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重低音音箱(低音炮)

    低音炮是我们的俗称,准确地说它叫超低音音箱,负责再生电影音效中20~120Hz部分的的低频音效,用来补足主音箱不足的低频量感受,或无法达到的低频、极低频领域.为了照顾部分低频羸弱的箱子,当然上限也可以去到160Hz甚至200HZ.当然部分高端产品甚至还可以去到更低频率。 从是否内置放大器来说,低音炮分两种,一种是主动式低音炮,另外一种是被动式低音炮。绝大部分民用低音炮都是主动式低音炮,或者叫有源低音炮。 若是以箱体设计区分的话,大致可以分为低频反射式设计、带通式设计、传输线式设计等。若是以发声方向来区分,可分为朝正面发声、朝后面发声、朝地面发声、朝上面发声以及朝左右二面发声等。 常见低音炮设置选项都比较简单,一般只有音量、分频点和相位,而少部分高端的低音炮除了内置功放之外,还设计了DSP系统,除了以上选项,还可以针对性的针对低音炮所处空间的问题,进行专业设置于调控,以达到更优的效果,当然这种设计的炮价格也相当昂贵。 一般来说,密闭式低音炮和倒相式(低音反射式)低音炮是最为普遍的,也是一般用户使用最多的低音炮类型。一般来说。这种形式的低音炮瞬态反应快,且能够承受较大功率,箱体体积也可以做的比较小。 倒相式(低音反射式)低音炮箱体本身有一个或一个以上低音反射孔,让箱体内的低音单元前波可以经由低音反射孔传出箱体外,与低音单元的正波相混合,增强低频的量感。失真比较低,承受功放比较大。 与密闭式箱体比较,低音反射式的最低截上频率可以更低,不过瞬间反应和力度感就没有密闭式箱体那么快、那么有力,强劲的低频量感和低频下潜深度是这类低音炮的特点。用通俗的话说就是更加澎湃。 在告诉大家为什么需要低音音箱之前,首先要了解何谓“全频回放”。所谓 “全频回放”就是指我们的音响系统能够完整地重播出20Hz~20kHz频率的声音。但是,音响系统要达到全频回放的目的,音箱是最主要的瓶颈之一,世界上也只有极少数的音箱具备这样的性能。因此,低音音箱的出现就是为了弥补主音箱低频下限的不足,让音响系统实现全频回放的目的。这可以理解为低音音箱是主音箱在低频部分的一个“补丁”。低音音箱在专业音频领域是非常常见的,如舞台上的专业音响、卡拉OK音频系统、专业录音棚、商业电影院等等,它们在专业领域上被称为“辅助低音音箱”。在音响系统里面,我们常常看到2.1、5.1、7.1之类的声道标识,标识里面的0.1就是指低音音箱。 怎样连接你的低音音箱 高电平模拟音频输入端口,接口就是常规的喇叭线接口,这种端口可以直接连接功放的喇叭输出端。如果仅仅是为了弥补你的主音箱的低音下限,高电平输入是不错的输入方式之一。不过,不是每一款低音音箱都会提供这样的接口 模拟音频输出端口,对应模拟音频输入接口,给用家同时连接多只低音音箱之用,大多数提供RCA非平衡输入,只有高端产品以及专业产品才会提供XLR平衡输出 分频点调整旋钮,调整低频分频点,如果使用在家庭影院系统的话,低频分频点应通过AV功放设定,倘若使用高电平输入接口,用于弥补主音箱低频的话,需要调整音箱自带的分频点旋钮进行设定 两声道音响系统里面的低音音箱 在两声道音响系统里面使用低音音箱组成2.1声道配置也是很常见的,它的作用仅仅用于弥补主音箱的低频重播下限。例如,很多电脑多媒体音箱就是典型的2.1声道配置,而且这类型音响基本上都是自带功放的,只需要将音频接口与电脑声卡的音频输出端连接就可以工作。另外,某些顶级的音箱系统也是采用主音箱和外置低音音箱的形式搭配工作的。可是低音音箱的配置在发烧音响圈子里面并没有得到大家的重视,尤其在很多音响发烧友的观念里面,老是认为低音音箱只是家庭影院的玩意,在两声道音响里面加入低音音箱根本就是多此一举的事情,其中最大的难点在于调试不易,没有专业的音频仪器辅助则很难获得让人满意的效果,只有少数资深玩家才懂得怎么使用和调试低音音箱。近年来这种情况开始有所改观,有更多的音响发烧友,尤其是年轻一代的烧友愿意接受2.1声道形式的两声道音响系统。毕竟有了低音音箱之后,可以听到更多以前听不到的低频细节以及更恢宏大气的音场。 家庭影院系统里面的低音音箱 在家庭影院系统里面,低音音箱需要负责两种低频信息,一种是主音箱的低频信息,另一种是来自节目源的低频效果声道(LFE),用来营造震撼的低频效果。 为什么家庭影院系统里面会有两种不同的低频信息呢?那首先就要了解杜比、DTS对音箱的要求了。以5.1声道为例,杜比要求5个音箱都是全频音箱,外加一个低频效果声道(频响20~120Hz);DTS仅要求前置主声道为全频音箱,环绕声道只需负责80Hz~20kHz的频率重播,低音效果声道则重播20~80Hz的低频信号。而另一方面,音效工程师在制作电影的时候,都会独立制作一条低频效果声道,用来增加低频能量,营造出震撼的低频效果。 但一般的家庭影院里面,我们使用的大多数都是非全频型的音箱,根本无法满足杜比和DTS的要求。那么我们怎么解决低频重播问题?其实,我们的AV功放里面有低频管理功能可以为我们解决这个问题。设定AV功放时,对每个声道的分频点进行设定,设定值以下的频率就会自动地交由低音音箱重播,而低音音箱自身也提供分频点设定,而我们要做的就是将分频点的频段调至最高,或者调整到直通状态,那么就可以兼顾到主音箱低频部分的重播,又不会损失低频效果声道的低频信息了。 对于以上的方法,那是最最常见的,或许会有人觉得这种方法不够发烧,希望有更发烧的低音音箱玩法吗?答案必然是有的!你完全可以按照杜比或者DTS的要求那样,使用各自独立的低音音箱来弥补主音箱的低频,然后再使用另外独立的低音音箱来重播低频效果声道。不过,这类低音音箱必须具备高电平输入端口,那就是我们常见的喇叭线接线柱形式输入的端口。然后,AV功放里面将前置、中置或者环绕等音箱的类型设成“大”(Large),那就代表是全频回放状态。 例如,REL Acoustics就比较推崇这种低音音箱的配置方式,它的低音音箱都配置高电平输入端口,而且也能够使用无线方式连接低音音箱,非常灵活自由。 关于低音音箱的设计 在低音音箱的设计方面,根据驱动方式划分,可分为被动式和有源式。根据音箱箱体结构划分,可以分为密闭式和低音反射式两种,基本上与其他音箱无异。下面我们对这些设计进行简单的介绍。 被动式和有源式:两者的区别在于被动式的低音音箱内部没有集成放大器,需要一台外置的专用低音音箱功放来驱动,这种驱动方式比较灵活,可以通过更换功放来改善低频效果,只是从整体成本上会相对较高。此外,一些嵌入式设计的低音音箱也是被动式设计的,把功放外置之后就可以解决功放的散热问题了。相比之下,目前绝大部分的低音音箱都是有源一体化设计,本身自带功放,使用方便。但由于功放不能换,如果想提升低频重播效果就需要整个功放给换掉。 密闭式和反射式:密闭式设计的低音音箱是整个箱体都密封起来,没有任何的气隙。当低音单元做活塞运动的时候,单元会对箱体内的空气进行压缩,那么空气反过来也会对单元有作用力。因此,密闭式设计的低音音箱往往能具备较快速和清晰的低频。至于反射式设计的低音音箱,它通过一条管道将低音单元的背辐波引出,这样可以更有效地提高灵敏度,增加低频能量的输出。 对于以上的设计方式,都是一些最基本的设计。实际上,低音音箱在家庭影院系统当中需要输出更大的低频能量来营造出震撼的效果。厂家在设计低音音箱的时候往往通过各种各样的方式去提升低频的能量,低音音箱的设计也因此而变得多样化。下面我们就低音音箱目前常见的设计方式为大家做一个简单的介绍。 1、长冲程低音单元 使用长冲程低音单元是最常见的方式之一,长冲程低音单元在外观上通常都有非常厚的沿边,其振膜的前后运动距离比一般的低音单元要大,能够驱动更多的空气量,有效增加低音输出。其最大的优势是不需要很大的单元口径就可输出较大的低频能量。 2、利用反射声增加低频能量 利用反射声增加低频能量也是增强低频效果的手段之一,最简单直接的方式就是将低音音箱靠墙摆放,甚至将低音单元对着墙面,利用墙面反射来增加低频量感。另外,也有一些低音音箱利用反射声来达到增强低频能量的目的。其方法就是将单元安装在音箱底部,低音单元的辐射方向朝地面,通过地面反射声来增加低频量感。同时,低频会往四面八方扩散出去,营造出“无方向性”的低频效果。 3、无源被动辐射器 无源被动辐射器也是常见的提高低频能量输出的方式之一,使用的无源辐射器是一只没有音圈、没有磁铁,只有振膜的低音单元。而采用无源辐射器的低音音箱都是密闭式的,无源辐射器由主动低音单元工作时所引起的箱体内气压变化而带动工作。通常,采用无源被动辐射器的低音音箱会使用一只主动低音单元带动一只或者两只无源辐射器。例如,本次测评专题里面的DALI SUB P-10 DDS就是一款采用无源辐射器设计的低音音箱。 4、推挽式低音 推挽式低音设计大多应用在高端的低音音箱上面,如M&K Sound X系列。两只低音单元安装在全密闭的箱体里面,一只安装在箱体前面,另一只在箱体底部,两只低音单元之间的相位相反。两只单元在进行活塞运动的时候都会对箱体内部的空气进行压缩,其压缩的空气会对两只低音单元产生反作用力,让其迅速归位并进行一下讯号来运动,还能消除振膜运动过度带来的非线性失真,可以得到非常快速且能量充沛的低频效果。 5、双向发声 双向发声的设计一般是将两个低音单元安装在密闭的箱体里面,且两只单元以背对背形式安装。工作时,两只低音单元为同相工作,这种设计不仅仅能得到快速的响应,两只低音单元同时发声还能有效地提高低频的输出。而且还能有效地消除箱体振动,确保低音音箱在大声压输出时防止音箱在地上“活蹦乱跳”。 另据报道: 一、超重低音音箱基本概念 低音炮是大家的一个俗称或者简称,严格讲应该是:超重低音音箱(subwoofer),这个词语第一次是被创新开发出来的,而“低音炮”这一个乡土化特色的词语则是由麦蓝(即现在的麦博)开创性地提出的。就人耳可闻的音频分析而言,由超重低音、低音、低中音、中音、中高音、高音、超高音等组成,有强化音节节奏的效果。 二、超重低音音箱原理 内部功放电路,通过分频器将声音分成几个频率段,中高频率段的输出到卫星音箱,低频段的输出到低音炮,一般低音炮发出20-200HZ的低频声音,在能量不是很强时人是较难听到的,且很难很难分清音源方位,这样的低频声音通过倒相孔传出,与卫星喇叭音箱产生共振,低频喇叭和卫星喇叭音箱产生的微弱低音结合,卫星喇叭音箱将重新演艺喇叭释放低音,于是,低音效果很震撼,而且让人的感觉是从卫星喇叭音箱那里发出的一样,到这里你应该基本懂得喇叭的原理了吧,至于为什么超低频喇叭与低频共振喇叭,那就要用物理知识理解了:卫星是微弱低音,可以被人们听见,它们的波形振幅很小,即能量不够大,当喇叭产生的超低频与之重叠时,由于经过倒相孔,导致它们相位一致,那么超低频就加载到卫星低音的波形上,由于喇叭拥有很强大的功率,加载后能量急剧增大,以致让你感觉很震撼。 三、超重低音音箱种类 低音炮大体上可以分为有源低音炮和无源低音炮两类。有源低音炮是指自身内置有功放的低音炮,使用时不用再另加功放,通常外形为筒式。这种低音炮的不足之处在于散热不够理想、功率不会很大,而筒式造型通常会产生不必要的共振现象,使低音炮的可控性下降。相比之下,无源低音炮工作时就需要外接功放了。这种低音炮的造型和功率选择可以更加灵活,效果自然也就更加理想。另外有源音箱可以再划分为密封箱和打孔箱,前者更加适合深沉的交响乐,后者更加适合流行音乐。 低音炮的使用几率似乎是最低的,往往出现在那些喜欢金属味十足音乐的年轻人身边,是喜欢流行音乐和摇滚乐车主的必备之选。从原理上讲,低音炮和扬声器的工作方式是完全一样的,只是震膜的直径更大,一般在8~10英寸,并且增加了用于共振的音箱。 评价指标方面,低音炮同扬声器基本相同,具体内容这里就不做具体介绍了,只讲一下数值方面的要求,频率响应一般在200 Hz以下,额定阻抗也为4Ω左右,灵敏度一般大于90 dB/W/m。 四、超重低音音箱材质 低档塑料音箱因其箱体单薄、无法克服谐振,无音质可言,木制音箱降低了箱体谐振所造成的音染,音质普遍好于塑料音箱。通常多媒体音箱都是双单元二分频设计,一个较小的扬声器负责中高音的输出,而另一个较大的扬声器负责中低音的输出。 挑选音箱应考虑这两个喇叭的材质:多媒体有源音箱的高音单元现以软球顶为主(此外还有用于模拟音源的钛膜球顶等),它与数字音源相配合能减少高频信号的生硬感,给人以温柔、光滑、细腻的感觉。多媒体音箱现以质量较好的丝膜和成本较低的PV膜等软球顶的居多。低音单元它决定了音箱的声音的特点,选择起来相对重要一些,最常见的有以下几种:纸盆,又有敷胶纸盆、纸基羊毛盆、紧压制盆等几种,纸盆音色自然、廉价、较好的刚性、材质较轻灵敏度高,缺点是防潮性差、制造时一致性难以控制,但顶级HiFi系统中用纸盆制造的比比皆是,因为声音输出非常平均,还原性好;防弹布,有较宽的频响与较低的失真,是酷爱强劲低音者之首选,缺点是成本高、制作工艺复杂、灵敏度不高轻音乐效果不甚佳;羊毛编织盆,质地较软,它对柔和音乐与轻音乐的表现十分优异,但是低音效果不佳,缺乏力度与震撼力;PP(聚丙烯)盆,它广泛流行于高档音箱中,一致性好失真低,各方面表现都可圈可点。此外还有像纤维类振膜和复合材料振膜等由于价格高昂极少应用于普及型音箱中,就不谈了。 扬声器尺寸自然是越大越好,大口径的低音扬声器能在低频部分有更好的表现,这是在选购之中可以挑选的。用高性能的扬声器制造的音箱意味着有更低的瞬态失真和更好的音质。普通多媒体音箱低音扬声器的喇叭多为3~5英寸之间。用高性能的扬声器制造的音箱也意味着有更低的瞬态失真和更好的音质。 五、超重低音音箱结构 音箱从结构形式上分,可以分为书架式和落地式,前者体积小巧、层次清晰、定位准确,但功率有限,低频段的延伸与量感不足,适于欣赏以高保真音乐为主的音乐爱好者,也是我们多媒体发烧友的首选;后者体积较大、承受功率也较大,低频的量感与弹性较强,善于表现滂沱的气势与强大的震撼力,但做得不好,层次感与定位方面会略有欠缺。 对于不同音乐的爱好者来讲,这也是在选购以前应该了解的重要内容。由于PC用家很少有具备放置大型落地箱的条件,所以小巧的桌面书架式音箱应该是多媒体有源音箱的首选。总的来说:只要功放模块设计合理,箱体越大,喇叭越大,声音越中听。 六、超重低音音箱电路构成 就低音炮电路构成来分析,一般由前级放大、低通滤波、相位调整、功率放大、保护以及电源等部分组成,就其作用来说,前级放大就是将AV功放输出的超重低音信号进一步放大到足以驱动功率放大部分满功率输出的幅度,因为各个牌号的AV功放提供的超重低音信号电压不一样,一般从0.3-1伏不等,所以前级放大还是必要的,前级电路还有一个重要的作用就是起隔离缓冲的意义,因为各个牌号的功放输出的超重低音信号存在差异,有的厂家在设计上偷料,致使其输出内阻很高,如果直接驱动低音炮的功率放大单元,有可能效果非常不好;低通滤波是低音炮内电路部分一个比较重要的单元,它的作用就是将混杂在功放输出的超重低音信号中的低频以上的信号进一步滤除,一般设计将80-180Hz(很多高档产品将滤波器低端截止频率设计成连续可调的),如果属于固定频率的滤波器,一般取值大约在110-150Hz左右,过低音箱容易产生混降声,过高,容易混入人耳可辨的音乐信号;用于各个牌号的AV功放输出的超重低音信号是反相还是正相没有统一规定,因而,相位调整就是在低音炮摆放时根据系统连接的需要将低音炮正相或反相使用,视效果而定,一般也必不可少;功率放大单元就不用啰嗦了,是有源低音炮的核心所在了,同样,为保护低音炮安全工作并在异常时保护器材不被损坏贵重部件或将故障扩大化,保护电路一般也是必要的;电源是各个电路单元工作的动力,是基本组成部分。需要补充的是,一些低音炮还设计了电源自动控制功能,使低音炮在无信号时自动关闭低音炮的主电源。 七、超重低音音箱功能 扩展:是指音箱是否支持多声道同时输入,是否有接无源环绕音箱的输出接口,是否有USB输入功能等。低音炮能外接环绕音箱的个数也是衡量扩展性能的标准之一。普通多媒体音箱的接口主要有模拟接口和USB接口两种,其它如光纤接口还有创新专用的数字接口等不是非常多见,因此不多作介绍。 音效:硬件3D音效技术较为常见的有SRS、APX、 Spatializer 3D、 Q-SOUND、 Virtaul Dolby和 Ymersion等几种,它们虽各自实现的方法不同,但都能使人感觉到明显的三维声场效果,其中又以前三种更为常见。它们所应用的都是扩展立体声(Extended Stereo)理论,这是通过电路对声音信号进行附加处理,使听者感到声像方位扩展到了两音箱的外侧,以此进行声像扩展,使人有空间感和立体感,产生更为宽阔的立体声效果。此外还有两种音效增强技术:有源机电伺服技术(本质上利用了赫姆霍兹共振原理)、BBE高清晰高原音重放系统技术和“相位传真”技术,对改善音质也有一定效果。对于多媒体音箱来说,SRS和BBE两种技术比较容易实现效果很好,能有效提高音箱的表现能力。 音调:指具有一特定且通常是稳定音高的信号,通俗地讲是声音听来调子高低的程度。它主要取决于频率,还与声音强度有关。频率高的声音人耳的反应是音调高而频率低的声音人耳的反应是音调低。音调随频率(Hz)的变化基本上呈对数关系。不同的乐器演奏同样频率的音符,音色虽然不同,但它们的音调是相同的,也就是演奏声音的基频是相同的。 音色:对声音音质的感觉,也是一种声音区别于另一种声音的特征品质。不同的乐器在发同一音调时,它们的音色可以截然不同。这是由于它们的基频频率虽相同,但谐波成分相差甚大。故音色不但取决于基频,而且与基频成整倍数的谐波密切有关,这就使每种乐器和每个人有不同的音色。 动态:声音中最强与最弱的比值,用 dB表示。例如一个乐队的动态范围为90dB,这意味着最弱部分的功率比最响部分的低90dB。动态范围是功率之比,与声音的绝对水平无关。如前所述,人耳的动态范围从0到130dB。自然界各种声音的动态范围的变化也是很大的。一般语言信号大约只有20~45dB,有些交响乐的动态范围可达30~130dB或更高。但由于一些因素的限制,音响系统的动态范围很少能达到乐队的动态范围。录音装置的内在噪音决定了可能录制的最弱音,而系统的最大信号容量(失真水平)限制了最强的音。一般把声音信号的动态范围定为100dB,故音响设备的动态范围能做到100dB,就很好了。 总谐波:指音频信号源通过功率放大器的时候,由于非线性元件所引起的输出信号比输入信号多出的额外谐波成分。谐波失真是由于系统不是完全线性造成的,我们用新增加总谐波成份的均方根与原来信号有效值的百分比来表示。例如,一个放大器在输出10V的1000Hz时又加上 Lv的2000Hz,这时就有10%的二次谐波失真。所有附加谐波电平之和称为总谐波失真。一般说来,1000Hz频率处的总谐波失真最小,因此不少产品均以该频率的失真作为它的指标。但总谐波失真与频率有关,因此美国联邦贸易委员会于1974年规定,总谐波失真必须在20~20000Hz的全音频范围内测出,而且放大器的最大功率必须在负载为8欧扬声器、总谐波失真小于1%条件下测定。国际电工委员会规定的总谐波失真的最低要求为:前级放大器为0.5%,合并放大器小于等于0.7%,但实际上都可做到0.1%以下:FM立体声调谐器小于等于1.5%,实际上可做到0.5%以下;激光唱机更可做到0.01%以下。 八、重低音音箱的重要品牌 飞星Audio Physic、乐谱(魔朋)Audio Pro、波士顿声学Boston Acoustics、宝华韦健B&W(Bowers & Wilkins)、拜事通Bryston、城堡CASTLE、Davis Acoustics、Design Q、丹拿Dynaudio、音乐之旅EC(Electrocompaniet)、伊丽声Elipson、劲浪FOCAL-JMlab、尊宝Jamo、杰宝JBL、Miller & Kreisel Sound(M&K)、MJ Acoustics、敏特声Mordaunt-Short、耐士Niles、百里登Paradigm、Peachtree Audio、普乐之声Polk Audio、翩美Primare、PSB、君子REGA、REL Acoustics、Richter、索诺斯Sonos、世霸Sonus Faber、Soundcast、Stealth Acoustics、骄阳Sunfire Labs、Tangent Audio、天朗TANNOY、维也纳音响Vienna acoustics、Zvox。
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  • 完成系统的拼图——Velodyne Digital Drive Plus 15超低音喇叭

    【音响共和国 评测】先前我们在从DigitalDrive Plus看Velodyne这篇文章中,已经从技术面来剖析Velodyne这个超低音喇叭领导品牌,接下来则藉由旗舰Digital Drive Plus系列的15吋产品,从使用面与实际的聆听测试,体验一下Velodyne倒底能为音响系统的低频带来的改变与提升。  高级家具般的精制作工 Digital Drive Plus是Velodyne的旗舰系列,产品定位与设计当然是以最高声音表现为目标,因此系列的4款产品中,最小的就是从10吋起跳,另外还有12吋、15吋与最大的18吋,代理商送来评测的是Digital Drive Plus 15(以下简称DD-15+),也就是单体口径为15吋的超低音喇叭。 这款DD-15+远看像是黑色钢琴烤漆涂装,但其实是黑檀木实木贴皮再加高质量钢烤处理,优异质感可比拟高级家具。除了黑檀木,原厂还提供樱桃木纹的选择。  DD-15+不愧为顶极品牌的顶级产品,光从外表就可感受到其精细的做工。送入社内的DD-15+远看像是黑色钢琴烤漆涂装,但其实是黑檀木实木贴皮再加高质量钢烤处理,搭配前宽厚窄两侧略带弧形的箱体造型,破除了超低音只能是笨重木头箱子的宿命,DD-15+也能拥有高级木做家具的优异质感。除了黑檀木,原厂还提供樱桃木纹的选择。  DD-15+的功能非常强大,某些操作必须透过面板进行,此时必须卸下防尘网罩,可以看到上方有一排插孔与旋钮,从最左边开始是MiniUSB插孔,用于连接计算机,以方便进行系统的自动调校功能。接着是麦克风输入孔,这就像是环绕扩大机,在调校时必须藉助麦克风拾取测试音,不过DD-15+随附的麦克风可是高级太多了,看起来就是专业制品,而且连麦克风架都帮你准备好了。然后是遥控感应窗与数字显示幕,DD-15+随附一支功能齐全的遥控器,操控时显示屏会以简单字样做相应的表示。     DD-15+防尘网罩的设计是把正面全部覆盖住,因此如要使用面板的连接端子,必须先把网罩卸下,不过一般而言设定完成后这些端子便很少用到,因此网罩不会造成不便。 显示屏右边接着是音量控制旋钮,可随时微调超低音的输出音量,此功能也可以用遥控操作。我觉得此一设计真是太好了!DD-15+并不像一般超低音把音量旋钮放在背后,那种感觉像是音量调定了后就不必再更动,但事实并非如此,因为每部电影、每首音乐的录音都不一样,是有其必要针对不同录音来微调低频的量感,才会听得舒服、过瘾。此外,DD-15+也把低通分频点的调整旋钮放在面板上,从40Hz至199Hz,1Hz为一阶,调整时,频率便会显示在中央的数字屏幕上。最右边还有AUTOEQ按键,压住5秒即可启动自动EQ功能。   可进行多部超低音连接 接着看到DD-15+的背面,这大概是我看过最复杂的超低音输出、入界面了。DD-15+提供3种讯号输入方式,包括XLR平衡输入、Line输入(RCA端子),以及Speaker讯号输入(从扩大机的喇叭线连接)。其中XLR与Line输入又各自有Input、Thru Out,与High-Pass Output三种插孔。另外RS232也有in和out。为何有这么复杂的连接界面?因为DD+系列最厉害的地方是可以串接多部超低音,并且一起量测,一起进行低频管理,此时就是由一部超低音做主控,透过Input输入、Thru Out通过,以及RS232端子来串连其他超低音,设定时一起做设定就好了。有需要这么多部超低音吗?嘿嘿,只要你的空间够大,调整得够好,低频永远不嫌多啊! DD-15+的音箱采用前宽厚窄设计,因此背面是狭长形。背板上布满复杂的连接端子,显示DD-15+的功能极为强大。 High-Pass Output又有什么用处?它是将讯号加以高通分频后,再输出给其他扩大机,可用于建构2.1声道系统。此一高通分频讯号又可透过背板上的High-PassCrossover切换开关,来决定分频点是在80Hz还是100Hz,不过此一功能应该只在前级与后级分离的系统才能使用。背板上还有2个音量调整旋钮:Line Level与Speaker Level。它并不是用来调整超低音的音量,刚刚说过,音量旋钮位在面板上,或经由遥控器操作也可以。这2个音量旋钮是为了调整Line输入(RCA端子)或Speaker输入的输入音量。  为何2种输入方式又各自需要音量调整旋钮?这就是DD-15+厉害的地方了。因为DD-15+可以经由Line输入与Speaker输入同时连接两个系统(DualSystems),或是接上同一个系统(DualConnections)。差别在哪?比方说,如果家中除了剧院多声道外,还有一套只听音乐的两声道系统,DualSystems可以让两个系统共享DD-15+,此时就需要各自调整Line与Speaker的输入音量,让两个系统的低频维持各自的均衡。如果家里只有一套系统,就可以用到DualConnections:既用Line输入,同时也用Speaker喇叭线输入。Dual Connections可让整体的中低频变得更好,这是因为DD-15+虽然会消耗掉一些扩大机原本要输送给主喇叭的电压,但主喇叭的阻抗可以修正DD-15+,让双方更为融合,进而提升中低频的表现,此时Line输入的音量要调到最大,Speaker输入的音量则要调到最小。 DD-15+提供3种讯号输入方式,包括XLR平衡输入、Line输入(RCA端子),以及Speaker讯号输入(从扩大机的喇叭线连接)。   输入有Input、Thru Out,与High-Pass Output三种插孔,另外RS232也有in和out。为何如此复杂?因为DD+系列最厉害的地方是可以串接多部超低音,并且一起量测,一起进行低频管理。  超低失真的超低音  说完了功能,来看内部。DD-15+的15吋单体使用玻璃纤维加Rohacell泡沫材质组成的三明治式振膜,配上双层弹波与超宽、超厚实的悬边,赋予超长冲程的稳固支撑。音圈部分使用口径达到75mm的铝质音圈筒,6层音圈可提供最强大的磁驱动力,而且4层绕在音圈筒外部,有2层却绕在音圈筒内,这是为了提高散热效果,防止剧烈运动时音圈过热的问题。  这颗看起来、摸起来都极为扎实的15吋单体,由一部连续输出功率高达1,250瓦的D类扩大机驱动,瞬间功率更可达3,000瓦。由于能源使用效率在95%以上,因此工作时并不会产生高热。重要的是,DD-15+内含Velodyne的看家本领「数字伺服控制系统」(DigitalHigh-gain Servo Control)系统,每秒钟以将近16,000次的频率监测并控制单体动作,让失真可以维持在0.5%以下。此外,DD-15+音箱采用密闭式设计,也是能够降低失真的重要因素之一。  正式试听前,正确的调校是必经过程,尤其是对聆听如此重要的低频。这个部分Velodyne已设计了一整套强大的低频管理系统,可进行量测、自动调校、EQ等化等功能。依据用家需求的不同,又可分成Place& Play、Self-EQ、Auto-EQPlus,以及Manual-EQ四种方式,差别在于花费时间的长短、操作难易程度与调校效果的不同。 DD-15+的15吋单体使用玻璃纤维加Rohacell泡沫材质组成的三明治式振膜,配上双层弹波与超宽、超厚实的悬边,赋予超长冲程的稳固支撑。  方便的全自动低频管理系统 如果你个性猴急,DD-15+摆好了就想听,可以使用Place& Play,那就是完全不设定,只用DD-15+内建好的EQ模式聆听,连麦克风都不必拿出来。难度高一点的是Self-EQ,但必须用到麦克风与PC计算机,如果家里没有计算机,则可透过DD-15+背后的S-Video端子外接至显示器即可操作。用计算机进行设定可以让过程更便利,但Velodyne的设定软件只有PC版本,而且仅支持XP与Windows 7,Mac计算机不能使用。开始设定前请先将软件安装于计算机,并将DD-15+、计算机、麦克风都连接好,并将麦克风放置于主要聆听位置。 设定Self-EQ不需使用随附的测试音光盘,DD-15+就有内建的测试音,不过Self-EQ只会自动调整8段等化参数,这样并不能发挥DD-15+的全部性能,因此原厂建议至少要使用Auto-EQPlus进行自动调校,而这也正是DigitalDrive Plus系列的精华所在。 DD-15+随附的量测麦克风看起来相当专业,比起一般环绕扩大机的麦克风可是好上太多了,精准度当然也不同。 设定Auto-EQPlus就要使用测试音光盘了。光盘内是一小段由低至高的测试音,不过它会重复无数次,所以只要一直播着就好。启动Auto-EQPlus后,DD-15+一开始并不会发出声音,只会听到测试音的原音(从其他声道播放出来),因为DD-15+要先量测系统与空间的原始频率响应以做为基准,接着DD-15+便会开始自行调整。接下来的每一次测试音听起来都不太一样,那是因为Auto-EQPlus正在工作,它会自行改变测试音,然后再收音、再调整、再收音、再调整….直到完成程序。Auto-EQPlus整个过程约10分钟,过程中除了量测主声道喇叭的低频响应,来决定超低音的分频点与量感外,也会一并量测空间中的反射音与驻波状况,看看是哪些频段太多了,或是哪些频段被空间吃掉了,然后进行调整,调整内容除了8段等化外,还包括音量、频率响应、分频参数以及输出相位等,比Self-EQ完整多了。 Auto-EQPlus是符合大多数人聆听习惯而得出的平均结果,但如果你是玩家等级,什么都想要仔细手动调校,那就非Manual-EQ莫属,让你可以调依自己的口味做调整。不过,Manual-EQ是在Auto-EQPlus的基础上再手动调整,必须先做完一次Auto-EQPlus,然后才能做Manual-EQ。 这是进行量测时的计算机操作界面,图中是完成量测时的画面。上方空白的地方,在量测过程中会不断显示出当时的频率响应状况,而下方则表示调校后的8段等化参数,用鼠标拉动上头的小小方块,即可改变参数设定。 这是各项聆听模式的参数设定,可以看到每种模式也都可以依自己的喜好做微调,一切都是活的。  与原系统完美融合 试听过程在U-Audio聆听室进行,搭配的器材为IntegraDTR-30.2环绕扩大机,主声道再多加上LinearAcoustic LAV-60 MKII综扩,主声道喇叭是CC的Admonitor Preference Plus与Submonitor MKIII,中置是一支KEF LS-50,环绕声道则是天乐Kit-D小喇叭。设定时我只用Auto-EQPlus功能,并未手动调校,藉以了解Velodyne对于超低音角色的看法,结果我得到了一个感觉,就是非常自然而轻松的低频表现,让DD-15+几乎化为无形。  无形?这样是很好的意思吗?花这么多钱,难道买到的只是一个没特别感觉的超低音?事实上,我所说的自然与无形,意思是说DD-15+经过自动调校后,频段的接续竟是如此的平顺,感觉不出有任何膨胀或凸起的频段,DD-15+完全融入整个系统中,让原有的5声道变身为一个全频段播放系统,所以超低音就像是消失了般,感受不到它的存在。更棒的是,就连空间也好像不见了,没有驻波或是消化不了的频段累积。这和我过去所有的超低音使用经验大大不同。以前总是要把超低音的音量与分频点调了又调位置搬了又搬,才能好好坐下来试听,但DD-15+却可以完全不用理它,自动调校完便可开始自在地看电影或听音乐。   优异的低频解析力   把低频形容得很自然,是不是说另一面的意思是用DD-15+看电影其实不太过瘾?非也。我觉得DD-15+已具备动静皆自在的修为,无论轻重、强弱、多寡都拿捏得非常精准,例如DTS 2013年测试蓝光片中,收录的「超级战舰」片段,当外星战舰浮在海面上准备要发起攻击时,在弥漫成一片的浑厚低频中,我仍可感受到隆隆震撼的极低频抖动与变化,与极强时的强弱层次感。由此可见,DD-15+绝不只是扩大机的驱动力足、音箱结构极扎实、单体性能极优异而已,还包括了Velodyne数字伺服控制系统的完美整合与调控,让低频既充足,又清晰,速度又快,延伸又好。    但整出电影并不是从头震撼到尾,多半的时刻都不是音量满载,不然一下子就让人疲乏了。既然如此,像DD-15+这样的高性能超低音,在大半时候不就无用武之地了吗?事实上,电影中的音效无处不在,音乐在弱的乐段也有低频,厉害的超低音就是要在这些看似平静的时刻,也提供完整的音效与自然的低频延伸,让电影情境与音乐气氛能被充分呈现,而DD-15+就能够提供这样的感受。例如DTS的2010年示范片中「危机倒数」(The Hurt Locker)中,男主角在大街上穿上全副拆弹装,步行去拆除炸弹的片段,亦或DTS2013年测试片「普罗米修斯」中,探险队深入异形巢穴的探勘片段,我都可以感受到在寂静背景衬托下,完整且全面的音效呈现所带来的诡谲气氛,更加大了随之而来高潮场面的震撼对比。  优质低频带来全面升级 又例如Queen乐团的「Rock Montreal」蒙特娄现场演唱会蓝光片,我听到的是厚实饱满,具有冲击力与沉着力量的低频,脚踩大鼓干净利落,速度感令人激赏。DD-15+的反应绝不落于被LAV-60 MKII综扩驱使的SubmonitorMKIII低音柱之后,除了力度与量感外,DD-15+再无缝接轨地补足了整体低频的延伸性与层次变化,也让这个重要且伟大的摇滚音乐会实况听起来更过瘾,却也更轻松。 附带一提的是,聆听过程中我除了可以透过遥控器轻松微调DD-15+的音量,以适应不同聆听内容外,DD-15+还内建多种声音模式,例如爵士、摇滚、流行、游戏…等,让我可以立即切换而获得不同的听感,就连空间都变成活的了。拥有DD-15+,不仅是拥有了完整低频,更是得到了极为优质的低频与空间条件,因为它可以针对你的空间条件自行调整,完美融入原来的系统,这样的方便性与整合度可不是换个更大的主声道喇叭可比拟。对多数人来说,低频往往是完整聆听系统中的最后一块拼图,DD-15+或许可以帮助你提早凑成完整图块,而且省时又省力。 器材规格 Velodyne Digital Drive Plus 15 型式:密闭式主动超低音喇叭 使用单体:15吋单体×1 扩大机功率:连续输出1250瓦,瞬间3000瓦 尺寸:20×18.1×20.5 吋(H×W×D) 运输重量:55kg
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  • 美国亚特兰大THX 6200e 7.1 震撼体验

    【影音新时代网 评测】说到美国亚特兰大 Atlantic Technology THX 的喇叭最让人津津乐道的就是Atlantic Technology为当初被创作星际大战的乔治卢卡斯的配音工作室所采用,并且取得 THX 认证,想当然其声音的表现在电影有水准之上的表现。   这次要与大家介绍 Atlantic Technology 的 6200e 系列,我一共使用了七支喇叭,外加一组主动式超低音完成 7.1 声道建置,包含了一组 6200e LR 作为主要声道,一支 6200e C 为中央声道,而由于 6200e 系列主要设计为无法摆设 8200e 的环境而开发出的左右声道与中央声道,不过并没有环绕喇叭,适合家中无法摆放 8200e 的家庭环境使用者购买,因此在环绕喇叭搭配 4400 SR 作为环绕喇叭,而在后环绕的部份,由于家中的摆设缘故,因此我使用 4400 LR 放置后方书架,在重低音则是使用了 642e SB ,在体积上算是中型的超低音,在效率表现上相当不错,如此一来便完成了 7.1 的音响配置。  AT 6200e 个人认为在尺寸上相当不错,有气势,但却也不会占去过多空间。 全套高配的组合 不过要完成家庭剧院光有喇叭也不是办法,还必须要有播放器,讯号处理,讯号放大,一般来说会使用蓝光播放器搭配了环绕扩大机,不过由于这次使用亚特兰大喇叭已算是旗下次旗舰机种,因此为了更好的表现,我们使用了 OPPO BDP-103 来做为播放器,讯号处理使用远东环球所推荐旗下最新代理的 Sherbourn 前级处理 PT-7030 ,而在讯号放大方面也同样使用 Sherbourn 的 7 声道后级扩大机 7-150 ,并且全部采用 JIB 蟒蛇平衡线做讯号接驳,将 6200e 声音表现更趋于完美,更厚实,动态对比表现也更上一层楼,可说是完全的解放了亚特兰大 6200e 的潜力。 整体播放环境使用了 OPPO BDP-103 , Sherbourn PT-7030 前级, Sherbourn 7-150 七声道后级。   由于家中仍有投影布幕,因此摆放较开,但整体来说体积大小都相当适合,此客厅视听区域宽约 4 米。  THX认证之王的中端顶梁柱 6200e  平心而论,这次接触亚特兰大的 6200e 系列所打造的 7.1 声道,不知是否因为与 Sherbourn 搭配相得益彰,整体表现相当稳定,不论是音的质与量上都令我感到相当满意,低音表现低沉延伸,收放相当迅速不拖泥带水,尤以观看电子特效爆点的【超时空战警 3D 】不论是摩托车的震动感受,或是炮轰大楼所带来震撼甚至令人着迷到误以为也闻到了烟硝弥漫的气味,完全的融入到电影的气氛中。 播放器为目前 OPPO 最新推出支援 4K 的 OPPO BDP-103 播放器(上),并且使用 Sherbourn PT-7030 前级作为讯号解码。 喇叭驱动使用的是 Sherbourn 7-150 七声道后级,让整体音效表现更为出色,声音饱满且动态表现优异。    讯号接驳的部分采用 JIB 蟒蛇线的顶级 24k 镀金的平衡线,并且七声道全部使用平衡线做讯号传送。 不过 Sherbourn 作为前级处理,确实有些无趣,少了些时下流行的电子控制以及音场效果,不过它忠实的处理好份内的工作,倒不能说它的缺点。而另外一方面, 6200e 在高音上的表现已经相当不错,虽然有些利耳仍对此低语,但个人听过几张演唱会蓝光后,对于其人声高音表现可圈可点,而在乐器演示性上来说,倒不能是其稍弱之处,而是被其电影特效声光优异性所遮蔽其出色表现。 全家福的黄金组合  6200e C 中置环绕设计相当优异,尺寸适当,并且可以调整仰角让声音方向更为准确。  642e SB 算是有些体积,低频份量充足,并且反应快速,我比较喜爱观赏动作影片,观看时相当爽快。    6200e LR 采用音箱与脚架组合,背后可使用背板接合,相当稳固牢靠。   底部的部份采用脚锥设计,并且稍微外扩,让 6200e LR 站的更加稳固。 而另外一点就是 6200e 对于我个人来说,其外观设计成熟稳重,不以特殊的外观造型哗众取巧,大气俐落的身形,在安装也相当容易,仅使用了三四个小时便独力完成拆箱安装作业,并且稳固且牢靠,说到这点,不得不提出其脚座设计,采用四个角锥作为支撑,除了有抗震调音功效之外,在视觉上也大大加分,该角锥设计并且有做些许的延伸,对于稳定性也有加强,家中有个三岁孩童正值好动年龄,三不五时就爱去推一下喇叭, 6200e 四平八稳加上外推角锥设计以及角锥更有减少与地面磨擦力,因此几乎没有被推倒的疑虑,不过该角锥若使用于木质地板,可能需要小心跌落其垫物或是刮伤地板的疑虑。对于亚特兰大 6200e 带来的声光飨宴个人相当满意,若是未来有机会,更希望可以升级更高阶的 8200e 系列,更能弥补后环绕不足之憾事。 环绕的部份 6200e 就没有搭配的喇叭,因此采用 4400 SR 作为环绕喇叭,不过目前尚未组装脚架,只得先摆在桌上。   而后环绕的部份因为贴墙,因此使用 4400 LR 作为 7.1 环境的后环绕。  把影院搬回家的震撼体验    首先我们观赏了近期相当受到关注的科幻大片【拦截记忆码】,这部片是先前深植人心的阿诺史瓦辛格所演出的「魔鬼总动员」相同脚本演出的电影,剧情虽然与魔鬼总动员相同,不过故事小有改变,场景也更为科幻,当使Atlantic Technology 6200e 播放本片时,声音一出便让出乎我意料之外,低音饱满且扎实,这样的配置用于播放科幻片时可以获得相当好的声音表现,也因为使用了 Sherbourn 的后级,因此整体播放声音相当浑厚且扎实,另外值得一提的是 6200e C 作为中置喇叭在尺寸上相当稳重,并且可以调整仰角,轻易达成凝结人声于萤幕中间,也不容易有人声偏低或是声音表现不佳造成类似中气不足的感受,聆听着 AT 6200e 更能让人融入剧情中。尤其以片头剧情男主角正进行一场追击片段,现场枪声以及子弹移动的轨迹,令人就有如身历其境一般,甚至女主角快掉下时,两人手牵着手,那音效表现让人融入剧情,不由得也跟着剧情紧张起来。   而另外一片则是一部不算年轻的片,就是在音效表现相当考验的【猎杀 U-571 】,不但考验着低频延伸的表现,在各种爆炸声中也混杂着高频的细节,可不单纯只有着轰轰声那么简单。除了考验着音响的能耐,也同时考验着视听环境的设计与配置,尤以片头德军潜舰 U-571 遭遇深水炸弹的片段,依稀记得以前观看这个片段几乎都会引起房间内物品或是门片,甚至是灯饰都会引起或多或少的共振音,不过这次从客厅的规划设计,并且经过了几次的修正,居然并没有引起不悦的共振音,令我相当满意。Atlantic Technology 6200e 相当称职的表现出这片应该有的音效水准,不论是深水炸弹爆炸的音压,或是船身深潜后所以引发的金属挤压声,那细节的表现恍如自己就待在那狭小也湿闷的船身中,看了开头片段就融入剧情中,一眨眼就过了两个小时。
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  • 王者降临–SVS PB16-Ultra超低音扬声器

    【音响资讯 温情评测】1992年创建的SVSound不断超越自我、寻求杰出极大满意了苛刻寻求动静质量的高端用家的渴求。系列产品获奖许多,备受全球音响界亲睐,并获得了各大媒体和尖端音响杂志的赞誉;音乐质量口碑载道,被许多高端客户追捧,已然成为全世界销量最多,专利最多,获奖次数最多,用户评价最好的低声炮。 旗舰16-Ultra系列,更是SVS的一记大招。SVS SB 16-Ultra内建一颗最新开发的Ultra系列16吋低声单体,振膜原料为玻璃纤维与树脂复合原料,能够做到重量很轻,让低频的反应更活络,细节才会容易出来,具有超高刚性,带来的极低失真,还有坚持杰出的散热功能。折环选用低蠕变橡胶制作而成,最大能支撑78毫米长冲程,也满意的耐用与长命。概括质素非常强,必定不缺少量感,在速度、反应、下潜、冲击感等等关键要素上,都有很强的体现。在力大无穷的前提下,也能做到收放自如、反应活络,犹如一头强悍的猛虎,具有了迅敏的洞察力与高超预判水准,令人生畏。 在大声压之下,SB 16-Ultra完全不会呈现“拍边”状况,非常了得,当然,劳绩是多方面的,除了四个巨大的环形铁氧体磁铁之外,还有抵达8英寸的音圈,这是SB 16-Ultra为何能在爆发与控制都体现优异的重要因素之一。抵达如此大的音圈口径,带来的好处必定多,8英寸大的音圈,让单元的活塞运动更弱小、更活络也更有控制力,一起大线圈的散热才能也满意地好,完全不必忧虑SB 16-Ultra火力全开。在超低声功率放大器(也就是咱们常说的“炮放”)方面,SB16-Ultra是全新规划的D类放大器,选用完全离散的高效MOSFET输出,能供应抵达1500W的继续输出功率,峰值甚至能抵达5000W。箱体选用MDF板,供应黑色钢琴烤漆和黑橡木纹两个款式可选,在设备单元的前面板中,更是选用了双层规划,而且有用控制了体积,其实SB 16-Ultra作为一个具有16.5英寸大单元的超低声,并不会是幻想中巨大的体积。从振盆材料、音圈、尺度、折环、炮放、箱体等等,正是这方方面面的谨慎掌握,让SB 16-Ultra有如此强的概括体现。 比较以往,16-Ultra系列的规划看上去可是精美了不少,SB 16-Ultra在前面板上方具有一个显示器以及精简的基本功能按钮,而且规划在带有弧形过渡的45°前倾面板中,十别离致。后面板其实非常精简,和市面上许多超低声不同的是,SB 16-Ultra前后都没有任何旋钮,后面板只要一个电源开关,其他的都是电源接口以及XLR、RCA输入和输出口,那么刚才说的SB16-Ultra健壮的低频办理在哪里呢?原本16-Ultra全部的设定均可透过自家规划的手机app履行,并可兼容Android与iOS体系。App除可设定SB16-Ultra的各项功能与DSP处理外,也能贮存各项设定参数,运用上更为方便。   运用SB 16-Ultra观看了不少电影以及检验片段,对SB 16-Ultra的整体评价是:全面。SB 16-Ultra宣布的低声,能够左右逢源,从《疾速特攻》的巷道战中,SB 16-Ultra的枪声是快速又有重量感的,枪声瞬态非常好,能够瞬间宣布,也能够灵敏收走,完全不磨蹭,非常洁净,可是SB 16-Ultra的洁净,却不会像其他超低声那样,洁净了之后,量感下潜什么都牺牲了,SB16-Ultra在做到快速洁净的一起,在这样快速的瞬间,依然把力量霸道、厚度十足的低频瞬间轰击到笔者身旁,直接显着感觉到裤腿、衣服是瞬间被“扇”动的,而不是一般的颤抖,那种把速度和重量结合的感觉真的非常爽,冲击感非常强,打一个比如,就像是真实的武学宗师打出的拳力。      除此之外,SB 16-Ultra的下潜和量感也是十分好的,得益于16.5英寸的大单元,电影中背后飞机轰鸣呼啸而过、恐龙行走于地面的震动、巨浪拍打的连续低频,SB 16-Ultra都能完全表现出来,听起来真不像是密闭式低音能够带来的感受,却依然具备密闭式的优点。在观看各种快与慢的低频结合在一起的电影场景时,就能感受到SB 16-Ultra充足功率的强大控制力,该快速消散低频的能消散掉、该有冲击力的低音绝不会模糊、该有巨大量感的声音也会有十分厚重的低音迅速轰击而来,从迅速爆炸到气浪弥漫,从果断的枪声到巨量的爆炸声,都能分别清楚地还原,绝对不会像其他超低音一样,因为信息量太大而模糊处理了所有综合的声音。SB 16-Ultra是全方位的优秀表现。
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  • 【鉴赏】想要能量强劲速度又快的低音?选它!

    【影音中国 评测】乐薇雅SWS-12这只超低音音箱之前我是接触过的,在去年9月,我们的测评室迎来了乐薇雅的一套全景声定制安装系统,当时那套系统中所搭配的超低音音箱正是这只SWS-12。SWS-12给人印象深刻,因为它的低频量感喜人,在观看电影时十分的震撼。时隔多日,关于SWS-12更详细的听感我已经记不清了,隐隐约约能想起来当时对它的总体表现还是挺满意的。而今天,SWS-12又一次来到我们的测评室,这会我们便来详细说说乐薇雅这款超低音音箱。 SWS-12采用密闭式设计,这在家庭影院中非常常见,密闭式超低音具有体积小、相对失真小的优势,广受影音爱好者的欢迎。其分别在音箱正面以及底部搭载了一个12英寸的低音单元以及一个相同规格尺寸的低音辐射器,这么做的意图很明显,旨在增强低频的量感输出,事实上SWS-12的听感确实是以能量取胜,具体情况我们将在后面提到。这款超低音音箱的额定功率为500W,峰值功率可以达到1000W,对于国内大部分客厅影院使用环境来说,这样的输出功率相信完全够用,如果你打算在更大的视听面积中使用SWS-12,比如类似我们影音室60平方米的面积大小,那我会建议你至少使用两只SWS-12,这样更能获得理想的听感。 SWS-12底部搭载了一个12英寸的被动单元,与主动单元一起工作带来更强的量感,此外,单元安装在底部,在摆位方面也更为方便 这里,我们不妨再来看看SWS-12的近场特性测试结果。从图中可以看出,在40-100Hz这段频响范围内,SWS-12呈现的曲线效果最为平滑,而在20-40Hz区间,SPL曲线出现了明显的衰减,这里不能排除是房间的因素。而在这样一个测试结果下,SWS-12表现最好的频响范围是在40-100Hz之间,其实可以从侧面看出SWS-12的设计特性,这款超低音音箱的设计风格有点类似于专业超低音的做法,它更加强调低频的量感,输出震撼的能量,给人气势十足的听音感受。 SWS-12近场测试结果 我在前文已不止一遍的提起SWS-12是一款强调能量输出的超低音音箱,无论是它之前给我的印象也好,还是其近场特性测试结果也罢。这回再听SWS-12,它依然给我差不多的感受。我一共试听了好几个电影片段,首先是《银翼杀手2049》,在这部影片接近结尾的部分,也是其高潮部分,男女主开始了一段对决。这段内容有着相当丰富的声音信息量,对低音的还原也极为苛刻,此前我听过不少超低音音箱对该段的还原,如果低频控制欠佳,很容易出现细节丢失或者失真现象。SWS-12在还原这个片段时就展现出了不错的控制力和一定程度的低音下潜,具体表现在细节呈现上,试听时能够很明显的分辨出飞机的轰鸣声、人物的枪声以及背景音乐大开大合的鼓点声,难得的是基本没有失真现象出现,而且因为SWS-12本身的量感就出色,当影片中的低音一波波袭来时,那种酣畅淋漓、身临其境的爽快感,这种声音风格相信应该会很受家庭影院玩家的欢迎。 SWS-12的分频点调节在40Hz-120Hz之间,而相位则是0-180° SWS-12背部除了RCA接口,还有高电平输入,适用于没有低频管理功能的Hi-Fi系统功放使用 SWS-12还是一只力度强劲、回收速度也较快的超低音音箱。力度强劲在试听《银翼杀手2049》的枪声时感觉便很明显,每一发打出的子弹都很震人心魄,虽然我并没有听过真实的枪响,但完全不妨碍它因力度强劲由此令人产生出强烈的沉浸感。而当在试听《叶问3》中两位咏春高手的对决时,则能轻易觉察到SWS-12在速度方面的优势,说起来这应该是SWS-12采用密闭式设计的好处,具体表现是当两人在徒手切磋时,每一拳打出都能感受到双方出拳的力道,而收拳时拳风的声音会很快消失,低音不会有丝毫的冗余。其实在试听F1方程式赛车的杜比全景声测试内容时也有这种感觉,伴随着赛车在画面中远去,轰隆隆的引擎声也逐渐消逝,低频细节把握到位的同时,不会让人觉得拖沓,该收就收! 综合而言,乐薇雅SWS-12不失为一只性能均衡的超低音,在我看来,它同时兼顾到了不少家庭影院玩家最为在乎的低频量感和速度问题,此外也有比较不错的细节还原,乐薇雅SWS-12值得推荐。最后还是那句话,每只超低音音箱都有它适应的房间大小,选对一个空间才能让它发挥出最好的实力,个人认为SWS-12更适合在40平方米以内的环境中使用,如果你正在寻找一只能量强劲、速度又快的超低音,乐薇雅SWS-12,选它! 参数规格 型号:SWS-12 类型:双12寸有源低音炮 低音单元:12寸×2只 电源电压:220V 输出功率:500W 峰值功率:1000W 频率范围:25HZ—150HZ 相位变化:0~180 Degrees 超低音信号线路输入:支持 信号自动识别(工作/待机):支持 外观尺寸:400×466.5×448.5mm(长×宽×高) 净重:25KG
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  • 美国亚特兰大Atlantic Technology THX 6200e 7.1 影院初体验

    说到美国亚特兰大 Atlantic Technology THX 的喇叭最让人津津乐道的就是Atlantic Technology为当初被创作星际大战的乔治卢卡斯的配音工作室所采用,并且取得 THX 认证,想当然其声音的表现在电影有水准之上的表现。 这次要与大家介绍 Atlantic Technology 的 6200e 系列,我一共使用了七支喇叭,外加一组主动式超低音完成 7.1 声道建置,包含了一组 6200e LR 作为主要声道,一支 6200e C 为中央声道,而由于 6200e 系列主要设计为无法摆设 8200e 的环境而开发出的左右声道与中央声道,不过并没有环绕喇叭,适合家中无法摆放 8200e 的家庭环境使用者购买,因此在环绕喇叭搭配 4400 SR 作为环绕喇叭,而在后环绕的部份,由于家中的摆设缘故,因此我使用 4400 LR 放置后方书架,在重低音则是使用了 642e SB ,在体积上算是中型的超低音,在效率表现上相当不错,如此一来便完成了 7.1 的音响配置。 ▲ AT 6200e 个人认为在尺寸上相当不错,有气势,但却也不会占去过多空间。 不过要完成家庭剧院光有喇叭也不是办法,还必须要有播放器,讯号处理,讯号放大,一般来说会使用蓝光播放器搭配了环绕扩大机,不过由于这次使用亚特兰大喇叭已算是旗下次旗舰机种,因此为了更好的表现,我们使用了 OPPO BDP-103 来做为播放器,讯号处理使用远东环球所推荐旗下最新代理的 Sherbourn 前级处理 PT-7030 ,而在讯号放大方面也同样使用 Sherbourn 的 7 声道后级扩大机 7-150 ,并且全部采用 JIB 蟒蛇平衡线做讯号接驳,将 6200e 声音表现更趋于完美,更厚实,动态对比表现也更上一层楼,可说是完全的解放了亚特兰大 6200e 的潜力。 ▲防尘盖的设计采用铁网,并且使用磁铁吸附,能够对单体给予更好的防护。 ▲整体播放环境使用了 OPPO BDP-103 , Sherbourn PT-7030 前级, Sherbourn 7-150 七声道后级。 首先我们观赏了近期相当受到关注的科幻大片【拦截记忆码】,这部片是先前深植人心的阿诺史瓦辛格所演出的「魔鬼总动员」相同脚本演出的电影,剧情虽然与魔鬼总动员相同,不过故事小有改变,场景也更为科幻,当使Atlantic Technology 6200e 播放本片时,声音一出便让出乎我意料之外,低音饱满且扎实,这样的配置用于播放科幻片时可以获得相当好的声音表现,也因为使用了 Sherbourn 的后级,因此整体播放声音相当浑厚且扎实,另外值得一提的是 6200e C 作为中置喇叭在尺寸上相当稳重,并且可以调整仰角,轻易达成凝结人声于萤幕中间,也不容易有人声偏低或是声音表现不佳造成类似中气不足的感受,聆听着 AT 6200e 更能让人融入剧情中。尤其以片头剧情男主角正进行一场追击片段,现场枪声以及子弹移动的轨迹,令人就有如身历其境一般,甚至女主角快掉下时,两人手牵着手,那音效表现让人融入剧情,不由得也跟着剧情紧张起来。 而另外一片则是一部不算年轻的片,就是在音效表现相当考验的【猎杀 U-571 】,不但考验着低频延伸的表现,在各种爆炸声中也混杂着高频的细节,可不单纯只有着轰轰声那么简单。除了考验着音响的能耐,也同时考验着视听环境的设计与配置,尤以片头德军潜舰 U-571 遭遇深水炸弹的片段,依稀记得以前观看这个片段几乎都会引起房间内物品或是门片,甚至是灯饰都会引起或多或少的共振音,不过这次从客厅的规划设计,并且经过了几次的修正,居然并没有引起不悦的共振音,令我相当满意。Atlantic Technology 6200e 相当称职的表现出这片应该有的音效水准,不论是深水炸弹爆炸的音压,或是船身深潜后所以引发的金属挤压声,那细节的表现恍如自己就待在那狭小也湿闷的船身中,看了开头片段就融入剧情中,一眨眼就过了两个小时。 ▲由于家中仍有投影布幕,因此摆放较开,但整体来说体积大小都相当适合,此客厅视听区域宽约 4 米。 平心而论,这次接触亚特兰大的 6200e 系列所打造的 7.1 声道,不知是否因为与 Sherbourn 搭配相得益彰,整体表现相当稳定,不论是音的质与量上都令我感到相当满意,低音表现低沉延伸,收放相当迅速不拖泥带水,尤以观看电子特效爆点的【超时空战警 3D 】不论是摩托车的震动感受,或是炮轰大楼所带来震撼甚至令人着迷到误以为也闻到了烟硝弥漫的气味,完全的融入到电影的气氛中。 ▲播放器为目前 OPPO 最新推出支援 4K 的 OPPO BDP-103 播放器(上),并且使用 Sherbourn PT-7030 前级作为讯号解码。 ▲喇叭驱动使用的是 Sherbourn 7-150 七声道后级,让整体音效表现更为出色,声音饱满且动态表现优异。 ▲讯号接驳的部分采用 JIB 蟒蛇线的顶级 24k 镀金的平衡线,并且七声道全部使用平衡线做讯号传送。 不过 Sherbourn 作为前级处理,确实有些无趣,少了些时下流行的电子控制以及音场效果,不过它忠实的处理好份内的工作,倒不能说它的缺点。而另外一方面, 6200e 在高音上的表现已经相当不错,虽然有些利耳仍对此低语,但个人听过几张演唱会蓝光后,对于其人声高音表现可圈可点,而在乐器演示性上来说,倒不能是其稍弱之处,而是被其电影特效声光优异性所遮蔽其出色表现。 ▲ 6200e C 中置环绕设计相当优异,尺寸适当,并且可以调整仰角让声音方向更为准确。 ▲ 642e SB 算是有些体积,低频份量充足,并且反应快速,我比较喜爱观赏动作影片,观看时相当爽快。 ▲ 6200e LR 采用音箱与脚架组合,背后可使用背板接合,相当稳固牢靠。 ▲底部的部份采用脚锥设计,并且稍微外扩,让 6200e LR 站的更加稳固。 而另外一点就是 6200e 对于我个人来说,其外观设计成熟稳重,不以特殊的外观造型哗众取巧,大气俐落的身形,在安装也相当容易,仅使用了三四个小时便独力完成拆箱安装作业,并且稳固且牢靠,说到这点,不得不提出其脚座设计,采用四个角锥作为支撑,除了有抗震调音功效之外,在视觉上也大大加分,该角锥设计并且有做些许的延伸,对于稳定性也有加强,家中有个三岁孩童正值好动年龄,三不五时就爱去推一下喇叭, 6200e 四平八稳加上外推角锥设计以及角锥更有减少与地面磨擦力,因此几乎没有被推倒的疑虑,不过该角锥若使用于木质地板,可能需要小心跌落其垫物或是刮伤地板的疑虑。对于亚特兰大 6200e 带来的声光飨宴个人相当满意,若是未来有机会,更希望可以升级更高阶的 8200e 系列,更能弥补后环绕不足之憾事。 ▲环绕的部份 6200e 就没有搭配的喇叭,因此采用 4400 SR 作为环绕喇叭,不过目前尚未组装脚架,只得先摆在桌上。 ▲而后环绕的部份因为贴墙,因此使用 4400 LR 作为 7.1 环境的后环绕。
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  • 德国 HiFi Test 测评: 威力登Velodyne SPL 1200 Ultra

    【乐燊音响 评测】德国知名HiFi评测媒体《HiFiTest》通过对9款超低音音箱产品比较测试,其中,威力登Velodyne SPL 1200 Ultra整体表现很好! 在众多同业产品中, 威力登超低音已经证实是同价位中最好的产品. 美国厂方更进一步将SPL 产品系列推出市场。 装设配备 从字面上看,它是着名披着羊皮的狼。尽管箱体体积小巧,但它配备了最新的电子线路设计,包括自动房间测量和微型麦克风,即使对于一般使用者也很容易掌握,还有2400瓦功率放大器和300毫米低音驱动单元。在功能上,美国厂方最近容许数字驱动单元保留于此型号上,令SPL系列始终以稍微苗条的箱体体積得以延续。高贵的钢琴黑亮外饰,易于阅读的显示屏和小型遥控器可用于调节分频频率,相位位置和音量调节,从而丰富了整体的可用性。SPL1200 Ultra有源音超低音箱确实值得配上这个称呼。 Velodyne SPL1200 Ultra:SPL1200调谐效果非常好,具有出色的工作滤波器,可在分离后将电平降低到饱和30 dB。   音效 随着电影“换命快递”中,火箭对庄园的袭击,体现SPL1200令人惊叹的低频重现,震撼力令到你上下牙齿互相碰撞打震。低音管理器极为深刻地描绘了每一枚火箭炮的撞击和巨大的爆炸声,伴随的枪声证明了低音音盘的反应敏捷性,其低音音盘直径达30厘米,动作极为迅速,并能连续性产生大幅度摆动后于极短时间内回复至零位。Velodyne还展示了音乐重播方面的功能,可以支持两通道和多通道音乐操作,更能够加强音乐播放的感染力。 结论 SPL1200适合设置于任何家庭影院系统中,这归功于智能自动测量软件以及最佳的电子线路配备和产品质量,它可以确保每个级别的低频都达到超高精度。 规格 功放: (D类)  2400 瓦 Dynamic 1200 瓦有效值RMS power 驱动单元:12″ (30.5 cm) 前向型 磁体结构:9.80 公斤 频率响应:13– 240Hz (总体) 21 – 120Hz(+/- 3dB) 音圈:3″双层 谐波失真:低于< 5% (普遍) 高通分频:80 Hz (6 dB/音域) 低通分频:40 Hz – 120 Hz (12 dB 音域初始, 24 dB 音域终极) 输出:低电平, 80 Hz 起 输入:低电平讯号或高电平音箱连接 相位:0º, 90º, 180º, 270º 箱体设计:闭箱式设计 外观:手工研磨钢琴亮黑色 配件:麦克风连支架与遥控器 体积:(高/阔/深): (连前面网计算): 39.4 x 38 x 47cm 净重:(约算): 22 公斤
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  • 家庭影院不可或缺的一员SVS低音炮-筒状瓦斯管震撼出击

    【音联邦 评测】SVS PC-2000 PRO 市⾯上唯一圆柱型外观的超低音喇叭 SVS一直以来都是以超高性价比的 “高端”超低音扬声器为目标 创造出更多令人信服的身临其境的声音 具有远见的总裁兼首席执行官Gary Yacoubian 对创建世界一流的扬声器 超低音喇叭和音频配件有着丰沛的热情 向与它一样喜好低音玩家提供真正的沉浸式声⾳ 开始我们的重头戏 一直以来SVS拥有的不只有强悍的性能 除了密闭式和开放式两种外型 最著名的就是这款PC系列拉~~ 业界⼈⼠称它为瓦斯罐 这次新款出来的~2000 PRO系列 有一个最显著的升级 原本3000系列以上的机种才有的智能⼿机APP 现在2000PRO系列也有啦~~ 这也是⽬前控制音量 设定多种DSP功能以及对⾳乐 电影、游戏等⾃定义预设最便捷的方式 相信这个对很多玩家是⼀⼤福⾳~~ SVS PC 2000 PRO   全分⽴MOSFET的⾼电流输出具有D类放大器的效率 使Sledge STA-550D放大器可以移动⼤量电流 从⽽实现巨⼤的输出 这个架构从旗舰ultra系列⼀路到最新的2000PRO 相信1000系列不久的将来也将应⽤这些优良系统 与典型的运算放⼤器相⽐ 它应能提供出⾊的功率输出 现场听起来真的非常震撼 其实我没有试听前 想说外型是⾮常有特⾊啦 也看起来很有气势 可再怎么样也不可能跟PB相⽐ 可它却给了我惊喜 ⾺上打脸我呀~~~ ⽽这种喜悦与惊讶的程度 可能要现场体会才知道 速度 以捍卫任务2:杀神回归-体验 在地下道的枪战的一段 可以感受到枪击画面的瞬间 ⼀扣即发 快狠准 量感 以战⾾天使:艾莉塔-体验 很多对打场景 都能享受SVS独有风格 下沉很低 ⼒道很够 屁股⿇⿇的 SVS PC 2000 PRO  总结 体验完后 让我对瓦斯桶改观了 属于开放式的超低音 却拥有了跟得上密闭式的速度 还保留了丰沛的量感、PUNCH感 SVS 带给你一种非常新鲜的动感 这是它独有的特点 这是他牌没办法给的全新体验
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  • 影院金耳朵,GoldenEar 5.1声道影院组合

    【Fi-Play 评测】对于家庭影院爱好者而言,选对影院扬声器品牌也相当重要。性价比是用家门关注的一个要素,虽然目前很多影院扬声器品牌都可灵活组建影院系统,但要兼顾出色的性价比、系统组建的灵活性以及过硬的声音品质,笔者会想到GoldenEar这个品牌。要品鉴一部酣畅淋漓的影片,优质的多声道扬声器系统自然是不能缺少,前置、环绕、超低音各个环节都可以影响到整体声音表现的优劣。最近代理寄来一套GoldenEar的5.1声道影院组合,当中主扬声器采用GoldenEar Triton 2座地式扬声器,中置则用一只Supercenter,环绕声道上选择两只Aon 3,最后超低音扬声器为SuperSub XXL。     丰富设计经验下的完美组合 首先说说作为主扬声器的GoldenEar Triton 2,这是一款聚集了优秀技术和卓越产品,以低音主动座地式设计,它高品质的声音表现胜任于两声道纯音乐欣赏和多声道家庭影院系统。在外观上,Triton 2呈弧面式的流线造型结构设计,除了给人有时上的立体感外,更重要是让箱体内的声波谐振和干扰降到最低程度,有效地降低箱体声波的衍射,从而令声音的重播最清晰、真实。Triton 2形体高挑修长,整个箱体除了采用厚实纤维板冲压结合成型外,更在内部加入了支撑结构,而外饰则施以了华丽的黑色钢琴烤漆。Triton 2的高音采用了品质优秀的(HVFB)高流速丝折叠单元,这种单元的高音振膜材质具有非常高的耐高温能力,其结构类似手风琴一样的折叠方式,整个结构安装在磁力强大的钕磁场中,通过折叠振膜在传播声波时将空气挤压,可有效地对于听音空间内的空气产生良好的阻抗控制,令声波扩展的效率更高,大大地提高了动态范围,也改善了高频的柔顺性和伸展性,可以轻松还原至35kHz的高频响应。中音单元采用两只GoldenEar自行设计的高解析力单元,这款单元使用了独特的MVPP技术,整个振盆锥体是经过计算机优化设计成型。在低音方面,Triton 2为内建的有源低音设计,它搭载了GoldenEar设计的1200W数字处理控制放大器,驱动2只安装在箱体前面板的5英寸×9英寸长冲绳低音单元以及搭配的2只7英寸×10英寸平面声波散热器。由于这个内置于Triton 2的功能是一个以可编程逻辑运算器为基础的设计,所有它能以278nS瞬间高速完美地处理很多不同的功能要求,从而能够让这对音箱发出低至16Hz低频响应的同时,还可获得极低的总谐波失真和极小的负担反馈以及最佳的瞬态性能。   SuperCenter XL中置扬声器相当独特,它是一个2.5分频5单元被动式中置扬声器,尺寸为146×737×279mm,灵敏度达到了91dB,能够支持36Hz—35kHz的宽广频率响应还原。这个拥有5单元设计的中置声道,特别加入了HVFR(高流速丝带折叠高音单元)高音单元。要知道这个高音设计只会较多地出现在主声道扬声器之中,该种高音膜片是一种耐高温膜,折叠的像一个手风琴,安装在强烈的钕磁场中。不同于球顶高音用推的方式传递声波,高音单元透过手风琴般的折膜在传播声波时将空气挤压,结果是对于房间内的空气产生较佳的阻抗控制,产生较为柔顺的声波拓展效应,并大幅度的改善,丰富了动态的范围。应用于环绕声道的Aon 3拥有类似金字塔的独特外观,该系列扬声器箱体采用高密度的冲压厚板材结合成型,结构扎实之余又能够降低箱体的谐振。Aon 3的外观施以黑色钢琴烤漆,而单元的安装面则为亚光塑喷方式,使得整只箱体既散发着雅致的美感,又透露着专业的气质。Aon 3配备一只折叠式丝带高音单元、一只7英寸中低音单元和两只8英寸平面低频散射器。其中高音单元和中低音单元安装在箱体正面,两只平面低频散射器分别安装在箱体两侧。Aon 3使用的这款名为HVFR(HighVelocity Folded Ribbon)高流速丝带折叠高音单元也是应用在Triton 2上的单元。Aon系列扬声器两侧均增加了平面低频散射器,其中体型较小的Aon 2的散射器为6.5英寸,而体型相对较大的Aon 3的散射器则为8英寸。由于整个系统结合了压力耦合装置,所以它不仅能够扩展声波区域的低频表现,还适当地承担了中低音单元动能失真控制,令小型的书架式扬声器也能获得卓越的低频下潜和敏捷的瞬态性能以及极佳的控制能力。   为强劲低音而生GoldenEar Supersub XXL超低音扬声器,该系列SuperSub™主打超高性能与紧凑型的超低音扬声器,其结合了许多GoldenEar的先进技术与配件。该超低音以360度加上四面平衡输出的基础结构,使用先进的电子器件进行开发,分别将两个主动式单元以水平对称的方式放置,同时亦用相同的方法放置两个无源辐射器,通过耦合使低音延伸更加平滑。而为了驱动这个低音怪物,GoldenEar特意从Triton One Tower的基础开发高达1600W的D类放大器。而其中各确保相位完美均衡、选用优质的滤波器,并将处理关于延迟的数值。GoldenEar Supersub XXL超低音扬声器使用了两个12英寸的长冲程、高效能的低音单元,以及两个分别是15英寸和13英寸的无源辐射器,提供了左右两声道和LFE输入,同时用家亦能通过自己的需要去调整低频增益。   小结 这套GoldenEar 5.1声道的影院套装组建灵活简便,当中各个环节均集合了旗下不同系列的优质产品,其中GoldenEar Triton 2和GoldenEar Aon 3即便单独用来作两声道Hi-Fi扬声器聆听鉴赏也是绰绰有余。而全套组合在观赏一些影片时,空间感的呈现突出,质感真实自然。比如在回放《Mad Max》高清片中,汽车在沙漠中飞驰,整个声音场面,全套GoldenEar扬声器控制得非常出色,在汽车坠落打滚一段时,呈现出的那一种夸张的音效也得到了充分的还原,听起来真的非常刺激、非常过瘾,感觉就好像自己身处其中一样。而在《坚不可摧》的空战片段中,首先是瞬态表现方面,飞机的俯冲、敌机的爆炸等场面时,声音收放自如,丝毫没有拖沓的情况,而声音中的细节亦能还原得较好。而三频中的低频,在一些刺激的场景中低频速度虽然不算特别快,但下潜速度很快,量感也很充足。平民化的售价、高品质的声音体验,总的来说,这套GoldenEar 5.1声道组合值得关注。
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  • 不只力量还有细节:奥笛AUDIUM SUB12 Active超低音音箱

    【视听发烧网 评测】你用超低音音箱吗?一般提到超低音音箱,都会联想到家庭影院的多声道系统,5.1、7.1声道的“.1”就是指外加一只超低音音箱;若见到“.2”的标示,那就是外加两只超低音音箱。不过,超低音音箱可不只用在家庭影院,两声道系统也可以搭配超低音音箱使用。Subwoofer超低音音箱,顾名思义,就是负责发出比“低音/Woofer”更低音域的喇叭单元。在一些大型音箱上,会有大尺寸的低音单元,专门负责最低音域(可能在150Hz以下)的发声;或者有的厂家会替音箱配上低音柱,提供最低音域的延伸。这些特别配置的低音,至少都能延伸到40Hz以下,甚至低于20Hz也有。如果系统能如此,当然很好,那是一个音域全面的音箱贵啊!一般人怎么负担得起这类的音箱呢?所以,如果有独立的超低音音箱辅助,那就可以解决现有音箱低音延伸有限的问题了。此外,低音发声很吃电流,如果一对音箱想要让它灵敏度高,很好推,但是又要兼顾音域全面的性能,有没有解决方案呢?有的,有的厂家索性将音箱的低音独立出来,中高音为被动式,低音则采用主动式,这样一来,用家自己的放大器仅需驱动中高音,低音由内置的放大器驱动,这样就不必考虑驱动的问题。 有原厂帮忙解决所有问题,那当然好啦。如果换成自己来,就完全不是这么一回事了。首先,要挑对超低音音箱。什么叫挑对?市面上超低音音箱的价差很大,有15英寸超低音卖几千元的,也有不过是双6.5英寸超低音音箱,就要几万元的。该怎么选?如果仅是看电影,希望爆炸声更震撼,宇宙飞船起降更有压迫感,只要量感,不求细节,低价超低音音箱也能满足需求。如果要求低音反应速度要快、要利落,超低音音箱箱体不能因为振动而跟着轰;希望能即便是低音域也能有细节,那么,预算就不得不提高一点。倘若你是要拿来搭配两声道使用,补充既有音箱低频不足的缺陷,那么,你听音乐时对音质的要求有多高,超低音音箱的质量也得跟得上才行。 来自德国的AUDIUM SUB12 Active超低音音箱设计简洁利落,箱体做工扎实,表面烤漆处理细致;背后端子很简单,可选择以放大器喇叭输出,以类似bi-wire双线连接方式接SUB12 Active,也可以利用前级输出或AV放大器的超低音模拟输出给它,模拟输入有RCA和XLR可选。SUB 12配置12英寸低音单元,拥有250w功率输出,并配置最新研发DSP功能,具备相位、低通分频点、增益、EQ参数、延时等功能的选择和调节。一般来说,超低音音箱的延伸要够低,低音单元就要够大,这是物理法则。可是,为了低频延伸,箱体也要跟着大。你要发出多么低的频率,多少低频,容积必须列入计算。所以,超低音音箱最让人诟病的无非就是它的体积,摆在客厅哪里都不好看。AUDIUM也知道这个问题,他们的超低音音箱采用高质量的钢琴烤漆,不仅好看还能强化箱体,另一方面他们也尽量不要把超低音音箱做得太大。因此,即使搭载12英寸的超低音单元,整体也不至于笨重,而且极简外型很容易搭配家里的装修风格。 试听在杂志社试听室采用2.1声道模式,没有考虑影院效果。其实,只要纯音乐放得好,影院就一定好。因为超低音本来的主要用途就是影院,影片里都有超低音的声效,只要系统的设定对了,超低音效果一定不错。但是纯音乐不是这么回事,音乐CD里只有两声道的信号。怎么和主音箱分工,把音乐播得更好,这才是超低音的本事。超低音音箱的音量设定当然丰简由人,但超低音的增益/音量太大,低频量感太多,会轰隆作响,那完全破坏音乐的原始均衡。要调多少才合适呢?最恰当的音量应该是:让人感觉到原来受限于主音箱延伸性的低频下段被补上了。加了超低音音箱,却要不感觉有超低音音箱的存在,那就调对了。所以,先调分频点,再调音量。 试听的音乐当然采用自然乐器,因为电子音乐没有基准可言,量感很难抓,非得自然乐器不可。彼得森的《我们收到请求》,钢琴的频段都在主音箱的掌握之下,音乐呈现清新透明的画面,但鼓声和贝斯就少了低音域的份量。多亏了SUB12 Active,让音乐活生感更好了,音乐变得更为完整,鼓声不干瘪,贝斯的琴身共鸣也丰富起来了。播放 Argerich在卢加诺协奏曲的现场录音,其中的《Beethoven Piano Concerto 1 》,单纯以2声道聆听,即便是小钢炮,少了超低音音箱的辅助,下盘依然显得有些虚无飘渺,可是加入SUB12 Active之后,低频量感立刻丰满了起来,定音鼓的力道、颗粒感都比先前来得清楚明确,Argerich指尖下的钢琴更有重量与权威感,音乐听起来更鲜活有肉,连带音场也跟着开阔起来。播放民谣摇滚女歌手里基•李•琼斯的《Pop Pop》,一曲“你是我的唯一”,通过SUB12 Active诠释出来的低音贝斯,不仅量感丰厚还有很棒的速度感,低频强劲弹跳又能自然延伸不拖泥带水,让低音贝斯的声音听来清晰不混浊。换上Grieg的《山魔王的殿堂上》,一开始只有大提琴、低音大提琴拨弹着轻快稳定的节奏,音量很小,就好像踩着轻快的步伐一样,接着其他乐器跟着加入,过了几小节之后速度开始加快,动态也越来越大,在SUB12 Active辅助下,大鼓与定音鼓的音色、颗粒感清楚分明,低频力量充足、快速。 像SUB12 Active这样尺寸的主动式超低音音箱最怕就是“自己唱自己的”,低频太过丰沛或突出,一时之间好像很有“震撼感”,听久了就知道格格不入。SUB12 Active绝不会出现这种状况。像是汤姆•威兹的《旧歌1973-1980》精选CD,当中有多首歌曲,以鲜明的鼓声节奏与清楚的Bass弹奏,来衬托汤姆•威兹特有的吟唱或念歌风格,通过SUB12 Active的补充,这些歌曲由原本紧凑明快带有略为锐利的刺激感,变得更为轻松,力度不失,且鼓与Bass的形体感更为完整,音场无形中也多出了下半截,连带的好像连上半部也跟着伸展了。 播放弗雷迪•哈伯德的《蓝精灵》CD,其中“灵魂涌动”这首乐曲低音贝斯一直反复弹奏着蓝调和弦,正好是测试超低音音箱表现的绝佳素材。乐曲在8分钟开始的地方,手鼓开始即兴演奏,在没有超低音音箱的协助下,变得较为单薄,而且萨克斯、号角、钢琴的声音密度也大幅减少,但是一加入SUB12 Active后,每个乐器彷佛从绘画变成浮雕,质地更为厚实,形体也更为明确。乐曲演奏到最后,每个乐器同声齐奏,此时少了SUB12 Active,整体音像会变得轻浮、薄弱,少了实实在在的份量。 播放真实乐器演奏的音乐,少了SUB12 Active,虽然低频不至于完全消失殆尽,但是声音的厚度还有形体的轮廓,都明显单薄了许多。最后播放帕帕诺指挥的《William Tell》,该序曲一开始由小提琴独奏带来的甜美开场,背后有低音弦乐器的弹拨声做为后盾,不时出现的定音鼓打击声,彷佛预示着一场暴风雨般的旋律即将来临,而在SUB12 Active的作用下,这些低音乐器的份量更为突显,却不会掩盖微弱的小提琴演奏声。到了4:01秒,乐团高声齐奏,如同海浪般的旋律不断反复,层层高涨,这段乐曲有了SUB12 Active的加入,彷佛暴风雨下的海面,滚滚巨浪不断袭来,听起来惊心动魄。 总结 无庸置疑,AUDIUM SUB12 Active超低音音箱让音乐呈现变得更丰富,音乐聆听也变得更有乐趣,关键只在于加了那一点点和谐的低频。这对于空间有限摆不下大音箱的音响玩家不啻为一个福音。SUB12 Active如同雷电般的反应速度,更是令人印象深刻。SUB12 Active加在两声道系统中,让整个音乐听起来举重若轻,形体饱满,可以说补齐了两声道系统中最后一块棘手的拼图,更相信SUB12 Active应用在多声道系统中,会发挥出它应有的实力。
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  • 冲劲十足的效果!Amadeus PMX 12D数字有源一体化音箱/ML18 A有源低音音箱

    【影音中国 邓冠奇评测】在家庭影院玩家群体里面,对环绕声重播效果有要求的部分玩家,似乎大家都比较喜欢使用有制作专业音频器材背景,又或者直接将专业音频产品家用化,很典型的例子就是Meyer Sound、JBL、Genelec、Ken Kresiel、Martin Audio等品牌本身就是设计专业音频设备而起家的,尤其是它们制作的专业监听音箱和功放是最受欢迎的产品。 我想,大家喜欢选择这些专业音频器材的最主要原因是因为它们的可靠性。那是因为电影音效的动态范围很大,对音箱和功放的性能要求很高,要是功放的功率跟不上音箱的需求,音箱的功率承载能力、声压级达不到要求,那是根本不可能能营造出震撼的效果,还会随时随地出糗。 正因为专业音频设备在家庭影院系统里面大行其道,所以我们在平时测评的时候都经常会碰到专业音频设备。最近,我尝试了一款Amadeus的PMX 12D主音箱和ML18 A低音音箱的2.2配置组合。Amadeus这个品牌在专业音频领域也是一个很有名的品牌,在一些高档的酒吧、酒店、大型会议厅,博物馆等场合,甚至专业录音棚的音响系统里面都有可能看到Amadeus音箱的身影,而PMX 12D主音箱和ML18 A低音音箱的设计是给剧院作为声音回放使用的产品。 PMX 12 D的电子线路部分融入了DSP、A/D和D/A部分,且数字接口也提供模拟和数字输入(包括AES/EBU和Dante)自身就提供了数字修正功能,同时也可以对应数字前端和模拟前端设备 PMX 12 D采用的是一只12英寸的两分频同轴单元,由于单元的灵敏度高,加上大功率功放驱动,可以保证足够的声压级 全DSP数字有源一体化音箱 必须有针对性的优化方案 当我接收到两款音箱的时候,还附带了一台LAD-24的数字处理器(非Amadeus的产品)连同音箱一起使用,这台LAD-24起到的作用就是低频管理以及声音优化的作用(可根据房间声学问题进行优化),可以配置2.2,或者2.1的音箱配置形式。其数字处理方式为FII滤波器进行EQ处理,可以将音箱的性能进一步地榨压出来,以及优化房间的声学特性。 在设计上,PMX 12 D和ML18 A两者的电子线路方面的设计有所不同,PMX 12 D是数字DSP有源一体化音箱,自带DSP、以及数字输入和输出接口,与此同时,还提供了Dante接口用于对应有相应接口的数字音频接口。而ML18A内置的电子线路是纯模拟的,两款音箱都提供模拟输入方式,所以在连接的时候就可以使用模拟方式进行连接是最简单和直接的解决办法。 试听时所附带过来的LAD-24 DSP数字声音处理器,通过FIR数字滤波方式来实现EQ修正,同时也自带电子分频功能 这是我试听时所使用的连接方式,但由于采用纯模拟方式来连接系统,这使得信号的通路过程里面会涉及到多次的数字和模拟之间的转换。在条件许可的情况下,可以对系统进行针对性的优化 如果需要注意的是,采用纯粹的模拟传输的话,在这个传输的过程当中就会出现多次的A/D和D/A转换,在这个过程里面必然会引入失真,这样使用起来是明显的“不符合发烧的原则”。为什么会出现这么多次的数字和模拟之间的转换呢?通过图一可以看到,LAD-24内部的处理方式是数字的,同样地,PMX 12D内部也有DSP,必须经过数字电路,如果采用模拟方式传输的话,那么LAD-24内部必须经过一次A/D和D/A,到了PMX 12D之后还需要再经过一次A/D和D/A转换。在优化方面,我们首先要减少A/D和D/A的转换流程。同时,在条件允许的情况下为系统提供一个良好的数字信号源。我绝对相信,声音的信息量,声场的开放性肯定会有明显的提高。 PMX 12 D有源一体化音箱的参数表里面很清楚地著名音箱自带A/D转换器,这样就能让音箱能接受模拟信号,而且A/D转换器的转换规格为24bit/96kHz PCM 首先,我们必须要求DSP数字修正器能提供数字输入以及数字输出接口,例如,AES/EBU接口。这样的话,我们就可以直接通过数字修正器的AES/EBU输出接口,直接连接到PMX 18D的数字输入接口里面,这样就可以绕过数字修正器的内置DAC,以及PMX12D的ADC。而据闻,LAD-24 DSP数字修正器的正式版推出之后就会提供AES/EBU输入输出接口了,这样就可以对系统进行有针对性的优化了。如果,在条件许可的情况下,还可以配置一台独立的A/D转换器和D/A转换器。其中,分别拿来代替DSP数字修正器内部的ADC和DAC,此时数字修正器就仅仅使用它的数字修正功能,这样就可以更进一步地优化系统的声音重播效果。 正式版本LAD-24推出之后会提供数字输入和输出接口,采用一个高性能的外置A/D转换器的目的,不仅仅能够让系统获取一个质量更高的数字信号源,而且还可以绕开DSP数字修正器和有源音箱内置的A/D转换器,可以起到提高声音重播效果的目的。倘若预算更充足的情况下,也可以直接使用DSP修正器的数字输出接口,然后再加上一个外置D/A转换器给ML18A使用,进一步提高重播效果。又或者可以直接使用ML18D数字有源一体化超低音音箱,然后直接从DSP数字修正器的数字输出接口连接到超低音音箱里面 如果你希望用PMX 12D和ML18 A来组建家庭影院系统的话,那么我建议你使用PMX 12 D自带的Dante网络音频功能来实现。Dante是一种在标准的IP网络上运行的现代化高性能数字媒体传输技术,是一种低延时、高精度和低成本的解决方案,跟我之前所接触的AVB是同一类型的东西。 要使用Dante功能,那就需要一个数字界面转换器才能实现。例如,你可以使用Focusrite Rednet A8R(8通道),或者Rednet A16R(16通道)专业声卡,利用它的A/D转换功能将多声道音频信号转成数字信号,然后再通过Dante功能与PMX 12D进行连接,从而实现多声道的音效回放。 组建家庭影院系统的话,最好使用Dante界面来连接音箱。另外,ML18A的最新版本叫ML18 D,也同样具备Dante接口 当你需要组建家庭影院系统的时候,我建议使用Dante数字界面与PMX 12 D连接,但其前提条件是需要一个支持Dante转换功能的数字界面,例如,使用Focusrite Rednet A8R(8通道)就是一台具备Dante数字界面的转换器,提供8通道A/D和D/A转换,可以对应所有的环绕声处理器,如果你的环绕声处理器能提供多通道AES/EBU数字输出功能,那么可以选择Focusrite Rednet D16 AES。同样地,ML18D也自带Dante接口,采用网线与数字声卡连接 非常率直无修饰的声音 PMX 12D和ML18 A本身并不是设计给家用环境的,从主观听音感受来说,它们的声音就是一种很典型的“专业声”,非常率直无修饰的声音,而且收放速度很快,很强调高声压级输出,听感上冲击力十足,力度强,特别是中低音部分非常的紧凑有劲,干脆利落,听流行音乐的效果总是冲劲十足的,低频部分的能量充沛。由于音箱的输出声压比较厉害,所以在聆听的时候是需要有一定的聆听距离(至少4~5米),这样才会有更好的声场效果,而且我还会从习惯上对中高频以上部分做适当的衰减,让音色变暗一些,这样在大音量的时候听起来会舒服一些。 相比之下,在播放电影音效的时候,我觉得这才是PMX 12D和ML18 A真正应用到位的时候。毕竟PMX 12D和ML18 A内置功放充沛的输出功率(PMX 12 D的高音部分为400W,低音部分1500W,ML18 A自带功放为1500W),而且喇叭单元也是高灵敏度度设计,能够产生足够强劲的输出声压级,电影音效回放正是需要这样的性能。在听感上,PMX 12D/ML18 A的声音非常凌厉,非常奔放,我拿它重新看了一次老片子《导火线》里面那段在草丛的枪战片段,PMX 12D/ML18 A几乎可以还原出枪声音效的动态范围,一瞬间的爆发力强悍,能量充沛,冲劲十足的。而且它们的收放速度很快,所以枪声的音效非常紧凑,而且到位。而播放《叶问2》里面经常被大家拿来试音的“甄子丹与泰森对打”的片段,PMX 12D/ML18 A强悍的力量让打斗的音效很结实,打击的效果是到位的。而播放《行星与地球》的时候,尽管这些纪录片的音效并不是爆棚,但我喜欢的是那种取自于真实的录音,特别是瀑布的音效,18英寸口径低音的ML18 A可以让我感受到丰富的,且有包围感的低频效果,可以将瀑布的音效变大,变得更雄伟,声音的“画面感”强烈,那种感觉就好像瀑布摆在面前般的效果。 尽管哪一种的组建方式,要是把PMX 12D/ML18 A移动到家用环境的时候,声音信号往往在传输过程当中都会经历再次的数字和模拟之间的转换,所以我们必须先要了解专业设备本身的信号处理方式和流程,然后进行有针对性的优化,这样才能得到更好的声音重播效果。在声音回放效果方面,我比较倾向于拿它们来回放电影音效,毕竟PMX 12D/ML18 A最大的优势在于大功率,大口径单元,高声压输出,可以满足电影音效强大的动态范围,也能满足大声压重播的要求。
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  • 价钱跟表现的反比——Velodyne Impact 12 MKII 超低音

    【乐燊音响 评测】在过往许多人谈论家庭影院中5.1.2或是7.2.4好?Atmos 或是DTS:X 摆法较佳?欠缺某一组喇叭会否出问题?那一组喇叭最重要?   当中大家可能都是在点二或二点四当中作取舍,但大家有否想过抽起超低音的家庭影院又是否可行? 或者你也会说日本人过往也钟情4.0 的系统,但实际上,没有超低音的系统只会形神俱「欠」,早前我在卖了超低音而新玩具又未到时就有以上强烈的感觉。   之不过有质素的超低音一般价值不菲,动辄也过万,令入门玩家却步,但是近期我所试的Velodyne impact 12 mkII, 令我对「入门」这两个字有所改观。   Velodyne, 中译「威力登」,名字霸气十足,享誉超低音界三十多载,玩AV 的朋友应该无人不知;最为人熟识是Ultra(现在应是 Optimum series) 及旗舰的DD 系列。 今次介绍是入门的Impact系列,来到了第二代,当中也有不少改动; 其中箱身从过往的黑木纹色改为哑黑色,使到在漆黑的家庭影院中更易「隐形」,箱身及鬼面罩设计得更加流线型;打开单元外罩,除了有Velodyne字様在正中间外,明显见到整个是从新设计,纤维振膜加上特殊物料涂层,使单元刚性得以大大提高; 12吋长冲程单元,设计采取低音反射式,扩音部分为AB 类,峰值输出达275瓦;为应付电影中经常突如其来的大量低频,Impact 12  mkII 搭载了Velodyne 最新Maximum Dynamic Power 技术,使到超低音能量更充沛,声音更线性。 Impact 12 mkII 背面除了基本的音量和分频点旋钮,相位制有0及180度两段,另外有喇叭线的输出及输入,方便玩家作2.1之玩法。   开箱   低音反射孔在底部   正面   脱开面罩见到大大个logo及新单元   跟自己用开的Sunfire EQ 10″ 真的大了不少!!!   背面   试听 首先播放Michael Jackson This is it 校声,不知不觉,一连听了几首,发现此超低音节奏感不错,播MJ 的中板和快板歌不会跟不上,质量毫不死实,反之我喜欢它的松容演译,听演唱会不同睇戏,硬实实、打心囗的低频是相当「赶客」的;   另外我认真想考考此Sub, 播一播同碟「They Don’t Care About Us」,中段火箭升空有一段超级深潜低频,好多超低也死于此处,估不到Impact 12 mkii仍能清楚交代。   热身完毕,再试「皇家特工-金圈子」,一开场的汔车追逐战,12吋低音营造气氛十分之好,量感十足,我的聆听环境达二佰呎也轻易填满,   车辆在音场内左穿右插,超低频在此轻轻的垫底衬托,加强了气车引擎的重量感,Impact12 mkii低音丰厚,但又不累赘,使电影配乐气氛也提升不少。   此超低令我想起了以往的Ultra 系列,声音轻快爽朗,音乐感颇佳,LALALAND开首大型歌舞实在播得好,音乐不起角,亦没有硬边,舞蹈员踏车顶的轻重细节也能呈现。   不过要讲到Subwoofer 杀手,应该是又慢、又深潜的低频,South Path 主角在最后对战中段休息的一个镜头,几下又慢、又深的低频,质素差一点也必定「拍边」,Impact 12 mkii 轻松过关,抵赞!   起初我看见Maximum Dynamic Power 这个技术,其实都不明所以,直至测试「变形金刚-最后骑士」就明了个中作用,   一系列复杂而又突如其来的低频是变形金刚戏内常见的,Impact 12 mkii 不论速度、下潜力、包围感都令人感到满意,以一只入门Subwoofer 是极之难得。   总结 以价格来说,Velodyne Impact 12 MK II 应算是入门级别,当然是一分钱一分货,要和DD系列去比仍有一段距离;   但如果以五分为满分,速度、力量、下潜力、音乐感等,我至少能给予三分或以上,超低音不同多声道喇叭,功能上是专中之专,我也曾见过不少有型无实的,   如阁下是想找寻一只抵玩又可靠的Subwoofer, 我诚心推介名厂出品的 Velodyne Impact 12 MK II。
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  • 有质有量 Hi-Fi影院都适用:KEF KF92超低音

    【视听空间 家祺评测】即将踏入60周年,KEF这个老牌音响厂家依然紧贴消费潮流,积极推出新品,永不落伍。而KEF推出的各种类型新产品,传承着KEF的音乐哲学、设计理念、技术精华,却鲜有表露出岁月的痕迹,因为KEF总是将最尖端时尚的要素融入其产品之中,并将之转化为不会过时的设计。比如KEF新近推出的影院音箱R系列,内部多项改良,外表新设计新漆面,焕然一新。超低音KF92则采用抛光钢琴漆箱体,使用KEF标志性的混合材质低音单元和控制衍射的金属外边,两者仿佛融为一体,KEF也不使用网罩,让漂亮的单元外露。背部有多层线条组成的散热片,正面则是胶质的哑光KEF logo,不论从哪个方向看去都是独特而美观,令人眼前一亮。 技术参数 ■ 尺寸:352.5 x 330 x 360.5mm ■ 重量:20 Kg ■ 驱动单元:9"低音单元×2 ■ 可变量低通滤波器:40Hz – 140Hz,LFE ■ 最大输出:110dB ■ 频率响应(-3dB):11Hz - 200Hz ■ 输出功率:1000W RMS (2×500W RMS) 旗舰级配置 KF92承袭了旗舰超低音Reference 8B的谐振抵消结构配置,两个特制的9英寸混合铝合金/纸质低音单元以背对背方式安装,藉此抑制反射谐振,进而将箱体音染影响降到最低。密封式箱体结构提高配置弹性,又能提升反应速度和声音清晰度,透过这样的配置,低音的凝聚力和能量得以提升,使KF92声压最高达到110dB。而具有两个反向配置的低音单元,意味着其有两个音圈能更快速散热;再加上KEF的通风驱动技术,确保电子组件在全力运作时仍维持在最佳温度状态,能进一步降低失真,提升功率处理。 9英寸单元在超低音中并不算大,让KF92的箱体能控制在一个相对精巧的尺寸。但别小看这两个单元,KF92低频最低能达到惊人的11Hz!KF92配置一个1000W的D类功放,每个单元500W,提供强大动力。而KF92还内置KEF在数字音频处理的专利技术“Music Integrity Engine”,透过智能型低音延展技术,为功放、单元和箱体之间找到最佳平衡点,同时各项不同的预设EQ效果,可无缝融入任何空间。 说到超低音,很多人可能首先想起家庭影院中的应用。超低音负责着一套系统中一定范围的低频段,提供优良的低频表现,从而提升整套系统的声音表现。然而超低音并不只是用来表现震撼特效的,Hi-Fi音响系统也用得着超低音。有一些Hi-Fi名厂都有推出自己的超低音、超高音的产品,用来补充音响系统中高低频段的不足,或者将本已优秀的三频提升到更佳的层次。KEF对超低音的定位也是如此,不仅是用在家庭影院中,而且Hi-Fi系统也能受益于超低音,大大提升低频表现。 接口齐全确保支持所有系统 而为了让KF92能顺利地接入任何Hi-Fi或影院系统,KEF提供了各种不同的接口。对于超低音不熟悉的用户也不必担心,官方说明书中有着清晰的图文(当然是中文的)安装说明,对所有可行的连接方式都进行了说明。KF92背面有一对RCA输入、一对RCA输出,还有一个需要安装额外附件的SPEAKER IN喇叭接口。如果是AV功放或支持超低音的功放,可以直接接入RCA输入的左声道(默认支持LFE),然后两个输出接口可以连接额外的超低音,就不必每个超低音都从功放那边拉线了。 如果用户家里的功放没有专门的超低音输出,那么则可以将前级放大器或者合并机的line out接口与KF92的RCA输入连接,然后KF92的输出接口接入后级放大器(合并机则不必)。如果用户所用的音响系统没有line out接口,依然可以通过SPEAKER IN喇叭接口,去连接功放喇叭输出的四条线。这是在双声道Hi-Fi系统中加入超低音的常用方式,但市面上能同时支持这些安装方式的超低音则很少,要像KEF这样的老牌厂商才会设计得如此周到。 内置EQ KEF的Music Integrity Engine专利技术改善低频质量,其EQ也非常实用。从KEF无线音箱所用的app中带的修正调音功能可以看出,KEF现在对于数字处理(DSP)十分重视。背面可以设置KF92的EQ,上面的几个单词对应不同的超低音摆位,这些摆位在说明书中同样有很形象的图文说明。因应KF92在地上、台架上、靠墙、角落等不同位置,KEF已经预设好四种EQ,可以去除这些摆位预计会带来的不良影响,确保KF92的声音得以正确地发挥;但反过来说,用户也须务必按照KF92的实际摆位去选择对应的EQ,不然KF92的声音就不准确了。另外EQ还有最后一项“APARMENT”,给那些墙壁隔音不太强的公寓用户使用,这个EQ会减弱KF92低频的能量和穿透力,以免打扰到邻居,颇是周到。 说明书图文解说 调试易上手 KF92的音量和分频旋钮有梯度,这个设计在调整分频点的时候比较有用,梯度为每一格2Hz,配合面板上已写上的频率,很容易便能准确地调整出自己想要的分频点。KF92的分频点范围为40-140Hz,可自如地在Hi-Fi或家庭影院系统中采用。我的试听搭配了ODEON的Madis落地箱以及T+A的R1000E一体机。在正式试听前我反复用音量分频两个旋钮找出一个最舒服的设置。我用一段鼓声solo和一段交响乐来试音,在KF92音量过半之后,可以感受到显著更深一层的低频震感。KF92最小范围发挥,也就是分频设在40Hz时仍有良好质感,不过我将分频点最终设到50Hz,低频能量分布更均匀又不会影响中低频的清晰度,而音量则定在70%左右。 超低音的摆位很重要,低频经过墙壁、遮挡物反射形成驻波,这些驻波会造成失真。KEF预设的EQ考虑到摆放的几种情况,以简化的方式尽可能减小摆位带来的负面影响。试用时,我将KF92靠墙放置,然后将EQ设置到WALL,此时低频质量为最佳,如果我选择了其他模式,低频的凝聚度和清晰度都不如WALL时的效果。除了选择正确的EQ以外,也要注意尽量不要在靠近单元的地方放置遮挡物。 低频细腻清晰 KF92提供质量甚佳的低频,凝聚而饱满。Madis本身低频已经很不错,《1812序曲》就有不俗的震撼感和层次感。在加上KF92之后,被众多管弦包围而略微失焦的鼓声更凝聚,力度更强,炮声潜得更深,传得更远,更有“炮声”的感觉了;只是加强了低频,整段音乐质感马上上升一个台阶。而KF92的低频又是如此自然,毫不夸张,不会让我感觉到这是额外添加的效果,与系统融为一体(当然这需要恰当的音量和分频设置)。它可以加强那些原系统表达不出来,而需要补充的部分。乐器的打击感更强,能量感更佳,低频的结像也更丰富。低频足够清晰,不论低频来自于何种乐器或是合成,其提升的质量都保持着真实自然,对系统的风格又没有丝毫影响,真是理想的超低音。 低频强力有气势 听完Hi-Fi系统上的表现之后,我将KF92搬到好友家中(还好20kg并不难搬运),他使用全套JBL STUDIO音箱和DENON功放。在支持分频的功放上,设置就简易多了,而且多数AV功放都内置房间修正,在KF92内置EQ的基础上可以进一步根据房间实际情况进行优化。一番设置过后,KF92显示出其威猛的一面,低频强劲,下盘十分丰富,低频响应快速,打击感强,与画面完美配合。那种没有冗余的清晰感,是我最喜欢KF92的地方;音量开大,享受到极深下潜的同时,低频依然凝聚,而且不会四处混乱的扩散,是恰到好处的感觉。 总结 KEF KF92配备齐全的接口,可以加入任何音响系统之中。而其优质而清晰的低频,能成为家庭影院的好助力,也能给Hi-Fi系统带来显著的提升,兼容性强。相对小巧和密封式箱体也便于摆放。
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  • 便捷的5.1声道影院布局:PiXA V24&CSW-P10 B

    【Fi-Play 评测】现今要组建一套家庭影院系统并非难事,我们早已摆脱影院扬声器多为占地较大的“箱子”这种固有思维。目前市面上形形式式的挂墙式或入墙式扬声器都可做到小巧纤薄,再小的蜗居也可轻松享受私人影院的乐趣。而这些产品从外观上、结构上都与一般扬声器大相径庭,从而感觉相当新鲜。最近编辑部也收到一套5.1声道的影院套装,当中包括5只PiXA V24挂墙式扬声器和一只PiXA CSW-P10 B超低音扬声器,单看组成,确实简单直接。  为品质影院而生 拥有40 多年的高端音响制造经验的PiXA,秉持一贯以实现客户生活核心价值为宗旨,以设计适合融入家居生活的产品为目标。自进入国内市场至今,PiXA从个人传统、居家、私人影院的需求定制产品,研发了一系列适合中国消费用户需求的音响,为能更好地服务于广大用家。PiXA现有产品包括各式传统音箱、定制音箱、监听音箱到内建功放的搭配客厅电视的SoundBar桌面/壁挂扬声器系列。 挂墙式的灵活与轻便 定位上,PiXA V24是多用途时尚定制扬声器,既可商用又可家用。虽然归类到定制音箱,不过V24并没有外露的单元,它有独立的箱体,无需嵌入墙体中安装。在安装上,V24可依靠钉或螺丝与其背后卡榫的嵌合。卡榫有一个90度的直角槽,将钉子或螺丝嵌入其中就相当稳固了,在不能钉钉子螺丝的地方可配合另购的安装支架。V24只有40mm厚(不带网罩),1.7kg重,极为轻便,固定到天花板上作为吸顶扬声器也不会有掉落的担忧,将之挂在墙上或天花板上,也不会凸出太多。带上网罩,厚度会增加不少,但又能起到保护作用,绒布网罩也能作为点缀,而而绒布还可以拆下清洗,方便环保。  此外,PiXA为V24设计了专门的定阻/定压转换器,拆开V24侧面的面板,会露出一个凹陷的位置,转换器就安装在这里。这个转换器能让V24拥有相当于连接了定阻/定压功放的性能,当使用定压模式时,V24适合长距离传输,通常同于广播、背景音乐播放等;而定阻模式则适合高质量的音频回放。搭配了定阻/定压转换器,能让V24于两种使用场合间灵活切换,比如在咖啡厅餐厅等商用场景,既适合播放背景声,同时也可让人专心欣赏高品质音乐。   PiXA V24采用0.75英寸特多龙软质球顶丝膜高音,以及4英寸中低音单元。两个单元都是可调整角度设计,这样可确保不论V24安装在何处,其方向总是能朝向目标位置,使安装更为灵活。V24可以使用香蕉头,这样接线也方便多了。V24的网罩是弧形的,比V24的本体要大上两圈,所以安装网罩的话会较为美观,但面积也会增大许多。网罩以塑料制外面加上一层布料,布料可拆下清洗,而且网罩本身也较为耐用。笔者选择了一般的壁挂安装方式,也即是用两颗螺丝固定。官方建议的是将V24作为吸顶和环绕扬声器使用,而我们发现它同样胜任主扬声器和中置扬声器的工作,这也是为什么代理会寄来5只V24的原因。这样一来,家中全套影院都采用V24,还可以构建一套全景声影院,既能节省空间,挑选与家居匹配颜色的网罩又能保持家居美观,音质令人满意而组建也极为方便,这是一套理想的简便影院套装。  结实有力的超低音 再看看PiXA CSW-P10 B超低音扬声器,箱体采用18mm 中密度板,使箱体结构更强固,低音更结实有力。内部采用聚脂纤维阻尼材料,有效吸除箱体内部驻波,聆听音乐更纯真。当中的分频器采用 12dBoct 结构,精确的分频让声场定位更准确。而中低音单元的锥体采用 PP+MIC物质,适当的阻尼系数让声波传导速度恰到好处,聆听声音更纯真、清晰。   纤薄箱体,厚实声底 用PiXA V24挂墙式扬声器和PiXA CSW-P10 B超低音扬声器搭建的5.1声道系统,这样组合起来,让电影中的人声细节十分突出,笔者用PiXA的这个组合观看了很多部电影,其能让人物对话相当清晰,无论是两人快速对话还是多人嘈杂环境,各种人声的分离度、层次感受很明显,PiXA能让你很轻松地听到主角清晰的吐字,当中之“口水声”、声带磁性等小细节,PiXA V24很容易就带出来了。除此之外,在宽松大气的同时,又能清晰快速,收放自如,这也是很多同类型的小型挂墙式扬声器很难做到的。  另外,V24的高频大声压下依然相当耐听,细节也出来了,完全不会有过于刺激的压耳朵感受,更重要的是,此时V24的中频竟相当坚固有力,在《艾利之书》、《疾速特攻》的枪击场景中,V24的枪声表现,你闭上眼睛根本不会觉得这是个小型挂墙式扬声器,V24完全没有小箱体在大声压下的不良听感,可以在大声压下展现高密度的枪声。而在播放《侏罗纪世界2》时,恐龙的突然袭击,CSW-P10 B超低音扬声器能把最吓人的速度与撞击力密度很好地结合在一起,若不是笔者早已看过几遍,有了惯性的心理防御,肯定会被这个场景所惊到。力量感的打斗与爆炸声之外,角色的对白并没有让直扑而来的爆裂声所掩盖,内容各自表达十分清晰传神。CSW-P10 B超低音扬声器的提升尤其在沉浸感、空间感以及冲击力上发挥出十足的优势,影院的震撼感瞬间呈现。  技术参数 PiXA V24 频率响应:130 Hz—20 kHz 灵敏度:85 dB 阻抗:4Ω 推荐功率:100W 尺寸(HDW):32×32×9cm 重量:1.7 kg   PiXA CSW-P10 低音单元尺寸:10英寸 频率响应:30 Hz—200 Hz 灵敏度:108 dB 推荐功率:250—350W 尺寸(HDW):42×37.2×40.4cm 重量:20.9 kg
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  • Jamo C 912 SUB,外观时尚、音质优气势恢宏

    【普洛影音网 评测】Jamo C 912 SUB超低音搭载12吋长冲程注塑石墨硬锥盆低音单体,能发出能量感更强劲的低频。考量到现代人审美观,Jamo特地将C 912 SUB超低音的外观打造得简约、时尚。如您是重视外观、音质的影音迷,Jamo C 912 SUB超低音肯定是值得一试的好选择。 ▲Jamo C 912 SUB搭载12吋长冲程注塑石墨硬锥盆低音单体,能发出能量感强劲的低频。为了降低它的失真,原厂特地将低频反射孔设置于前障板,顺带一提,这个经过特殊设计的反射孔还能在单体运作时扩展低频响应,同时最大限度地减少端口噪声和失真。随着科技进步,现代人的娱乐方式越来越多元、便利,如在家惬意以串流平台观赏电影便是最好的例子。而之所以能够如此轻鬆便享受到极致影音效果,家中音响系统之坚实实力是非常重要的,一套好的家庭剧院组,能够让聆听者完全沉浸于电影的声音效果里。而为使剧院系统有足够的冲击力、震撼感,就必须选择素质够强的超低音来搭配,本篇主角Jamo C 912 SUB就是个好选择!在介绍C 912 SUB之前,先容笔者谈一下Jamo这个牌子。在1966年,于丹麦靠海的小镇Glyngøre,当时木匠Preben Jacobsen应用所学,开始设计製造自家用的喇叭;2年后,他与亲戚Julius Mortensen合资创立的喇叭厂Jamo;而Jamo的品牌名称,就是取自于「Jacobsen」与「Mortensen」的姓氏结合而成。品牌成立后,Jamo不断在销售上创下佳绩,尤其是1978这一年,当年品牌喇叭厂的产量超过百万对,成为音响业界的传奇,可说是Jamo的里程碑。而Jamo喇叭富设计感与坚实实力的优点,也更加受到市场肯定。接下来的20年,Jamo不断创下佳绩,在1994年,Jamo成为欧洲最大的喇叭製造厂;在1998年,Jamo的喇叭更是卖出了多达1,150万对,成绩非常傲人。Concert 9,外观时尚的剧院系列 发展至今,Jamo的产品也不断随着时代做调整,并充分利用全球化优势,成为一个能结合高科技、高音质技术的厂牌;在近年,Jamo将产品的外观设计得更简约、时尚,俨然成为能够符合现代人听感、美感的好选择。现在Jamo的线产品非常丰富,从便携型蓝牙喇叭到震撼人心的剧院系统都有,能非常完美的将好声融入您的生活里。Jamo品牌历经半世纪的淬炼,至今已製作出许多音质出色、外貌出众的喇叭。而这款「C 912 SUB」所对应的Concert 9剧院系列喇叭,即融合了优秀性能与华丽、时尚的外观;此系列喇叭因着卓越的设计,使它们能够融入各种使用情境,也更能凸显使用者的品味。不容小觑的体型,讲究的声学设计回过头来看,这款由Jamo推出的超低音C 912 SUB外观看起来相当有质感,它有黑灰、暗苹果、消光白等3种颜色,送来社内的这款是黑灰色,实际看上去还有木纹点缀,非常适合居家摆设。体型方面,C 912 SUB并不算娇小,其高约为45.4公分、宽约为35.6公分、深约为48公分,重量则约有18.94公斤,属于不容忽视的体型,让人光是看外表就不禁猜测它有着十足的能量感。 ▲Jamo C 912 SUB外观有黑灰、暗苹果、消光白3种颜色,无论您喜欢哪种颜色,都能够找到最符合自己品味的选择。由于原厂融入了现代时尚感,所以基本上各种装潢拿它来搭配,都能获得非常好的整体视觉效果。那么,接着来看看C 912 SUB的声学设计,它的箱体材质为MDF板,搭载12吋的长冲程注塑石墨硬锥盆低音单体,能够发出能量感更强劲的低频,据原厂资料显示,由于此单体重量相当轻巧,使它在快速作动时仍能避免音质失真;其频率响应範围为29Hz至125Hz。原厂特别将C 912 SUB的低音反射孔设置于前障板,这个经过特殊设计的反射孔能够在单体运作时扩展低频响应,同时最大限度地减少端口噪声和失真,且由于设置于前端,可提供较高的使用弹性,无论摆放于墙边、电视柜中,都可以避免音质受到影响。一般而言,如果要发出撼动整个聆听空间的低频,超低音的準确性及功率都必须非常强大。而C 912 SUB所採用的扩大机具备非常强大的功率,再搭配它搭载的长冲程低音单体,便能够发挥出足够下潜的低频实力。宽鬆、恢宏大气的低频 在端子部分,C 912 SUB除了能够以「双RCA」、「LEFT RCA」端子连接前端讯源以外,也能够连接「WA-2」无线配件,如此一来即可大幅简化所使用的线材,符合现代简约时尚的审美观。顺带一提,C 912 SUB还搭载了分频滤波器、相位开关,使用者能针对自家的聆听环境进行微调,以呈现超低音的最佳性能。 实际聆听时笔者将C 912 SUB搭配Soundbar、剧院组等两种形式进行。在一开声时,就能感觉到恢弘的低频气势,不过值得注意的是它的低频属于较宽鬆、温暖的类型,以交响乐为例,无论大鼓、低音管的声音都有一波波袭来的气势,使人非常容易便沉浸于庞大的低音浪潮里,却仍能非常自在的聆听。若将C 912 SUB拿来观看电影使用,能够感受到非常有劲的低频,例如跑车轰隆隆的引擎声,仿彿就像引擎在眼前低鸣一样,使人很是过瘾又震撼。又如爆破场面时,能够感受到爆炸的声音如同海浪一般扩散直到穿过身体,让人看得很是过瘾。整体来说,Jamo所推出的这款超低音C 912 SUB能呈现出非常宽鬆、恢宏且有能量感的低频,这样的特点使它能以较为惬意形式聆听,即便听上一整天也肯定不会觉得疲惫。C 912 SUB优秀的声音表现,再加上原厂特别设计的时上外观,能够让您无论聆听何种音乐都更轻鬆,无论何种装潢也可融入其中;如果您是重视外观、音质的影音迷,C 912 SUB肯定是值得一试的好选择。 ▲Jamo C 912 SUB外观有黑灰、暗苹果、消光白3种颜色,无论您喜欢哪种颜色,都能够找到最符合自己品味的选择。由于原厂融入了现代时尚感,所以基本上各种装潢拿它来搭配,都能获得非常好的整体视觉效果。产品规格●类型:主动式超低音●单体:12吋长冲程注塑石墨硬锥盆低音单体●频率响应:29Hz-125Hz●箱体材质:MDF●输入:Daul RCA/LFE Line端子×1,WA-2连接端子×1●体积(H.W.D):454mm×356mm×480mm●重量:18.94kg●颜色:黑灰、暗苹果、消光白
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  • 同轴小钢炮来了:Procella P1扬声器&P15A超低音

    【Fi-Play 评测】以震撼、澎湃电影效果见长的Procella,无论是能满足到中大型后期审片室、中型商业院线的P815、P860,又或者是同样主打高性能的P8、P6,宝仙娜近乎每个型号的表现都能远超和它体积相近同类型扬声器,并且还能保持在高输出情况下极低的失真水平,在笔者看来,宝仙娜的P5更加是把这种优势发挥得更明显,小小的箱体与单元,发出了令人诧异的高声压,让空间拮据的影音发烧友轻松拥有媲美大系统的高输出水平,确实是名副其实的“小钢炮”,不过近日送测的这一款宝仙娜P1,更是把小钢炮精神发扬得更极致了,因为这次是同轴单元,对同轴有一定了解的朋友们,一定知道它先天优势有突出。 更小更灵活 现在P1的发布,P5就再也不是宝仙娜最为袖珍的单个扬声器了。P1外观与P5相似,是宝仙娜一直以来的家族式设计风格,P1最为亮眼的优势,在笔者看来有两个,一个是同轴带来的优秀听觉感受,另一个是小个体的高声压输出。首先要交代的是,P1采用的同轴单元中,中低音部分为5.5英寸,中间的高音单元为0.75英寸,在箱体设计中,同样与自家大哥们一致的密闭式箱体,此时要留意的是同轴单元外围设计了一个圆形波导角,以提高P1在中高频的指向性,减弱其本身在空间中的不良影响,并且增强其声音定位能力。正由于是同轴单元设计,那么P1的摆放就显得比两分频的P5更加灵活,无论是垂直或者水平的摆放与安装,都不会影响其效果,对于同轴系统,近场或者超近场的主/环绕匹配摆放会有相当好的效果,由于其拥有优秀的离轴特性,近场摆放时并没有多分频扬声器对于高中低音单元耦合距离的苛刻要求,即便你是非常近的摆位,只要你角度合理并且选用整套P1做5声道/7声道甚至全景声,完全相同的单元、优异的同轴近场让小空间也会产生深邃的空间感。P1除了可以作为宝仙娜P5/P6的环绕扬声器搭配外,自身也可以是主声道扬声器,5只P1的连贯性,即便是5.1声道,你也会感受到弥漫在空间的连贯声场。   搭配自家超低音 至于超低音的搭配,这次送测的是同样宝仙娜的P15A,别看P1只有5.5英寸,就要去搭配尺寸相对小点的10/12寸超低音,其实搭配薄箱体设计的P15A,整体感觉更为震撼,毕竟是15英寸单元啊!宝仙娜的超低音,在同样尺寸产品下,一般都具备相对纤薄的箱体设计,除了硕大的旗舰型号,长冲程设计的15英寸单元,被安装在一个纵深仅有24.5厘米的箱体里,让家居摆放15寸也不会显得太突兀。这款15英寸单元的音圈为3英寸,盆架用料很好,是轻量化而且高刚性,带来的自然是更低的声音失真度。在功放上,P15A配备了功率达到350W的D类功放,在50Hz测试条件下可达到119dB的高输出,在低频下潜方面,15英寸的优势更为明显,P15A能下潜到24Hz(-3dB),在后方面板上,可看到P15A提供XLR和RCA输入,还有RCA输出,方便玩家连接多个超低音,笔者认为这非常好用。对于声音上的优化,P15A已经考虑到玩家贴墙摆放的需求,它有对于超低音摆放在角落和靠墙的切换按钮,并且还有极性切换,大大优化了低音的实际效果。在分频点(低通)上,P15A采用的是Linkwitz-Riley四阶低通滤波器,调整范围为80-125Hz。和P1一样,P15A提供le1黑色和白色款可选。 威猛的小钢炮 在实际感受上,5只P1搭配一只P15A超低音的感受,果然是不出所料地好,因为笔者之前也试听过5只P5搭配宝仙娜超低音的效果,当你真的把主扬声器和环绕扬声器都统一的时候,此时即便是5.1声道,在你的空间中都会感觉到那同气连枝的声场,不同牌子、不同音色的搭配所能带来的声场,是无法达到这样的连贯性的,这效果在听5只P1的时候,也同样拥有,此时P1还是同轴单元,在摆放的近距离上,更有优势。一般来说普通的同轴单元由于其各种设计原因,是没法达到同造价两分频扬声器的高声压输出的,但P1似乎打破了这种壁垒,P1在爆炸声、枪声以及拳击声都能给笔者很震撼的感受,扎实而有力,看着这小小的身躯,似乎力量源源不断,再配合P15A对低音的衔接,整个5.1系统的感觉是干净、快速、声音紧密而具备力量感。P1对于细节还原的优势是更加明显,同轴的P1对于声音的远近交代非常清晰,它并不会以明亮的高音来压榨出声场的细节,它以同轴的优势就能轻松带出连贯而深邃的感受,同时高音是中性且耐听的,非常适合高声压输出,这也符合宝仙娜的一贯优势。 P1技术参数 阻抗:8欧姆 功率处理:连续75W 灵敏度:89分贝1m / 1W 最大声压级:105分贝 频率响应:-3dB,80Hz和20kHz 扩散方向性:圆形,2.0kHz起110° 分频点:3.5 kHz 同轴设计:5.5英寸中低音单元,带35mm VC/hf,19mm高音单元 密闭式箱体:4.5L容积,19mm板厚度 连接:镀金大直径接线柱 壁挂式安装:扬声器安装架127×70mm M4,提供用于垂直和水平安装的锁孔 款式:黑色半哑光漆面,白色半哑光漆面 尺寸:210×340×100mm 质量:瑞典100%QC测试 壁挂:127×70mm M4螺纹插件 外型尺寸:210×340×100mm(HWD) 净重:4.2kg   P15A技术参数: 频率响应:-3dB,24 Hz 最大声压级:119dB/50Hz 单元特性:15英寸长冲程单元,3英寸音圈,铸铝底盘 密闭箱体:55L 极性:可切换正/反 房间设置:角落/靠墙 功放:350W,ClassD 连接:XLR,单RCA输入,单RCA输出 电源:100-250V,40-80 Hz 功耗:满功率440W,待机<0.5W 资质认证:CCC认证,CE认证,FCC认证 款式:黑色半哑光漆面,白色半哑光漆面 尺寸及:505×700×245毫米(HWD) 重量:26.5kg 质量:瑞典100%QC测试
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  • 轻量级造型下的慑人动力:REL Acoustics HT/1508 Predator超低音扬声器

    【Fi-Play 评测】要说一套家庭影院系统的灵魂是什么,笔者毫不犹豫会回答是超低音扬声器。实际上,一个真正让影院系统实现“翻天覆地”效果的超低音产品也绝非易事,在综合水平上能达到中性、平衡的超低音扬声器,实际上是不怎么多的。更遑论加上价格实惠这样的“严苛”条件,在选择上只会难上加难。当然,也并非不存在这样的超低音扬声器,致力于打造优质超低音扬声器的英国品牌REL Acoustics或许正好迎合阁下的种种要求。REL Acoustics旗下的HT系列也新增了新成员HT/1508 Predator超低音扬声器,没有霸道的体积,实际感受过后却用震撼的低频表现征服了笔者。  术业有专攻 专业超低音缔造者 REL Acoustics于1990年在英国威尔士的布里真德小镇创立,创办人为Richard Edmund Lord,Richard凭借自己对超低音的独好和研究,发现市面所销售的产品在他心目中都有不少的缺陷,就例如上述的分频、增益以及延时性上对系统概念的忽视。在Richard的理念中,超低音不仅仅是一枚超低音,更是一个系统性的环节。因为在他看来,增补的超低频频响必须要跟原有系统的频响完美衔接,同时在增益方面也要达到一致性,当然还有相位上的时间延迟要“解决”(尽管不能达到极低的零状态),因此REL Acoustics把产品设计和研发的理念都集中到这些亟待解决的问题上。而相反的是,市面依然还有很多人以为超低音的普遍设计都是简单的把高电平讯号输入,但要获得更好的低频效果实际上比这个复杂得多,在Richard把超低音系统的理念成功打响后,旋即深入研究关于超低音以及讯号方面的内容,那时开始REL的产品已经有不少现代元素。而直到2005年,John Hunter和Donald Brody两仁兄收购了REL后,他们就有意识地保持REL的核心理念与优势,不断用创新技术改进和改善,并注重可靠性、简洁的造型和强大的机械结构。  除了制作家用专业超低音,REL Acoustics还和世界上顶尖的电影制作室保持很紧密的联系,创造出REL专有的Shotgun™ Theater Reference影院回路设计电路,令低音紧密和主扬声器联系在一起,并确保每一个细节都充分表现出来。另外,REL Acoustics的众多产品都支持High Level(高电平)输入线路,如果采用该输入方式即可让低音炮与主扬声器从后级拾取相同的讯号,由于讯号一致将会避免发生因为低音炮和主扬声器因为音色上的差异所导致的不良影响,这个方式令超低音更好地融入主声道之中,更好地烘托出一个舒适的氛围感,也就是说所增置的超低音令系统成为一个频响带宽更宽广的音响系统。 轻量级造型下内含800W输出火力 REL Acoustics HT/1508 Predator超低音扬声器是HT系列的新成员,该系列的“HT”取自英文“Home theater”(即家庭影院),意思专为普通家庭影院而打造。REL Acoustics推出HT系列的原因在于T/i系列和S系列的传统REL产品,包括了高电平输入等许多功能,因此生产成本和售价都是比较高的,普通消费者在组建家庭影院系统时可能会超出预算,也不需要这么丰富的功能,为了填补这个市场的空白,厂方就推出了这个系列。虽然HT系列取消了高电平输入,但是声音上依然保持REL固有的低音量感与速度,内部的设计依然是REL原有的设计概念。 HT/1508 Predator超低音扬声器具有一个25mm的顶板,以复合材料构成的箱体看起来依旧沉稳大方。HT/1508Predator是一款具有15英寸CarbonGlas™(380毫米)驱动器的超低音扬声器,其单元锥盆采用碳纤维与玻璃纤维的复合物,重量轻且极其坚硬,其内置800W的D类放大器可以提供更深沉的低音。  HT/1508 Predator同样拥有与T/i系列一样的无线连接功能,当中的HT-Air技术让基于蓝牙的无线传输系统相形见绌,交付延迟在16—20毫秒范围内。这允许用家将HT/1508Predator放置在最适合的地方,而不会在客厅中使用散布明显的电缆,同时运行REL领先的超高速无线网络。 全面的声音表现 在试音室中,REL Acoustics HT/1508 Predator超低音扬声器的表现足够全面。首先在立体声系统中试听了《炎黄第一股》、《Tutti》等专辑,在较大动态与大声场的曲目下,有了HT/1508 Predator的低频加成,聆赏时变得更有氛围感,特别是鼓槌敲击或者是多乐器齐奏的情况下,HT/1508 Predator所表现出来的低频并没有拖慢、掩盖和影响音乐的节奏,反而是激发起笔者一曲接着一曲听下去的冲动。  而在影院系统的观影感受中,HT/1508 Predator给予笔者的是一种比较均衡的表现,它既不突出速度,也不突出量感、下潜、重量感或者质感,可以说是比较中性的,而且超低音的基本几要素,HT/1508 Predator听起来也都不缺。得益于碳纤维和玻璃纤维复合锥盆的优势,HT/1508 Predator听起来速度也是把握得很好,既不会收得很快也不是收得很慢,速度适中的话,在应付音乐或者电影都很合适;HT/1508 Predator的低频量感是适度的,不算很庞大但是也绝对不小,在观看《狂暴巨兽》的最终打斗环节之中,就能体现HT/1508 Predator在量感适中上面的优势,如果量感太多,就会让这部电影在音乐和打斗失去平衡,如果量感太小,则无法还原如此紧急的氛围。继续在多声道系统中播放《速度与激情7》,不论是引擎声的咆哮声、汽车高空袭地的声响、直升机和爆炸的轰鸣声等,所再现的低频质感都是直逼锤心的,有很强的冲击力。主角在驾驶超跑飞越迪拜大楼楼群的过程中,跑车高空坠落沉重的掷地效果和玻璃散落声匹配得十分同步,声音的准确性很强,低频的质感和量感都展现得不多不少,不但展现出该有的冲击力和直逼感,同时低频的下潜亦甚是干净和富有分析力。把大动态的表现火力全开,给观影者感受到一种系统性的包围感,而并非脱节的低频表现。 小结 REL Acoustics HT/1508 Predator超低音扬声器各方面的均衡表现,确实十分吸引人,不论是作为Hi-Fi两声道的低频补充还是家庭影院的LFE声道,它都能很好地应付。再加上适中的外观尺寸和超高的性价比,HT/1508 Predator或许要比很多同类型产品优秀。REL Acoustics不断创新技术和改善,注重可靠性、简洁的造型和强大的机械结构,这款HT/1508 Predator超低音扬声器绝对可期。  产品参数 类型:密闭式 低音单元:15英寸碳纤维锥盆 低频扩展:-6dB,21Hz 输入端子:RCA,LFE RCA,LFE XLR 输出端子:RCA,LFE RCA,LFE XLR 输出功率:800W(RMS) 放大器类型:D类 尺寸WHD:19.7×18×19.4英寸 重量:79.4磅
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  • 器材测评 | 德国Hifi Test测试:深度冲击——威力登Velodyne (冲击系列) 第二代

    【乐燊音响 评测】凭藉冲击Impact系列,威力登多年来一直制作拥有功能强大的有源超低音扬声器,它们以极具吸引力的性价比表现受市埸关注。冲击Impact系列已经是第二代版本,硬件亦已经升级及重新修订,但是,mk2第二代版本的售价却没有多大变化。 美国品牌威力登Velodyne在家庭影院发烧友中,一直享有极高声誉。因为几乎没有任何其他品牌在超低音扬声器方面拥有如此丰富的经验,例如威力登Velodyne, 该品牌的高阶型号(SPL800 Ultra)是目前可以买到最好的有源超低音之一。但是过去的冲击系列Impact 10 "和12"超低音扬声器却赢得更多支持者。在“冲击”系列中,Velodyne以极低的价格提供了一流的强劲低音。一款Impact 10的价格仅为550欧元,稍大一点的Impact 12 "型号的价格约为680欧元。这亦是两个Impact Suwbofers的新mk2版本的售价。这亦証明了新升级版本与旧版本售价分别不大。 冲击 Impact MK2 系列 升级版本以低音反射式设计,两款超低音扬声器均具有优雅外观且极为小型箱体为特点,可轻松将其放置在尺寸为32 x 34 x 38厘米(或36 x 38 x 48厘米)的较小听音室中。 尽管箱体细小,但它们仍然十分稳固,圆弧形的外壳边缘和前档板的精确安装框架证明了Impact mk2系列的高质量安装标准。在这两种型号中,新型功率放大器模块均采用称为MDP的技术,如果脉冲峰值超过功率放大器的实际规格,则该模块在必要时可以在短期内提供约80%的功率。对于两种型号,此值均为150瓦RMS,但是,在脉冲峰值的情况下,输出级可以提供超过250瓦的脉冲功率。 线路输入可用于连接到AV扩音机;当用于传统的立体声组合时,高电平输入和输出将非常有用。在此价格范围内,产品没有提供遥控器,只能用手动调节声压与分频点设定。经过改进的高性能驱动单元以低音反射式架构工作,可实现最大的声压和巨大低频下潜能力。 极强的磁驱单元和2英寸大音圈组成长冲程系统工作,使低频有着高动态、高输出及低失真优点。 实质测试 在实质测试中,两款新型Velodyne超低音扬声器尽管箱体尺寸不大,但仍表现出色。于较低截频点为34赫兹时,小型箱体的低音扬声器低音表现惊人。在测量过程中,注意到两个低音扬声器均提供大致相同的频率响应和几乎相同的截止频率。只有在最大声压下,较大的Impact mk2 12才能提供大约6 dB的宽余度,并且可以在更高的音压水平下运行,而不会检测到任何压缩或气流噪声。实际上——在聆听室中两个Velodyne Impact mk-2低音扬声器均以相同的水平播放,能够提供非常精确的低频线条及强劲的低音输出。当然,如果要一直以高声压值下工作,高宽余度的Impact mk2 12有着更理想的动态表现。 结论 通过改进驱动单元和功能强大的新有源模块,威力登Velodyne借助新的Impact mk2系列,对价格低于700欧元范围内的低音扬声器再次提高了标准。Impact mk2 12有着更大的宽余度及强劲输出,但是较小的Impact mk2 10就有着小的箱体尺寸和低价格的优势。 技术规格 Impact mk 2 12 驱动单元:12"吋前向发声 内置甲乙类功放 Class A-B:动态功率: 275 瓦 165 瓦额定输出功率 频率响应: (± 3 dB):29 - 140 Hz 低通频率可调:50 Hz to 200 Hz 相位:0 或 180度 磁体结构:2.5公斤 音圈:2" 铜材缠绕 音盆:加强镀膜纤维 输入:RCA 低电平输入, 扬声器电平 输入阻抗:65K 欧姆 (低电平输入接入), 1.2K 欧姆 (音箱电平输入接口) Sensitivity-Line   Level:1.0 V 输出:音箱接线输出 体绩 (H/W/D) (连脚座与面网):15.1” x 14.2” x 18.9” (38.4 x 36 x 48 cm) 重量 (估算):17.3Kg
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  • 器材测评 | 德国Hifi Test测试:深度冲击——威力登Velodyne (冲击系列) 第二代

    【乐燊音响 评测】凭藉冲击Impact系列,威力登多年来一直制作拥有功能强大的有源超低音扬声器,它们以极具吸引力的性价比表现受市埸关注。冲击Impact系列已经是第二代版本,硬件亦已经升级及重新修订,但是,mk2第二代版本的售价却没有多大变化。 美国品牌威力登Velodyne在家庭影院发烧友中,一直享有极高声誉。因为几乎没有任何其他品牌在超低音扬声器方面拥有如此丰富的经验,例如威力登Velodyne, 该品牌的高阶型号(SPL800 Ultra)是目前可以买到最好的有源超低音之一。但是过去的冲击系列Impact 10 "和12"超低音扬声器却赢得更多支持者。在“冲击”系列中,Velodyne以极低的价格提供了一流的强劲低音。一款Impact 10的价格仅为550欧元,稍大一点的Impact 12 "型号的价格约为680欧元。这亦是两个Impact Suwbofers的新mk2版本的售价。这亦証明了新升级版本与旧版本售价分别不大。 冲击 Impact MK2 系列 升级版本以低音反射式设计,两款超低音扬声器均具有优雅外观且极为小型箱体为特点,可轻松将其放置在尺寸为32 x 34 x 38厘米(或36 x 38 x 48厘米)的较小听音室中。 尽管箱体细小,但它们仍然十分稳固,圆弧形的外壳边缘和前档板的精确安装框架证明了Impact mk2系列的高质量安装标准。在这两种型号中,新型功率放大器模块均采用称为MDP的技术,如果脉冲峰值超过功率放大器的实际规格,则该模块在必要时可以在短期内提供约80%的功率。对于两种型号,此值均为150瓦RMS,但是,在脉冲峰值的情况下,输出级可以提供超过250瓦的脉冲功率。 线路输入可用于连接到AV扩音机;当用于传统的立体声组合时,高电平输入和输出将非常有用。在此价格范围内,产品没有提供遥控器,只能用手动调节声压与分频点设定。经过改进的高性能驱动单元以低音反射式架构工作,可实现最大的声压和巨大低频下潜能力。 极强的磁驱单元和2英寸大音圈组成长冲程系统工作,使低频有着高动态、高输出及低失真优点。 实质测试 在实质测试中,两款新型Velodyne超低音扬声器尽管箱体尺寸不大,但仍表现出色。于较低截频点为34赫兹时,小型箱体的低音扬声器低音表现惊人。在测量过程中,注意到两个低音扬声器均提供大致相同的频率响应和几乎相同的截止频率。只有在最大声压下,较大的Impact mk2 12才能提供大约6 dB的宽余度,并且可以在更高的音压水平下运行,而不会检测到任何压缩或气流噪声。实际上——在聆听室中两个Velodyne Impact mk-2低音扬声器均以相同的水平播放,能够提供非常精确的低频线条及强劲的低音输出。当然,如果要一直以高声压值下工作,高宽余度的Impact mk2 12有着更理想的动态表现。 结论 通过改进驱动单元和功能强大的新有源模块,威力登Velodyne借助新的Impact mk2系列,对价格低于700欧元范围内的低音扬声器再次提高了标准。Impact mk2 12有着更大的宽余度及强劲输出,但是较小的Impact mk2 10就有着小的箱体尺寸和低价格的优势。 技术规格 Impact mk 2 10 驱动单元:10" 吋前向发声 内置甲乙类功放 Class A-B:动态功率: 250 瓦 150 瓦额定输出功率 频率响应: (± 3 dB):32 - 140 Hz 低通频率可调:50 Hz to 200 Hz 相位:0 或 180度 磁体结构:2.5公斤 音圈:2" 铜材缠绕 音盆:加强镀膜纤维 输入:RCA 低电平输入, 扬声器电平 输入阻抗:65K 欧姆 (低电平输入接入), 1.2K 欧姆 (音箱电平输入接口) Sensitivity-Line   Level:1.0 V 输出:音箱接线输出 体绩 (H/W/D) (连脚座与面网):13.6” x 12.6” x 14.9” (34.5 x 32 x 37.8 cm) 重量 (估算):13.6   Kg
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  • 小身形 大功率——OSD Audio Black Trevoce系列超低音扬声器

    【FIPLAY订阅号 评测】可能有人对超低音扬声器的理解比较粗暴,认为不存在太多技术,单元口径要大、内置功率要高,低频量感越强越好。实际上,超低音的口径和体积与性能有着莫大的关系,但出色的产品设计和技术应用都会令有限的箱体容量产生足够的低频效果,说白了就是好的低频效果绝对不会虚有其表,更重要考虑到用家在实际观影使用时的低频体验。超低音扬声器可说是家庭影院系统的最核心成员。一个性能优秀的超低音扬声器,往往能带来最震撼的观影感受。面对如今市场上各种各样的超低音扬声器,从尺寸、技术、功能上都有着十分大的差别,这里为各位介绍OSD Audio Black Trevoce系列超低音扬声器。    水准一流的影音产品品牌 OSD Audio成立于2003年,是由一班既喜欢音响产品,又是善于研究与开发的机械工程师和电气工程师所组成的。公司成立的宗旨是:追求完美声音重放,只生产最优良品质的音响。而OSD Audio的产品一经在市场上推出,旋即就会引起强烈反响,这全赖公司的分销渠道及影音爱好者的支持。OSD Audio从成立之初时仅有的户外Rock音响这一条产品线,逐步发展成覆盖入墙、吸顶系列扬声器、功率放大器和扬声器处理等丰富的产线,并以各类电声产品享誉业界。同时由于OSD Audio拥有世界上最先进的各类研发设备及设计软件,使OSD Audio在行业内保持精湛技术的领先地位,并且不断引领世界音响潮流。   目前OSD Audio致力于为影音爱好者和定制安装商打造优质音响产品。超过1200个型号的音响、电子配件、AV产品的配件全都是在美国本土设计,并由具有ISO9004认证的顶级生产商制造。杰出且强悍品质实力已成为各电影公司夺得奥斯卡最佳音效奖项的必备扬声器,而为了打造产品的极限品质,给全球的影音爱好者带来更好的体验,OSD Audio依然持续不断地去挖掘更多的可能性。另外,OSD Audio作为美国CEDIA协会的成员,在国际上屡获大奖,不断刷新行业品质标杆,为广大影音品牌树立榜样。对于OSD Audio来说,从企业建立至今10多年,所有的名誉与好评除了象征OSD Audio的扬声器及其它影音产品研发和制造进入新的时代外,更希望能够够下个10年甚至更远的未来,依然能为广大影音爱好者带来杰出的影音产品,给予大家更好的影音体验。 •OSD Audio Black Trevoce 10参数 扬声器类型:10英寸有源超低音扬声器 有源低音:10英寸 被动低音:10英寸×2 频率响应:20Hz—160Hz 功率处理:500W 阻抗:4Ω 相位:0-180° 电压:100-120V AC / 220-240V 尺寸(WHD)14.6×14.6× 13英寸   即插即用的小钢炮系列 目前,OSD Audio Black Trevoce系列包含Trevoce 10和Trevoce 12两款超低音扬声器,该系列适用于紧凑型视听空间。Trevoce 10尺寸为14.6×14.6× 13英寸,Trevoce 12则为16×15.4×15英寸,可见两款超低音的占地面积都不大,构建系统时,对空间的要求相当友好。从其产品型号可知,Trevoce 10配置的是10英寸的低音单元,Trevoce 12则是12英寸。它们内部均配置了D类数字放大器,可产生高达500W/800W的输出功率。   Trevoce系列采用一个10英寸(12英寸)主动低音单元位于箱体正前方,在其左右两侧分别配置一个10英寸(12英寸)的被动低音单元。这样对称式的三单元构造能最大限度地提高低音炮的性能,实现更高声压级而无需占用太大的空间。这种被动单元的设计借助了主动单元在运动时产生的作用力,并且由于两个单元工作时运动的方向相反,工作时呈相位相同的特性,提升能量输出是必然的,双向发声的另一好处在于有效抑制了箱体的振动,确保低音炮在大声压输出时能够稳如泰山。   据介绍,Trevoce系列超低音扬声器单元采用聚丙烯作为主要材质,这种材料拥有较高的内部阻尼,可以限制高频,并减少共振,有助于提升扬声器的频率响应曲线,使其更为流畅,是高保真的音响产品常见的单元材料,除此以外,这种材质的使用寿命也相当长。而在使用上,用家将低音炮线接入LFE输入即可实现即插即用。    体积不大,能量不少 对于一些动辄18英寸,甚至21英寸口径的大型低音炮,Trevoce系列的体积算是小巧了。而实际上,经过一些电影片段的考验,将Trevoce系列看成小钢炮也不为过。譬如在经典的速度与激情系列电影中,不论是引擎声的咆哮声、汽车高空袭地的声响、直升机和爆炸的轰鸣声等,所再现的低频质感都是直逼锤心的,有很强的冲击力。当然笔者在讯号电平和音量上还未达到很高,高电平的设置都可以通过遥控设定,安坐皇帝位即可享受影院的震撼。具体在《速度与激情7》主角在驾驶超跑飞越迪拜大楼楼群的片段中,跑车高空坠落沉重的掷地效果和玻璃散落声匹配得十分同步,声音的准确性很强,低频的质感和量感都展现得不多不少,不但展现出该有的冲击力和直逼感,同时低频的下潜亦甚是干净和富有分析力。把大动态的表现火力全开,给观影者感受到一种系统性的包围感,而并非脱节的低频表现。换上相当考验三频、瞬态等表现的《坚不可摧》电影选段,人声对白清晰之余,飞机冲刺、爆炸,士兵在飞机上一边忍受不断释放噪音的引擎,一边在驾驭着飞机上的机枪与敌人对垒。这其中包含的气浪与圈圈到肉的低频能量感,Trevoce系列都能够出色的表现出来。而其中不得不说,Trevoce系列看似小巧,事实上面对这类冲击力极大的战争片时也可从容应对。 •OSD Audio Black Trevoce 12 扬声器类型:12英寸有源超低音扬声器 有源低音:12英寸 被动低音:12英寸×2 频率响应:20Hz-160Hz 功率:800W 阻抗:4Ω 相位:0-180° 电压:100-120V AC / 220-240V 尺寸(WHD):16×15.4×15英寸   小结 OSD Audio Black Trevoce系列超低音扬声器在声音的表现上不论速度和能量方面都表现出色,低频的延展毫不肥肿。Trevoce系列具有独特的多低音阵列扬声器单元并内置数字放大器,这些都安装在小巧的箱体中。更为难得的是,Trevoce系列以一个更亲和更合理的价格,向用家展示一个诱人的超低音扬声器选择方案。
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  • 小身形 大功率——OSD Audio Black Trevoce系列超低音扬声器

    【FIPLAY订阅号 评测】可能有人对超低音扬声器的理解比较粗暴,认为不存在太多技术,单元口径要大、内置功率要高,低频量感越强越好。实际上,超低音的口径和体积与性能有着莫大的关系,但出色的产品设计和技术应用都会令有限的箱体容量产生足够的低频效果,说白了就是好的低频效果绝对不会虚有其表,更重要考虑到用家在实际观影使用时的低频体验。超低音扬声器可说是家庭影院系统的最核心成员。一个性能优秀的超低音扬声器,往往能带来最震撼的观影感受。面对如今市场上各种各样的超低音扬声器,从尺寸、技术、功能上都有着十分大的差别,这里为各位介绍OSD Audio Black Trevoce系列超低音扬声器。    水准一流的影音产品品牌 OSD Audio成立于2003年,是由一班既喜欢音响产品,又是善于研究与开发的机械工程师和电气工程师所组成的。公司成立的宗旨是:追求完美声音重放,只生产最优良品质的音响。而OSD Audio的产品一经在市场上推出,旋即就会引起强烈反响,这全赖公司的分销渠道及影音爱好者的支持。OSD Audio从成立之初时仅有的户外Rock音响这一条产品线,逐步发展成覆盖入墙、吸顶系列扬声器、功率放大器和扬声器处理等丰富的产线,并以各类电声产品享誉业界。同时由于OSD Audio拥有世界上最先进的各类研发设备及设计软件,使OSD Audio在行业内保持精湛技术的领先地位,并且不断引领世界音响潮流。   目前OSD Audio致力于为影音爱好者和定制安装商打造优质音响产品。超过1200个型号的音响、电子配件、AV产品的配件全都是在美国本土设计,并由具有ISO9004认证的顶级生产商制造。杰出且强悍品质实力已成为各电影公司夺得奥斯卡最佳音效奖项的必备扬声器,而为了打造产品的极限品质,给全球的影音爱好者带来更好的体验,OSD Audio依然持续不断地去挖掘更多的可能性。另外,OSD Audio作为美国CEDIA协会的成员,在国际上屡获大奖,不断刷新行业品质标杆,为广大影音品牌树立榜样。对于OSD Audio来说,从企业建立至今10多年,所有的名誉与好评除了象征OSD Audio的扬声器及其它影音产品研发和制造进入新的时代外,更希望能够够下个10年甚至更远的未来,依然能为广大影音爱好者带来杰出的影音产品,给予大家更好的影音体验。 •OSD Audio Black Trevoce 10参数 扬声器类型:10英寸有源超低音扬声器 有源低音:10英寸 被动低音:10英寸×2 频率响应:20Hz—160Hz 功率处理:500W 阻抗:4Ω 相位:0-180° 电压:100-120V AC / 220-240V 尺寸(WHD)14.6×14.6× 13英寸   即插即用的小钢炮系列 目前,OSD Audio Black Trevoce系列包含Trevoce 10和Trevoce 12两款超低音扬声器,该系列适用于紧凑型视听空间。Trevoce 10尺寸为14.6×14.6× 13英寸,Trevoce 12则为16×15.4×15英寸,可见两款超低音的占地面积都不大,构建系统时,对空间的要求相当友好。从其产品型号可知,Trevoce 10配置的是10英寸的低音单元,Trevoce 12则是12英寸。它们内部均配置了D类数字放大器,可产生高达500W/800W的输出功率。   Trevoce系列采用一个10英寸(12英寸)主动低音单元位于箱体正前方,在其左右两侧分别配置一个10英寸(12英寸)的被动低音单元。这样对称式的三单元构造能最大限度地提高低音炮的性能,实现更高声压级而无需占用太大的空间。这种被动单元的设计借助了主动单元在运动时产生的作用力,并且由于两个单元工作时运动的方向相反,工作时呈相位相同的特性,提升能量输出是必然的,双向发声的另一好处在于有效抑制了箱体的振动,确保低音炮在大声压输出时能够稳如泰山。   据介绍,Trevoce系列超低音扬声器单元采用聚丙烯作为主要材质,这种材料拥有较高的内部阻尼,可以限制高频,并减少共振,有助于提升扬声器的频率响应曲线,使其更为流畅,是高保真的音响产品常见的单元材料,除此以外,这种材质的使用寿命也相当长。而在使用上,用家将低音炮线接入LFE输入即可实现即插即用。    体积不大,能量不少 对于一些动辄18英寸,甚至21英寸口径的大型低音炮,Trevoce系列的体积算是小巧了。而实际上,经过一些电影片段的考验,将Trevoce系列看成小钢炮也不为过。譬如在经典的速度与激情系列电影中,不论是引擎声的咆哮声、汽车高空袭地的声响、直升机和爆炸的轰鸣声等,所再现的低频质感都是直逼锤心的,有很强的冲击力。当然笔者在讯号电平和音量上还未达到很高,高电平的设置都可以通过遥控设定,安坐皇帝位即可享受影院的震撼。具体在《速度与激情7》主角在驾驶超跑飞越迪拜大楼楼群的片段中,跑车高空坠落沉重的掷地效果和玻璃散落声匹配得十分同步,声音的准确性很强,低频的质感和量感都展现得不多不少,不但展现出该有的冲击力和直逼感,同时低频的下潜亦甚是干净和富有分析力。把大动态的表现火力全开,给观影者感受到一种系统性的包围感,而并非脱节的低频表现。换上相当考验三频、瞬态等表现的《坚不可摧》电影选段,人声对白清晰之余,飞机冲刺、爆炸,士兵在飞机上一边忍受不断释放噪音的引擎,一边在驾驭着飞机上的机枪与敌人对垒。这其中包含的气浪与圈圈到肉的低频能量感,Trevoce系列都能够出色的表现出来。而其中不得不说,Trevoce系列看似小巧,事实上面对这类冲击力极大的战争片时也可从容应对。 •OSD Audio Black Trevoce 12 扬声器类型:12英寸有源超低音扬声器 有源低音:12英寸 被动低音:12英寸×2 频率响应:20Hz-160Hz 功率:800W 阻抗:4Ω 相位:0-180° 电压:100-120V AC / 220-240V 尺寸(WHD):16×15.4×15英寸   小结 OSD Audio Black Trevoce系列超低音扬声器在声音的表现上不论速度和能量方面都表现出色,低频的延展毫不肥肿。Trevoce系列具有独特的多低音阵列扬声器单元并内置数字放大器,这些都安装在小巧的箱体中。更为难得的是,Trevoce系列以一个更亲和更合理的价格,向用家展示一个诱人的超低音扬声器选择方案。
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