的SEC音场增强高音技术,空气感十分明显,音场更深也更阔,就像整支乐队就在现场,舞台感十足。 试听人声片段时,这套系统有着非常清晰、宁静的背景,除了将各种配器的色彩、质感、定位描绘得活灵活现,例如水润而晶莹的吉他声,以及沉稳的低音提琴和贝斯,在加上歌手及大气豪迈的嗓音,这套系统都能将其应有的效果展现,有着细致和甜美的声音表现。此时,笔者测试接在背部的Freedom Grounding地线功能,接上地线后,重放同一片段,背景更加宁静,线条清晰明了,毛躁感一扫而空,而平时不容易留意到的细节和弱音部分,接上Freedom Grounding地线也能清晰再现。Freedom Grounding对音箱提升还是相当之明显的。 最后试听小提琴片段,试听Chandos公司经典的《Verdi & Variations》威尔第的茶花女小提琴变奏曲。其中第一段音乐是大家熟悉的著名歌剧“茶花女”中精彩唱段“祝酒歌”等改编而成的,由小提琴与弦乐队共同演绎出优美的旋律从这套系统当中播放出来,R1 ARRETé书架箱表现出丝丝入扣的细腻感,擦弦的质感自然的飘散,即使弱奏依然能有很好的韧性,小提琴的琴音非常松弛,泛音丰富,就是那么的扣人心弦,把音乐听进心坎里。 总结 作为AUDIOVECTOR目前旗舰的书架箱,R1 ARRETé拥有SEC音场增强高音、Freedom Grounding地线、三明治振膜技术、钛音圈、喇叭单元三点固定等独门技术,其声音属于偏向分析力的类型,清晰的同时又不失明润,高频通透感适当,低频不多不少偏偏好能把持住,中频自然呈现,解析力良好有特色,音场宽阔与定位能力良好也是其特点。假若阁下只想把玩书架箱而又预算充足的话,这对旗舰书架箱,绝对不容错过。
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  • 史上最超值——试听PMC Result6主动式喇叭

    【音响共和国 郭汉丞评测】「PMC 这小小的 Result6 低频真猛!」 当 Marcus Miller 快速狂飙电贝斯的「Blast」(专辑「Free」的开场),Funky Bass 飞快的低音迸发,催出 PMC Result6 面板的红灯时,我知道操到底了,但是 Result6 没有失控,电贝斯如狂风急雨袭面而来,真厉害,Marcus Miller 的右手在电贝斯上或拍或勾或弹,单弦与双弦交替弹奏,低频音符颗粒乾淨俐落,速度明快,即便 Result6 只是书架喇叭,中低频量感却是不遑多让,很有落地喇叭的架势。 音响最贵花在低频 我常跟朋友说,买音响最花钱的地方是低频,假如您不在乎低频量感,书架喇叭很容易呈现音乐的细节与层次,也不需要花太高的预算,但是少了低频的下半截,音乐就少了点沉稳,少了点厚度,也少了自在挥洒的轻鬆感。 所以,低频是音响最花钱的地方,所以当我听到 Result6 重现虎虎生风的 Marcus Miller,连 U-Audio 试听室的轻钢架天花板都跟著共振,书架型的 Result6 低频确实不简单。 「纯类比」创造超值好声 Result6 没有数位电子分音,没有无线输入,只用「纯类比」的简单架构,创造出史上最超值的 PMC 喇叭,让您可以用简单的方法,搭配两件式组合的极简音响系统,简单、好声又好玩。 怎么个「纯类比」设计?现在流行数位、无线、主动喇叭,Hi End 音响品牌瑞士 Goldmund 最早跳进来,而丹麦 Dynaudio 则用 XEO 打出 Wireless Hi End 口号,之后瑞士 Piega、美国 Klipsch、丹麦 Dali、英国 Wharfdale......等等,族繁不及备载的欧美音响品牌,纷纷加入数位无线主动喇叭的战局,似乎简单方便使用,才是新世代音响市场的主流,可是 Result6 只打出「类比主动」,捨弃了数位与无线,专注在纯类比领域,御繁于简,省下来的成本还可以在类比线路上多加琢磨,在有限的预算当中给您最好的声音。 有保护线路不怕激烈操驾 我们来看看 Result6 的讯号路径:从背板上的 XLR 平衡端子送入「类比音乐讯号」,第一关通过 RFI 与 EMI 滤波,中间有一个 +/- 10 dB 的音量调整旋钮,后面是双频功率限制器,用来保护喇叭单体,然后讯号送入主动类比分音器,高频送到 65 瓦功率模组,中低频送到 100 瓦功率模组,用独立的功率模组驱动两个单体,而在分音器与功率模组之间,有两个单体保护感应器,回馈到前面的功率限制器,随时监控输出状态,遇到操过头的情况就会自动限制输出,保护喇叭不受损。 所以,我听 Marcus Miller 时,Result6 高音单体旁边的红灯会一闪一闪的,就是喇叭自动即时监控在作动,在功率输出过载之前,即时降低输出,并且闪烁红灯,告诉用家已经操到底了,但别怕,还可以继续操,反正保护线路随时监控,不会让喇叭失控,也不会烧毁单体,总之,就是踩钢索的催到底,但保护线路会持续介入,不会产生灾情。 二代接班有传承 去掉数位与无线,Result6 省下来的成本预算,可以全部专注在类比部分,包括单体、放大模组与喇叭箱体,这些地方 PMC 有许多全新的设计,而且这代表父与子的传承,接班接得越顺了。 PMC 原本由 Peter Thomas 创立,当年创业的合伙人 Adrian Loader 不幸在 90 年代因病过世,由 Peter 独挑大梁,不过我在 2014 年第三度造访 PMC 时,Peter 的儿子 Oliver Thomas 就已进入公司研发部门,投入喇叭的研究,那趟採访写了「父与子的传承」,裡面也谈了 PMC 对家用喇叭与专业鑑听喇叭设计取向的差异,不过年轻的 Oliver 进入 PMC 的研发团队,这几年逐渐把新的设计元素摆到 PMC 喇叭上面。如果从我 2014 去 PMC 见到 Oliver,算来他已经在 PMC 研发部门工作六、七年了,负担的责任应该更大。 Oliver 唸的是运动机械工程,讲白话,就是设计超跑、高速游艇,空气动力学是必修的专业,所以我们在 Twenty 系列看到的传输线式音箱开口独特的形状,就是考量空气力学,加速低频气流宣洩,并且降低气流噪讯的设计,原厂称之为 Laminair 气流加速引导设计,设计师法 F1 赛车的扰流尾翼,能让低频更为乾淨快速,并降低失真。 第一款自家雷射精密测量设计的喇叭 但是在 Result6 上面没有看到低音反射孔有 Laminair 设计啊?或许成本太高,但 Result6 一样有可以说嘴的厉害之处:它是第一对受惠于 PMC 自家雷射振动精密测量仪器辅助设计的新喇叭! 2014 年我去 PMC 的时候,他们刚好在 Holme Court 开闢了新企业总部,当时研发部门已经搬过来,但是尚未全部完成,而在 Result6 研发期间,PMC 投资的雷射振动精密测量仪器已经到位,所以 Result6 是第一款拿来试刀的新喇叭。 以前 PMC 就有应用雷射精密测量振动,但是他们与英国知名的 NPL 物理实验室合作,委託测量,但是找外面的实验室协助研发,不如自己投资完整设备,想测什么就测什么,雷射精密测量振动,不光可以用在喇叭箱体上面,也可以测量单体各部零件,如果喇叭型号越来越多,自己购置仪器供研发专用,会比委外测量更有效率,不用舟车往返,排队等待,也可以按自家研发所需,尽量增加测量项目,Result6 刚好抢到头香,雷射测量仪器进来先给它用。 雷射精密测量振动,主要测量喇叭箱体,避免单体工作时产生额外谐振,让音箱一起唱歌,产生音染。设计团队知道传输线音箱哪裡会振动,就能对应加强结构,降低箱体振动,最终的目的是要让中低音单体以最小摆幅动作,获得最大的音压效果。这什么意思?就是要提高喇叭与单体的协同工作效率,并且达到线性的工作状态,让低频表现更自然,而且在发声更线性,让 Result6 不怕大声操,而小音量时也能维持足够的低频,不会因为音量变小就变得畏畏缩缩的。 独家 D-FINS 提升高频扩散性 Result6 的高音单体,左右各有三个圆弧凹槽,那可不是做好看的,而是经过实验的反射凹槽,称之为 D-FINS,可以集中高频能量反射出去,但角度与软半球高音原本的声波不同,以达到提升扩散角度的效果。 我们知道,人耳对高频的指向性敏感,所以坐在皇帝位会有最佳音场定位,但是如果聆听位置远离轴线,那么可能会觉得声音偏一边,D-FINS 的效果是在离轴的方向,反射出高频能量,这样就能提升高音扩散性,即使不在皇帝位聆听,音像偏离的程度会减少,离轴听的效果也不差。 堪称史上最超值 PMC Result6 的音箱是複杂的 ATL(PMC 独家「先进传输线音箱」), 但二音路设计倒是简单,高音使用 27 mm 丝质软半球高音,内置强力钕磁铁,并灌注磁液强化冷却效果,高音单体外围还有金属护罩,不光保护高音,也可提升高频扩散性。至于中低音单体则是 170 mm 口径的动圈单体,原厂说这是 PMC 自家设计的中低音单体,物理特性专门针对 Result6 ATL 箱体最佳化,而其搭配的传输线音箱有效长度为 1.5 公尺。根据 PMC 原厂规格,Result6 的频率响应可达 45Hz ~ 22 kHz。 继承 PMC 专业喇叭基因,Result6 一样採用高阶 24 dB 分音,每一声道内建两组独立功率放大模组,65 瓦功率推高音,100 瓦功率推低音,加起来每声道 165 瓦功率。数字看起来并不夸张,但是考量 Result6 的身价,台湾参考售价为 12 万,假如买其他被动式 PMC 喇叭,还要搭配 165 瓦综合扩大机,其实很容易超过 12 万元,所以我才说,Result6 是「史上最超值 PMC」。 与高阶 Two Two 相同的橡胶环 Result6 的箱体前后各有一圈厚橡胶环围住,功能有点像是缓衝垫,您不一定要搭配角锥,就能把 Result6 安放在喇叭架上,不怕金属部分与喇叭箱体摩擦。不过看到橡胶材质,我倒是有点担心,跟代理商说橡胶材质久了会硬化,不晓得 Result6 会不会日久变质? 电话询问 PMC 代理商,莹声施先生笑笑地跟我说,原厂说不会,但他也不确定,因为喇叭才刚推出,很新,未来会如何无法预测,但 PMC 的售后服务很好,如果橡胶变质,更新就好了,而且,莹声代理 PMC 数十年,售后服务一直做得很好,零件老化谁都会遇到。有好的代理商提供长期优质服务,比担心零件会不会坏更重要。 极简两件式搭配 从 Marcus Miller 开场,以逼近极限的音量摧残 Result6,再回头细数 Result6 的设计特点,我要回来实际聆听的感想报告了。既然 Result6 要给您最简单方便的玩法,我想搭配讯源与前级这样的组合,不够简单,因为您还需要两部机器来搭配 Result6,如果真要极简,那就要搭两件式组合,在音响展上代理商用 Cocktail 直入 Result6,数位串流加前级,一机搞定,我依样画葫芦,但搭配的是德国 Lindemann Limetree Network,一试就中,Result6 果然要越简单越好玩。 正三角形摆放最「鑑听」 在 PMC 自家产品的分类当中,Result6 其实摆在专业录音室版本,比它更高阶的是 Two Two 5、Two Two 6 与 Two Two 8,四款都归类于近场鑑听喇叭,不过 Result6 对比老大哥,阳春了些,而三款 Two Two 都多了数位解码与 DSP 线路,价格也比 Result6 贵得多,所以 Result6 走的是超值取向。 既然是近场鑑听,那么最简单的方法就是正三角形摆放,聆听位置与左右声道喇叭距离相等,而喇叭左右间距比照办理,我听 Result6 的时候,设定大约是 1.5 公尺,在 U-Audio 的开放空间裡,Result6 漂亮地在喇叭中央形成凝聚的音场,而且定位相当清晰。由于聆听位置与喇叭够近,所以猛烈操驾的时候,那种「彷彿是大喇叭」的感受更为强烈,而且,因为距离很近,即使小声聆听,音像会比例缩小,但低频不会特别缩,而是线性等比例的把音像规模缩小。 只用 Result6 搭配 Limetree Network,数位串流讯源类比输出给 Result6,超简单的两件式音响系统,随插随用,假如您只想享受音乐,不想烦恼喇叭与扩大机的搭配,主动式的 Result6 完全免去您找寻音响组合的烦恼,当然,您也少了换扩大机、换讯号线排列组合的乐趣,只剩下电源线可以更换,如果您认为这样会剥夺您当音响迷玩搭配的乐趣,抱歉,Result6 不是您的菜。 但是,如果您只想简单搭配一套两件式音响系统,Result6 绝对是目前最超值的 PMC 喇叭,插上电源线,马上拉近您与音乐的距离,这样享受音乐与音响,够简单了吧。 音场开阔、定位精准 就拿 Fairfield Four 专辑「I Couldn't Hear No Body Pray」裡的「These Bones」为例,这是精彩的 Accapella 无伴奏男声四重唱,男低音从音场中央雄厚的嗓音,两位男高音在左右伴唱,男中音则比较靠左边,虽然採用近场聆听,可是 Result6 并不会把音场侷限在左右声道中间,而是开阔地相上下左右拉开,喇叭自然地消失,而男声四重唱几乎可以细数人头。还有,书架喇叭听男低音时,低频段有时会虚一点,少了些厚度,但是 Result6 却是厚实有肉,超出我对书架喇叭的期望。 我还想举凯萨琳.芭托的「Grace」专辑,听她唱古诺的「圣母颂」,竖琴拨奏的分解和弦领军,一颗颗音符晶莹剔透,书架喇叭不难展现分明的拨弦颗粒,但 Result6 的音像颗粒饱满,伴随凯萨琳.芭托唯美的嗓音,厚实圆融,音色乾淨漂亮,就像天使在呼唤著圣母玛丽亚。Result6 的中高频延伸带著舒服的光泽,音色不是特别明亮的类型,但是非常耐听,是那种带著甜润滋味的舒服高频,用它来听凯萨琳.芭托唱歌,真是醉人。 用两段柔和的音乐来讲 Result6,是要对比我一开始就猛爆的用 Marcus Miller 操驾,还让喇叭保护线路狂闪的例子,告诉大家,Result6 不光是可以大脚踩油门,发狠狂催的喇叭,它还可以轻鬆柔顺,唱出音乐唯美的一面。 精彩的「Friday Night in San Francisco」 当您用 Result6,而且採取近场聆听的设定,千万部要错过「Friday Night In San Francisco」专辑,这是当代三大吉他手 Al di Meola、Paco De Lucia 与 John McLaughlin 的现场演出音乐会,每次我遇到定位精确,而且耐得住激烈操驾的喇叭,总是会拿出这张精彩万分的吉他现场音乐会。 只需要听第一轨「Mediterranean Sundance/Rio Ancho」,马上可以感受 Result6 的鑑听性格,演奏开始之前,口中唸著节拍,脚上踏著细碎的声响,吉他声响马上跟上,您会听见两把钢弦吉他与一把尼龙弦吉他,而在 Result6 前面,三位吉他手分别在舞台的中央与左右,虚拟音场浮现在面前,喇叭轻鬆消失在空间裡,闭上眼睛,您会感受到三把吉他的空间感,远超过左右喇叭间距的想像,快速弹奏的音符,粒粒分明,而且当其中一位 Solo 时,伴奏弹的和弦另外两把吉他从来没有閒著,有时候边弹奏还边用脚跟踩著舞台打节拍。用 Result6 来听现场音乐会录音,丰富的细节呈现,还有中性略带暖色调的音色,缤纷的音乐画面让人流连忘返。 简单就好声 器材规格 PMC Result6 型式:2 音路 2 单体传输线式音箱主动式书架喇叭 单体:27 mm 高音 x 1、170 mm 低音 x 1 频率响应:45 Hz~ 22 kHz 分频点:2 kHz 传输线长度:1.5 m 尺寸:H 380 x W 199 x D 360 (mm) 重量:8 公斤
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  • 既要好用,也要好听——Jamo C 93 II书架音箱/NAD C328数字功放

    【家庭影院 评测】不知道本刊的资深读者有没有发现,小型音响系统在“器材鉴赏”栏目的出现频率越来越高。除了定制安装以外,小型音响系统应该是目前市场卖得最好的产品种类了,主要原因可以总结成以下几点:第一,价格实惠,大部分小资群体都能够消费得起;第二,不会占据太多的空间,只需在家挪出一小片区域摆放即可;第三,操作/连接简单,相比资深发烧友玩的家庭影院/Hi-Fi系统,小型音响系统的功能设计更符合主流用户需要。这次要讲的是小型Hi-Fi系统是英国老牌音响NAD功放和Jamo(尊宝)书架音箱,中西结合的器材组合又能擦出什么样的火花?我们不妨往下慢慢细品。 提供多种功能选择 混合数字功放和高颜值书架音箱 C 93 II可单独用作Hi-Fi系统,也可与Jamo同系列其它产品组成家庭影院系统。它以木材作为箱体主材料,表面经过抛光处理,拥有美观的外观设计,可以轻松融入现代家居装修。声学设计上,C 93 II采用了常见的两分频设计,配备了一只1英寸的丝膜球顶高音单元和一只约6英寸(15.24cm)的中低音单元。别看它长得平平无奇,实际中低音单元的设计暗藏了“心机”。其锥盆使用的是Jamo独家HCC(合成硬锥盆)技术,可使单元的刚度和强度达到铝或钛的水平,且拥有木纤维的瞬态响应和平滑度。 C 93 II的“搭档”NAD C328是一台两声道功放,它既保留了NAD传统产品的技术优势,又提供了多种输入选择。下面让我们从配置的接口和按键发掘C328的功能,前障板配备了一个6.35mm的耳机输出,耳机接口几乎是大部分数字功放的标配,对此也不足为奇。目光再往右边移一移,我们可以看到一个“BASS EQ”键,也就是用于加强低音效果的按键。 数字音乐下载收入逐年下降 转到设备身后,官方所宣传的“混合数字”定位就更明朗了。C328提供了MM唱放接口,顺势了黑胶复兴的潮流。前不久,RIA A发布了《2019年年末美国唱片音乐收入》报告,根据数据显示,实体唱片(包括CD唱片和黑胶唱片)虽然一直处于下降状态,但是黑胶唱片却迎来了收入最高的一年,年度总收入为5.04亿元,仅比它的“后辈”CD唱片的总收入少1亿元左右。由此可见,黑胶在21世纪依然影响着一部分人。 另外,C328还配备了SUB OUT和光纤接口,方便了用户日后升级系统所用。蓝牙连接方面,官网并未显示支持音频格式、最高传输码流的信息,不过我认为这只是C328的一个附加特色,它并不以无线传输为主要优势。 NAD C328提供了MM唱放接口,满足了黑胶玩家的需求 整套Hi-Fi系统的大致情况如上,综合来看是一套合格线之上的组合。C328集成了多种解决方案,不管是连接黑胶唱机、电视还是连接耳机、蓝牙设备,都C 93 II采用了常见的两分频设计,配备了一只1英寸的丝膜球顶高音单元和一只约6英寸(15.24cm)的中低音单元NAD C328提供了MM唱放接口,满足了黑胶玩家的需求NAD C328前面板带有“BASS EQ”键,可有效增加低频能量可提供音频解码、功率放大的功能。至于C 93 II,由于它也可以用作家庭影院中的前置,因此我总是下意识认为它与纯粹的Hi-Fi音箱始终有所区别。然而从声学设计来看,它也并不只是漂亮就完事了,也更让人期待它会有什么样的出色表现。 开放型功放遇上内敛型音箱 高解析力带来通透自然的声音 C 93 II采用了常见的两分频设计,配备了一只1英寸的丝膜球顶高音单元和一只约6英寸(15.24cm)的中低音单元 蓝牙连接是我的优先选择项,可是效果却有点差强人意。以iPhone为前端,大概是传输码率达不到高清级别,听起来并不是那么完美,所以后面毅然决定连上CD机重新测试一遍。果然,效果与第一次蓝牙连接截然不同,C 93 II的表现更是让我改观了对Jamo的初始印象。 第一张播放的是王菲的经典CD大碟,菲姐的嗓音极具辨识度,她的歌声天生有一股干净的穿透力,个人认为要将这种特色还原出来绝非容易。好在是与蓝牙连接相比,整套系统的清晰度提升了不少,从而配乐和人声的层次有了明显的划分。在与陈奕迅合唱的《因为爱情》里,进一步凸显了中频的富足,不管是男声还是女声,都有一种醇厚饱满之感。 Hungarian Dance No. 5 John Sheppard - Little Einsteins Classical Collection 光是流行音乐还不足矣,接下来再换一张古典音乐CD 细品它的三频吧。在演绎大型交响乐上,所营造的声场稍显不足,不过细节解析力到位,在《Hungarian Dance》里,我明显能够分清比小提琴音像还要往后的钢琴声。特别是在节奏较为激昂的部分,中频段突出,高频清亮不刺耳,低频弹性到位,听起来非常舒服。 NAD C328前面板带有“BASS EQ”键,可有效增加低频能量 C328出色的解码能力很好地带动了C 93 II的重播,它是一种追求自然又内敛的声音风格,并不适合在特别大的房间里使用,若远距离聆听就会失去立体声的聚焦感。一整轮听下来,我都会尽量把音量调到更高一些,以求在C 93 II身上找到最佳音效感。从某方面来看,可以说C328成就了C 93 II,C 93 II也将其出色的品性释放了出来。 VIEW POINT 总结 NAD C328是一台成熟的数字功放,唯一遗憾的是,无线传输(蓝牙连接)并没有达到预想中的期望。除外,用户可将它与黑胶唱机、CD机、耳机等设备搭配使用,一次性提供了多个娱乐选择,开放性足以满足大部分玩家的需求。C 93 II适合放在中小房间里使用,它能够提供优美、自然的声音重播,个人认为已经达到了Hi-Fi音乐的标准。两台设备的风格截然不同,组合起来也呈现了颇为不错的声音效果。即使分开来看,无论NAD C328还是C 93 II,都是一台综合性能在水平线之上的音响设备。 Jamo C 93 II书架音箱 频率响应:45Hz-24kHz 灵敏度:88dB 阻抗:6Ω 功率处理(长期/短期):120/240W 尺寸:350×200×259mm 重量:14kg 零售价:4790元/对 NAD C328数字功放 ANALOG IN/HEADPHONE OUT(模拟输入/耳机输出) 信噪比:>100dB(a计权,32Ω,参考电压2V,单位增益) 频率响应:±0.3dB(20Hz-20kHz) 输出阻抗:11Ω ANALOG IN/SPEAKER OUT(模拟输入/音箱输出) 信噪比:>95dB(a计权,500mV输入,1W/8Ω输出) 增益:37dB 输出功率:210W(2Ω)、150W(4Ω)、80W(8Ω) 阻尼系数:>100(20Hz-20kHz) 频率响应:±0.3dB(20Hz-20kHz) 输入灵敏度(40W,8欧姆):250mV PHONO IN/SPEAKER OUT(唱机输入/音箱输出) 信噪比:>75dB(a计权,5mV输入,1W/8Ω输出) 频率响应(RIAA偏差):±0.3dB(20Hz-20kHz) 通道分离:>80dB(1 kHz,,8 Ω,50 mV 输入, 13W 输出),>60dB(10kHz,8Ω,50 mV 输入,13W 输出) 输入灵敏度(40W,8欧姆):3.6 mV DIGITAL IN/SPEAKER OUT(数字输入/音箱输出) 信噪比:>95dB(a计权,-12dBfs输入,1W/8Ω) 频率响应:±0.3dB(20Hz-20kHz) 增益:47dB 外形尺寸:435×70×285mm 重量(净重):4.9kg
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  • 源于经典,再创辉煌:Wharfedale(乐富豪)Elysian 2 旗舰书架式音箱

    【视听空间 晨光评测】Wharfedale(乐富豪)近年来推出新品的速度非常快,还记得两年前推出DENTON2 85周年纪念版音箱,就以极高的性价比、优美典雅的外观、迷人的声音赢得了发烧友的追捧。作为现代扬声器的始祖,拥有88年历史的英国Wharfedale,最新推出的Elysian系列音箱,源源不断的加入新技术,为这个历史悠久的品牌注入新的活力。 向百年历史奋进的Wharfedale Wharfedale成立于1932年,创始人Gilbert Briggs把其位于英国约克郡镇的家中地下室改装成一个简陋的音响开发操作间,就在这里,他成功地研发了世界上的第一只电磁圈推动的单元——Bronze,在这个名为Wharfe(沃夫河)河边的小镇便成了Wharfedale音响的发源地。 除了研发世界上的第一只电磁单元外,在1950年,Wharfedale更举办了一次现场演奏及扬声器重播做比较的音乐会,当时在伦敦的“Royal Festival ”音乐厅举行,示范过程先是现场乐队或者一组乐器演奏并即时录音,并于其后再作即时重播,让所有听众即时感受到Wharfedale扬声器真实的重播效果。这次示范音乐会,Gilbertr与Quad的创办人Peter Walker一起合作,当时采用了Quad的放大器,因而两家成为友好公司至今。 时代在发展,用户需求在变化,Wharfedale以前瞻性的战略眼光,对经典产品采用新技术、新材料、新工艺作了大刀阔斧的升级改良,以满足当代高端爱乐人士和骨灰级音响发烧友对高清音乐苛刻的重放要求,顺势而为推出了Elysian(爱乐绅)系列。Elysian系列从设计到声学测量确认都在英国完成,由国际音响界著名调音大师Peter Caume先生任研发总监,确保Elysian系列的高品质和纯粹英伦皇家风范。 技术参数 ■ 型式:3路书架式扬声器 ■ 类型:低音反射式 ■ 低音:8寸绅士宝NRSC带涂层的玻璃纤维锥盆 ■ 中音:5.25寸绅士宝NRSC带涂层的玻璃纤维锥盆 ■ 高音:27×90mm AMT ■ 灵敏度 (2.83V @ 1m):89dB ■ 推荐放大器功率:25-150W ■ 峰值声压:106dB ■ 标准阻抗:4Ω (Compatible 8Ω ) ■ 频率响应(±3dB):35Hz ~ 22kHz ■ 低频延伸(-6dB):30Hz ■ 分频点:370Hz,3.1kHz ■ 尺寸:700×332×460(mm) ■ 净重:31.0kg/只 ■ 颜色:钢琴烤漆胡桃木 极具古典气息的外观设计 全新的旗舰Elysian采用全新的箱体设计,采用了经典的三明治结构,采用多种不同材质的HDF构成特殊弧形结构,光是加工这个弧形的箱体,就需要数周的时间。箱体内的面板互相不平行,能有效地将谐振和箱体内的反射减至最低,带来更加纯正的声音。外观方面,结合现代时尚潮流的形象风格,以纯手工、长时间精细打磨而成的高雅钢琴漆面箱体,极具古典气息。 自主研发的AMT海尔气动式高音 Elysian 2为两路三单元设计,高音采用自主研发的27×99mm的AMT海尔气动式高音,读者朋友肯定会问这枚海尔气动高音单元有什么过人之处呢?首先海尔高音的振膜面积大,驱动空气量大。若然以1英寸球顶高音来计算,它的振膜面积为506m㎡,而海尔高音单元的振膜在展开后面积大约为4500-6900m㎡,是球顶高音单元的8-13倍之多,驱动空气的量自然比球顶高音单元要多。其次,由于海尔高音的折叠振膜的每个相邻面是做相对运动的,在驱动相同体积的空气时,振膜需要的振幅小得多,速度更快,有效工作范围内几乎无压缩。因此,高频的延伸更好,瞬态反应速度也更快。 Scan-speak特别定制的中、低音单元 中低音方面,Wharfedale为Elysian 2配备了厂方专门向Scan-speak(绅士宝)特别定制的单元。其中,中音为5.25寸NRSC带涂层的玻璃纤维单元,低音方面为8寸的NRSC带涂层的玻璃纤维单元。玻璃纤维振膜的硬度十分高,使得锥盆在推动空气发声的时候能够保持形状不变从而减少失真。丹麦Scan-Speak的单元有着线性动态好、失真小、瞬态特性优良、声音饱满通透细腻、音染低等特点,能为Elysian 2带来更佳的表现。 分频器和跳线也用料十足 分频器方面的设计和用料也毫不含糊,分频点设置在370Hz和3.1kHz,内部使用多种发烧级的元器件,搭配镀银无氧铜线材,务求营造最真实自然的声音表现。接线柱方面采用纯铜镀铬接线柱,附带的跳线采用美国定制Palic百威香蕉插,日本Nakamichi(中道)Y字插头,线材使用镀银无氧铜。 可选购原厂脚架 这次试听的是Elysian 2大型书架箱。细想一下英国的音箱品牌,很多旗舰产品都是采用大型书架箱设计,这一点非常特别。厂方为Elysian 2配备了专用的脚架可供选购,外观、配色均与Elysian 2如出一辙,此外,设计师更是根据Elysian 2的高度与实际聆听位置和音色进行设计,而配备的脚钉和钉垫也是经过设计师多次测试才最终选用的,务求让Elysian 2发挥出更佳出色的表现。 宽松自然的声音表现 搭配试听的是Quad国都的Artera Play+播放器、Artera Pre前级和Artera Stereo后级。Artera Play+播放器是一台集中CD播放、蓝牙接收、解码器、前级于一身的多功能一体机,支持DSD256的解码,功能非常丰富。Artera Stereo后级采用的是Quad著名的电流倾注技术(current dumping),给一个功率不大的A类功放带上一个大功率的B类输出级,通过B类输出级向A类功放提供大电流,在低功率输出下以低失真的A类放大方式运作,到高功率输出时,则采用效率较高的AB类放大运作,在8Ω时输出功率可达140W。搭配Elysian 2会有怎样的声音表现? 如果要笔者给一个关于这套搭配的总体印象,那就是活泼开扬之中带着点沉稳,拥有稳定的声音表现,容易驱动且发出令人愉快的声音,低频宽松有下潜,却又绝不拖泥带水,这套组合的高音特别地柔顺和光滑,如丝绸一般的质地。 试听《原音精选2014》当中Beyond的《情人》,这套组合带出一种积极向上而轻松的声音,这套系统的音色还带有甜美的温润,低频干净而又快速,同时拥有着大口径单元的宽松感,下潜的深度也是刚刚好。再换一首女声Rebecca Pidgeon的《Spanish Harlem》,这套系统不会过分强调颅腔的共鸣和胸腔的力度,反而是口型的细小和吐露的气息,在AMT高音的加持下,Elysian 2更让人感觉到高音细节的存在,当然,空气感和场地的堂音都有上佳的表现。 接着试听全碟最难播放的《The Pines of Rome》片段,Quad与Wharfedale Elysian 2音箱搭配,将录音的前半部分微弱的信号也毫无保留地展现出来,不光是有极宽的二频段延伸,而且低频的力度到位的同时,又不失大口径音箱的宽松,感觉十分特别!而低频下潜有深度的同时也不失中低频段有极好的密度,每个音符听上去都很扎实,这是一种密度感很高的声音表现!在听这段乐曲时,笔者发现这套组合速度感非常一致,高频不会冲出,低频绝不迟延,所以重播出来的音乐十分顺畅,声音有力的同时,却不会让人感觉“有压力”。 最后,笔者挑了一张管风琴专辑来播放,显然想挑战一下Wharfedale Elysian 2音箱的低频响应,要知道管风琴的低频是非常难以播放的。管风琴的频率范围很广,低频可以低至数赫兹,即使录音设备能录到频率如此低的低频,恐怕世界上最顶级的音响设备也未必能够回放。中频段自然是 Elysian 2拿手的,因此管风琴的规模感一下就显现出来,低频的量感不算十分突出,但是那种平和的延伸却是有的, Elysian 2的低频延伸可以达到30Hz,这在大型书架箱家族中已经算是不错的指标了,这通常是高级别的落地音箱才能做得到的。 总结 全新一代的Elysian系列传承了Wharfedale乐富豪产品88年来的技术沉淀,遵循乐富豪品牌一贯的设计原则,结合现代时尚潮流的形象风格,纯手工精细打磨弧形箱体、高雅亮丽的钢琴漆面、自行研发的AMT气动式高音、Scan-speak原装定制单元、独特的接线柱和专属脚架,无一不是Elysian 2 有着出色表现的坚实基础。喜欢英国声、喜欢宽松低频的朋友,不妨预约当地的经销商进行试听,Elysian 2一定不会让你失望。
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  • 触及音乐,美声动人——FOCAL Sopra No.1书架喇叭

    【音响共和国 戴天楷评测】这篇文章,迟了五年。 虽然迟到,聆听经验依然令人回味。这声音,让人难忘。 为什么我说这篇文章迟了呢?Sopra是Focal在2015年推出的系列,Sopra系列的诞生,填补了旗舰Utopia和Electra 1000之间的鸿沟。对Focal来讲,这是极为重要的产品。为此,总经理Gérard Chrétien还特地来台主持发表会。 相隔5年,Sopra N°1才在U-Audio编辑部现身。这是一个迟到的美人。 (Focal 原厂的产品情境照) 有份量的书架喇叭 代理商的人员送喇叭来,搬运时显出十分吃力费劲的样子。这不是一对书架喇叭吗?怎么让两个壮汉将箱子放定位后,还要长嘘一口气呢?我试著搬移一下箱子,可真是重啊!两支喇叭,一箱装一支,连著脚架都在裡头。我查了查官网资料,喇叭和脚架重量都约19公斤,一箱连包材在内算算也将近50公斤了,难怪不好搬。 这个脚架看起来真是漂亮,圆弧的线条与Sopra No.1 十分相称。底座是厚实的强化玻璃结合金属而成,四个大型螺柱脚钉,可调整喇叭水平,并透过尖锥隔离振动。而且,螺柱孔下方还有软质脚垫,放在木板地上也不怕刮花地板。脚柱相当沉重,估计8、9公斤跑不掉。脚柱与底板相接的孔洞裡还有橡皮套环,作为接合处的阻尼。上方与喇叭相接的层板,透过锁螺丝与Sopra No. 1结合一体,这样,就不怕地震了。以其脚架的重量,加上宽大的底板,Sopra N°1的稳定性很好。稳定性高、隔绝振动、避免低频共振、还很美观,Sopra N°1的脚架做足了一个喇叭脚架该做的事。 Sopra No.1美的不只是脚架,喇叭本体更美。烤漆精美的圆弧箱体,配上异质材料的应用,加上为了声学考虑的夹角设计,Sopra No.1正是这样科学与艺术的结晶。 扎实箱体,务求降低共振 别看这喇叭外观只是漂亮而已,MDF製成的喇叭箱体非常扎实,用手敲起来的声调短促又低沉,显见箱体本身的阻尼够高,这样一来,箱体的共振就小,不容易有箱音。 原厂表示,这个箱体结构就很有学问了,他们称这个箱体设计叫做 Gamma Structure。MDF板本身的密度够高,硬度够硬,加上Focal还採用了类似三明治结构方式製作箱体,前帐板更用上厚达69mm的MDF板,这有多厚?伸出你的大拇指看看,这就是Sopra前帐板的厚度。他们也在箱体内部加入了横向的加强结构,这样一来便能有效抑制箱体的振动。 此外,为了消除些微的振动能量,Focal还在箱体底部加设了赫姆霍兹谐振器(Helmoholtz resonator),配合非平行的箱身,达到消除驻波的效果。箱体外部的圆滑处理,也不只是为了好看,而是藉以达到减少绕射,并且强化结构的目的。这就是我说的Focal把科学和美学相结合,造就出Sopra。 这是 Focal 骄傲的 Gamma Structure 箱体,採用 MDF 板为材料,内部还有加强的结构。 承袭Utopia III的铍高音,再加上IHL技术 Sopra系列作为衔接旗舰和中阶产品的桥樑,继承了Utopia系列的技术,甚至更进步。Sopra N°1的高音单体用的是他们在Utopia III上也使用到的凹盆式铍振膜高音,低音单体也是W Cone ,但是又都改良过了。 在高音方面,他们运用了一种称为IHL(Infinite Horn Loading)的技术。单体运动时除了往前发出声波,在背面也会有背波。背波如果没有妥善处理,就会干扰到单体的工作,进而造成失真。因此,Focal要处理Sopra高音的背波问题。 在Utopia上,高音单体背后有独立腔室,因此,处理背波不是问题。但Sopra的箱体容积有限,为了妥善运用箱体容积以达到良好的低频表现,他们改採IHL技术,在高音单体背后做了一个好似号角状的结构,内部填充了吸音材料,以吸收背波。效果如何呢?原厂表示,IHL让Sopra在1.5kHz到4kHz范围内的失真降低了30%。且因谐波关係,连带使得中音域的失真也随之降低。 高音方面,运用了IHL(Infinite Horn Loading)技术,得以有效处理背波,进而降低失真。原厂表示,IHL让Sopra在1.5kHz到4kHz范围内的失真降低了30%。 在低音单体的磁力系统上,运用了NIC(Neutral Inductance Circuit)技术,藉以解决磁力现不均化而导致的失真。 W Cone低音配合NIC与TMD双重技术降低失真 在低音方面,2单体2音路设计的Sopra N°1只有一颗低音。这个低音虽然看起来仍是W Cone单体,却具备了两项创新设计。一个是 NIC(Neutral Inductance Circuit),这项技术是为了要解决单体运动时,磁力线不均化而导致的失真。为此,Focal透过电脑模拟,重新设计了磁铁与T铁的尺寸和形状,并且在音圈周围加上了法拉第环。原厂非常自豪地表示,这个NIC的优化设计让Sopra的中低音单体失真降低了70%。 另一个新技术称为 TMD(Tuned Mass Damper)。这个技术是为了解决单体运动时,悬边的甩动会造成振膜变形,进而导致失真。Focal工程师取材摩天大楼的阻尼球,以及赛车悬吊系统的设计,加重悬边的质量。在Sopra N°1的中低音单体,以及N°2与N°3的中音单体悬边上,可以看到突起的线条,那就是作为加重质量的阻尼圈。根据原厂量测,加上了TMD之后,在1kHz-2kHz区间的影响最大,可以明显降低失真,甚至还可提高中音单体向上的延伸性。 TMD(Tuned Mass Damper)技术,是在悬边上设计突起物以增加重量,藉以减少振膜运动时因为悬边甩动而造成的盆分裂失真。 两张示意图可说明TMD的作用。上图为一般的悬边,可见其运动时摆幅较大;加了TMD技术,甩动幅度较小。 关于上述的技术细节,我在此就不多谈,免得文章过于枯燥。Focal官网上有Sopra系列的技术白皮书可供下载,裡面讲得很详细,有兴趣瞭解的朋友可以前往参读。读过就知道Focal在技术和工程方面下的功夫,Sopra喇叭不是只有漂亮而已,Sopra很不简单。 让人一听就心动的美声 用看的,用听的,Sopra N°1就是一个美人,声音之美,让人一听就心动。我为它搭了几台扩大机,包括了Yamaha C-5000与M-5000前后级组合,还有Accustic Arts Power 1综合扩大机。前者是对应8欧姆喇叭有100W输出的前后级组合,后者是170W的综合扩大机。在这样功率充足的扩大机的推动下,Sopra N°1显得非常自信。而这两组扩大机都有著细腻、透明的质感,声音也都有几分柔韧,让Sopra N°1的声音呈现出格外优雅的气质。 换成Audiomat Adagio 2这40W的管机来推,Sopra N°1也能照样能唱能跳,放起协奏曲和摇滚乐也没问题。代理商音宝手上没有管机品牌,因此比较少见Focal喇叭搭管机,但我这一配下来,在管机驱动下的Sopra N°1,多了一分温暖和圆润,声音的锐利度稍减,但立体感更增。 接下来,我就要综合三部扩大机的听感,来说说这Sopra N°1的美妙。 这是IHL背后的金属外盖,内部结构可见下图。 亮丽的光泽感,让钢琴更美 系统一开声,很快地就会感受到Sopra N°1带著亮丽的光泽,那种光泽感、亮丽感是在Focal高阶喇叭上总很容易察觉。这样的质感,放起钢琴,有种独特的韵味。以鲁普担任钢琴演奏,普列文指挥伦敦交响乐团的舒曼钢琴协奏曲为例,第一乐章开头突如其来的强奏,能量充足,钢琴以漂亮的音色、踩著肯定的节奏展开下行。接著由木管吹出第一主题,柔美又浪漫,钢琴进来反复,音乐在经过一段发展后,能量蓄积而力度加增。听Sopra N°1的钢琴,让人觉得琴弦的金属质感更鲜明,尤其在尾韵处飘扬起的光晕尤其华美。琴音的密度非常好,但又不显得瘦,那种结实的密度,全频段的密度,都让音乐听起来尤富质感,而且富有实存感。 这种高密度带来的实存感,不仅表现在钢琴上,当木管吹响时,尤其可见得其好处,让乐器具有清楚的形体和定位,你几乎可以指出那吹奏中的双簧管在哪裡。Sopra N°1更精彩的是音场,它形塑出的音场开阔又深远,尤其配上同样音场宽深的Accustic Arts Power 1的时候,音乐一出,喇叭立刻就不见了,我就听见音乐,就听见舒曼,就听见鲁普和LSO。那种让人直接触及音乐的感觉,真好! 可触及的真实感 论起触及音乐,简单的编制,更容易让人进入音乐之中而不自拔。例如听次女高音Adèle Charvet的独唱专辑「Long Time Ago」, Adèle的歌声柔润甜美,歌唱表情丰富,透过多变的声腔,以及力量与速度的变化,听这张专辑,再佐上一杯手冲的浅焙水洗耶加雪非来度过午后时光,那实在享受。不过,如果让Sopra N°1来放这张专辑,还会更享受。为什么呢?Sopra N°1的解析真是出色,那些声腔和咬字的细节,无不清楚。Adèle 就彷彿活生生在眼前一样,不仅是歌唱,还有表情,还有面容,还有身形与姿态。 这就是我说的,Sopra N°1赋予了音乐一种触手可及的真实度。这真实度不是靠厚实感堆加出来的,那是靠丰富的资讯量所构成的。听到第八轨歌曲开头的拍手和跺脚声,那掌心肉碰击,加上空间因素融合而成的掌击声,让人一听见都要抬头望一眼,似乎真有人在那拍手似的。 高音腔室外面还有Focal商标的浮刻。 这专辑裡除了次女高音,还有钢琴,也同样考验声音的真实度。Sopra N°1放出来的琴音颗粒密度很高,琴音细节清楚,演奏时的力量对比强烈,强奏下衝击感十足,而在延音踏瓣带来的琴弦振动感也听得分明。我前面讲述鲁普演奏的舒曼钢琴协奏曲时,就已经说了,Sopra N°1重现钢琴琴音时带著漂亮的光泽,让琴韵更美。那种点缀,就好像是在Highball杯口抹上了橙皮油,并将橙皮坠入杯中,又在液面铺上两叶拍压过的薄荷叶,使这杯喝来更富风味。 高音单体是Focal著名的凹盆式铍高音。 由高而低,一路都乾淨而富解析 Sopra N°1的低频爽朗乾脆,Focal没有刻意追求丰满庞大的低频,一路向下延伸自然,下缘收得乾淨,我察觉不出它有什么不自然的低音嗡鸣。例如马友友和Chris Thile、Edgar Meyer合作的巴哈录音,他们透过重新编曲,赋予了这些巴哈曲目全新的生命。马友友的大提琴操著鼻音的腔调唱将著音乐,Thile的曼陀林以轻灵的身段与之对话著。Sopra N°1中频乾淨而清澈,表现起大提琴的主要音域显得畅快鲜活。而透过曼陀林那短促而繁忙的琴音,可以发现身形圆滚滚的Sopra N°1反应敏捷而快速。那些曼陀林拨奏的细节,琴弦紧绷而鬆弛的音色变化,那都清晰可闻。在「沉睡者醒来吧」(Wachet auf, ruft uns die Stimme BWV 140)一曲裡,就可充分证陈了我所说的。 至于Meyer的低音提琴,则多担任数字低音的角色,不过在几首赋格曲裡,却往往有发挥的空间,当低音提琴顿下琴音时,Sopra N°1没有给出浑厚臃肿的低音,而是清爽俐落,深沉却维持高度清晰(甚至清新)的琴音,你能感受到低音的下潜,但这低音还能保持灵活,能放能收。Meyer压弦的左手偶而因鬆开琴弦带来的抖晃感,听来亦十分鲜明。Sopra N°1用丰厚量感换来了低音域的解析力。这种乾淨的低频,是空间不够大的用家需要的,也是喜欢声音清爽者所爱的,这也是为什么明明落地喇叭可以有更宽广的音域表现,但书架喇叭仍有人买的原因。 还原乐器的金属质感 我一直很喜欢Focal喇叭播放铜管乐器时的表现,不管是爵士乐裡常见的小号、萨克斯风,或者是古典音乐裡的伸缩号,Focal喇叭展现出的金属质感都特别迷人,那种将金属乐器质感还原的能力,Focal总有过人处,特别是用上他们的铍高音的喇叭,尤擅于此。Sopra N°1也是这样。我以Miles Davis的「Kind of Blue」为例,该曲开头是Paul Chambers的贝斯和Bill Evans的钢琴之间的对话。节制却有韵味的贝斯拨奏,鬆软却仍保弹性,盪出一声声的波澜,激盪起的浪花则是Jimmy Cobbs的鼓。这个铍高音灿出的铜钹声响,真是纤细又美丽,那个光泽感和细碎的质地,与众不同就是与众不同。 Miles的小号随后吹出,那扁扁的,压抑的,却又蕴藏浓烈情感的小号,即便吹奏出拔尖的高音,依然保有尖端的圆润感,亮丽却不刺激。Coltrane和Adderly的萨克斯风,音高不同,俩人吹奏的风格也不同,但是,却都有著鲜明的金属质感。Coltrane的次中音萨克斯风温暖而华丽,Adderly的中音萨克斯风则带更滑顺温暖一些,带一点竖笛的味道。Sopra N°1让这首Kind of Blue听起来热闹又活生。 低音单体是 Focal 著名的 W Cone三明治单体。 轻易消失在空间裡,活化了音乐的临场感 Focal喇叭的声音虽然带点柔韧感,稍微趋于软调,我却不觉得这限制了Sopra N°1的音乐播放。它有著宽大的音场,活泼而鲜活的刻化,再加上轻易消失在空间裡的本领,让它放起现场演奏显得格外精彩。以Marcus Miller领军的「Tutu Revisited」专辑裡的「Tomaas」一曲,开头的鼓掌声配上合成器的音效,把空间感整个扩大了,不但喇叭不见了,连空间的限制也解除了。开大声来听,特别有种被捲入宇宙黑洞的感觉。带著弱音器的小号吹出迷幻般的乐音,加上合成器效果,以及充满诗意的鼓击,音乐这开头比起Miles Davis当初领军录製「Tutu」专辑时的更引人入胜。听那个鼓声结实,那就是我前面讲钢琴时夸奖再三的密度,爽脆硬朗,精神十足。音量足够的情形下,可以听闻Marcus Miller那Q弹的电贝斯,线条清楚而俐落乾淨。这张专辑很容易引诱人扭大音量来听,若用Sopra N°1来听,就更容易不由自主地拉高音量。这现场演奏听来太活了,太奔放热情了,太教人痴迷沉醉了。 美人来迟,相见太晚 美人来迟,相见太晚。在Google上搜寻,可以轻易找到十几篇Focal Sopra N°1的评论,这篇迟交的报告,其实要说就跟那些文章的结论一样:希望你也能一亲其芳泽,Sopra N°1,真的美。 长条的低音反射孔,可以减少气流噪讯。 脚架的脚钉粗壮牢靠,可旋转以调整高度,并且可以完全收起,以橡皮垫落地,避免木质地板被刮坏。图中也可见得脚架底板主结构是厚实的强化玻璃。 Focal重视喇叭的时间相位,因此特别让高音和低音构成夹角,以使高音和低音能同时抵达人耳。 器材规格 Focal Sopra N°1 型式:2音路2单体低音反射式书架喇叭 单体:25mm IHL 铍高音 x 1、165mm W-Cone 三明治振膜中音 x 1 频率响应(+/-3dB):45Hz~40kHz 效率:89dB 平均阻抗:8欧姆 最低阻抗:3.9欧姆 建议扩大机功率:25~150瓦 分频点:2.2kHz 尺寸:425 x 279 x 396 mm(H x W x D) 重量:19 kg(脚架重 18.5 kg)
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  • 让人怦然心动的小竖琴: Lawrence Audio Mini Harp

    【影音发烧站 评测】台湾Lawrence Audio一向是充满艺术气质的喇叭品牌,只要见过一眼就能让人留下印象。我曾在慕尼黑音响展上与Lawrence Audio台北音响室中听过Dragon旗舰喇叭,无论声音或造型皆像是设计师Lawrenc的画作一样气势磅礡、动感活生。我们总编辑在今年也曾介绍另一款大型落地喇叭Harp,光是照片就让我流了满地口水。万没想到,Lawrence近期还完成了另一款Mini Harp,就是原来Harp的书架版本,既然如此当然要将其请回MY-HiEND中好好端详一番。 Mini Harp也如同Harp是为Lawrence Audio 25週年纪念喇叭,比起大哥Harp黑钢烤与咖啡色木的成熟稳重,小弟Mini Harp显得更耀眼夺目。在外观上Mini Harp外箱体选用亮度较高的木皮加上带着纹路的金箔,很难不让人多看两眼,对于设计师Lawrence既大胆又协调的搭配由衷佩服,外型沿袭Harp,整体曲线与侧边木饰让质感提升一大截,同时兼顾消除箱内驻波、箱体共振、增加箱体强度的声学考量。 另外专用脚架并非只是好看而已,视觉上设计与喇叭箱体上下颠倒对称,宽度有助于低频反射并向下延伸,脚架本身带有韧性,并非死硬地固定,能让声音更加有活生感。宽板正面中央沟槽能帮助中高频段听感更加顺畅。最初我们刚收到Mini Harp时先暂时放在自己的铁製脚架上,声音略嫌生硬不自然,频宽延伸也较为不足,本以为系统搭配出了问题。隔天上了专用脚架后,中高频段自然度倍增,低频下潜延伸豁然开朗,也让我踏实地感受到脚架影响竟如此之大,犹如换了一整套系统。 回到喇叭本身,箱体材料使用30mm厚度的高密度加压板,由台湾资深师傅製作。单体採用的是Jantzen-Audio的1吋钻石高音单体,搭配7吋Accuton陶瓷中低音单体。高音单体前障板有弧菱形设计,增加扩散精準度,周围贴上羊毛毡减少绕射,让声音更自然温润。设计师Lawrence特别强调,单体尺寸并非最重要的,这颗中低音单体的能量与控制力非常好,就像操控性能优异的小跑车,只要单体材料本身的质非常好,加上合适设计让其合理工作,声音就会好。 7吋的Accuton陶瓷振膜中低音单体。 而身为单体好同事的分音器是由Lawrence自行搭棚製作,设计为两音路具有低音反射孔,-24dB四阶分音线路,分频点为1,000Hz,採用高品质的MKP电容、高纯度OFC无氧铜配线、电感、不燃性金属氧化电阻都是军规等级,内部配线为铁氟龙绝缘的OCC单结晶铜,在箱体两侧并有低音反射孔。Mini harp规格上能重播35Hz~40kHz的频率响应与90dB的灵敏度。 从后方可以更清楚看到Mini Harp的线条是很优美的,提升了箱体製作的难度。 这个位置是低音反射孔的出气处,喇叭的两侧都有。 喇叭端子使用的是WBT产品。 聆听时我们搭配的是Vitus Audio最新的SIA-030综合扩大机。 甜美精準的通透声(Ted Chen)播放由Gil Shaham演奏小提琴与新加坡管弦乐团合作的梁祝《The Butterfly Lovers》,小提琴琴声在Mini Harp重播下显得光滑细緻,带有些微光泽,非常好听,可以听到小提琴柔美的琴声,向上延伸时带有一丝甜味与圆润,在激烈之处不显刺激,凸显出的是更多的弓弦摩擦细节,以Mini Harp重播小提琴乐曲完全是一种享受,可以令人带着满足感一口气听完整张演奏,欲罢不能。再播放The Bass Gang《Evasioni & Fughe》,Double bass声音相当Q弹顺畅,箱身共鸣量感多一分太多、少一分太少,很均衡且耐听,随着中低频段的音阶移动,音像始终保持着合适大小同时细节量多,向下不膨胀,向上不紧缩,演奏者拍打琴箱时也能听出箱内深浅回响。对于乐器演奏,Mini Harp能很贴近、準确地重现乐器本身音色,让人感觉实实在在地正听着真实乐器演奏,在细节、音像上就像监听喇叭般丰富精準,但音色却又是光泽有韵味,音乐性十足。 多了一分细腻与细緻 (Leo Yeh)记得不久前Lawrence Audio为了纪念品牌成立 25周年,抢在慕尼黑High End音响展推出25周年限量喇叭Harp(竖琴),我很荣幸的还是全球首位评论员抢先聆听这对喇叭,我还记得当时我到Lawrence Audio总部第一眼看到Harp时,不禁哇了一声出来,Harp的设计真是太漂亮有型了,其融合了劳伦斯两大喇叭系列的精华于一身。没想到主设计师廖先生的灵感从未停歇过,在将近年底时居然发表了外观设计完全一样,但小上一大号的小竖琴Mini Harp,而且首先公开亮相的是极为抢眼的金色版本。记得聆听Harp时,声音宽鬆、自然、活生,mini Harp有着老大哥的精髓,虽然因先天物理大小尺寸不同的限制,少了些能量与低频,但也因为这样,相对的更为细腻与细緻,对于喜欢Harp但又没有空间的人来说,mini Harp的诞生刚好满足了小空间需求的人。聆听小提琴铭盘「妈妈教我的歌 – Songs my mother taught me」,整张专辑15首曲目只有小提琴与钢琴演出,这张专辑录音非常好,钻石高音与陶瓷中低音的优点非常明显的发挥了出来,透明清澈,细腻无染,丰富完整的泛音让音乐更有活力与灵魂,要整合者两颗单体其实不是那么容易的事,廖先生在分音器的设计上肯定花了不少心思,才能达到如此的协调与完美衔接。 Youtube影片 铜管音色优美逼真(Emma Lin)最近迪士尼的真人版电影盛行,于是在Tidal上找了几首来聆听,热门歌曲有众多版本,挑了一首很经典的 〈Beauty and the Beast〉,此版本为乐团与Emma Thompson的合作,声音很乾净,一开头的弦乐以大提为主轴,尔后小提高八度再唱一遍旋律,两者衔接的音色柔美,加上竖琴也在背景声里,让拍子更加明显,让氛围多了些浪漫,Emma Thompson的音色非常清亮,没有一丝丝的毛边,中高频相当稳且焦点清楚,而音乐不免都会有高潮的段落,音乐色彩会走到较为多中高音的部分,Mini Harp可以将这样的色彩处理的扎实且不刺耳,对音质的敏感度也足够,尤其是在铜管乐器众多的配置下,不仅仅是一般流行乐的中高频,乐团的中高频也能掌握,非常动听。Mini Harp的外观是一款非常前卫的设计,非常符合设计师本人Lawrence所散发出的气质,而喇叭色调也是非常罕见,以同色系加上带着贵气感的金箔,一眼望去彷彿置身皇宫般的优雅殿堂,也因此我选择了充满皇宫般气息的音乐来作聆听再适合不过了,以乐器的外观来设计喇叭,也是我个人头一次见到,同样身为艺术人的我,对Lawrence的设计感到相当佩服。 Lawrence Mini Harp书架喇叭焦点与规格● 2音路低音反射孔设计。● 1″ Jantzen-Audio钻石振膜高音单体。● 7″ Accuton陶瓷振膜中低音单体。● 军规元件分音器,4阶分音,分频点1,000Hz。● 30mm高密度加压板,台湾製箱体。● WBT喇叭端子。● 专用喇叭脚架。● 灵敏度: 90dB。● 频率响应: 35Hz~40kHz。● 定价: USD 20,000元 (含脚架)● 声音特色: 甜美通透、音色精準、穿透力强。● 搭配建议: 效率优异易搭配,不限大瓦数晶体机。
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  • 【评测】Nico EVO在SoundStage的评测(下)

    【艾盛音响 评测】安装   安装Nico EVO(妮珂 进化版)是比较轻松顺利的。我把它们放置在原厂配置的脚架上,两个扬声器间距2米,离开正墙30厘米,离我聆听的位置有2.15米,角度内倾30度。我用的喇叭线是AudioQuest Rocket 33,从扬声器连接到我的Hegel的H590带解码的合并式放大器。我还用我的另一套系统驱动过这款Nico EVO(妮珂 进化版)。功放是Simaudio的旗舰合并式放大器-Moon 700i v2,前端用的是Benchmark的DAC3 HGC通过Nordost的Blue Heaven XLR连接,电源线用的也是Nordost的Blue Heaven。所有设备都连接到我信赖的Emotiva CMX-2电源处理器。我用我的电脑驱动Roon和Tidal来播放音乐,通过DH Labs的Silver Sonic USB连接。我还试过直接在我的iPhone 11 Pro上使用Tidal播放音乐。   聆听   Nico EVO(妮珂 进化版)总体来说不算是一款含蓄的扬声器。极高频的声色略微有点保守,但是它的中高频可以说是我至今为止听过最好的一款书架箱,它非常立体并且让我感觉生机勃勃。   通过我的Hegel,女声听上去就像是在我面前表演一般生动。Jennifer Lawrence在“The Hanging Tree”里的裸声部分(选自James Newton Howard为《饥饿游戏:嘲笑鸟1》录制的原声带,16-bit/44.1kHz FLAC, Republic/Tidal)听上去如同在与我面对面地交流。她声音的画面感可以说非常精致,感觉Nico EVO(妮珂 进化版)已经消失了,而且还能感觉到许多微小的细节部分,使得Lawrence唱出的每个字都清晰干净。就像参数上写的一样,低频如预期般的让人震撼。这只是一款两单元两分频的书架式扬声器,但低频在40-50Hz的线性延伸的确是惊艳到我了,而且控制力非常强。   我很明白,我的Hegel H590,特别是它内置的DAC,听上去是非常模拟声的。而且这台老型号的合并式放大器,瞬态变化不是特别好,所以中频相对来说会比较饱满。相比之下,Benchmar的DAC3 HGC声音非常精准而且相对中性一些,应该会让Nico EVO(妮珂 进化版)听起来非常不同。我连接好Benchmark和Simaudio Moon 700i v2之后,再次播放了“The Hanging Tree”。Lawrence的声音现在听上去空间感更好一些了,而且Simaudio让Lawrence的声音更通透。更有甚之,弦乐伴奏被演绎得更富情感更有张力,比原来Hegel H590驱动得好很多。在播放现代的,录音很好的音乐时,两套信号链之间的差异是可以分辨出来的,但不是天差地别。当播放质量一般的老录音时,Nico EVO(妮珂 进化版)根据不同器材的搭配,优异的中频表现会加分不少。   “Walking in Memphis”的开头的钢琴(选自Marc Cohn的Marc Cohn专辑,1991年,16/44.1 FLAC,Atlantic/Tidal),在Benchmark DAC和Simaudio的配合下,听起来超级干净,Cohn击键的细节听得十分完整清晰。琴锤敲打在钢弦上的瞬态,清楚得让人有点毛骨悚然。随后Cohn的人声,同样有着让我惊讶的,甚至说超出我预期的清晰。显然,把Benchmark DAC3 HGC加入到信号链中是绝对让Nico EVO(妮珂 进化版)发挥出应有的水准了。所以,仔细搭配器材,这始终是评测的基本任务之一。之后的聆听测试,我放弃了最初用的Hegel。   接着,我尝试了一些不同乐器来试听Nico EVO(妮珂 进化版)的定位和平衡感。我特别特别喜欢由Max Richter录制的、柏林交响乐团演绎、Andre de Ridder指挥的Vivaldi的“Four Seasons”(24/44.1 MQA,Deutsche Grammophon/Tidal)。在听“冬1”的时候,我感觉我越发喜爱Nico EVO(妮珂 进化版)这款产品了,它在完全捕捉到了Richter在开场那微小的细节差异。小提琴轻柔的拨弦,让整个场景十分立体,而且让我感觉录音室的空间也非常大。同时,Nico EVO(妮珂 进化版)的软球顶高音线性感很好,从来不会让我感到声音很硬或者很刻意表现的样子。羽管键琴听上去十分自然,同样小提琴独奏者Daniel Hope的演绎也是如此,充满细节,而且声音略带甜美,这是我没想到的。Nico EVO(妮珂 进化版)可以说把这个录音重播得近乎完美,我不常这样表扬一款产品,不过Nico EVO(妮珂 进化版)值得这份表扬。如果你是想找一款声音很温暖,很腼腆的扬声器,那Nico EVO(妮珂 进化版)也许不太适合你。但如果,像我一样,你喜欢的声音是高解析力并且有着丰富细节的,那EgglestonWorks(艾格斯顿)的家族声应该是你清单上的不二之选。   两分频,被动式的书架箱,却可以表现出全频低音,我想了很久也没想到第二款这样的产品。要让一款书架箱的低频充满力量和弹性,而不是软绵绵的,这无疑是需要很强的调音水准,当然EgglestonWorks(艾格斯顿)的强项之一就是调音,所以Nico EVO(妮珂 进化版)这样的产品,可能也只会在这样的品牌中才能找到。我还尝试了一下超大音量,结果挺让我满意的,平滑至45Hz时,输出十分饱满,衰减到35Hz时仍然很健康,对于这样体积的扬声器来说是非常出色的。在仅有的两台合并式放大器上,Hegel可以每声道提供300W,Simaudio是每声道175瓦(都是8欧姆配置),我不知道这对扬声器在不能持续提供充足功率和电流的功放时会表现得如何。不过它们对我的这套系统还是十分敏感的,在8欧姆阻抗下,绝大多数的普通功放应该都可以驱动好这款扬声器。   我想在结束聆听测试时,用一首大动态的录音做个结尾。我播放了Aaron Copland的“Fanfare for the Common Man”,是由明尼苏达管弦乐团在大植英次的指挥下表演的(16/44.1 FLAC,Reference/Tidal)。Nico EVO(妮珂 进化版)把开场那隆重的低音鼓和定音鼓表现得十分纯正且具有冲击力,虽然没能完全表现出最低八度的频段。不过,也没有犯两分频扬声器的通病:没冲劲和单薄的低音。独奏小号表现得很得体,而且Nico EVO(妮珂 进化版)把声场表现得够深够宽,这让整个乐团马上以3D的效果分布在你面前。Morel定制的丝膜球顶高音,虽然没有像一些顶级金属高音那样把极高音表现得很完整,但是却把中高频处理得很好,不会感觉突兀,我始终感觉像是在音乐厅的前几排聆听。根据最后这首Copland的曲子,以及之前试听的所有录音,Nico EVO(妮珂 进化版)让我的耳朵可以很轻易地把音乐的各个部分拆解开来,并且可以轻松地聚焦到某个乐器、歌手、甚至是录音上我想听到的区别上。我相信,Nico EVO(妮珂 进化版)也完全可以胜任录音室的工作。   对比   在我决定拿什么两分频扬声器来进行合适的比较的时候,我犹豫了很久。以前的Magico的S1 Mk II(18000美元)可以参考,但是价格差异太大。近几年来,我几乎没评测过接近Nico EVO(妮珂 进化版)价格的两分频扬声器。所以最终我选择了受其他测评喜欢的一款扬声器:Sonus Faber的Electa Amator III(10000美元),而且这款扬声器也被我的Hegel H590驱动过。   Sonus Faber那款颇受欢迎的Electa AmatorIII是一个与众不同的产品,价格是Nico EVO(妮珂 进化版)的2倍。Sonus Faber放弃了他们卓越的喷漆工艺,转而选用了一些高档的材料,比如黄铜,卡拉拉大理岩和正宗的硬木做的箱体。Electa Amator III的低音单元是8寸的,比Nico EVO(妮珂 进化版)的大,箱体也稍微大一点点。Nico EVO(妮珂 进化版)的中频更丰满立体,Electa Amator III的低频更华丽一些。两款扬声器都可以在40Hz以下提供有效输出,不过Electa Amator III在50-80Hz间的表现略胜一筹。但是,Nico EVO(妮珂 进化版)对于录音的解析力更让我满意。事实上,在场景感和画面感上,孟菲斯人做的产品,对我的耳朵而言,比意大利人做的两倍价格的产品更出色。如果不考虑价格因素,Electa Amator III的外观还是挺有吸引力的。如果价格或者声音因素是首要挑选标准,那我会毫不犹豫地推荐你考虑EgglestonWorks(艾格斯顿)的Nico EVO(妮珂 进化版)。因为它的声音是鲜活的!   总结   Nico EVO(妮珂 进化版),如同EgglestonWorks(艾格斯顿)这个品牌一样,充满了个性。它的形状和它的声音一样,极具特色;它的漆面工艺,可以说是数一数二的。更为重要的是,它的声音有许多值得赞扬的地方。对于这样体积的两分频扬声器来说,Nico EVO(妮珂进化版)的低音绝对是强壮结实,并且有很优秀的控制力。即使在大音量下,音质也丝毫没有被压缩。   另外,Nico EVO(妮珂 进化版)的中频真的是非常出类拔萃。类似的表现,在Wilson Audio的产品上可能价格就远高于Nico EVO(妮珂 进化版)了。Nico EVO(妮珂 进化版)的画面和场景感还有解析力,是我听过的这个价位段中最好的,或者说远超这个价位段的水准。它不是最最中性的扬声器,所以可能在器材搭配上需要多一点尝试。当你找到合适的器材来配合它时,我可以保证,EgglestonWorks(艾格斯顿)的这款最新力作-Nico EVO(妮珂 进化版)会带给你无与伦比的体验!
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  • 试听德国:Blumenhofer BH1722 音箱

    【视听空间 评测】初感 越来越觉得这对音箱看上去舒服。10天以来对它的试听,从打开第一声,就给我“好箱”的印象,然后一天一天给我展示其各种深蕴的声音内涵,使我越来越佩服它,也就觉得它很好看了。 现在大多数音响产品都在力争从视觉上首先夺人心,这是不错的。这对音箱由我拆开包装,抱上脚架,它的分量和手感在暗示着不俗的身份,那个时候我还没有了解它的名字、身世和身价,也没有对它的外表引起任何好感的情意;普普通通的造型。开声之后,突然感到这是一对好音箱,就逐渐审视起它的外观:一个略椭圆的号角高音加一个10英寸低音喇叭,一上一下正常镶嵌于箱体面板,下边两个倒相孔增强了视觉上稳重的感觉;高音喇叭一侧嵌有一个长条形金属块,这个品牌的LOGO简洁地篆刻在金属块上;长金属块下端还有一个旋钮,是增益功能,可以通过调节、改变声音色彩。这是最传统的音箱造型了,没有特别之处。但是随着一天一天的试声,箱体似乎慢慢有了光泽,在我眼里它也活泼起来,吸引着我的眼光;大概这是心理作用了。若是每一对音箱的外观造型都有设计者的匠心,那这一对音箱的设计者的匠心当有深沉的正派的审美底蕴。 箱体上嵌着的长条形金属块 BH1722采用的号角高音 BH1722采用的10英寸低音喇叭。 它来自德国,品牌叫Blumenhofer,来到中国简称BH。这对音箱的型号是1722,归属classic系列;由于这个系列三个型号都以17开头,所以也叫17系列。技术数据是:灵敏度93 dB,阻抗8 Ω,频响范围35 Hz- 23 kHz (± 3 dB)。它的价格有点高,七万多元。 这是一对书架箱,身高60cm,我就用一对40cm的脚架。试听空间是6米高、100平方米的录音棚,一个专业的环境,相当于四间50平方米的大房间,特别考验音箱的声音能量。对声音的判断,我十分看重能量感,在这个空间,能容易试出音箱实力的斤两。 这对音箱的斤两极重! 试听 我有一只科宝MINI GALAXYI小胆机,EL84推挽13W输出,实际推动效果远远超出我们对13W的想象,声音雄壮快速。我试听音箱总是首先用它来开声,不怕开路、不怕短路;这是常常需要试听音响器材的老烧必要的手段,需要试听功放时就有一对不怕烧毁的音箱首先去开声。原本只想试音正常、煲几个小时后就换功放,不曾想这10天中我倒是把最多的时间给了这只MINI GALAXYI小胆机,因为它跟这对音箱是那样的合拍! 科宝MINI GALAXYI小胆机 听闻BH创始人喜欢麦景图的机器,买了不少麦景图摆在他的试听房间,也许BH每一个型号的音箱的定型,麦景图应当是其中一道关卡,可能是几种试听方案中的一种。如此看来,用麦景图功放推BH音箱定然不错。我有麦景图MC1000后级。1000瓦PK13瓦,我把喇叭线从小科宝拔出插到大麦景图的时候,心里满怀着激动的期待。果不其然,浩大的音流包围了我,充满了整个空间。这时候我播放的是《领袖》中的一系列舞曲,广场上婚礼的群众的舞蹈盛况仿佛被我搬到了大录音棚里,欢腾热烈,十分满足。但是MC1000肥、厚、慢,高频略显昏暗并缺少决绝的态度,我需要把音箱上面的增益功能调到0,增强一点劲爆的效果。这个增益功能的效果类似于照片后期修图的HSL,可以在一定范围内改善,不能完全改变原始内容,也就是说,调节这个增益功能,麦景图的声音特质仍然还是麦景图的,雍容的姿态,音与音之间、频段与频段之间,都有浸润般的过度和融合。 麦景图MC1000后级 有的人就不喜欢这样的声音性格,他需要有更强决断力的声音、和更加直接感知的明亮感,那么,科宝MINI GALAXYI就能够提供这样的声音。这只小机器声音明快,在它的实力之内冲劲十足,各个频段都能够发挥弹性的声音,使用它,总能收获一种年轻的声音,活泼的、向上的。用它搭配厚实稳重的BH1722,可谓相得益彰。我在这样的搭配上听了各种类型的音乐,独唱、独奏、室内乐、轻音乐、合唱、交响、管风琴、打击乐,连连收获欣喜。4千多元的小机器推7万多元的大音箱能产生这样的声音效果,价位落差之巨大也是产生“连连欣喜”的一个重要因素;有时候,实用判断会影响鉴赏判断。麦景图MC1000的价格高于BH1722,推出十分好的声音,并不惊奇,而这只小科宝只要推出八分好的声音,就要令人赞叹了。事实上,除了大鼓重击、交响乐队齐鸣强奏,其余的音乐,小科宝对大麦景图不遑多让,各擅胜场。于是我认为,BH1722音箱可以在小功率的推动下全面发挥,它是一对搭配宽容度很好的音箱。小本钱可以做大生意,谁不喜欢呢? 功放的输出功率越小,越容易做出漂亮的声音。我就想到了300B。EL84推挽的功率还是稍稍弱了一点,那么300B推挽呢?可惜我没有,只有一台300B单端,功率不到6W,试推了一下,声音色彩、音乐味道那真是好上了天,只是不敢播放大动态。有人会说,声音质感好是最重要的,大动态可以妥协,可是,买来这样一对10英寸的能力这么强的音箱,不发挥它的动态效果,是说不过去的。 后来我用K+H124专业功放去推,这是我的杀手锏,这对后级有我最满意的声音,我可以放弃FM、宝达、贵丰、CELLO、乐林,我不会放弃这对K+H。推出来的效果如何呢?大概极致的正统声音就是这样了!妙不可言。 K+H124专业功放 我的这些机器奇形怪状,麦景图MC1000早已停产,状态正常的德国专业机K+H江湖难觅,科宝MINI GALAXYI廉价且不起眼,300B单端是自制的。作为试听工具,他们各有特点,可帮助我去判断;作为搭配推荐,他们都不合适。从试听结果出发,加上我的个人爱好,我想起了金嗓子E650和德国精工EPILOG,预料这种声音纯净、气质高远的功放是BH1722的佳配,但是我却借来了乐圣BLAK,金嗓子和德国精工就留给下一次吧。 推荐 乐圣是一个比较年轻的传统英国品牌,在九十年代的时候开始引起中国发烧友的关注,产品只有几个简单的型号,容易记住,容易选择,并且性格鲜明,那就是极为厚暖的声音。新世纪之后,乐圣和其他品牌一样,慢慢修改声音特点,逐渐快速起来,这样就能适合搭配更加宽泛的音箱;但它的声音厚度没有完全丢弃,却增加了一点速度和透明感。BLAK是目前的旗舰型号,我借来乐圣合并CD机和合并功放,每一只的定价都是3万元出头,相对于搭配脾气随和的BH1722音箱来说,这样的价格是我认为恰当的。 乐圣BLAK CD机和合并功放 只要推动力不是太小,都能把BH1722推出全面的效果,乐圣BLAK合并功放的输出150W,绰绰有余,多大的动态如电影配乐《见龙卸甲》、多深的低频如《巴赫托卡塔》管风琴,都显得游刃有余、令人放心。我需要考验的是细节的表达和中频的质感,这关系到总体声音性格的偏向,更关系到音乐的表情和感染力。搭配的效果令我满意,动态能力是这个搭配的最强项,中频段也毫不示弱,特别擅长发挥男中音的浑厚和质感,高音色彩偏暖,没有过分突出擦弦的细节,却更能传达柔顺细致的光泽效果。这样搭配,能力全面,色调温暖,气质柔美,没有直接的色彩冲击力,有多层次的音乐想象的空间。在这个四倍于50平方米的空间,能量充满各个角落却没有对聆听者造成压迫感,定位准确,层次鲜明,色彩温暖,音质绵密,平衡稳重,声音能量稳如山岳。这是值得推荐的搭配。 另外一提,乐圣这套CD加功放,都有平衡借口,严重推荐使用平衡,若使用单端连接,这套机器的声音大为逊色,力量、细节、层次感、音乐味都打剩了半折。 心得 1、BH1722虽然算是书架音箱,但绝对要用大音箱的概念去看待它,它能够应付巨大的房间而不失能量。 2、BH1722的声音性格是中正平和、稳重厚实,它的声音能量密集并纯净,这是发烧声音中最高的级别。 3、BH1722的搭配特别宽容,大功率、小功率、快速机、慢速机,它都要给你一个高质的声音,要推出它的震撼动态也不需要很大的功率。 4、面板上的增益调节功能,-6那一档是最好的声音,向0的方向转过去,声音越来越强壮,却使华美的音质受损。 5、BH1722的声音特别扎实,全频段都偏厚,搭配建议使用有透明音质的功放,纯净的、强线条感的。 6、BH1722不是以声音漂亮去取悦人耳,它是用实力征服人。这是拥有较深声音理解的老烧的选择,刚入烧门者较难发觉它的好处。
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